室内色彩知识专集.docx
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室内色彩知识专集
色彩三要素和色彩的视觉效果
所谓的“色彩三要素”就是指分别和比较各种标准和尺度，即色相明度 彩度，并把它们用来研究色彩的视觉效果。
（一） 色相
色相也称色别——不同色彩的原貌，它反映不同色彩各自具有的品格，并以各种色彩。
通常所说的红、橙、黄、绿、青、紫等色彩名称就是色相的符号。
世间万物，色彩缤纷，人们的肉眼所能识别的色相是很少的。
如何提高辫色力，事艺术领域的工作人员搞好设计创作至关重要，只有善于去比较，善于从大致相似彩中，发现其间的差别，如红色有朱红（红偏黄）、大红（红偏橙）、曙红（红偏紫）、深红（红偏青），绿色则有黄绿（绿偏黄）、青绿（绿偏青）等差别，它们的种种色差造成的环境给人的心理和生理上产生各种情调。
图3-1-2是以三原色为核的色环，包括三个原色、六个标准色以及介于这标准色之间的中间色，即红、橙、黄、绿、青、紫等以及红橙、橙黄、黄绿、青绿、青紫和红紫十二种颜色的物质色十二色相。
这十二色相以及由它们调合变化出来的大量颜色相，彩色。
图3-1-3为光色十二色相环，以及色彩中的黑、白二极色再加上介于黑白之间中灰色通称无彩色；金、银光泽耀眼，称为光泽色。
前面阐述的物体的颜色是要依靠光来显示，但光色与物质是不同的，光色的原色为红、绿、青混合之后近于白（图3-1-4）；物质色的原色为红、黄、青，混合之后近于黑，
（二） 明度
明度，即色彩明暗的程度。
不同色相的明暗程度是不同的，如图3-1-6，光谱中的各种色彩，以黄色的明度为最高，由黄色向两端发展，明度逐渐减弱，以紫色的明度为最低，处于光谱的边缘；同一色相的色彩，由于受光强弱不一样，明度也不同，如同为绿色就有明绿、正绿、暗绿等区别。
同一面红旗，由于受光情况不同，静止的和迎风招展的红旗，就会产生浅红、淡红、深红、暗红、灰红等层次，则立显红旗的立体感。
图3-1-7为色的明度的立体层次。
（三） 彩度
彩度又称纯度或饱和度，系指颜色的纯粹程度。
当色素量达到饱和程度时，该色彩的特性才能充分地被显示。
标准色的彩度为最高，因为它既不掺白也未掺黑。
在标准色中加白，彩度降低而明亮度提高；在标准色中加黑，彩度降低，明度也降低。
在日常生活中人们常说某色鲜艳夺目，其实就是它的彩度高；说某色混浊不青，就是它的彩度低。
原色、间色和复色
从色彩调配的角度，可把色彩分为原色、间色和复色。
（一） 原色
物体的颜色是多种多样的，除极少数颜色外，大多数颜色都能用红、黄、青三种颜色调配出来。
但是，这三种色却不能用其他颜色来调配，因此，人们就把红、黄、青三钟颜色称为三原色或第一次色。
（二） 间色
由两种原色调配而成的颜色称为间色或第二次色，共三种见图3-1-2和图3-1-3即：
橙=红+黄；绿=黄+青；紫=红+青。
（三） 复色
由两种间色调配而成的颜色称为复色或第三色，主要复色也有三种，即：
橙绿=橙+绿；橙紫=橙+紫；紫绿=紫+绿。
第一种复色中都同时含有红、黄、青三种原色，因此复色也可以理解为是由一种原色和不包含这种原色的间色调成的。
不断改变三原色在复色中所占的比例数，可以调出为数总多的复色。
与间色和原色比较，复色含有灰的色素，所以较混浊。
（四） 补色
一种原色和另外两种原色调成的间色互称补色或对比色，如：
红与绿（黄+青）、黄
与紫（+红青）、青与橙（红+黄）。
从十二色相的色环看，处于相对位置和基本相对位置的色彩都有一定的对比性，以
红色为例，它不仅与处在它对面的绿色互为补色，具有明显的对比性，还与绿色两侧的
黄绿和青绿构成某种补色关系，表现出一定的一暖一冷、一暗一明的对比性。
色彩的生理作用
色彩就是生命，因为一个没有色彩的世界在我们看来就像死的一般。
色彩是从原始时代的原始人就存在的概念，正如火烟产生光一样，光又产生了色彩。
色是光之子，光是色之母。
生理学家研究光与色对我们的视觉器官——眼与脑的各种作用以及它们的组合联系和功能。
视觉对明暗的适应和颜料的色彩视觉以及色彩辐射对人的生理和心理产生积极影响，各种色彩都能对 起作用。
然而，各种色彩对人的精神健康和个性具有相当大的影响。
著名苏联色彩专家E.拉勃金及其合作者的研究表明,色彩对视觉的作用,如果在大多数时间里处于视野内的某块平面,其色彩属于光谱的中段色彩，则在其他条件相符合的情况下,眼睛的疲劳程度最小。
因此，从生理学角度，属于最佳的色彩有：
淡绿色（浅绿色）、淡黄色、翠绿色、天蓝色、浅蓝色和白色等。
但是，任何色彩都不可能是完全适宜的，眼睛总要疲劳的，而色彩性疲劳可以调换另一种色彩来减轻。
所以，必须周期性地使眼睛的视野从一种色彩变换到另一种色彩，也就是补色的合理运用，在色轮上，就是呈180，或接近180的两对应色，如图3-1-2、图3-1-3中的蓝色与橙色、紫色与黄色、绿色与红色、鹅黄色与紫色、绿色与黄色等。
如果用黄色、橙色和紫色搭配作室内色彩，则家具可采用白色、橙色、黄色；室内织物如床单、窗帘等，可选用在淡黄中点缀淡紫花饰的图案。
又如房间的基调是鲜明的暖黄色，也可以用小面积淡紫色来装点，形成补色的对比，更能衬托出橙、黄的鲜明热情和生动的效果，见图3-5-7。
假如采用国际流行的一组室内色彩——蓝色、粉红色与浅灰色组合，这是一个冷色基调，白色的墙面，灰色的家具，蓝色的地毯，床罩、窗帘等室内织物可采用粉红色和浅蓝色等明快色彩，整个房间在宁静安谧的气氛中跳跃着生动活泼的青春气息，这样的色调是比较统一和谐的。
色彩的心理感觉
在日常生活中，常常会遇到一对新婚夫妇，为了布置新房，各为自己喜欢的色彩而争论不休。
确实，一般人仅仅从个人的爱好来选定色彩。
一个设计师不可能与新婚夫妇一般见解，应该从科学、理性的角度合理地运用色
表3-3-1 色彩的心理感觉
前进色（凸）——暖色系：
红、橙、黄等
退缩色（凹）——冷色系：
绿、蓝、紫等
视觉心理感受 面积大——高明度色、淡色（白）
面积小——低明度色、浓色（黑）
轻色（软）——高明度色（中等纯度、中高明度）
浅色、浅蓝、粉紫、黄色、白色（淡黄草绿）
重色（硬）——低明度色（表面粗糙色）
深色、黑色、紫、深蓝、单一暗色
触觉心理感受
干——暖色系：
红、橙、黄等
湿——冷色系：
蓝、青、紫等
暖色——红、橙、黄、褐色
冷色——绿、蓝、紫、白等
高音——红、橙、黄、白（高明度）
听觉心理感受
低音——蓝、青、紫、黑（低明度）
精神心理感受 积极色——（欢乐）：
红、棕、橙、黄等
消极色——（忧伤）：
蓝、紫、黑等
华丽——彩度高、高明度、不同色搭配
朴实——彩度低、低明度、不同色搭配
从色彩的心理作用来分析，色彩的作用可以使房间看起来变得扩大或缩小，给人一“凸出”或“缩进”的印象。
如冷色调使空间造成扩大的强烈感觉，因为墙壁似乎向后缩进了。
暖色调则相反，给人以向前凸出的感觉。
如果我们想改善长房间的形状，可以在长的两面墙上，刷上“缩进”的色彩，在短的两面墙上刷上向前“凸出”的色彩。
如果房间层高太低，使人压抑，则可刷上明亮色或“缩进”的色彩。
如果从感觉上感到层高太高，想要缩小空间，则可将天棚处理成深色或“凸出”的色彩等。
根据色彩的心理感觉，大致可有视觉、触觉、听觉、情绪感受等，如表3-3-2所示。
在光谱中，从排列顺序看（红、橙、黄、绿、青、蓝、紫）与色彩的兴奋到消极的激烈程度是一致的。
处于光谱中间的绿色，被称为“生理平衡色”，以它为界限，可将其他各色划分为“积极的”和“消极的”两类色彩。
因此，绿色往往被用来调节平衡视觉感受，消除视觉疲劳。
在室内绿化的选用中，一般常青植物用的较多。
除了改善室内环境的空气、点缀和制造一定的气氛外，从色彩的心理感觉来看，是非常有益的
色彩的心理特点
色彩的心理特点就是色彩对人的心理状态，对人的情绪的影响。
色彩的象征力、主观感知力和色彩辨别力都是心理学上的重要问题，色彩美学表现在三方面，即印象（视觉上）、表现（情感上）、结构（象征上）。
哥伦布在发现美洲以前，秘鲁的三种文化中嘉瓦纳科文化中色彩的使用是象征性的，在帕拉卡斯文化中色彩的使用是表现性的，而在奇姆文化中色彩的使用确是印象性的。
在某些民族历史中，有些习惯将色彩仅用于象征意义不是用来表明社会阶层或社会身份，就是用作神话或宗教思想的象征性语言。
在旧中国，最明亮的色彩黄色专用于皇帝，即“天子”，任何他人都不得穿黄衣服，黄色就成了最高智慧和权威的一种象征。
同样中国人遇到丧事穿白色孝衣，这象征着死亡者升天堂或进入净界之时的一种护卫队伍。
白色并非个人悲痛的表示，而是祈祷死者进入安乐天堂才穿戴的。
罗马天主教僧侣阶层有他们自己的区别性象征色彩，包括主教的深红色的服装和罗马教皇的白色的服装。
在教会的祭礼仪式中，要穿上规定色彩的礼服。
正统的宗教艺术就不可避免地要运用象征性色彩。
加拉.普拉西迪亚陵庙的主色调，就是以惊人的灰色色彩气氛为主导的。
这重效果是由于室内的蓝色镶嵌花墙壁沐浴在一种橙色光线中而创造出来的。
这种光线是通过装有橙色玻璃的狭长窗户透进来的。
橙色和蓝色互为补色，两者调和则成灰色。
观众在庙中走动时，接受不等量的光线，而交替地突出蓝色或橙色。
随着不断变化的角度，墙壁上就发射出这些色彩，这种相互作用就给人一种充满色彩的印象。
如果调查一下人们对各种习惯事物、周围现象、民俗、风俗等色彩感受特点，可以找到各种色彩对心理发生作用的解释。
如果结合到具体的民族、地区等不同因素，很可能会出现不尽相同的联想，这也是可以理解的。
前面讲到天子专用的黄色，现在再深化一下，例如我国古代官服的色彩，秦及汉初时，多用黑色，汉文帝时改用黄色。
皇帝往往穿着锈哦有团龙的黄锦袍，即所谓“黄袍加身”。
隋以后各地代封建皇朝不仅以黄袍为君服，而且明令禁止土庶百姓穿黄色或黄色衣服。
唐代则严格规定品官章服的颜色，三品以上服紫，四品深绯，五品浅绯，六品深绿、七品浅绿，八品深青，九品浅青，庶民只能穿白衣。
到了清代，不仅在颜色
上严格区分官职高低，而且服饰图案也有鲜明的规定。
如文官一品为仙鹤，二品为锦鸡，三品为孔雀……武官一品为麒麟，二品为狮，三品为豹。
所以我国古代对于色彩的联想与众不同，并与社会生活、自然一切事物都有密切的联系。
色彩的艺术内涵和特性
（一）黄色 是颜色色相中最能发光的色彩。
如果用灰色、黑色或紫色把它涂暗的，它就失去了这种特色。
黄色的亮光画的越浓，它就越类似黄橙色、橙色和红橙色。
看到红 就是黄色的停止点。
在黄色到红色的色带中央，可以看到作为光线和物质的最强、最集中的互相渗透点。
金黄色以亮光的力量显示出物质的最高纯化。
上面所说的中国古代黄色被认为至无比的天子色。
在国外，古时把黄金作为鲜明发光的物质用在绘画中。
镶嵌细工的金黄色殿宇，早期大师们绘画作品的背景，都是来世的，不可思议的奇异 的象征，是太阳与光明的王国。
圣徒的金黄色眩光是他们换貌成神的象征。
橙色上的黄色本身就起着比橙更纯、更亮的作用，这两种色彩并置时，就像上午阳光照耀在成熟的麦田上。
红紫色底上的黄色，有一种极端的富有特点的力量，坚实和冷静。
但一旦黄色和红紫色相调和，就立刻失去了自己的特点，成为变态的、带褐色和冷淡的了。
中等蓝色底上的黄色是辉煌的，然而效果上却是不相宜的和另人讨厌的。
富于情感的
蓝色，如果与黄色混合时即变成富有青春活力的绿色。
（二）红色 是火、太阳的联想，红橙色是一种浓厚而不透明的色彩。
好象充满内在温暖似的闪闪发光，红色的温暖可用红橙色强化到火烟似的力量，适当的对比，可使红橙色具有兴奋的好战热情的表现，它还一直是革命的标记。
而对我国来说，红是喜庆的象征，还具有特殊的情感。
（三）蓝色 是一种不包涵黄色和红色痕迹的色彩。
从有刑空间的观点来看，红色总是积极的，蓝色总是消极的。
前者是暖色调，与血有联系；后者是冷色调，是受缩的，、内向的，同神经系统有联系。
所以蓝色总是带有阴影感，在鼎盛时蓝色倾向于黑色。
在地球大气层中，蓝色具有最明亮的天蓝色天空，也有最深沉的蓝黑色夜空。
蓝色对西方人意味着信仰，而在以前，对中国人来说则象征着不朽。
（四）绿色 是介于黄色和蓝色之间的中间色，绿色随着其中黄色成分多或蓝色成分多时，它的颜色就发生变化。
绿色是联想王国的色彩，表现的意义是丰饶、充实、宁静和希望，以及知识与信仰的融合渗透。
明亮的黄色被灰色暗化时，就容易产生悲伤衰退之感。
如果绿色倾向于黄色，进入黄绿色范围，我们就会感到自然的、朝气蓬勃的青春力量。
它象征着春天、初夏的生命。
如果绿色倾向于蓝色，它的精神成就增加了。
在绿色和蓝色的对而中，它具有一种冷色的生动有力的扩展性。
青绿色在古代有特殊的规定，俾女多穿青色衣服，在京剧中称为“青衣”。
到元明朝时，绿色不是前面所说的唐代作为官职大小的服色，而规定娼家男子戴绿头巾，以示羞辱。
所以历来以绿头巾、绿衣服为贼服。
由此可见，随着时代变换，
对色彩的应用也产生了贵贱之分。
（五）橙色 是黄色和红色的混合色。
它处于最大辉煌度的焦点。
在有形的领域中，具有太阳的发光度，发红的橙色能取得最大活跃的能量。
橙色用黑色渗入，可得褐色，在宁静亲切的室内使用淡化的褐色，会产生温暖慈祥的气氛。
（六）紫色 是黄色的补色。
许多人对紫色的明暗程度缺乏分辨力，是一种非知觉色——神秘、给人印象深刻，有时给人以压迫感，并且应对比的不同，时而富于威胁性，时而又富于鼓舞性。
紫色是象征虔诚的色相，当深化、暗化时，又是蒙昧迷信的象征，一旦紫色被淡化，优美可爱的紫罗兰色就会使人心醉。
人类的视觉倾向于将相似的东西连接在一起并把它们联系起来看。
所谓相似，可以是色彩、面积、阴影、纹理和重点的相似。
色彩的具体联想，都是与自然万物相联系的，而色彩的抽象联系，是人的心理、情感和精神的综合反映
室内色彩和质感、照明
一、材质、光照与艺术氛围、效果
室内色彩的运用与材料的肌理、质感和照明的方式产生的气氛及其效果有密切关系。
而质感的粗、细、滑、涩、肌理组织特有的效果，都影响色彩的变化和色彩心理感觉的变化。
例如深和浅、丰富和平淡等，即使颜色相同，但材质、肌理不同，得别在光照下，其产生的效果是截然不同的。
因此，在进行室内设计选用材料和照明方式时，应从整个设计效果来考虑。
例如室内大面积使用表面光洁的材料，会产生很强烈的发射光，引起视觉干扰和疲劳；又如室内环境过多的选用粗糙材料，因其吸收光线过多而造成室内感觉郁闷不畅；甚至材料性质的软硬、反光强弱等所产生的冷暖效果，有时会压到色彩的冷暖效果等，这是从有色彩的物体上发射出来的有色光线，使其他物体的色彩发生各种变化所致。
二、色彩发射对环境的艺术效果
每一种有色彩的物体都向周围空间发射它的色彩，如果这个物体是红色，它的红色光线落到近旁的一个白色物体上，后者就会有淡红的反光。
如果这种红色光线照在绿色物体上，后者就会呈现某种灰色，因为绿色和红色会互相消失。
如果这种红色光线射在黑色表面上，就会出现黑棕色的反光。
物体表面越光滑，这种发射越明显。
室内色彩的运用
室内色彩的运用要按设计的意图，从整体上进行综合考虑。
但是从其基本原则来说，都是上浅下深，根据色彩重量感，使环境色彩造成一种安定、稳定的感觉。
色彩的运用有统一与对比的关系，而且应以协调统一为主。
在色彩的具体运用上有饿下所述方式。
一、色彩的协调
（一） 色彩和谐的方法
色彩的协调，就是两种以上的颜色相处时所产生相互效果的和谐。
一般，要使色彩和谐，通常采用相近的类似色彩的组合，或者用相同明暗的不同色彩的组合。
实际上就是色阶的适意和不适意或有吸引力和无吸引力。
图3-5-1是一个原形的客厅，以白色、浅暖色系中性色为基调，配上黑色圆周长沙发及桌几，给人以沉稳、轻逸中显得庄重感，红色的靠垫，辅以鲜花、绿叶、厚玻璃桌面，这里使用红与绿互为补色的对比，在中性暖色系的基调环境中，显得绿得可爱，红的鲜艳，这种色的和谐使得整个客厅富有生气、热情和高雅。
（二） 和谐与补色
和谐的基本原则来源于生理学上假定的补充色规则。
人们眼睛看到一种色彩时，便会产生另一种色彩，这种色彩同原来可的看到的那种色彩一起完成色轮的总和。
科学家对色彩幻觉中的生理现象作了一次研究——我们对一方绿色方块注视一会儿，然后闭起眼睛，就会看到一种作为视觉残像的红色方块；反之，看到红色方块，它的视觉残像是绿色的，这种可以用任何色彩重复试验，而产生的残像总是它的补色。
利用这种补充色规律，可以使我们在运用色彩上取得协调。
二、主观色调
所谓主观色调，就是指设计者本人的色彩观，这于当事人的个性、爱好、思想感情密切相关。
所以每个人画的设计图，采用和谐的色彩结合是不会相同的。
（一） 色彩的装饰效果
装饰家和设计师常常易于被自己的色彩倾向所左右，这样就可能导致误解和争论，为了问题的解决，无论如何要有一些胜过主观偏爱的客观考虑。
例如肉市，就可以用淡绿或蓝绿色装饰，以使各类肉食显得鲜艳和红润。
糖果点心店的装饰最好用浅橙色、粉红色、白色和黑色来衬托，以刺激对糖果的食欲。
如果一个商业艺术家设计咖啡包装时用黄色和白色条纹，或设计细通心面的包装时，用蓝色圆点花样是不相宜的，因为这些形状和色彩特征是同主题相冲突的。
图3-5-3是一家金店，它的装修装饰主色调采用金黄色和金饰商品取得一致，再加上盆栽，更显示了金店的优美而华贵的氛围。
（二） 色彩美学的客观性
从色彩美学要求，一个人不能简单地按照自己喜爱的品种和颜色去选种花木。
对着褐棕色篱笆去种植蓝色燕草，或者在白石墙前面种植黄花都是错误的，因为这些背景都会损伤色彩效果。
如果一位室内装饰家的个人光谱是以蓝会色为主导的，他就会“自然地”倾向于把室内各种装饰都弄成蓝灰色调子，因为这会使他感到特别满意。
在着色上同他有“同类色调”的委托人自会很高兴，而同橙色和绿色合拍的顾客就会发现他们的环境不合情趣，感到不安。
上述各例说明主观色彩趣味不可能解决全部的色彩问题，客观规律知识对于正确评价和使用色彩是非常必要的。
四、 色彩的对比
两种颜色并列相映的效果之间所能看出的明显不同就是对比。
这种不同达到最大限度时，我们称之为直径对比或极地对比。
例如大小、黑白、冷暖处于极端时就是极地对比。
在观察色彩效果的特征时，可以有对比差异很大的七种不同类型的对比。
（一） 色相对比
色相对比，就是未经产搀和的原色，以最强烈的明亮度来表示的。
黄、红、蓝是极端的色相对比，这种对比至少需要三种清晰可辨的色相，其效果总是令人兴奋、生气勃勃、毅然坚定。
如图3-5-4所示的大面积的墙面饰以两方回纹构图，一方为红、黄、蓝、绿相间交错结合，形成色相对比；一方为含黄、绿成分的彩灰色相间的回纹图。
两图并置，取得中间色中和强烈的色相对比，使环境取得和谐。
这种别出心裁的构思是一种大胆的城市尝试，确实起到突出该室的主体部位的作用。
但从环境的气氛来说，这种大面积的色相对比，具有热情奔放和强烈的动感。
因此，这类色彩的处理，对搞艺术的人或青年人来说容易接受，对当使用的色相从三种原色中远离时，色相的对比强度就会减弱，列如橙、绿、紫在性质上就要比黄、红、蓝弱些。
当单一的色彩被黑线或白线隔开时，它们的个性特点就表现得更为鲜明突出，它们的相互作用和相互影响，在某种程度上受到压抑，每钟色相都获得了一种真实的具体的效果。
在实际应用中，如果让一种色相起主要作用，少量使用其他色相作为辅助，那么就会得到非常有趣的效果，着重使用一种色彩会提高它的表现性。
（二） 明暗对比
白昼与黑夜、光明与黑暗，这种规律在人类生活和自然界中具有普遍意义。
黑色与白色是最强烈的明暗对比，它们的效果在所有方面都是对立的，在它们之间有着灰色和彩色的领域。
如图3-5-5所示的是具有白色沙发、墙面和天棚的起居空间，派上暗色的茶几、门扇、黑白相间的貂皮与黑白相间的挂画，构成明暗对比十分强烈的明快爽朗的环境气氛。
彩花的靠垫、台布和棕红色的地板，使单调的明暗对比的色彩变得丰富多彩。
貂皮地饰，一把空间烘托出高贵感。
一般无彩色的层次和明度是易于区别的，这在每种彩色色相范围内来说也是如此。
但在对不同色相的层次进行比较时，就不那么容易。
冷色色相看上去透明、无重量，并且通常都处理得过暗。
同等程度的明或暗会使色彩互相联系起来，会把它们连结或共同突出，它们互相之间的明暗对比则被消除。
这是艺术上的一个非常宝贵的经验。
由于明安色调具有很大的造型力量，可以在空间感受上变更画面。
因此设计者必须小心计划以控制这样的效果。
（三） 冷暖色对比
国外的实验证明，在粉刷成蓝绿色和橙红色的工作室里，人们对冷暖的主观感觉前后者要相差2.78~3.89。
即在蓝绿色的房间里工作的人们，15时就感觉到寒冷，而在橙红色的房间里工作的人们，温度在11~12时才感到寒冷。
如图3-5-6所示的客厅环境是冷暖色系组合。
暖色的花布沙发、红木圈椅、茶几栗红色装修和红色坐垫等暖色系列与宝蓝色地毯，构成冷暖色的对比，传统的圈椅与现代的沙发并用于一个空间，使整个环境呈现出典雅、沉静的气氛。
客观地说，这意外这饿蓝绿色使人血液循环减慢，而红橙色使其加速。
所以室内色彩设计要注意冷暖对比适当。
对医院的色彩疗法说来，具备冷暖色彩的效果也是基本条件，这种现象表明了冷暖对比在多方面的表现力。
在风景画中，较远的景物看上去的色彩总是冷些，这是中间介入似的空气层厚度所致。
由此可见，冷暖对比包含了提供远近感的因素，这是造型和透视效果的一个重要表现手段。
在家具设计中，椅子是最具有典型性的，也是最难设计的。
如果椅子尺寸确定了，其他家具的尺寸与造型也确定了。
如同建筑一样，一个城市的面貌是也建筑为主的。
建筑风格确定后，那么室内的设计、家具设计应于建筑的风格取得有机统一。
图4-2-1至图4-2-3是一些著名工业设计师、建筑师们设计的椅子，从这些家具中，可以看到现代许多家具造型的影子和风格。
应用色彩学
由于生长在一个充满着色彩的世界，色彩一直刺激我们的视觉器官，而色彩也往往是作品给人的第一印象。
色彩与生活
首先在认识色彩前，我们要先建立一种观念，就是如果要了解色彩认识色彩，便要用心去感受生活，留意生活中的色彩，否则容易变成一个视而不见的色盲，就如人体的其他感官一样，色彩就活像是我们的为味觉，一样的材料但因用了不同的调味料而有了不同的味道，成功的好吃，失败的往往叫人难以下咽，而色彩对生理与心理都有重大的影响，因此色彩学算是设计的一门基本科目。
色彩意象
当我们看到色彩时，除了会感觉其物理方面的影响，心里也会立即产生感觉，这种感觉我们一般难以用言语形容，我们称之为印象，也就是色彩意象。
红的色彩意象
由于红色容易引起注意，所以在各种媒体中也被广泛的利用，除了具有较佳的明视效果之外，更被用来传达有活力，积极，热诚，温暖，前进等涵义的企业形象与精神，另外红色也常用来作为警告，危险，禁止，防火等标示用色，人们在一些场合或物品上，看到红色标示时，常不必仔细看内容，及能了解警告危险之意，在工业安全用色中，红色即是警告，危险，禁止，防火的指定色。
大红
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