拙政园赏析PPT课件下载推荐.ppt

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,平面布局,西部原为“补园”，面积约12.5亩，其水面迂回，布局紧凑，依山傍水建以亭阁。

水石部分同中部景区仍较接近，而起伏、曲折、凌波而过的水廊、溪涧则是苏州园林造园艺术的佳作。

西部主要建筑为靠近住宅一侧的三十六鸳鸯馆。

晴天由室内透过蓝色玻璃窗观看室外景色犹如一片雪景。

三十六鸳鸯馆的水池呈曲尺形，其特点为台馆分峙，装饰华丽精美。

回廊起伏，水波倒影，别有情趣。

西部另一主要建筑“与谁同坐轩”乃为扇亭，扇面两侧实墙上开着两个扇形空窗，一个对着“倒影楼”，另一个对着“三十六鸳鸯馆”，而后面的窗中又正好映入山上的笠亭，而笠亭的顶盖又恰好配成一个完整的扇子。

中部是拙政园的主景区，为精华所在。

面积约18.5亩。

其总体布局以水池为中心，亭台楼榭皆临水而建，有的亭榭则直出水中，具有江南水乡的特色。

池水面积占全园面积的3/5。

池广树茂，景色自然，临水布置了形体不一、高低错落的建筑，主次分明。

总的格局仍保持明代园林浑厚、质朴、疏朗的艺术风格。

以荷香喻人品的“远香堂”为中部拙政园主景区的主体建筑，位于水池南岸，隔池与东西两山岛相望，池水清澈广阔，遍植荷花，山岛上林荫匝地，水岸藤萝粉披，两山溪谷间架有小桥，山岛上各建一亭，西为“雪香云蔚亭”，东为“待霜亭”，四季景色因时而异。

东部原称“归田园居”，是因为明崇祯四年（公元1631年）园东部归侍郎王心一而得名。

约31亩，因归园早已荒芜，全部为新建，布局以平冈远山、松林草坪、竹坞曲水为主。

配以山池亭榭，仍保持疏朗明快的风格，主要建筑有兰雪堂、芙蓉榭、天泉亭、缀云峰等，均为移建。

拙政园的建筑还有澄观楼、浮翠阁、玲珑馆和十八曼陀罗花馆等。

手法,欲扬先抑,当从游廊绕过土山后，空间就豁然开朗起来，园中大片大片的湖景，筑景顿时袭来，使人从空间上获得愉悦感。

在此用土山代替了常用的影壁，务使人不能一览无余地看到全园的景色。

从平面图上看，拙政园的入口位于中园的南面。

入口做的很低调，通过一个狭小的走廊之后，暂时在空间上放一放，出现一个相对较缓的空间进入腰门。

利用腰门前的小庭院空间种植黄杨，门左右分别植桂和竹，营造园林幽静恬远的氛围。

园门虽与外界直接相通，但处理的小巧，朴素，淡雅。

进入腰门后，映入眼帘的是用土石垒成的山，在山上大面积种植乔木，花草而形成一个天然屏风来挡住园中的主体建筑远香堂。

手法,对景,远香堂不但是中园的主体建筑，而且是整个拙政园的主体建筑，其中中部的诸多建筑都是围绕着远香堂来为中心来展开的。

往东可看到假山之上的绣绮亭，透过通透的窗，增加空间的层次感，形成对景。

往北是广阔的湖水。

与北山上的雪香云蔚亭形成对景，又能隐约见到北山上的另外一亭待霜亭的一角，一藏一露。

在西北面与荷风四面亭形成对景。

这几个对景的建筑中，两者间都形成看与被看的关系，在某种程度上来说，周围的四个亭都处在相对较高的位置，形成一道亮丽的景观而被看，反过来站在亭中之人又可以在高出看到远香堂，这时远香堂又成了他们的景观。

西园中的两个节点分别是与谁同坐轩和宜雨亭。

与谁同坐轩三面靠水，一面背山，地势也较高，在看与被看方面都显得很好的视角。

宜雨亭所处的位置空间也很丰富，往东可望香洲，西面可见鸳鸯馆，北面与远处的倒影楼形成对景，又与西北面的与谁同坐轩遥相呼应，并可隐约见到北山上最高的浮翠阁。

这里的宜雨轩，与谁同坐轩，浮翠阁既是良好的赏景点，又是园中及其重要的景观建筑。

与谁同坐轩,宜雨亭,手法,借景,在拙政园的借景中，远借北寺塔最为著名。

站在园中，见有塔影，以为塔在园中，想去一攀。

谁知此塔在几里之外，大感意外，这就是拙政园的精妙，在此处不建遮挡视线的建筑，而是留空，如此一来，远处的塔景就“引”了进来，为己所用。

景贵有层次，塔成了此景的远景。

从手法来说，要借景，必须设计视线。

拙政园中能见到北寺塔，都是因为在视点前面有一大片水池，才使视线可及远处之景。

水池都做得狭长，拉长视距又不影响园的规模。

苏州园林，采用布局层次和构筑木石达到遮障，分割景物，有“山重水复疑无路”的感觉。

障景使园林增添“藏”与含蓄,园路上的障景兼有空间引导和增添景致的作用;

重要景观前的障景既有空间暗示用,也有先抑后扬的观赏效果。

拙政园旧园门人口的腰门处,迎面布置假山,山上布满奇峰怪石,遮挡视线,绕过假山是一湾池水,远香堂、香洲等景色呈现眼前。

人口处障景,遮挡观赏者视线,体现空间开敞性,增添游赏的新奇性。

手法,障景,手法,框景,从窗框、门框、岩洞或树冠的间隙所透视的景物，由于其四周的其它景物被阻挡而分外明显。

框景的作用在于把园林景色利用景框的设置，统一在宛然一幅图画之中，以简洁幽暗的景框为前景，使观者视线通过景框，高度的集中在画面的主景上，给人以强烈的艺术感染。

听雨轩在嘉实亭之东，与周围建筑用曲廊相接。

轩前一泓清水，植有荷花；

池边有芭蕉、翠竹，轩后也种植一丛芭蕉，前后相映，由轩中隔窗与轩后芭蕉构成框景。

手法,漏景,漏景可使景物时隐时现，千变万化，触目动心，诱人人胜。

拙政园的水廊，则轻盈婉约，人行其上，宛如凌波漫步；

它在园林中间既是引导游客游览的路线，又起着分割空间、组合景物的作用。

墙上的形式各异的漏窗，使园有界非界，似隔非隔，景中有景，小中见大，变化无穷。

通过巧妙地运用一个“漏”字，使园林景色更为生动、灵巧，增添了无穷的情趣。

手法,夹景,远景在水平方向视界很宽，但其中又并非都很动人，因此，为了突出理想景色，常将左右两侧以树丛，树干，土山或建筑等加以屏障，于是形成左右遮挡的狭长空间。

夹景是运用轴线，透视线突出对景的手法之一，可增加园景的深远感。

当风景点的远方，或自然的山，或人文的建筑（如塔，桥等），他们本身都很有审美价值，如果视线的两侧大而无当，就显得单调乏味，如果两侧用建筑物或者树木花卉屏障起来，使得风景点的更显得有诗情画意,建筑,小飞虹,小飞虹是拙政园中部西南一座廊桥，它不仅是连接水面和陆地的通道，而且构成了以桥为中心的独特景观。

起隔景作用。

小飞虹是苏州园林中极为少见的廊桥。

朱红色桥栏倒映水中，水波粼粼，宛若飞虹，故以为名小飞虹桥体为三跨石梁，微微拱起，呈八字型。

桥面两侧设有万字护栏，三间八柱，覆盖廊屋，檐枋下饰以倒挂楣子，桥两端与曲廊相连，是一座精美的廊桥。

春：

无限生机,夏：

荷花盛开,冬：

银装素裹,秋：

秋风瑟瑟,建筑,芙听蓉雨榭轩,芙蓉榭是建在水边的水榭。

芙蓉榭屋顶为卷棚歇山顶，四角飞翘，一半建在岸上，一半伸向水面，灵空架于水波上，伫立水边、秀美倩巧。

芙蓉榭是拙政园东部花园赏荷的最佳景点，位于溪东东西中轴线上，因周围植木芙蓉而得名。

由玲珑馆循曲廊南而折东，便是另一个独立的小院，其主要建筑北向，其题额为“听雨轩”。

小轩前庭院中有清水一泓，池中植荷几叶，池边栽芭蕉翠竹，轩后也有一本芭蕉，如此置景是为了突出小院听雨的风景主题。

我国古典园林是融视、听欣赏为一体的综合艺术，故园中喜欢栽植大叶植物，逢雨天便可欣赏多样而又变化的声景，雨点落在不同的植物上，加上听雨人的心态各异，就能听到各具情趣的雨声，境界绝妙，别有韵味。

建筑,小沧浪亭,小沧浪水院位于拙政园西部，院落虽小，但曲折有致，空间变化丰富。

小沧浪水院在整个园林的景域组织中属于幽深屈曲，深邃回合的景物空间，是利用建筑和水体创造奥如景域的典型，在水院空间的处理中很有特色。

小沧浪水院有视觉莫穷、往复无尽的空间特征。

进水阁凭窗南望，除南边墙前栽竹点石外，其余全是水面。

岸东有一小廊沿墙而出，并以倚壁半亭“静深”作为收头。

碧水从北边大池穿阁而来，阁静而水流，形成很独特的小院水景。

水阁北边是从大池分成的一个水湾。

在纵深七八十米的水面上，层次众多，景观深远，湖光倒影，满目清新。

小沧浪一南一北两个水院，虽然均以水为主题，但景观完全不同，南幽闭而北畅透，水为一而景各异。

细部,此处景点在中部景观建筑空间富有变化，枇杷园可谓是园中园，枇杷园在黄石假山与绣旖亭之间，山势转折怒出，恰好将进园的圆洞门挡没于视线之外，而从牡丹坛南望，才能看到枇杷园的圆洞门，透过圆洞门南望，便可看到树茂峰秀的嘉实亭，如一幅宋人圆扇工笔画。

进入枇杷园内返身北望，可见到土山上的雪香云蔚亭掩映于花木之中,又是一幅写意山水画景。

园内设有玲珑馆、嘉实亭等建筑。

从枇杷园经玲珑馆往北又到一个独立小院“海棠春坞”。

此小院内有海棠两株，翠竹一丛。

两侧各有一小天井，景色鲜美。

此小院空间结构为著名园林艺术专家张家骥教授称作“堪为中国造园艺术独特的往复无尽流动空间理论的杰出典范。

”,拙政园向以“林木绝胜”著称。

数百年来一脉相承，沿袭不衰。

早至今，拙政园仍然保持了以植物景观取胜的传统，荷花、山茶、杜鹃为著名的三大特色花卉。

仅中部二十三处景观，百分之八十是以植物为主景的景观。

谢谢,观赏,