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海淀一模语文试题及答案
海淀区高三年级2015-2016学年度第二学期期中练习
语文试卷2016.4
一、本大题共7小题，共27分。
阅读下面文字，完成1-7题。
材料一
老舍先生在《谈幽默》中说，“凡是只为逗人哈哈一笑，没有更深的意义的，都可以算作‘滑稽’，而‘幽默’须有思想性与艺术性”。
幽默“首要的是一种心态”。
老舍是“由事事中看出可笑之点，而技巧的写出来”，“细心‘看’事物，总可以发现些缺欠可笑之处，及至钉着坑儿去咂摸，便要悲观了”。
其实，只要稍微细心，就不难发现，使老舍登上文坛的幽默招牌之作《老张的哲学》和《赵子曰》，不全是可笑的，里边也有叫人落泪的悲。
滑稽的闹戏，在老舍是根本看不上眼的。
因而，“所谓幽默的心态就是一视同仁的好笑的心态”。
老舍的《我怎样写〈老张的哲学〉》道出了他一出手就避不开幽默的原由：
“我自幼便是个穷人，在性格上又深受我母亲的影响——她是个愣挨饿也不肯求人的，同时对别人又是很义气的女人。
穷，使我好骂世；刚强，使我容易以个人的感情与主张去判断别人；义气，使我对别人有点同情心。
有了这点分析，就很容易明白为什么我要笑骂，而又不赶尽杀绝。
我失了讽刺，而得到幽默。
据说，幽默中是有同情的。
我恨坏人，可是坏人也有好处；我爱好人，而好人也有缺点。
‘穷人的狡猾也是正义’，还是我近来的发现；在十年前我只知道一半恨一半笑的去看世界。
”
老舍所处的那个可笑的时代，造就了他的幽默之笔。
清末民初，社会腐败与“猫城”无甚差异，可笑！
大学生不读书以胡闹为荣，可笑！
响马摇身一变走马上任管地方治安，可笑！
凡社会上的人们的自私偏狭，嫉贤妒能，恃强凌弱，骄奢淫逸，虚伪矫饰，愚昧顽劣，欺瞒狡诈等等都可笑，都该笑。
换言之，老舍是想以幽默之笔来写时代的悲剧，即要写出深刻的幽默。
老舍醉心幽默艺术的深刻用意，“为的是能够较为委婉较为温和地写出他所咂摸到的世事的滋味，表达自己的爱憎判断——‘看透宇宙间的各种可笑’以后的悲观与恐惧”。
当老舍以成熟的悲剧家的姿态把幽默挥洒在小说里，艺术上的拿捏也是那么准确到位时，他创作上具有里程碑意义的作品——《骆驼祥子》出现了。
“它的幽默是出自事实本身的可笑，而不是由文字里硬挤出来的。
”老舍在语言的运用上，到《骆驼祥子》达到了炉火纯青的地步。
老舍幽默的佐料多来自生活。
他打趣、讽刺的那些人和事，都是生活本真和病态社会诸相的折射。
他把它们拆散了，和上幽默的调料，放到语言的油锅里煎炒烹炸，盛出一道道色香味俱佳的菜肴，技巧全在火候上。
（取材于傅光明的《老舍的幽默》）
1.下列语句中“笑”的含意，不符合老舍老舍幽默主张的一项是（3分）
A.只为逗人哈哈一笑B.一视同仁的好笑的心态
C.明白为什么我要笑骂D.欺瞒狡诈等等都可笑，都该笑
2.根据材料一，简要说明造就老舍幽默之笔的原因有哪些。
（4分）
材料二
老舍属于二十世纪，也属于未来的世纪。
他的长篇小说《骆驼祥子》《四世同堂》，短篇小说《断魂枪》《我这一辈子》和中篇小说《月牙儿》等杰作，代表着二十世纪中国文学的光荣，也将给新世纪中国文字的发展留下耐人寻味的启迪。
一个作家能够为他的世纪贡献如此多的杰作，已经非常了不起了。
更何况他连同这些杰作，贡献了一系列具有大家风范的艺术法则。
老舍的作品蕴含着一套属于他自己的文化学。
他初入文坛是时，旅居英伦，写的却是北京，一出手就发表了《老张的哲学》《赵子曰》和《二马》，为中国现代小说立了开拓之功。
他自述是受了狄更斯小说的影响，落笔之时敢于“大胆放野”。
其实这种泼墨成文的大胆作风，更多地表现为他对北京市民众生相的熟悉，以及对这种众生相烂熟于心的自信。
他把众生相摆在东西方文化的大视野中加以剖析，为本民族性格中那些庸俗、怯懦和苟且偷安的习气焦虑不已，热切地关注着民族性格的健康。
直到写《四世同堂》时，他人锲而不舍地剖析着存在于小胡同大杂院中层次丰富的文化，关注着整个民族古往今来的文化生命。
北京平民生活犹如胎记一般烙在老舍身上，他从胎记人生中剖析着民族文化的生命基因，这就是老舍小说的文化学。
老舍的作品又蕴含着一套属于他自己的小说学。
他的作品不是设色浓重、油彩重叠的油画，也不甚追求巴黎圣母院那种宏伟苍劲的结构框架，而往往是轻松落笔，信马由缰，以醇厚本色的漫画笔触，勾勒出一幅滋味十足的北平百态图，字里行间弥漫着小胡同大杂院的喧声笑语和煤烟气。
若用画来打比方，他提供的是具有现代意味的《清明上河图》。
若用画风来打比方，它令人联想到丁聪的漫画风格。
笔致丑而不恶，丑得可爱；味道俗而不滥，俗的有味。
凡是大作家都会给人物画廊提供多姿多彩的形象，老舍小说最大的主人公是习俗。
读《骆驼祥子》，读《四世同堂》，读《茶馆》……也就是说读那些“最老舍”的老舍作品，都令人感到，习俗是老舍小说中几乎无所不在的非主人公的主人公。
老舍作品还蕴含着属于他自己的语言学。
新文学运动初期的白话文，掺杂着书卷气的文言词及欧化的翻译腔。
老舍的本事，就是一下子把文学语言的根子扎到北京老百姓的舌头根子上，散发着浓郁的京味魅力。
他以京味的语言，写带着他胎记的京味人生习俗，使二者浑融一体，语言也是习俗，习俗也是语言，达到新文学语言的新境界。
最令人难忘的是老舍式的幽默，那是一种脱口而出、本色自然的智慧。
他开始写小说时，带着“写着玩，当笑话写”的轻松心态，其后追求当一种“笑的哲人”，“笑里带着同情，而幽默乃通于深奥”。
他把文化思考渗入幽默，使俗趣中包含深思，调侃中洋溢着诗情。
老舍的文学杰作和艺术法则都促使我们思考，如何涵养文学的大家风度，如何创造文学的大国气象。
我们相信，老舍的创作作为一种精神财富，将滋养我们文学的青春。
（取材于杨义《老舍与二十世纪中国文学》）
3.根据材料二第三段内容，对老舍作品蕴含的“文化学”加以解说。
（4分）
4.下列对老舍作品蕴含的“小说学”的理解，不准确的一项是（3分）
5.下面选自《茶馆》的人物对话体现了“老舍式的幽默”的哪些特点？
根据材料一和材料二回答。
（5分）
唐铁嘴王掌柜！
我来给你道喜！
王利发（还生着气）哟！
唐先生？
我可不再白送茶喝！
（打量，有了笑容）你混的不错呀！
穿上绸子啦！
唐铁嘴比从前好了一点！
我感谢这个年月！
王利发这个年月还值得感谢！
听着有点不搭调！
唐铁嘴年头越乱，我的生意越好！
这年月，谁活着谁死都碰运气，怎能不多算算命、相相面呢？
你说对不对？
王利发YES，也有这么一说！
唐铁嘴听说后面改了公寓，租给我一间屋子，好不好？
王利发唐先生，你那点嗜好，在我这儿恐怕……
唐铁嘴我已经不吃大烟了！
王利发真的？
你可真要发财了！
唐铁嘴我改抽“白面儿”啦。
（指墙上的香烟广告）你看，哈德门烟又长又松，（掏出烟来表演）一顿就空出一大块，正好放“白面儿”。
大英帝国的烟，日本的“白面儿”，两个强国侍候着我一个人，这点福气还小吗？
王利发福气不小！
不小！
可是，我这儿已经住满了人，什么时候有空房，我准给你留着。
材料三
老舍及代表的京味文学，既是对北京文化的集中表现，也是对民族特性的深刻揭示。
前者包括对北京市民社会的多方位描写，对市民群像的生动刻画，对北京特有的风俗民情的多层面展示，以及地道纯正的北京方言土语的鲜活表达等等；后者通过北京文化来透视整个民族文化，在民族性的广泛揭示过程中渗透着锐利的反省和痛切的沉思。
但北京特色和民族特性是不是老舍京味文学创作的全部蕴涵？
显然不是。
在我看来，老舍京味文学的蕴涵是多方面的，这里重点谈平民意识与崇高精神的融合。
现代作家中，老舍的作品最集中、最充分、最生动地描写了底层市民的生活，它们成功地塑造了市民的群像，而且老舍的这种书写，不是出自一个作家外来的观察。
对老舍来说，写底层市民，就是写自己，他自己本身就是生活。
在这种情境中，平民意识成了老舍的一种深入骨髓的东西。
北京人身上的那种随意自然、纯朴大方、实实在在、大大咧咧，对谁都一团和气而骨子里又有一种刚毅、自尊甚至是高傲和高贵，在老舍笔下随处可见，在老舍本人身上也有着真切的体现。
因此，老舍不单纯是市民形象的代言人，他对市民生活的描写，他对市民诉求的表达，从根本上说是表达他自己内心深处的东西，是从他自己血液里流淌出的。
但如果仅看到这一面，对老舍平民意识的理解则是片面的。
老舍在描写平民世界，表现平民意识的同时，还始终追求一种崇高的精神理念，他不仅深切同情底层市民，也尖锐地批判缺乏崇高人生目标的生活态度。
老舍笔下有许多满人形象，老舍同情他们的无助无奈，对他们的那种特定的自卑也给予了充分的理解，但更多的是赞扬他们的自信、坚韧和不屈，尤其是像《茶馆》里常四爷身上的那种“一辈子不服软，敢作敢当，专打抱不平”的品性。
可见，老舍那些表现底层市民普普通通生活的作品中，饱含着一种对崇高悲壮人生态度的渴求与赞美。
（取材于刘勇《老舍及京味文学的中国形象元素》）
6.根据材料三对“平民意识”的解说，指出下面《四世同堂》片段中钱默吟这一人物形象所体现的老舍的“平民意识”。
（4分）
钱默吟
平民意识
钱老先生的屋里，除了鲜花，便是旧书与破字画。
他的每天的工作便是浇花，看书，画画和吟诗。
……“我是向来不问国家大事的人，因为我不愿谈我所不懂的事。
可是，有人来亡我的国，我就不能忍受！
我可以任着本国的人去发号施令，而不能看着别国的人来作我的管理人！
”
7.依据材料一、材料二、材料三介绍的老舍文学创作的共同特点，总结阅读老舍作品的方法。
（4分）
二、本大题共5小题，共20分。
阅读下面的文言文，完成8~11题。
笔阵图
卫铄
夫三端之妙，莫先乎用笔；六艺之奥，莫重乎银钩。
昔秦丞相斯见周穆王书，七日兴叹，患其无骨；蔡尚书邕入鸿都观碣，十旬不返，嗟其出群。
故知达其源者少，暗于理者多。
近代以来，殊不师古，而缘情弃道，才记姓名，或学不该赡①，闻见又寡，致使成功不就，虚费精神。
自非通灵感物，不可与谈斯道矣！
今删李斯《笔妙》，更加润色，总七条，并作其形容，列事如左，贻诸子孙，永为模范，庶将来君子，时复览焉。
笔要取崇山绝仞中兔毫，八九月收之，其笔头长一寸，管长五寸，锋齐腰强者。
其砚取煎涸②新石，润涩相兼，浮律耀墨者。
其墨取庐山之松烟，代郡之鹿角胶，十年以上，强如石者为之。
纸取东阳鱼卵，虚柔滑净者。
凡学书字，先学执笔。
若真书，去笔头二寸一分，若行草书，去笔头三寸一分，执之。
下笔点画波撇屈曲，皆须尽一身之力而送之。
初学，先大书，不得从小。
善鉴者不写，善写者不鉴。
善笔力者多骨，不善笔力者多肉。
多骨微肉者谓之“筋书”，多肉微骨者谓之“墨猪”；多力丰筋者圣，无力无筋者病。
一一从其消息而用之。
一如千里阵云，隐隐然其实有形。
、如高峰坠石，磕磕然实如崩也。
丿如陆断犀象。
乚如百钧弩发。
丨如万岁枯藤。
ㄟ如崩浪雷奔。
如劲弩筋节。
右七条笔阵出入斩斫图。
执笔有七种。
有心急而执笔缓者，有心缓而执笔急者。
若执笔近而不能紧者，心手不齐，意后笔前者，败；若执笔远而急，意前笔后者，胜。
又有六种用笔：
结构圆奋如篆法，飘风洒落如章草，凶险可畏如八分，窈窕出入如飞白，耿介特立如鹤头，郁拔纵横如古隶。
然心存委曲，每为一字，各象其形，斯造妙矣，书道毕矣。
永和四年，上虞制记。
【注释】①三端：
指文士的笔端、武士的锋端、辩士的舌端。
②该赡：
渊博丰赡。
③煎涸：
指浅黑干涸。
8.对下列加点词的解释，不正确的一项是（3分）
A．今删李斯《笔妙》，更加润色润色：
修饰文字
B．贻诸子孙，永为模范模范：
榜样
C．一一从其消息而用之消息：
情况
D．然心存委曲，每为一字，各象其形委曲：
曲意迁就
9.要成为优秀的书家，应具备怎样的个人修养？
请根据第一段内容作答。
（4分）
10.我国古代“文房四宝”在文中第二段出现的顺序依次为______、______、______、______。
（2分）
11.
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