舞蹈鉴赏考试答案.docx
《舞蹈鉴赏考试答案.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《舞蹈鉴赏考试答案.docx（42页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。
舞蹈鉴赏考试答案
∙舞蹈鉴赏》期末考试〔20〕
班级：
第一批 成绩：
一、单项选择题〔题数：
50，共 50.0 分〕
1
中国民间舞思维混乱的主要原因是〔〕。
〔〕
分
窗体顶端
∙A、
中国民间舞形式多样
∙B、
中国民间舞内容混乱
∙C、
中国民间舞术语错误
∙D、
中国民间舞缺乏专业舞者
窗体底端
我的答案：
C
2
舞蹈《雀之灵》属于〔〕。
〔〕
分
窗体顶端
∙A、
民间舞
∙B、
古典舞
∙C、
现代舞
∙D、
当代舞
窗体底端
我的答案：
D
3
舞蹈评论理论是一个关于〔〕的评价系统。
〔〕
分
窗体顶端
∙A、
动作细节
∙B、
形式内容
∙C、
人际意义
∙D、
种类归属
窗体底端
我的答案：
C
4
以下属于舞蹈中服饰的作用的是〔〕。
〔〕
分
窗体顶端
∙A、
社会身份的表征
∙B、
作品质量的保障
∙C、
故事情节的推进
∙D、
舞台的美观
窗体底端
我的答案：
A
5
以下不属于“莫伊塞耶夫式”民间舞蹈创作原则的是〔〕。
〔〕
分
窗体顶端
∙A、
对已形成的民间舞蹈做艺术方面的解释
∙B、
根据民间的传统来创造新型的舞蹈
∙C、
把许多民间舞蹈形象概括在一个舞蹈中
∙D、
将主流思想融合到民间舞蹈中
窗体底端
我的答案：
D
6
欣赏作品形态舞蹈的最主要原则是〔〕。
〔〕
分
窗体顶端
∙A、
舞者的好坏
∙B、
编者的好坏
∙C、
作品的好坏
∙D、
场地的好坏
窗体底端
我的答案：
C
7
“业身”是指舞蹈用身体表现出对世界的〔〕。
〔〕
分
窗体顶端
∙A、
态度
∙B、
感情
∙C、
认识
∙D、
观念
窗体底端
我的答案：
A
8
现代舞是在对传统芭蕾舞的〔〕中发展而来的。
〔〕
分
窗体顶端
∙A、
反叛
∙B、
重构
∙C、
继承
∙D、
创新
窗体底端
我的答案：
A
9
《闻法飞天》从空间的横轴上划分，属于〔〕舞蹈。
〔〕
分
窗体顶端
∙A、
先秦
∙B、
唐代
∙C、
儒教
∙D、
释教
窗体底端
我的答案：
D
10
《天鹅湖·二幕》中罗特巴特囚禁了下面哪一位：
〔〕〔〕
分
窗体顶端
∙A、
爱莎公主
∙B、
奥杰塔公主
∙C、
妮莎王后
∙D、
迪亚王子
窗体底端
我的答案：
B
11
当代舞的美学理想是以〔〕为本。
〔〕
分
窗体顶端
∙A、
现代舞
∙B、
民间舞
∙C、
古典舞
∙D、
原生舞
窗体底端
我的答案：
A
12
以下不属于古典芭蕾的美学立场的是〔〕。
〔〕
分
窗体顶端
∙A、
追求激烈的个性表现
∙B、
排斥粗俗的艺术语言
∙C、
追求技巧和程式化
∙D、
高尚端正、温文尔雅
窗体底端
我的答案：
A
13
规训形态舞蹈的称谓来自于〔〕。
〔〕
分
窗体顶端
∙A、
奥尔夫
∙B、
车尔尼雪夫斯基
∙C、
形式美学
∙D、
福柯
窗体底端
我的答案：
D
14
从佛教道义上讲，舞蹈《千手观音》的缺陷在于〔〕。
〔〕
分
窗体顶端
∙A、
观音坐莲花台
∙B、
观音下莲花台
∙C、
音乐不符合
∙D、
动作表现力不够
窗体底端
我的答案：
B
15
日喀则地区林区舞蹈最独特的代表是〔〕。
〔〕
分
窗体顶端
∙A、
同甲
∙B、
堆谢
∙C、
谐
∙D、
囊玛
窗体底端
我的答案：
A
16
舞蹈剧场形式的改革是随〔〕而改革的。
〔〕
分
窗体顶端
∙A、
受众对语篇要求的变化
∙B、
现代舞台科技的发展
∙C、
舞蹈演员专业功底的熟练
∙D、
舞蹈形式的发展
窗体底端
我的答案：
A
17
舞蹈《挽扇仕女》的创作具有〔〕特点。
〔〕
分
窗体顶端
∙A、
原型复现
∙B、
融合性
∙C、
回溯性
∙D、
模仿性
窗体底端
我的答案：
B
18
通过舞蹈中的动作、表情、姿势等具体形象来表达舞蹈所蕴含的意念，这是指舞蹈的〔〕。
〔〕
分
窗体顶端
∙A、
情境
∙B、
意象
∙C、
意境
∙D、
语境
窗体底端
我的答案：
B
19
僧舞由中国传人韩国后，与韩国传统的〔〕合为一体，从而形成了独特的韩国僧舞。
〔〕
分
窗体顶端
∙A、
扇子舞
∙B、
鹤舞
∙C、
剑舞
∙D、
铜钹舞
窗体底端
我的答案：
B
20
中国古典舞可分为儒教舞蹈、释教舞蹈、道教舞蹈等，其划分标准是〔〕。
〔〕
分
窗体顶端
∙A、
民族
∙B、
舞蹈场
∙C、
信仰
∙D、
社会地位
窗体底端
我的答案：
C
21
古典舞最重要的价值是〔〕。
〔〕
分
窗体顶端
∙A、
对历史的反思
∙B、
对历史的批判
∙C、
对现代社会的批判
∙D、
对现代社会的反哺
窗体底端
我的答案：
D
22
以下不属于《天鹅湖二幕》中舞段的是〔〕。
〔〕
分
窗体顶端
∙A、
群鹅华尔兹
∙B、
王子独舞
∙C、
四小天鹅舞
∙D、
奥杰塔的变奏
窗体底端
我的答案：
B
23
舞蹈《醉狐》的整体风格属于〔〕。
〔〕
分
窗体顶端
∙A、
滑稽
∙B、
多变
∙C、
典雅
∙D、
优美
窗体底端
我的答案：
A
24
以下哪项是作品形态舞蹈的特征：
〔〕。
〔〕
分
窗体顶端
∙A、
形式单纯，内容简明
∙B、
形式精致，内容模糊
∙C、
形式重组，内容重构
∙D、
形式多样，内容丰富
窗体底端
我的答案：
C
25
舞蹈应在技术构成和程式化方面到达高标准，这是〔〕的要求。
〔〕
分
窗体顶端
∙A、
舞蹈历史分析
∙B、
舞蹈外在环境
∙C、
舞蹈本体
∙D、
舞蹈理论分析
窗体底端
我的答案：
C
26
影响非洲舞蹈多样性形成的最主要因素是〔〕。
〔〕
分
窗体顶端
∙A、
国家
∙B、
地缘
∙C、
族群
∙D、
文化
窗体底端
我的答案：
B
27
以下属于中国传统舞蹈范畴的是〔〕。
〔〕
分
窗体顶端
∙A、
中国古典舞和中国民族民间舞
∙B、
中国民间舞和中国当代舞
∙C、
中国古典舞、中国民间舞和中国当代舞
∙D、
中国古典舞和中国民间舞
窗体底端
我的答案：
D
28
以下可以作为一类舞蹈的代表的有〔〕。
〔〕
分
窗体顶端
∙A、
仅有民间艺人的舞蹈
∙B、
仅有二老艺人的舞蹈
∙C、
仅有职业舞者的舞蹈
∙D、
ABC均可
窗体底端
我的答案：
D
29
《相和歌》从历时性的纵轴划分，属于〔〕舞蹈。
〔〕
分
窗体顶端
∙A、
魏晋南北朝
∙B、
汉唐
∙C、
儒教
∙D、
道教
窗体底端
我的答案：
A
30
古典舞必须具有〔〕价值观念才能经受住历史和现实的考验而成为经典。
〔〕
分
窗体顶端
∙A、
时代性
∙B、
先进性
∙C、
经久性
∙D、
历史性
窗体底端
我的答案：
C
31
欣赏舞蹈需要把握的三要素中，不包括以下哪项：
〔〕。
〔〕
分
窗体顶端
∙A、
思维
∙B、
语意
∙C、
思想
∙D、
形式
窗体底端
我的答案：
B
32
只有从舞蹈欣赏层面发展到〔〕层面，才能真正意识到舞蹈的价值。
〔〕
分
窗体顶端
∙A、
舞蹈批评
∙B、
舞蹈继承
∙C、
舞蹈创新
∙D、
舞蹈推广
窗体底端
我的答案：
A
33
以下属于规训形态舞蹈的功能的是〔〕。
〔〕
分
窗体顶端
∙A、
表现世俗生活
∙B、
表现宗教信仰
∙C、
表现不同主体构造的不同文化
∙D、
表现内隐的主流文化意志
窗体底端
我的答案：
D
34
舞蹈的整体结构即舞蹈的〔〕。
〔〕
分
窗体顶端
∙A、
效果
∙B、
内容
∙C、
语篇
∙D、
剧目
窗体底端
我的答案：
C
35
现代舞必须表现出的基本观念是〔〕。
〔〕
分
窗体顶端
∙A、
对美好生活的向往
∙B、
对社会矛盾的抨击
∙C、
对人生存态度的反思
∙D、
对人性的批判
窗体底端
我的答案：
C
36
民间艺人跳的舞蹈《济公》中使用的动作模态是〔〕。
〔〕
分
窗体顶端
∙A、
京剧的“丑”角
∙B、
京剧的“旦”角
∙C、
河北地秧歌的“妞”角
∙D、
河北地秧歌的“丑”角
窗体底端
我的答案：
D
37
戏曲舞蹈成熟于〔〕时期。
〔〕
分
窗体顶端
∙A、
秦汉
∙B、
唐宋
∙C、
明清
∙D、
民国
窗体底端
我的答案：
C
38
舞蹈《济公》主要表达的内容是〔〕。
〔〕
分
窗体顶端
∙A、
普度众生
∙B、
天地仁和
∙C、
吉祥如意
∙D、
万物均等
窗体底端
我的答案：
A
39
舞蹈中用脚打鼓来表达心声的方式叫做〔〕。
〔〕
分
窗体顶端
∙A、
打鼓
∙B、
踏鼓
∙C、
踏舞
∙D、
道具舞
窗体底端
我的答案：
B
40
云南彝族的“跳菜”舞目的在于〔〕。
〔〕
分
窗体顶端
∙A、
祭祀祖先
∙B、
庆祝喜事
∙C、
祈求丰收
∙D、
反抗压迫
窗体底端
我的答案：
B
41
舞蹈动作除采用夸张延长外，〔〕形式也可以进一步展现舞蹈的主题。
〔〕
分
窗体顶端
∙A、
收缩延长
∙B、
平缓渐进
∙C、
快速调度
∙D、
放大延长
窗体底端
我的答案：
A
42
舞蹈的客观范畴不包括以下哪项：
〔〕。
〔〕
分
窗体顶端
∙A、
生活形态的舞蹈
∙B、
规训形态的舞蹈
∙C、
审美形态的舞蹈
∙D、
作品形态的舞蹈
窗体底端
我的答案：
C
43
除古代文明阶段的传统舞蹈外，现代舞的历史身体语源还包括〔〕。
〔〕
分
窗体顶端
∙A、
部落文化阶段的舞蹈
∙B、
舞台民间舞蹈
∙C、
当代文明阶段的新传统舞蹈
∙D、
新古典舞蹈
窗体底端
我的答案：
A
44
欣赏舞蹈的主观态度的终点是〔〕。
〔〕
分
窗体顶端
∙A、
舞者的敬业精神
∙B、
舞蹈的优美程度
∙C、
舞蹈语言符号所表达的意义
∙D、
舞蹈所表现的故事情节
窗体底端
我的答案：
C
45
韩国用来迎接国家元首或展示传统文化的舞蹈是〔〕。
〔〕
分
窗体顶端
∙A、
羽舞
∙B、
孔雀舞
∙C、
踏舞
∙D、
僧舞
窗体底端
我的答案：
D
46
民间舞的身份逻辑应为〔〕。
〔〕
分
窗体顶端
∙A、
舞蹈学者
∙B、
农民
∙C、
二老艺人
∙D、
职业舞者
窗体底端
我的答案：
B
47
中国古典舞《楚腰》的基本结构是〔〕。
〔〕
分
窗体顶端
∙A、
快板、慢板、慢板
∙B、
快板、慢板、快板
∙C、
慢板、快板、慢板
∙D、
慢板、慢板、快板
窗体底端
我的答案：
C
48
以下不属于古典舞应具有的“古典风格”的是〔〕。
〔〕
分
窗体顶端
∙A、
与古代相连
∙B、
至今尚存
∙C、
有形式规则
∙D、
能迅速走红
窗体底端
我的答案：
D
49
舞台民间舞与生活中的民间舞最大的不同在于〔〕。
〔〕
分
窗体顶端
∙A、
有观众观看
∙B、
动作标准化
∙C、
音乐多元化
∙D、
时间和空间压缩
窗体底端
我的答案：
D
50
虽然舞蹈属于一种艺术形式，但其背后也常常蕴含着〔〕的追求。
〔〕
分
窗体顶端
∙A、
古典层面
∙B、
文学层面
∙C、
世俗层面
∙D、
信仰层面
窗体底端
我的答案：
D
二、判断题〔题数：
50，共 50.0 分〕
1
各民族的民间舞蹈只能以职业舞者的舞蹈作为其代表。
〔〕
分
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
2
舞蹈《挽扇仕女》的创作基础是满族宫廷舞中的旋转。
〔〕
分
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
3
舞蹈《醉狐》显示了人们对自由的追求。
〔〕
分
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
4
假晶现象是指中国古典舞在身体语言的建构中照抄照搬芭蕾的动作而丧失自我的现象。
〔〕
分
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
5
作品形态的舞蹈绝不属于剧场舞蹈和舞台舞蹈。
〔〕
分
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
6
古典舞中的“身韵”来源于京昆戏曲中的京剧和南昆。
〔〕
分
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
7
职业舞者所跳的交谊舞属于城市群众舞蹈。
〔〕
分
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
8
生活形态、规训形态、作品形态这三种形式的舞蹈功能不同，价值有高有低。
〔〕
分
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
9
要阐述更深的有话世界，舞蹈必须要到达一定的时间长度。
〔〕
分
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
10
在世界古典舞中，每种舞蹈都有其标准化的符号呈现。
〔〕
分
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
11
古典舞来源于民间。
〔〕
分
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
12
当代舞又称当代舞蹈，是舞蹈种类之一。
〔〕
分
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
13
民间艺人跳的孔雀舞的内容包括信仰生活和世俗生活。
〔〕
分
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
14
中国民间舞三个身份群体的关系应为平行关系。
〔〕
分
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
15
人们通过“裂面”舞来表达自身的仇恨之情。
〔〕
分
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
16
正确的“中国民族民间舞”应包括中国各少数民族的古典与民间舞以及汉族的民间舞。
〔〕
分
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
17
宏大叙事舞蹈都是直接阐述国家主题的。
〔〕
分
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
18
芭蕾舞的动作可分为播撒式和收获式两种。
〔〕
分
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
19
在剧场的舞台上西方代表生命、光明和前进。
〔〕
分
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
20
在古典舞向现代舞转变的过程中，舞蹈的身体动作逐渐由展示转化为表现。
〔〕
分
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
21
杂技式舞蹈是舞蹈由“业身”形态到“细身”形态的一种退化。
〔〕
分
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
22
敦煌舞都是汉族舞。
〔〕
分
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
23
作品形态的舞蹈只能在剧场和舞台上表演。
〔〕
分
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
24
民间舞蹈缺乏抗国家干扰的自主能力。
〔〕
分
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
25
对生活形态的舞蹈进行评价时，应站在舞蹈自身的语境中评价，不能站在专业高雅的角度评价。
〔〕
分
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
26
“二老艺人”是指再生民间舞的重构者。
〔〕
分
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
27
现代舞完全都在审丑范围内。
〔〕
分
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
28
职业舞者将民间舞蹈搬上舞台时，往往会通过消解民间舞道具的方式来实现舞蹈形式的精致化。
〔〕
分
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
29
舞蹈《也许我要飞翔》阐释了一种在物欲满足下人对精神的追求。
〔〕
分
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
30
观众在不同的舞蹈场中得到的是不同的感受和思想。
〔〕
分
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
31
异域是现代舞最扩大最具质感的身体语源。
〔〕
分
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
32
《秦王点兵》是一个显示了汉代宫廷状态的、表现了儒家奋进精神的唐代舞蹈。
〔〕
分
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
33
对于中国民间舞的三个身份群体而言，如果把握不好三者的平行关系，就会对中国民间舞产生极大的瓦解作用。
〔〕
分
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
34
舞蹈的形式本身就是舞蹈的内容。
〔〕
分
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
35
印度古典舞大约发源于十七世纪。
〔〕
分
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
36
徐志摩是一个古典人物形象。
〔〕
分
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
37
舞台民间舞重返民间时首先要了解的是舞蹈形式。
〔〕
分
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
38
舞蹈的身体语言包括肢体语言和灵魂语言。
〔〕
分
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
39
经典的有价值的舞蹈作品都是具有理论分析性的。
〔〕
分
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
40
只有理清中国传统舞蹈的内在逻辑关系，才能将中国民间舞恢复到本元。
〔〕
分
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
41
古典舞的最高境界是其在技艺方面的追求。
〔〕
分
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
42
中国古典舞鉴赏首先要从时间和空间上分析舞蹈类别，再根据舞蹈类别进一步分析主题、结构、动作等。
〔〕
分
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
43
《秦王点兵》从时间上划分属于先秦舞蹈。
〔〕
分
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
44
超长的历史和超大的民族使中国古典舞形成了各种不同的形式和风格。
〔〕
分
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
45
语言是舞蹈、音乐、绘画等艺术的基础。
〔〕
分
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
46
印度民间舞的舞者都是职业舞者。
〔〕
分
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
47
古典舞所表现的内容是非主流社会中各种身份群体的人和事。
〔〕
分
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
48
《天鹅湖·二幕》中密林深处的古堡是魔法师罗特巴特的王国。
〔〕
分
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
49
舞台民间舞整体在向典雅方向发展。
〔〕
分
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
50
舞台民间舞都是由传统成型的民间舞改编而来的。
〔〕
分
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
升级会员 