《贝多芬介绍》ppt课件.ppt
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世界音乐巨匠世界音乐巨匠l“维也纳古典乐派维也纳古典乐派”代表人物代表人物之一之一l德国德国l与莫扎特、海顿一起被后人称与莫扎特、海顿一起被后人称为为“维也纳维也纳”三杰三杰l对世界音乐的发展有着举足轻重对世界音乐的发展有着举足轻重的作用，被尊称为的作用，被尊称为“乐圣乐圣”他出生于一个音乐世家。
他的祖父是波恩宫廷乐团的乐长。
父亲是一个宫廷男高音歌手。
他的母亲是一个女佣，一个厨子的女儿。
贝多芬自幼便已显露出他的音乐天才，父亲急于把他培养成为一个像莫扎特那样的神童，好以此作为他的摇钱树。
但贝多芬不具备莫扎特那样的演奏天赋，他是在父亲的棍棒下学会音乐的，他的父亲常把孩子拽到钢琴键盘前，让他在那里艰苦地练上许多小时，每当弹错的时候就打他的耳光。
邻居们常常听见这个小孩子由于疲倦和疼痛而抽泣着睡去。
当时年仅五岁的贝多芬经常被父亲锁在屋里，从早到晚地弹奏钢琴和拉小提琴。
小贝多芬经常强忍着痛苦和委屈在钢琴上一遍遍地练习他五岁开始学习钢琴，他五岁开始学习钢琴，八岁就公开举行音乐演奏会，八岁就公开举行音乐演奏会，十岁开始作曲。
十岁开始作曲。
十一岁时，贝多芬加入了戏院的乐队。
十一岁时，贝多芬加入了戏院的乐队。
十二岁时，他已经能够自如地演奏十二岁时，他已经能够自如地演奏,并且担并且担任管风琴师聂费（任管风琴师聂费（17481798）的助手。
）的助手。
十三岁时，他当上了大风琴手。
十三岁时，他当上了大风琴手。
莫扎特听过他的演奏之后，就预言有朝一日贝多芬将震动全世界。
贝多芬第二次来到维也纳后，很快地便赢得了维也纳最卓越的演奏家（特别是即兴演奏）的称谓。
贝多芬的音乐风格是鲜明独特的，贝多芬的音乐风格是鲜明独特的，他的作品中热烈激昂、振奋人心他的作品中热烈激昂、振奋人心的斗争音调十分突出，这与贝多的斗争音调十分突出，这与贝多芬坚强的个性及其反封建的资产芬坚强的个性及其反封建的资产阶级民主意识是紧密相联的。
阶级民主意识是紧密相联的。
他追求他追求“自由、平等、博爱自由、平等、博爱”，渴望，渴望全人类的解放。
全人类的解放。
贝多芬把这些思想与观点作为音乐创作的基本内贝多芬把这些思想与观点作为音乐创作的基本内容，在作品中体现出革命的斗争精神与人民的愿容，在作品中体现出革命的斗争精神与人民的愿望。
望。
贝多芬不但愤怒地反对封建制度的专制，贝多芬不但愤怒地反对封建制度的专制，而且用他的音乐号召人们为自由和幸福而而且用他的音乐号召人们为自由和幸福而斗争。
斗争。
他的创作集中体现了他那巨人般的性格，他的创作集中体现了他那巨人般的性格，反映了那个时代的进步思想，它的音乐内反映了那个时代的进步思想，它的音乐内容丰富，同时又易于为听众所理解和接受。
容丰富，同时又易于为听众所理解和接受。
贝多芬的音乐集中体现了他那个时代贝多芬的音乐集中体现了他那个时代人民的痛苦和欢乐，斗争和胜利，因此它人民的痛苦和欢乐，斗争和胜利，因此它过去总是那样激励着人们，鼓舞着人过去总是那样激励着人们，鼓舞着人们的斗志，即使在现在也使人们们的斗志，即使在现在也使人们感到亲切和鼓舞感到亲切和鼓舞贝多芬代表了音乐从古典式向浪漫式的贝多芬代表了音乐从古典式向浪漫式的变。
他的作品给许多富有浪漫色彩的乐曲带变。
他的作品给许多富有浪漫色彩的乐曲带来启迪。
在贝多芬的艺术中，钢琴曲占据来启迪。
在贝多芬的艺术中，钢琴曲占据了中心位置，了中心位置，他的他的32首奏鸣曲，无论首奏鸣曲，无论是对业余的钢琴家还是对音乐会独奏家是对业余的钢琴家还是对音乐会独奏家来说，都是曲目中不可缺少的来说，都是曲目中不可缺少的一部分。
一部分。
它们它们被恰当地称为是钢琴家的被恰当地称为是钢琴家的“新约全书新约全书”（“旧约全书旧约全书”是指巴赫的是指巴赫的平均律钢琴曲集平均律钢琴曲集）。
）。
力度的对比。
爆炸性的重音、高低音区的对置、切分音以及强有力的渐强都是贝多芬钢琴风格的基本特征。
他对主题变奏曲的爱好也很有特点，在这方面他是一个高明的建筑师，他运用无穷尽的思想把最简单的素材建造成高耸云天的大厦。
如果说莫扎特的音乐是清澈如果说莫扎特的音乐是清澈的的泉水泉水，贝多芬的音乐就是，贝多芬的音乐就是熊熊烈火，迸发着炽热的激熊熊烈火，迸发着炽热的激情。
情。
他还为他还为柏辽柏辽兹、古斯塔兹、古斯塔夫、马勒、夫、马勒、斯特劳斯斯特劳斯等许等许多人开辟了道多人开辟了道路。
路。
贝多芬对许多后贝多芬对许多后来的作曲家都有来的作曲家都有很大的影响，其很大的影响，其中包括各种风格中包括各种风格不同的人，如不同的人，如勃勃拉姆斯、瓦格纳、拉姆斯、瓦格纳、舒伯特和柴柯夫舒伯特和柴柯夫斯基斯基。
降降EE大调大调第三交响曲第三交响曲英雄英雄cc小调小调第五交响曲第五交响曲命运命运FF大调大调第六号交响曲第六号交响曲田园田园dd小调小调第九号交响曲第九号交响曲合唱合唱CC大调大调第一钢琴协奏曲第一钢琴协奏曲cc小调小调第三钢琴协奏曲第三钢琴协奏曲降降EE大调大调第五钢琴协奏曲第五钢琴协奏曲DD大调大调小提琴协奏曲小提琴协奏曲cc小调小调第八钢琴奏鸣曲第八钢琴奏鸣曲悲怆悲怆升升cc小调小调第十四钢琴奏鸣曲第十四钢琴奏鸣曲月光月光ff小调小调第二十三钢琴奏鸣曲第二十三钢琴奏鸣曲热情热情降降EE大调大调第二十六钢琴奏鸣曲第二十六钢琴奏鸣曲告别告别FF大调大调第二小提琴浪漫曲第二小提琴浪漫曲哀格蒙特哀格蒙特序曲序曲歌剧歌剧费德里奥费德里奥GG大调大调小步舞曲小步舞曲献给爱丽丝献给爱丽丝贝多芬贝多芬26岁时开始便已感到听觉日渐衰弱，这位年岁时开始便已感到听觉日渐衰弱，这位年轻的作曲家为此不祥之兆而感到惴惴不安，一时间轻的作曲家为此不祥之兆而感到惴惴不安，一时间他甚至想到了自杀。
但直到他甚至想到了自杀。
但直到1801年，当他确信自己年，当他确信自己的耳疾无法医治时，才把这件事情告诉给他的朋友。
的耳疾无法医治时，才把这件事情告诉给他的朋友。
但是，他对艺术的爱和对生活的爱战胜了他个人的但是，他对艺术的爱和对生活的爱战胜了他个人的苦痛和绝望，苦难变成了他的创作力量的源泉。
在苦痛和绝望，苦难变成了他的创作力量的源泉。
在这样一个精神危机发展到顶峰的时候，贝多芬以坚这样一个精神危机发展到顶峰的时候，贝多芬以坚强的意志克服了重重困难他开始创作他的乐观主义强的意志克服了重重困难他开始创作他的乐观主义的第三的第三“英雄英雄”交响曲。
交响曲。
“英雄英雄”交交响曲标志响曲标志着贝多芬的精神的转机，同时也标志着着贝多芬的精神的转机，同时也标志着他创作的他创作的“英雄年代英雄年代”的开始。
实际上贝的开始。
实际上贝多多芬在完全失聪的岁月里，谱写出的乐章超芬在完全失聪的岁月里，谱写出的乐章超出了他早期作品的水准。
一般认为他在晚出了他早期作品的水准。
一般认为他在晚年的岁月里创作的作品是他一生中最伟大年的岁月里创作的作品是他一生中最伟大的杰作。
的杰作。
1801年年6月月29日，日，他写给波恩时代的他写给波恩时代的好友维格拉的信中，第一次好友维格拉的信中，第一次提到了他身上的苦恼。
提到了他身上的苦恼。
“病魔在使我痛苦。
倒也不是别的，病魔在使我痛苦。
倒也不是别的，是从是从3年前开始，我的听力就急遽下降了。
年前开始，我的听力就急遽下降了。
我过着悲惨的日子，我无法对人启齿，我过着悲惨的日子，我无法对人启齿，说我是个聋子。
如果我干别的行业倒也罢说我是个聋子。
如果我干别的行业倒也罢了。
可是，耳朵是我谋生的工具啊。
因此，了。
可是，耳朵是我谋生的工具啊。
因此，我更加悲惨我更加悲惨”他怕人们注意到他的耳聋，他怕人们注意到他的耳聋，以为一个听不见声音的音乐以为一个听不见声音的音乐家是写不出好作品来的。
不！
家是写不出好作品来的。
不！
他想起他想写的一切音乐，他想起他想写的一切音乐，“我要扼住命运的喉我要扼住命运的喉咙咙！
”也许对他来说，在也许对他来说，在耳聋的时候创作音乐并没有耳聋的时候创作音乐并没有别的音乐家那么难。
在他看别的音乐家那么难。
在他看来，音乐不仅是用迷人的声来，音乐不仅是用迷人的声音安排各种主题或音型，它音安排各种主题或音型，它也是表现最深刻的思想的一也是表现最深刻的思想的一种语言。
种语言。
贝贝多芬最后的多芬最后的晚晚年是他一生最年是他一生最悲悲惨惨、最痛苦的年月，孤寂和、最痛苦的年月，孤寂和贫贫困的威困的威胁胁使他使他穷穷愁潦倒，孑愁潦倒，孑然一身，他于然一身，他于1827年年3月月26日日在在维维也也纳纳辞辞世，死世，死时时没没有一有一个个亲亲人在他身旁。
据人在他身旁。
据说说在他在他临终临终的一刻，暴雨雷的一刻，暴雨雷电电交加，交加，贝贝多多芬芬举举起干枯的手臂向天空作最起干枯的手臂向天空作最后的后的奋击奋击。
这这种种生命不息生命不息战战斗斗不止的精神，全部不止的精神，全部贯贯注在他那注在他那些不朽的巨作中。
些不朽的巨作中。
在同月29日下葬时形成了群众性的一个浪潮，所有的学校全部停课表示哀悼，有两万群众护送着他的棺枢，他的墓碑上铭刻着奥地利诗人格利尔巴采（17911872）的题词：
当你站在他的灵柩跟前的时候，笼罩着你的并不是志颓气丧，而是一种崇高的感情；我们只有对他这样一个人才可以说：
他完成了伟大的事业”晚年的贝多芬有一次听到一位朋友弹晚年的贝多芬有一次听到一位朋友弹奏他的奏他的c小调三十二变奏曲小调三十二变奏曲。
听了。
听了一会儿，他问道：
一会儿，他问道：
“这是谁的作品？
这是谁的作品？
”“你的。
你的。
”朋友回答说。
朋友回答说。
“我的？
我的？
这么笨拙的曲子会是我写的？
这么笨拙的曲子会是我写的？
”然后然后又补充了一句：
又补充了一句：
“啊，当年的贝多芬啊，当年的贝多芬简直是个傻瓜！
简直是个傻瓜！
”歌德评论席勒的话，歌德评论席勒的话，完全适用于贝多芬：
完全适用于贝多芬：
“他每星期都在他每星期都在变化，在成长。
我每次看到他时，总变化，在成长。
我每次看到他时，总觉得他的知识、学问和见解比上一次觉得他的知识、学问和见解比上一次进步了。
进步了。
”有一时期，贝多芬甚至想有一时期，贝多芬甚至想毁掉他青年时期所作的歌曲毁掉他青年时期所作的歌曲阿黛莱阿黛莱苔苔和和降降E大调七重奏大调七重奏（作品（作品20号）。
这绝不是偶然的，象贝多芬这号）。
这绝不是偶然的，象贝多芬这样，真可以说是样，真可以说是“五十而知四十九之五十而知四十九之非非”了。
了。
日有进境日有进境贝多芬的一位友人贝多芬的一位友人利希诺夫斯基利希诺夫斯基公爵曾邀请贝多芬为住在他的官邸的公爵曾邀请贝多芬为住在他的官邸的法国军官们演奏，但贝多芬没有答应。
法国军官们演奏，但贝多芬没有答应。
公爵终于板起面孔，变公爵终于板起面孔，变“邀请邀请”为为“命令命令”。
但贝多芬不仅毫不畏惧地坚。
但贝多芬不仅毫不畏惧地坚持回绝，而且回家之后，他就把利希持回绝，而且回家之后，他就把利希诺夫斯基公爵以前送给他的一尊胸像诺夫斯基公爵以前送给他的一尊胸像找出来，摔得粉碎。
然后，他给这位找出来，摔得粉碎。
然后，他给这位公爵写了一封信，信中有这样的话：
公爵写了一封信，信中有这样的话：
“公爵，您所以成为一个公爵，不过公爵，您所以成为一个公爵，不过是由于偶然的出身罢了；而我所以成是由于偶然的出身罢了；而我所以成为贝多芬，则完全靠我自己。
你这样为贝多芬，则完全靠我自己。
你这样的公爵现在有的是，将来也有的是，的公爵现在有的是，将来也有的是，而我贝多芬却永远只有一个而我贝多芬却永远只有一个!
”蔑蔑视视权权贵贵有一次，几个贵族幸运地请有一次，几个贵族幸运地请到贝多芬，一起欣赏他的钢到贝多芬，一起欣赏他的钢琴演奏。
起初，贝多芬的兴琴演奏。
起初，贝多芬的兴致也还不错，可是他在演奏致也还不错，可是他在演奏中逐渐发现这些贵族们并不中逐渐发现这些贵族们并不在意他的演奏，而只是想在在意他的演奏，而只是想在茶余饭后茶余饭后“装点装点门面装点装点门面”而已。
于是贝多芬立刻盖上而已。
于是贝多芬立刻盖上琴盖，怒气冲冲的留下一句：
琴盖，怒气冲冲的留下一句：
“我没有兴趣对猪弹琴我没有兴趣对猪弹琴!
”后
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