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橘颂

后皇嘉树，橘徕服兮⑴。

受命不迁，生南国兮⑵。

深固难徙，更壹志兮⑶。

绿叶素荣，纷其可喜兮⑷

登金陵凤凰台

作者：

李白【唐代】赏析

凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。

吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。

三山半落青天外，二水中分白鹭洲。

总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。

首联：

点明题旨，追忆往昔繁华，感慨今日的荒凉，

凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。

高高的凤凰台上啊，曾经有多少凤凰鸟在这里游憩，如今凤去台空，一篇荒芜，

只有奔腾不息的江水，仍旧日夜奔流不息。

简析：

首联登台怀想，感慨繁华的六朝也已经永远的过去了，只剩下浩瀚的长江之水与巍峨的凤凰之山依旧生生不息。

，表达人世易代、江山永在的历史感。

三个“凤”字连用，自然明快，毫无别扭之感，也体现了李白的诗歌风格。

“空”字，感慨深沉。

吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。

翻译：

当年华丽的吴王宫殿及其中的千花百草，如今都已埋没在荒凉幽僻的小径中，晋代的达官显贵们，就算曾经有过辉煌的功业，如今也长眠于古坟里了，早已化为一抔黄土。

赏析：

思绪承继“凤去台空”而来，回想历史上金陵的繁华，描写今日金陵的衰芜，仍然是感慨历史兴亡，并表达对历代权贵的蔑视。

在艺术上，这两句对仗工整，既是生动的写景色，又是对历史变化的高度概括，似乎是信笔写来，体现了作者高超的艺术感悟和把握力。

三山半落青天外，二水中分白鹭洲。

翻译：

我站在台上，看着远处的三山，依然耸立在青天之外，白鹭洲把长江隔成两条水道。

赏析：

这两句是描写登台所见之景。

其景渺远壮阔，恢宏宽广。

三山：

山名，在金陵西南的江边。

据《景定建康志》载：

“其山积石森郁，滨于大江，三峰并列，南北相连，故号三山”。

下半句中的“白鹭洲”，横亘于金陵西长江里，竟把长江分割成为两半。

可见其气势的的强健。

李白以奇绝的想象力，写出了自然力的巨大恢阔，是对自然现象的精妙概括。

这一句也把作者的思绪从历史的遐想中拉回现实，重新感受大自然的永恒无限。

总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。

翻译：

天上的浮云随风飘荡，总是遮住了太阳的光芒，使我看不见长安城，不禁感到无限忧伤。

赏析：

这一句抒发心中的无限忧愁，是李白刚刚离开长安后，心中郁结的最为普遍的情感。

长安，在这里代表着理想和功业的实现之所，浮云，代表着奸佞小人。

诗人登上高台，浮想联翩，思想穿越古今，在臆想“见”到了历史上的在金陵建国的多帝王和权臣，激起了他对功业的无限向往，然而由于小人作祟，自己现在却是一个远离政权中心、无法实现理想抱负的闲人，这让他感觉到愁肠百结，不禁发出了“使人愁”的感叹。

这种抒情何等的直接干脆，同样显示出李白诗歌明快自然，流畅有韵的特点。

咏怀古迹五首其一杜甫

支离东北风尘际，漂泊西南天地间。

三峡楼台淹日月，五溪衣服共云山。

羯胡事主终无赖，词客哀时且未还。

庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。

首联：

支离东北风尘际，

飘泊西南天地间

翻译：

自国家战乱开始起，我就颠沛流离在风尘四起的东北方，如今我又漂泊到偏远的西南地区。

赏析：

首联是概括安史之乱以来诗人生活的全部内容和自己对时代的感受，支离，流离。

安史之乱后，杜甫可以说是四处流离，当时是战争非常激烈，国家到处都是狼烟四起，烽火连天，故曰“风尘”，这两个字生动地概括出了国家动荡不安、人民流离失所的时代特征。

“支离”二字既生动地概括了作者在安史之乱以后、入川之前的诗人颠沛流离的遭际境况，又暗含有国家支离破碎，不能统一之意，准确概括了时代特征。

“漂泊”二字准确第概括了这几年的状况遭际。

“天地间”三字境界阔大，犹言自己漂泊西南边陲，如一只孤独的鸟一样，漂泊于天地之间，悲凉凄怆之感油然而生。

在艺术上，首联只叙述事实，概括却自深，表现了高超的艺术概括力和感悟力。

颔联：

三峡楼台淹日月，

五溪衣服共云山。

。

释义：

三峡一带的风情殊异，居民的房屋依山而建，层层高耸，似乎把日月都遮蔽了。

山区百姓大多是古时五溪夷人的后裔，他们身穿带尾形的五色衣服，同云彩和山峦一起共居同住。

赏析：

这两句是描写夔州一带的风土人情，生动的描写和概括表明对这一代风土人情的熟悉，从而暗喻自己在此地滞留太久和漂泊之远，连山区人民的生活习性都了如指掌。

在艺术上，首联只叙述事实，概括却自深，表现了高超的艺术概括力和感悟力。

这句的写景同样的大气磅礴，尤其是把山民的衣服和大自然的“云山”相互列举而写，给人天、地、人浑然一体、多彩多姿的感觉。

另外一种解释：

我在三峡的楼台房屋之中，留滞了不少日月；在湘贵交界，与服饰不同的五溪夷人共处一起。

前一句是些淹留之久，后一句是漂泊之远。

总之，这两句上承漂泊西南，点明当下之所在。

颈联：

羯胡事主终无赖，

词客哀时且未还。

释义：

胡人侍奉君王的心意终究是不可信赖，他们总是发起叛乱，引得诗人们感时伤世，而且还颠沛流离，不能回乡。

赏析：

颈联追究支离漂泊的起因，感慨自庾信和自己的漂泊身世。

这两句是双管齐下，因为在咏怀之中兼含咏史之意，它既是自己咏怀，又是代古人——庾信——咏怀。

本来，禄山之叛唐，即有似于侯景之叛梁，杜甫遭禄山之乱，而庾信亦值侯景之乱；杜甫支离漂泊，感时念乱，而庾信亦被留北朝，作《哀江南赋》，因身份颇相类，故不无“同病相怜”之感。

正由于是双管齐下，所以这两句不只是承上文，同时也起下文。

说明：

羯胡：

指安禄山和侯景。

他们都是胡人，也都曾是汉人朝廷的臣子。

安禄山曾封为平郡王，玄宗待之如子，深受君王的恩宠。

所以说“事主”。

侯景也是深受梁武帝的信赖。

这两句是作者对历史和现实的深刻概括。

庾信平生最萧瑟，

暮年诗赋动江关

释义：

庾信的一生最为坎坷悲凉，但晚年的诗赋震撼了海内。

分析：

尾联承接上联，说庾信长期羁留北朝，常有萧条凄凉之感，到了暮年一改诗风，由原来的绮靡变为沉郁苍劲，常发乡关之思，其忧愤之情感动“江关”，为人们所称赞。

另一方面，这一句也是暗中自咏。

诗人晚年漂泊西南，思念家乡而不得，内心常有乡关之思和身世潦倒之慨，诗风也由壮年时代的豪迈变得深沉苍凉，悲愤沉郁。

因此，这一联和上一联恰好相反。

上联是明自咏，暗咏庾信；这一联是明咏庾信，暗咏自己，两联在艺术上相互映衬，形成辉映之美。

这里“萧瑟”二字用得精警深刻，高度概括了庾信晚年的遭际。

最后一句中的“动”、“江关”等词，也同样是精炼，具有高度的概括性，是诗人长期锤炼语言，对人生体会深刻的自然结果。

《无题》

李商隐

昨夜星辰昨夜风，

画楼西畔桂堂东。

身无彩凤双飞翼，

心有灵犀一点通。

隔座送钩春酒暖，

分曹射覆蜡灯红。

嗟余听鼓应官去，

走马兰台类转蓬。

昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。

翻译：

昨夜的星辰多么灿烂，昨夜的清风如许和煦，在如彩如画的楼台边，在楠木飘香的厅堂里，我与日夜思念的她再次相遇了。

赏析：

首联写宴会的时间和地点，渲染了一个星辰灿烂、清风和煦的良辰美景和如诗如画的相会地点，可见这个夜晚是多么美好。

“昨夜”自迭，句中自对，形成了一种艺术效果，从感情上来讲也是一种强调，表示诗人对昨夜的良辰美景和爱情经历难以忘怀，在他的心灵中留下了深刻的印象。

所以这种重叠表现了诗人对往昔情感的怀念与留恋。

此外，东西两词是互文见义，并不是指在西畔，在东侧，点明就整个环境地点而言的。

身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

翻译：

我和她虽然不能成双成对，相亲相爱，可是我们的心灵就像彩凤一样比翼双飞，就像犀牛的角一样一点即通，心心相印。

赏析：

这两句是用比喻（暗喻）的手法追忆宴会上与所爱女子在在形体行的阻隔和心灵上的契合。

这一联写出了诗人与所爱女子之间间隔中的融合，苦闷中的欣喜与慰藉。

从艺术效果上来说，“身无”与“心有”相互映照，相互生发。

隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。

翻译：

在酒席上，我与她隔位而座，玩过送钩的游戏，喝过互罚的美酒，美酒暖过我们彼此的心灵，我也与她分成几组，玩过射覆的游戏，厅堂里灯烛高照，照红了我们彼此的脸。

这两句话追忆与所爱女子欢聚的情景。

这种欢聚，对他们来说，是欢乐的，。

尽管如此，融怡醉人的欢聚，虽然微不足道，却深深地慰藉着他的心灵，让他久久难以忘怀，回味无穷。

即使是这一点点微不足道的欢乐，就让诗人感觉到无限的欣喜与慰藉了，可以想见他的内心又多么苦愁。

这一联写的是苦涩中的欢乐，间隔中的融合。

嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。

翻译：

可叹的是，晨钟敲响，我不得不上班却，每天骑马上衙门应差，，感觉自己就像蓬草一样随风飘转，漂泊不定。

赏析：

这一联又回忆转入眼前境况的描写，承接颈联而来，诗人正沉浸在温馨醉人的回忆中，咀嚼着他那一点可怜的欢乐时，突然晨钟敲响，打断了他的回忆，打断了他甜蜜的思绪，他必须去应不愿意应的差使，上不愿意上的衙门。

爱情的失意，官场的失意，让他不由得萌生“命如飞蓬”的感受。

联系作者的身世，可以说，“命如断蓬”，不仅仅是官场失意之悲，也不仅仅是爱情苦涩之叹，更重要的是，这两种感受，引发了他对人生处境的无限感伤，使他产生了浓重的身世之悲，全诗就在这样的伤感的感叹中结束。

八声甘州·对潇潇暮雨洒江天

作者：

柳永【宋代】赏析

对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。

渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。

是处红衰翠减，苒苒物华休。

唯有长江水，无语东流。

不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。

叹年来踪迹，何事苦淹留？

想佳人，妆楼颙望，误几回、天际识归舟。

争知我，倚栏杆处，正恁凝愁！

上片：

写登高所见之景，用铺叙手法

对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。

（“对”，可不译，起领起下文的作用，是柳永词中经常有的用法）

含义：

潇潇暮雨飘洒在辽阔的江天之上，秋雨洗刷过的天空显得分外清朗澄澈。

赏析：

这两句是眼前之景，概括地写出了雨后的天空和江面的明净、清澈以及给人的清凉之感。

其中，一个“洗”字，就把秋雨涤荡万物，江面和天空异常明澈的自然景象表现得极其生动，“对”，“洒”，“一番”，“清秋”，这几个词，使词的境界显得疏朗开阔，比较大气，与后文的更加壮阔的景象相得益彰。

渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。

翻译：

秋风愈来愈紧，愈来愈冷；远处的边关和河流一片冷清寂寞，落日的余晖照在城墙的高楼之上。

这几句以“渐”字领起，写秋风劲响，日落关河之景，境界绮丽而悲壮，声响尤其动人。

这两句最为后人称叹。

苏轼评价它是“唐人佳处，不过如此”。

“关河冷落，残照当楼”，正是远景，写得极其悲壮，视野极为开阔，把秋天那种凄清又壮观的景象给写出来了，而这种悲壮肃穆的景象，又配以凄厉的秋风，声响尤为动人，使这幅秋天图更加凄丽，更加庄严肃穆，气象浑雄。

是处红衰翠减，苒苒物华休。

翻译：

秋天的大地到处是花叶凋零，美好的景物渐渐就衰残了。

赏析：

这两句写的是近景，叹息万物凋残。

但是虽然写万物凋零，却并不给人冷清萧索之感，而是极其壮观的，“红衰翠减”，“苒苒”等词，就把秋天景物凋残的景象细致而生动地表现出来了，用“红”和“绿”这种色彩鲜明的词去形容衰败的景物，写出了景物的生机勃勃的感觉，反衬出秋天的鲜活之感。

惟有长江水，无语东流。

翻译：

唯有浩荡的长江之水，默默无语地向东流去。

分析：

这一句又是宕开一笔，写江水无语东流，把眼前的景物描写的视线又远了一层，境界也开拓了一层，同时，写长江水无语东流，暗示人也沉默，诗人联想到在这高楼之上，也有一个人在无语凝望，这又为下片的抒情埋下伏笔。

总结上片：

描写高远萧飒而壮丽的秋天景象。

下片：

抒发思乡之情

不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。

翻译：

我不忍心等高望远，一想到故乡在渺茫遥远的地方，渴望归乡的情怀就一发而不可收拾。

分析：

这一句是感叹故乡遥远，思乡心切。

作者用“不忍””二字领起下文，把上文的景和下文的情联接起来。

叹年来踪迹，何事苦淹留？

翻译：

可叹的是，多年来我浪迹萍踪，四处漂泊，到底是为什么事而在江湖上苦苦滞留？

分析：

这一句是感叹宦游之悲，羁旅之苦，可以说