21春福师《中国画论》在线作业二.docx
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21春福师《中国画论》在线作业二
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福师《中国画论》在线作业二
1.《宣和画谱》是一部系统的（）藏画品评著作。
A.山水
B.花鸟
C.文人
D.宫廷
答:
——D——
2.（）明确提出了“士人画”的概念，并且认为士人画高出画工的创作。
A.郭熙
B.苏轼
C.苏澈
D.郭若虚
答:
——B——
3.中国美术理论发展过程中，最早提出的关于绘画与现实关系的问题的是（）。
A.《论语》
B.《庄子》
C.《韩非子》
D.《左传》
答:
——C——
4.（）的绘画理论集中见于其画论文章《画山水序》中。
该文短短数百言，言简意咳，为宗炳69岁时写成，是关于山水画艺术的重要早期文献之一，也是最早的一篇山水画论。
A.顾恺之
B.刘向
C.宗炳
D.石涛
答:
————
5.《淮南子》是以道家的思想为中心的著作。
书中涉及绘画的思想有“君形”及“谨毛而失貌”。
“君形”指的是（）
A.形似
B.神似
C.写实
D.写意
答:
————
6.“画当出己意，模仿堕尘垕；即使能似之,已落古人后。
”此为近现代画家（）的论画诗。
A.任伯年
B.吴昌硕
C.齐白石
D.黄宾虹
答:
————
7.（）是宗炳提出的绘画观点，认为画家要以“观道”的眼光去观照山水之美，从中体悟“道”，就能够引起精神情感的超脱和愉悦，从而达到主客观和谐统一的境界。
A.“迁想妙得”
B.“六法”
C.“卧游”
D.“畅神”
答:
————
8.中国画论的哲学核心思想是（）。
A.道
B.仁
C.法
D.神
答:
————
9.中国古代画家对待传统绘画继承有两种态度，一为“借古开今”，另为（）。
A.“借古论今”
B.“弃古创新”
C.“泥古不化”
D.“师古为上乘”
答:
————
10.“山有三远：
自山下而仰山颠，谓之高远；自山前而窥山后，谓之深远；自近山而望远山，谓之平远。
高远之色清明，深远之色重晦，平远之色有明有晦。
高远之勢突兀，深远之意重叠，平远之意冲融而嫖生票缈缈。
其人物之在三远也，高远者明了，深远者细碎，平远者冲淡。
明了者不短，细碎者不长，冲淡者不大，此三远也。
”这是郭熙对山水画中（）的总结。
A.笔画技法
B.用墨色彩
C.线条粗细
D.空间表现
答:
————
11.王履打破因袭古人旧习，以自然为师，曾亲临西岳悉心构思，画成著名的《华山图册》，作图四十幅，《华山图册序》为创作华山图所写的序言，里面论述了（）等绘画理论。
A.山水画的形与意
B.对前人的继承与创新，批评务于转摹的作风，主张师造化与师古人统一
C.生活与创作的关系
D.南北分宗
答:
————
12.顾恺之是东晋画家。
字长康，小字虎头，无锡人。
工诗赋，擅书法，尤精绘画，有（）“三绝”之称。
多作人物肖像及神仙、佛像、禽兽、山水等。
“迁想妙得”、“以形写神”等论点对中国画有很大影响。
A.才绝
B.画绝
C.痴绝
D.书绝
答:
————
13.学习画论需要具有（）几个方面的知识储备。
A.古汉语的基础
B.相关学科知识储备（社会、历史、艺术史、中国哲学）
C.绘画的实践经验（创作鉴赏）
D.对前人在历史情境的理解
答:
————
14.绘画理论发展到魏晋时期，（）。
A.儒学趋于衰微、社会自由思、潮活跃，导致绘画的社会地位转变
B.士大夫文人对于绘画创作的热衷上升，专业画家开始出现.“文人画”发展到元代，内容上、形式上的特点分别是（）。
A.内容更为含蓄，更加自我，更富有寓意，反映社会的政治方式更加巧妙、曲折、内在
B.强调以书法入画，书画同源的艺术观点
C.追求“逸气”，艺术个性更为鲜明
D.禅宗观念开始影响画家的思想
答:
————
17.王维以词学知名，以琴诗绘画自娱。
善画山水，以水墨见长。
《山水诀》、《山水论》传为王维之作，其中见解多有精辟之处，仍有借鉴之价值。
以下属于王维理论的是（）。
A.“凡画山水，意在笔先”
B.观察自然、合理布局、比例、透视以及远近物象变化等方面都有详细论述
C.认为水墨为山水画的最高境界
D.“外师造化，中得心源”
答:
————
18.下列属于东晋顾恺之作品的有（）。
A.《女史箴图》
B.《画云台山记》
C.《论画》
D.《画山水序》
答:
————
19.元代李衎的《息斋竹谱》分自序、画竹谱、竹态谱3个部分。
其中的艺术见解有（）。
A.画竹要有君子风范，高风亮节
B.画竹应从规矩入手，合符法度，“意存笔先”，“成竹在胸”
C.主张“似神兼足，法度该备”
D.画竹要合符自然形态
答:
————
20.郑板桥即郑燮，字克柔，号板桥，江苏兴化人，康熙秀才、雍正举人、乾隆进士。
其（）世称“三绝”。
A.诗
B.文
C.书
D.画
答:
————
21.朱景玄《唐朝名画录》开创了中国绘画断代史的体例。
A.错误
B.正确
答:
————
22.张彦远在《笔记法》中提出了“六要”：
气、韵、思、景、笔、墨。
A.错误
B.正确
答:
————
23.《清明上河图》表现了宋初市民阶层的形成，是以市俗生活为中心内容的风俗画。
A.错误
B.正确
答:
————
24.《画鉴》为元代倪瓒所作，他属于“元四家”之一。
A.错误
B.正确
答:
————
25.气韵生动是指把对象的精神生动地表现出来，使作品具有艺术感染力。
A.错误
B.正确
答:
————
26.张彦远的“了”与“不了”有两个方面的意思，一是指绘画内在“意”的表现的“了”与“不了”；一是指绘画外在的“形”的“了”与“不了”。
A.错误
B.正确
答:
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27.唐志契在《绘事微言》中首次论及绘画的露与藏的问题。
A.错误
B.正确
答:
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28.《庄子》中的“解衣般礡”，是借用画画的故事讲道家“任自然”的思想，本意在论绘画，论画者要不受世俗礼法束缚的思想，精神上都不能受束缚。
即艺术家创作时应有的精神状态。
A.错误
B.正确
答:
————
29.《笔记法》代表着系统山水画理论的出现。
A.错误
B.正确
答:
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30.赵孟頫的《青卞隐居图》描绘了浙江吴兴县西北18里许的卞山景象。
。
A.错误
B.正确
答:
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