隋唐五代文学.docx
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隋唐五代文学
隋唐五代文学（581—960）概说
z 一、唐诗繁荣盛况
z1、作品极为丰富
z2、诗人成批涌现
z3、流派众多，风格各异
z4、取材极为广泛
z5、体裁充分发展，诗体齐备
二、唐诗繁荣原因
1、国势强大，经济繁荣
2、南北文化的融合，中外文化的交流
3、文学自身发展的结果
4、自由开放的政治氛围，儒释道三教并存并互相融合
5、统治者的好尚
三、唐诗的发展和分期
初唐（618—713）：
唐诗繁荣的准备期上官仪、初唐四杰、陈子昂、沈佺期、宋之问
盛唐（713—755）唐诗繁荣的鼎盛期王维、孟浩然山水田园诗，高适、岑参边塞诗，李白、王昌龄、贺知章、王之涣
中唐（755—835）唐诗衰而复兴期杜甫，白居易、元稹“元白诗派”，韩愈、孟郊“韩孟诗派”，李贺、柳宗元、刘禹锡、刘长卿、韦应物
晚唐（835—907）唐诗的夕阳返照期皮日休、聂夷中、杜荀鹤，李商隐、杜牧
第一章隋代与初唐文学
一、隋代文学
1、卢思道（532—583）：
《从军行》（文学史P217）以歌行体写边塞军旅生活，深婉而又有苍劲之气。
2、杨素（？
——606）：
《出塞》二首、《赠薛播州》十四首、《山斋独坐赠薛内史》二首，以武人而为诗格调清远，“转似出世高人”（沈德潜）。
3、薛道衡（540—609）：
《昔昔盐》为写闺怨的抒情长诗，“暗牖悬蛛网，空梁落燕泥”的名句历来传诵。
《人日思归》：
“入春才七日，离家已二年。
人归落雁后，思发在花前。
”亦属名作。
4、题材和诗风的过渡以及文学思想的变革，标志隋代文学上承六朝文学之余绪，下开唐代文学之先路。
5、由隋入唐的诗人王绩
王绩（585—644）为王通之弟，王勃叔祖。
其山水田园诗上承陶、谢，下启王、孟，《野望》为代表作。
此诗是最早的成熟的五言律诗之一，沈德潜曰：
“五言律，前失严者多，应以此章为首。
”
野望
z东皋薄暮望，徙倚欲何依。
z 树树皆秋色，山山唯落晖。
z 牧人驱犊返，猎马带禽归。
z 相顾无相识，长歌怀采薇。
二、从上官体到沈宋近体诗
1、上官仪与上官体
上官仪（？
—664）：
太宗和高宗前期的宫廷诗人，指出“六对”、“八对”之说。
《旧唐书·上官仪传》：
“（仪）工于五言诗，好以绮错婉媚为本。
仪既贵显，故当时多有学其体者，时人谓为上官体。
”
2、文章四友
指杜审言、李峤、崔融、苏味道，简称“崔李苏杜”，是武后时期的宫廷诗人。
四友文学贡献主要在近体诗的创作上：
诗歌数量多，比例大，诗体已趋兼备，美学格调有了提升。
杜审言（648？
—708）为杜甫祖父。
3、沈宋与律体
“沈宋”是沈佺期（656？
—714）、宋之问（？
—712）的并称，是武后时期的宫廷诗人（稍后于“文章四友”）。
《新唐书·宋之问传》：
“及宋之问、沈佺期，又加靡丽，回忌声病，约句准篇，如锦绣成文，学者宗之，号为‘沈宋’。
”
“五言至沈宋始可称律。
”（明·王世贞）沈之《独不见》为成熟的七律，宋之《度大庾岭》为成熟的五律。
三、走出宫体的“初唐四杰”
1、初唐四杰：
指在唐代初期颇负盛名，且以文词齐名天下的四位文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王，四人均怀才不遇，生活潦倒，他们的诗作具有慷慨昂扬的情调，感情充沛，气骨刚健，有一定的社会意义，四杰中以王勃成就为最高。
《旧唐书·杨炯传》：
“炯与王勃、卢照邻、骆宾王以文词齐名，海内称‘王杨卢骆’，亦号为‘四杰’。
”
2、四杰的作品
王勃（650—676）：
《王子安集》二十卷，《送杜少府之任蜀川》、《滕王阁序》为代表作。
杨炯（650—695？
）：
《杨盈川集》十卷，《从军行》为代表作。
卢照邻（637？
—689？
）：
《幽忧子集》七卷，《长安古意》为代表作。
骆宾王（640—684？
）：
《骆临海集》十卷，《帝京篇》、《于易水送别》、《在狱咏蝉》、《代李敬业檄天下文》等为代表作。
附一：
《滕王阁序》成语、警言
物华天宝、人杰地灵、胜友如云、高朋满座、飞阁翔丹、鹤汀凫渚、钟鸣鼎食、渔舟唱晚、萍水相逢、冯唐易老，李广难封、老当益壮、东隅已逝，桑榆非晚、一介书生、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色
附二：
《滕王阁诗》
滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
阁中帝子今何在，槛外长江空自流。
附三：
唐人咏蝉三绝（清人施补华评）
虞世南《蝉》：
“居高声自远，非是藉秋风。
”（清华人语）
骆宾王《在狱咏蝉》：
“露重飞难尽，风多响易沉。
”（患难人语）
李商隐《蝉》：
“本是高难饱，徒劳恨费声。
”（牢骚人语）
3、四杰的成就
（1）诗歌基调的初建：
其诗风变革的努力，促使昂扬之气与壮大之美的“唐音”初步确立。
健朗的风格，体现了时代精神的面貌；
（2）诗歌题材的开拓：
从宫廷走向市井，从风花雪月走向江山塞漠，诗歌内容代表了当时文学革新的方向；
（3）诗歌体式的发展：
卢、骆擅长七言歌行，其歌行体诗产生了深远的影响；王、杨工于五律，为五律的重要奠基人，五律至二人初步定型。
（4）诗歌风格的形成：
王勃“高华”，杨炯“雄厚”，卢照邻“清藻”，骆宾王“坦易”（明陆时雍）。
个性各异，自成一格。
杜甫《戏为六绝句》其二
王杨卢骆当时体，
轻薄为文哂未休。
尔曹身与名俱灭，
不废江河万古流。
四、诗歌革新的旗手陈子昂
z1、生平（659—700）：
“本为贵公子”——“十八
未知书”——廿六举进士（684）——
“武后奇其才”——擢官右拾遗——
从军伐契丹（696）——忧愤卒狱
中（700）
2、政治思想：
“安人”、“措刑”、“官人”、“知
贤”、“招谏”、“息兵”等。
3、文学主张
《与东方左史虬修竹篇序》
“文章道弊五百年矣。
汉魏风骨，晋宋莫传，然而文献有可征者。
仆尝暇时观齐、梁间诗，彩丽竞繁，而兴寄都绝，每以咏叹。
思古人，常恐逶迤颓靡，风雅不作，以耿耿也。
一昨于解三处，见明公《咏孤桐篇》，骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声。
遂用洗心饰视，发挥幽郁。
不图正始之音，复睹于兹，可使建安作者相视而笑。
……”文学史P230
陈子昂复古以革新的诗歌主张
提倡“风雅”“兴寄”和“汉魏风骨”，反对齐梁诗风，倡导“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声”的诗歌美。
此序成为唐代诗歌革新的基本纲领，为唐诗的健康发展确立了正确的方向。
4、文学创作
z
（1）《感遇》三十八首（其二）——“始扫艳丽之旧习，而趋于雅正劲练”（郑振铎）
z《感遇》其四“乐羊为魏将，食子殉军功。
骨肉且相薄，他人安得忠。
吾闻中山相，乃属放麋翁。
孤兽犹不忍，况以奉君终。
”
（2）《登幽州台歌》——“得风气之先的伟大孤独感”（李泽厚）
《楚辞·远游》：
“惟天地之无穷兮，哀人生之长勤。
往者余弗及兮，来者吾不闻。
”诗意、诗格、诗语皆脱胎于此。
5、文学成就
理论上扫荡了齐梁诗风，创作上继承风雅传统和建安风骨，开创了格高气壮、洗华从朴的新诗风，为唐诗发展拓宽了道路，为初唐转入盛唐作了理论和创作上的准备。
故在唐代被誉为“海内文宗”。
五、初唐其他诗人及由隋入唐的诗人
1、王梵志（生卒不详）：
通俗诗人。
《诗》其二：
“他人骑大马，我独跨驴子。
回顾担柴汉，心下较些子。
”
2、寒山（生卒不详）：
贞观时诗僧，其诗承王梵志衣钵，多用村言口语，不失诙谐之趣。
3、张若虚（生卒不详）：
《春江花月夜》
“孤篇横绝”（清王闿运）
“诗中的诗，顶峰上的顶峰”（闻一多）
“尽管悲伤，仍然轻快；虽然叹息，总是轻盈。
”（李泽厚）
z主题思想：
这首诗描写了春江花月夜的美景，抒写了月下离情别绪，表现了作者对宇宙人生一些哲理的思考，也流露出作者对未来的憧憬，生活的热爱，以及对青春年华的珍惜。
艺术特点
1、这首诗把诗情画意和哲理熔为一炉，情景交融，风神摇曳，意境空灵，虽有淡淡的感伤，但整个作品的基调是热烈饱满的。
z2、从结构看，作品紧紧围绕“春江花月夜”五个字展开，同时又以月为中心，从月出写到月落，加上不断变幻的背景，构成了一幅幅斑斓多彩的画面。
z3、语言上充分表现了初唐七言歌行风华流美的特点，语言清丽流畅，音韵和谐婉转，平仄韵交替使用，和诗情起伏相吻合。
4、刘希夷（651—679）：
《代悲白头吟》
z洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？
洛阳女儿惜颜色，行逢落花长叹息。
今年落花颜色改，明年花开复谁在？
已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。
古人无复洛城东，今人还对落花风。
年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。
寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁。
此翁白头真可怜，伊惜红颜美少年。
公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。
光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙。
一朝卧病不相识，三春行乐在谁边？
宛转峨眉能几时，须臾鹤发乱成丝。
但看古来歌舞地，惟有黄氏乌雀悲。
5、贺知章（659—744）：
《咏柳》、《回乡偶书》二首。
6、张说（667—730）：
《送梁六自洞庭山》
巴陵一望洞庭秋，日见孤峰水上浮。
闻道神仙不可接，心随湖水共悠悠。
7、张九龄（678—740）：
“首创清雅一派”（明胡应麟《感遇》十二首为其代表作，《望月怀远》“海上生明月，天涯
共此时”二句犹为传诵。
第二章盛唐山水田园诗和边塞诗
一、盛唐文学概说
1、盛唐文学的范围
文学史所谓“盛唐”，一般指从开元元年（713）到大历元年（766）的半个世纪，包括玄宗、肃宗、代宗三个历史时期，即陈子昂之后、大历十才子之前的时期。
盛唐文学也可指开元元年到安史之乱爆发时（755）的文学（郑振铎），依此说则仅指玄宗一朝，共四十三年。
2、盛唐时期的主要作家
（1）山水田园诗人：
孟浩然、王维、储光羲、祖咏、裴迪、王缙、张子容、常建等。
（2）边塞诗人：
高适、岑参、王之涣、王昌龄、王翰、李颀、崔颢等。
（3）李白与杜甫
（4）古文运动的先躯：
萧颖士、李华、元结、独孤及等。
3、盛唐诗歌的基本特质（盛唐气象）
林庚：
“蓬勃的朝气，青春的旋律，这就是‘盛唐气象’与‘盛唐之音’的本质。
”（《唐诗综论·盛唐气象》）
李泽厚：
“一切都是浪漫的，创造的，天才的，一切再现都化为表现，一切模拟都变为抒情，一切自然、世事的物质存在都变而为动荡情感的发展过程。
”（《美的历程》）
z山水田园诗派在盛唐形成的主要原因有三：
z一、经济繁荣，生活水平提高，士人有条件遍览山水田园，因而有了生活基础。
z二、隐逸之风盛行，士子或以隐求仕，或信佛而隐，或访道而游，投身自然，因而获得创作契机。
z三、陶渊明田园诗、谢灵运、谢眺山水诗创作经验，为之提供了艺术借鉴。
这个诗派的代表作家是王维、孟浩然，此外还有储光羲等。
二、孟浩然的山水田园诗
1、孟浩然的生平和思想
赴洛求仕（36岁）—应举落第（40岁）—干谒张相（45岁）—荆州入幕（49岁）
“为学三十年，闭门江汉阴”——隐居襄阳鹿门
“欲渡无舟楫，端居耻圣明”——心存用世之志而命运不济
“不才明主弃，多病故人疏”——盛世遭遗的隐士、浪子
李白《赠孟浩然》：
“吾爱孟夫子，风流天下闻。
红颜弃轩冕，白首卧松云。
醉月频中圣，迷花不事君。
高山安可仰，徒此揖清芬。
”
王维《襄阳孟氏马上吟诗图》：
“襄阳之状，颀而长，峭而瘦，衣白袍，靴帽重戴，乘款段马。
一童总角，负琴而从。
风仪落落，凛然如生。
”（葛立方《韵语阳秋》）
z2、孟浩然之诗
山水田园诗的主要内容：
一是借景抒怀、表达政治抱负和怀才不遇遭际的，如《岁暮归南山》、《临洞庭湖赠张丞相》等；二是描写故乡胜景、表现山林隐逸生活和闲适之情的，如《春晓》、《过故人庄》等；三是描写旅途风光、寄托身世漂零孤寂潦倒感慨的，如《宿建德江》、《夜泊浔阳望庐山》、《舟中晓望》等。
孟诗寂寥孤清之境
“野旷天低树，江清月近人。
”《宿建德江》
“风鸣两岸叶，月照一孤舟。
”《宿桐……》
“乡泪客中尽，孤帆天际看。
”《江上思归》
“东林精舍近，日暮空闻钟。
”《夜泊……》
“日暮征帆何处泊，天涯一望断人肠。
”《送杜十四之江南》
“微云淡河汉，疏雨滴梧桐。
”《新唐书》本传引。
（3）孟诗的艺术特点
平淡自然，清旷冲逸，是孟诗的总体风格。
具体表现为：
其一，诗风古澹，近于自然，闻一多说：
“淡到看不见诗了，才是真正的孟浩然的诗”；其二，取景阔大，洋溢壮逸之气，王达津谓其诗有一种“由用世心的执着和不屈权贵的豪迈而形成的一定的风骨”；其三，情语寄于景语，诗中多“有我之境”，陶文鹏认为其诗体现了“情以物迁，辞以情发”的特点；其四，兴象超逸，别有妙境，严羽评曰：
“孟襄阳学力下韩退之远甚，而其诗独出退之之上者，一味妙悟而已。
”
三、王维及其诗歌
1、亦官亦隐、亦儒亦释的艺术通才
（1）廿一举进士——官至尚书右丞——陷贼充伪职
（2）以张九龄罢相为界分为前后期：
前期热衷政治，奋发有为，充满积极进取的精神；后期呼啸山林，隐逸自适，耽于佛事。
（3）母亲崔氏“师事大照禅师（神秀弟子）三十余岁”——“兄弟皆笃志奉佛，食不荤，衣不文彩”——“丧妻不娶，孤居三十年”————《能禅师碑并序》——“朝梵林未曙，夜禅山更寂”
（4）精于音律，为官太乐丞；善画，人物、山水兼长，为“南宗”及“文人画”之祖；擅书法，尤工于草隶——诗、文、书、画、音乐众艺兼善的通才。
2、王维之诗
（1）内容
其一，山水、田园诗名作有《山居秋暝》、《终南山》、《渭川田家》、《鹿柴》、《竹里馆》、《辛夷坞》、《鸟鸣涧》等；
其二，游侠、边塞诗，名作有《使至塞上》、《观猎》、《少年行》、《老将行》、《陇西行》等；
其三，乡情、友情、爱情诗，名作有《九月九日忆山东兄弟》、《杂诗》其二、《送元二使安西》、《送沈子福之江东》、《相思》等；
其四，政治感遇诗，有《寓言》其一、《偶然作》其五等。
z
（2）特点：
其一，“诗中有画”（苏轼）；其二，以禅入诗；其三，风格“清而秀”（胡应麟）；其四，“五言宗匠”（高棅）
《新唐书·王维传》：
“画思入神，至山水平远，云势石色，绘工以为天机所到，学者不及也。
”
《梦溪笔谈》：
“王维画多不问四时，如画花往往桃、李、杏、芙蓉、莲花同画一景。
予家所藏摩诘所画《袁安卧雪图》，有雪中芭蕉，此乃得心应手，意到便成，故造理入神，迴得无意。
”
禅与诗
“大抵禅道惟在妙悟，诗道亦在妙悟。
……羚羊挂角，无迹可寻。
故其妙处，透彻玲珑，不可凑泊，如空中之音，相中之色，水中之月，镜中之象，言有尽而意无穷。
”（严羽《沧浪诗话》）
《终南别业》：
“中岁颇好道，晚家南山陲。
兴来每独往，胜事空自如。
行到水穷处，坐看云起时。
偶然值林叟，谈笑无还期。
”
《鹿柴》：
“空山不见人，但闻人语响。
返景入深林，复照青苔上。
”
《辛夷坞》：
“木末芙蓉花，山中发红萼。
涧户寂无人，纷纷开且落。
”
《鸟鸣涧》：
“人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
”
《书事》：
“轻阴阁小雨，深院昼慵开。
坐看苍苔色，欲上人衣来。
”
《山中》：
“荆溪白石出，天寒红叶稀。
山路元无雨，空翠湿人衣。
”
《过香积寺》：
“不知香积寺，数里入云峰。
古木无人径，深山何处钟。
泉声咽危石，日色冷青松。
薄暮空潭曲，安禅制毒龙。
”
盛唐边塞诗派
唐代边塞诗派的成因主要是：
一、边疆战事频繁，激发诗人赴边热情，提供创作机遇。
二、统治者鼓励边功，士人关心边事，他们从军边关、出使边塞，接触战争生活，熟悉边关风情，为诗歌创作奠定了生活基础。
三、前代反映边塞征战生活的诗篇为之提供了有益借鉴。
盛唐边塞蓬勃发展，涌现了一大批边塞诗人，高适、岑参可为代表，还有王昌龄、王之涣等。
四、高适及其诗歌（？
—765）
1、生平与思想
（1）以五十岁为界分为前后期：
前期生活孤贫，仕途坎坷；后期日渐通达，官至散骑常侍（世称“高常侍”），史评“有唐以来，诗人之达者，唯适而已”。
（2）三次出塞：
开元十八年（730）左右入燕求仕，天宝九载（750）冬送兵入居庸，天宝十一载秋以后入河西节度使哥舒翰幕。
（3）“万里不辞死，一朝得成功”，“大笑向文士，一经何足穷”（《塞下曲》）——“拜迎长官心欲碎，鞭挞黎庶令人悲”（《封丘作》）
2、边塞诗及其特点
z高适是边塞诗派的重要作家，其作品主要有：
z一、抒发爱国感情的边塞诗。
或写对边关战事的深忧，或抒报效祖国的壮怀，或赞边关将士的英勇，或写边塞风土人情，内容比较广泛，其中最突出的是以政治家眼光分析边防形势、以政论笔调表达边防政见的诗篇，如《燕歌行》。
z二、关心民生疾苦的政治诗，如《自淇涉黄河途中作十三首》、《封丘县》等。
z三、抒写理想抱负、感慨怀才不遇的抒情诗。
3、高适的其他作品
咏怀之作：
《人日寄杜二拾遗》，杜甫“泪洒行间，读终篇末”。
“一卧东山三十春，岂知书剑老风尘”二句尤为动人。
送别之作：
《别韦参军》、《别董大》，“弹棋击筑白日晚，纵酒高歌杨柳春”（前诗）、“莫愁前路无知己，天下谁人不识君”（后诗）皆为名句。
悯农之作：
《封丘作》“拜迎长官心欲碎，鞭挞黎庶令人悲”、《自淇涉黄河途中作》“试共野人言，深觉农夫苦”、《同颜少府旅宦秋中》“不是鬼神无正直，从来州县有癖疵”等皆具深浓的黎元情怀。
z高适边塞诗的基本特点：
高诗在艺术上往往以刚健质朴而又流畅自然的语言、直抒胸臆的笔法抒写强烈的感情，表现雄浑的意境，使诗歌充满一种磅礴的气势，形成一种慷慨激昂、豪放悲壮的艺术风格。
（1）反映社会现实的多维性和深刻性；
（2）叙事、描写与议论、抒情熔为一炉；（3）“多胸臆语”，尚质主理，兼有气骨；（4）风格凝重深沉，雄浑悲壮。
五、岑参及其边塞诗（715—770）
1、生平与思想
（1）世宦之家（曾祖、伯祖、伯父皆为相）——十五隐嵩阳——往来京洛十年间——三十举进士——两度赴安西（天宝八载749任高仙芝书记、十三载754任封长清判官）——官至嘉州刺史（世称岑嘉州）
（2）“万事奉王事，一身无所求。
也知塞垣苦，岂为妻子谋”——“功名只向马上取，真是英雄一丈夫”——“丈夫三十未宝贵，安能终日守笔砚”——“近来能走马，不弱并州儿”
2、岑参的边塞诗及其特点
代表作：
《逢入京使》、《走马川行奉送封大夫出师西征》、《轮台歌奉送封大夫出师西征》、《白雪歌送武判官归京》等。
基本特点：
内容广泛，想象丰富，奇情壮采，节奏多变。
风格奇丽雄放，富有浪漫气息；语言“稍点秾色”，瑰奇壮丽；诗体长于七言歌行，舒卷自如，变化多姿。
概言之，岑诗以“奇才奇气”写“奇情奇景”，妙在一“奇”字。
清人施补华称其诗“劲骨奇翼，如霜天一鹗”，牟愿相谓岑参其人“如雪天剑客”。
岑参、高适边塞诗的风格差异
z1．高诗悲，岑诗壮
z高诗悲壮深沉，岑诗雄壮瑰丽，高偏于悲，岑则偏于壮。
高的“悲”主要体现在以下几个方面。
首先，他悲壮志未酬；其次，他悲边尘未静。
第三，他悲战士辛苦；第四，他悲边将骄堕。
他的诗就是这样，哀而不伤，悲中有壮。
岑诗则由诗人好奇性格所决定，显得雄壮奔腾、壮丽多姿。
z2．高诗主理，岑诗主景
z高适在诗中表达自己对时局的忧虑、看法，甚至向朝庭出谋献策。
所以他的诗喜欢夹叙夹议，直抒胸臆。
岑参把奇特的边塞风物作为诗歌的主要内容，而不仅仅让它作为陪衬的背景而存在。
他的笔触几乎伸到了边塞生活的一切侧面，这是高适所不及的。
z3．岑诗迥拔，高诗浑实。
z好奇的个性，使岑诗形成了超逸、迥拔、奇峭的特色。
显示出浪浪主义的艺术风格。
岑诗不仅“奇”，而且“丽”，他以非凡的想象力把边塞的风光描绘得有声有色，缤纷斑烂。
高适的作品显得浑厚质实，显示出现实主义的艺术风格。
他的诗不加任何修饰而情意毕现。
他的诗就是这样不尚雕琢文辞，显得古朴浑厚。
z4．高诗尚偶，岑诗尚散
z高适的有些诗，从头至尾几乎全由偶句构成，几令人疑为长律，显示出一种对称整齐美。
这正是继承了六朝以来崇尚骈偶的传统。
岑参喜欢化偶为散，音节急促参差，显示出参差错落。
高适、岑参在创作上各有特色，各有所长。
总的说来，高适对现实生活的概括、揭露要比岑参深刻；岑参在反映边塞生活的各个方面比高适丰富。
岑参的边塞诗无论就数量或质量而言，都比高适远胜一筹。
他是唐代边塞诗派最杰出的代表。
六、“七绝圣手”王昌龄（698—757？
）
1、边塞诗：
《从军行》七首，其一“烽火城
西百尺楼”、其二“青海长云暗雪山”
为名作；《出塞》二首，其一“秦
时明月汉时关”誉为唐人七绝的压
卷之作。
2、宫怨诗：
《春宫曲》、《西宫春怨》、
《长信秋词》五首等。
3、闺怨诗：
《闺怨》“闺中少妇不知愁”。
4、送别诗：
《芙蓉楼送辛渐》
5、其他写女子的诗：
《越女》、《采莲
曲》、《浣纱女》等。
芙蓉楼送辛渐
寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
送柴侍御
流水通波接武冈，送君不觉有离伤。
青山一道同云雨，明月何曾是两乡。
采莲曲（其二）
荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。
乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。
王昌龄诗歌的艺术特点
z善于细节描写、心理刻划和艺术概括，富于想象，妙用比兴，精于炼句炼字。
意境高远而情致深长，语言婉曲含蓄，音调优美浏亮。
诗体尤工七绝，人称堪与李白争胜，并称“神品”（王世贞），又有“七绝圣手”之称。
“诗家夫子（天子）王江宁”（《唐才子传》）则标志他在盛唐诗坛有着重要的地位。
七、盛唐其他诗人
1、王之涣（688—742）
《全唐诗》仅存其诗六首，《登鹳鹊楼》、《凉州词》为名作。
《登鹳鹊楼》：
“白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
”
《凉州词》：
“黄河远上白云间，一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
”
2、崔颢（704？
—754）
早年多写闺情，诗流于轻艳；后历边塞，诗风变而雄浑奔放。
名作为怀古思乡融为一体的《黄鹤楼》。
严羽评曰：
“唐人七律诗，当以崔颢《黄鹤楼》为第一。
”《唐才子传》载李白登黄鹤楼，竟有“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”之叹。
《黄鹤楼》：
“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉州。
日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。
”
3、李颀（690—751）
诗风秀丽而气格雄浑，以边塞诗著称，长于律诗和七言歌行，代表作为《古从军行》。
4、王翰（生卒不详）
《凉州词》：
“葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。
醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。
”
第三章李白
1、李白的生平
（1）、蜀中游学（701—725）
（2）、远游求仕时期（725—742）：
以安陆为中心，游踪遍及半个中国。
（3）、长安三年（742年秋—744年春）：
应诏入京，三年后自请离开长安。
（4）、再次漫游时期（744—755）：
在洛阳遇见杜甫和高适，一起寻访古迹，纵论时事。
（5）、安史之乱时期（755—762）：
从璘入狱，遇赦得归。
z2、李白的思想：
儒、道、侠、纵横家思想的杂糅，以道家思想为主。
z3、李白的人格：
过于理想化的人生设计，自信自负豁达的精神风貌，狂放不羁的性格，飘逸洒脱的气质。
这是魏晋开始的人的觉醒发展至巅峰的产物，是盛唐精神高度升华的产物。
二、李白诗歌的思想内容
z1、批判黑暗现实。
他在诗中无情地批判权奸的专横和宦官的跋扈，愤怒斥责群小得志、贤才沉沦的黑暗政治，他甚至把矛头直指最高统治者，指斥帝王的腐朽生活。
《古风》十九“西岳莲花山”、二十四“大车扬飞尘”、《丁都护歌》、《答王十二寒夜独酌有怀》等。
z2、咏怀抒情诗。
或抒发拯物济世的雄心壮志，如《上李邕》；或表达失意后的郁闷及矛盾心理，如《行路难》、《宣州谢朓楼饯别校书叔云》、《将进酒》等。
z3、追求个人自由，表现对
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