音乐学习精品教程复拍子的三拍与四拍.docx
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音乐学习精品教程复拍子的三拍与四拍
复三拍与复四拍
一、复三拍子
复拍子的三拍,较常用的是9/8,其次是9/4,前者较为轻快,后者比较稳定。
其强弱关系是:
它的结构是三拍子,而每一拍中又分为三小拍,因此它比单纯的三拍子优美轻快。
它的打法有二种:
A.依三拍子的打法:
见第七章中各种三拍子的打法,但指挥者必须在心中抓住三分(一大拍包括三小拍)的精神,学习者就以下二首歌曲练习之,谱134之预备拍为第二拍,谱135之预备拍为第三拍。
(注:
在赞美诗选编1050首的第744首是以其相通拍3/4拍记谱,此两者记谱实际上是完全相同。
)
B.打成九拍:
依照三拍子的系统,将之分为九小拍。
图76
上图所示乃持续的打法;至于圆滑打法,则多用腕肘的动作,使拍子进行的弯曲度加大即可。
轻跳则纯用腕的动作,有力点及停顿,故幅度小。
大跳打法则除了腕的动作,再加手臂辅助,使之有力点及停顿。
学习者若经过以前各种打法的练习,即不难发现,各种表情的打法,其精粹不在于图形的不同,而是在于各关节动作的处理。
因此,今后为节省篇幅,尽量不再逐一图述各种表情的打法,而由学习者,循一种图形自行研究处理。
在实际的使用上,管弦乐团尚会纯然的用前者或后者。
但合唱指挥,若完全使用三拍,则嫌不够明显细致;若完全使用九拍,则显得呆板忙碌,(特别较快的速度,更是疲于奔命似的赶着打拍子。
)因此必须视乐曲的实际情形,而混合二种打法,一齐使用。
例:
谱134应循下图击拍。
(图77)
图77
这首歌的节奏,使我们不难判定,第一、二拍使用三拍子的打法,第三拍则采用仅以腕部动作3分其为⑦⑧⑨拍。
当第3拍3分为⑦⑧⑨三小拍时,此曲的预备拍则用第2拍的最后的1/3——第⑥小拍,而不用三拍子的第二拍,否则开始的速度不易准确,但若开始是三拍子的形式,则仍以其前方的大拍(第二拍)为预备拍。
与复二拍同样的,不要以为复三拍子,一定是使用三拍九拍的混合打法,它的使用与否,完全要看速度而定,若是速度太快,即使乐曲中有一拍分为三个小拍的情形,但仍然无法使用。
如:
若每分钟超过80拍时(在80以上),则因速度太快而只能打成三拍子。
若将速度放慢至=66以下时,则可将第一拍分为三小拍。
如下图:
图78
注意:
当一大拍分为三小拍时,此三小拍必须多用手腕的动作,而不要用肘或大臂,否则拍子幅度增大,速度会受到影响。
附谱练习各种打法:
二、复四拍子
它的拍子记号是:
12/8,做一拍,每小节有四拍。
12/4,做一拍,每小节有四拍。
它与4/4的拍子极为相近,但因是复拍子,故较为优美,它的强弱是:
它有二种打法:
A.依四拍子的打法:
完全使用第四章的各种拍子。
B.打成十二拍:
在理论上是可以将一小节打成十二拍,但实际的使用上却很少如此。
多以四拍打法,混合某拍的分裂。
除非速度极慢,否则很少以十二拍处理。
(图79)
学习者不难发现,这种打法,系将四拍子中的各拍均划分为三个小拍,其中的①④⑦⑩是强音较为重要,必须使它们显明。
不少的指挥家也喜欢使用下图的形式。
(图80)
若是乐曲的速度较快,则完全使用四拍子的打法,在速度允许的情形下,亦可二种混合使用。
如谱142的起拍在第4拍的最后1/3拍(第12小拍),预备拍则为第4拍的2/3拍(第11拍小拍)。
(谱142)
学习者当留心,单拍子与复拍子的相通关系,有些曲子虽然表面上看,是使用单拍子,而实际上因为使用三连音,而使之仍具有复拍子的精神,亦必须以复拍子的方法处理。
(注:
谱146,147看起来是4/4(C)的拍子,而实际上它们却是12/8的相通拍,与12/8一样是打四拍子。
)
诗班指挥请以下列的诗歌作为复三拍的练习:
(1)前列的谱134,谱138均出自赞美诗选编1050首中。
(2)再加上赞美诗选编1050首中的:
第153首《你孤单吗?
》
第302首《有福的确据》
第279首《荣耀的释放》
短歌第42首《压伤的芦苇》
以上的各首诗歌均依图77练习之。
短歌第37首《求主鉴察》
(此曲用图76的第2拍、第3拍的3分或第3拍1/3处的振腕来指挥,若有困难,则一小节打成3拍即可,开始的预备拍是在第二(大)拍的前2/3处振腕。
)
(3)再加上:
新编赞美诗400首的:
第309首《生活美好歌》
短歌第9首《活时他爱我》
(此曲的小节线该在ⅰ6ⅰ|7--4--676|5--3--请自行改正。
)
复四拍的练习:
(1)谱142《主拯救我》
(其预备拍是在第四拍的前2/3振腕进入)
(此曲打四拍固然可以,但将第四拍3分或振腕,更能精确表达。
)
(2)《当以感谢进他的门》练习打四拍或3分及振腕
(3)《圣诞之愿》
(4)《耶稣,现代人的希望》
打4拍,但必须要使用振腕,以表达多处的如: