摄影师理论考试.docx
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摄影师理论考试
一、单项选择（第1题~第160题，选择一个正确的答案，将相应的字母填入题内的括号中。
每题0.5分，满分80分）
1、正确阐述职业道德与人的事业的关系的选项是（D）
A、没有职业道德的人不会获得成功
B、要取得事业的成功，前提条件是要有职业道德
D、职业道德是人获得事业成功的重要条件
2、以下叙述不正确的是（D）
A、人眼可见光的波长范围是380—780毫微米
B、波长短于380毫微米的光人眼看不见
C、波长长于780毫微米的光人眼看不见
D、视力好的人能看到波长范围在380—780毫微米以外的光线
3、光线传播的（D）是入射线与反射线分属法线两侧，且与法线在同一平面内，入射角等于反射角
A、折射定律
B、漫射定律
C、透射定律
D、反射定律
4、“双凹透镜”、“平凹透镜”、“凸凹透镜”都具有（C）的性能
A、阻挡可见光线
B、折射光线
C、发散光线
D、会聚光线
5、焦点至透镜的距离是（B）
A、物距
B、焦距
C、像距
D、物体至照相机的距离
6、主体、镜头、（D）、输片机构、计数器是照相机的基本结构
A、快门、调焦装置
B、正确曝光
C、快门、连闪装置
D、清晰的影像
7、调节镜头与胶片平面的距离，使胶片得到（D）是调焦装置的作用
A、色彩饱和的景像
B、正确曝光
C、影调合适的影像
D、清晰的影像
8、快门的作用是配合光圈，控制胶片（D）
A、光照度
B、光亮度
C、反光率
D、曝光量
9、（D）焦距很短，视场量≥180。
，存在严重的桶形畸变
A、变焦镜头
B、微距镜头
C、广角镜头
D、鱼眼镜头
10、（D）的焦距近似或等于胶片画幅对角线长度
A、鱼眼镜头
B、微距镜头
C、变焦镜头
D、标准镜头
11、视场角为（C）的镜头属于标准镜头
A、20。
—40。
B、60。
—80。
C、40。
—60。
D、65。
12、镜头的（C）之比，叫作镜头的相对孔径
A、口径与焦距
B、入射光孔半径与焦距
C、入射光孔直径与焦距
D、最大入射光孔直径焦距
13、控制镜头通光量是（D）的主要作用
A、照相机机身
B、测距器
C、摄影镜头
D、光圈
14、常用照相机光圈系数的排列顺序（D）
A、f/2、f2.8、f/4、f/8、f/16、f/20
B、f/1.4、f/1.8、f2.8、f/4.8、f/6、f/8
C、f/1、f/2、f/3、f/4、f/8
D、f/1.4、f/2、f2.8、f/4、f/5.6、f/8
15、同等条件下，F/11的景深（C）F/4的景深
A、＜
B、≤
C、＞
D、≥
16、一只7片6组的标准镜头，不加膜透光率为59%，单层加模为（C）
A、39%
B、45%
C、81%
D、11%
17、感光乳剂层和它的（C）是感光材料泊主体结构
A、防光晕层
B、结合层
C、载体
D、保护层
18、黑白感光胶片按感光性能可分为X光片、紫外片、（D）红外片
A、全色片、反转片
B、中间片、分色片
C、反转片、全色片、色温片
D、色盲片、分色片、全色片
19、彩色感光胶片按照用途划分，一般可分为（D）
A、彩色正片、X光片、全色片
B、抛光片，彩色反转片、紫外片
C、彩色一步成像片、分光片
D、彩色正片、彩色负片、彩色反转片、彩色中间片、彩色一片成像片
20、负性感光材料经曝光和冲洗后，得到的影像（D）
A、为全黑
B、为黑白效果
C、为红外效果
D、其明暗正好与摄景物相反
21、彩色感光胶片按光源色温要求，可分为（C）
A、色盲片、分色片、全色片
B、彩色正片、彩色负片
C、日光型彩色片、灯光型彩色片、日光灯光通用型彩色片
D、彩色反转片、灯光型彩色片、日光灯光通用型彩色片
22、日光型彩色胶片适用于色温在（C）时拍摄
A、3200K—3400K
B、4500K—5000K
C、5500K—5600K
D、6500K
23、色温为3200K适应于（D）彩色胶片的拍摄
A、所有的彩色负片
B、所有的彩色转片
C、所有的日光型
D、所有的灯光型
24、黑白相纸按反差性能分为（D）
A、光面、绸面、绒面
B、中性感光纸、特别硬性
C、绒面感光纸、软性、中性、硬性、特别硬性
D、特别软性、软性、中性、硬性、特别硬性
25、胶片或照相纸的感光乳剂中使用的银盐种类（D）
A、主要是溴化银
B、主要是溴化银、氯化银、氟化银
C、溴化银、碘化银、氯化银、氟化银或它们的混合体
D、一般是溴化银、碘化银、氯化银或它们的混合体
26、一般彩色感光材料的保存温度为（D）
A、0—13。
C
B、8—18。
C
C、-4—4。
C
D、0—8。
C
27、为降低照片反差，可选用号数（C）的照相纸洗相
A、粗
B、细
C、小
D、大
28、相纸的纸基抗水性较强，表现为（D），晾干或烘干后不易收缩或变形
A、纸基耐酸碱
B、浸水后比一般纸不容易破损
C、水和约液不容易渗入纸基中
D、水和药液中浸泡后纸基肿胀和收缩率小
29、低于20。
C为（D）的保存温度
A、黑白相纸、彩色相纸
B、彩色相纸、光面相纸
C、彩色相纸
D、黑白相纸
30、低于0。
C—8。
C为（D）的保存温度
A、黑白相纸
B、彩色相纸、光面相纸
C、彩色相纸
D、一般彩色感光材料
31、曝光恰当与否，直接影响着影像的密谋、（B）以及色彩
A、质感
B、质感、清晰度
C、清晰度
D、光比
32、光源投射在被摄景物上的光线（D）即为光源的光照度
A、衍射性质
B、温度和角度
C、反射方向
D、强弱
33、反光率表示物体（A）光线的能力
A、反射
B、投射
C、通过
D、吸收
34、大部分被摄体的平均反光率都接近（A）
A、18%中灰
B、28%中灰
C、25%中灰
D、8%灰
35、形成物体亮度的基本因素：
（D）、反射率
A、镜头接纳光线的能力
B、闪光灯的功率
C、吸收率
D、照度
36、摄影曝光指（A）
A、按动照相机快门使胶片感光
B、被摄物体反射光线
C、被摄物体吸收光线
D、闪光灯
37、感光材料的密度，也可简单地理解为（D）
A、明亮度
B、对比度
C、灰度
D、黑度
38、根据底片的（A）情况把曝光状况归纳为四种类型
A、密度
B、材质
C、质量
D、明亮度
39、下列现象中，（C）是曝光不足底片的主要表现
A、底片密度较厚
B、影像缺少层次
C、底片看上去完全透明，失去层次
D、对应于景物亮部的密度往往很大
40、底片上所得的密度与拍摄者的要求一致或近似时称为（D）
A、正常焦距
B、正常景深
C、正常光圈
D、正确曝光
41、控制曝光指以摄影师的创作意图为目的，改变（B）之间关系，是摄影师使原景物主观意图的再现
A、原景物的画面构图
B、原景物的亮度与底片密度
C、原景物与摄影师主观意图
D、原景物的光比与底片层次
42、光比是指主光与辅助光之比，其大小是被摄体暗面与亮面之间的（C）
A、位移量
B、角度
C、反差或亮度的间距
D、最大值
43、（D）属于室外光的光线性质
A、顶光
B、侧光
C、平光和侧光
D、直射光和散射光
44、摄影光源的光位种类：
顺光照明、（D）、逆光照明
A、太阳光照明
B、人工光照明
C、灯光照明
D、侧光照明
45、侧光摄影布光应注意（D）的变化
A、光照度
B、光明度
C、光位
D、光比
46、调整照相机胶片感光度刻度的依据是（D）
A、景深
B、焦距
C、光圈
D、胶卷的感光度
47、按ISO标准规定的感光度标记，ASA200的胶片应标注为（D）
A、ISO200/24
B、200
C、ASA200/24。
D、ISO200/24。
48、ASA标准与DIN标准标注的感光度之间的换算关系是：
DIN24=ASA（B）
A、ASA400
B、ASA200
C、ASA100
D、ASA50
49、感光度和曝光量的关系是（D）
A、ISO50比ISO100的感光度高
B、感光度和曝光量没关系
C、感光度越低，需要的曝光量越少
D、感光度越低，需要的曝光量越多
50、摄影中确定（C）组合，称之为定光
A、光源的光照度
B、光源的色温高低
C、光圈系数与快门速度
D、光源的高度与角度
51、曝光宽容度是指胶片对（D）所允许的程度
A、正常曝光
B、正确曝光
C、控制曝光
D、不恰当曝光
52、胶片的宽容度与曝光宽容度成（D）
A、平方正比
B、平方反比
C、反比
D、正比
53、对同一摄对象采用若干不同的曝光量拍摄的方法称为（B）
A、平均曝光法
B、括弧式曝光法
C、高光曝光模式
D、阴影曝光模式
54、照相馆对于拍摄和洗印工作中产生的报废照片或者底片，应该（D）
A、集中后卖掉
B、留下备用
C、任由顾客处理
D、派专人销毁
55、（D）指消费者有权根据商品或服务的不同情况要求经营者提供商品或服务的内容，规格、费用等有关内容的真实情况
A、消费者所有权
B、消费者财产权
C、消费者优惠权
D、消费者知情权
56、社会或他人对特定公民、法人的品德、才干、信誉、商誉、功绩、资历、身份等各方面评价的总和称之为（D）
A、公民个人所有权
B、公民个人无形财产权
C、公民个人所有权总和
D、公民名誉权
57、劳动合同应具备的基本条款除劳动合同期限、工作内容、劳动保护和劳动条件外，还应具备劳动报酬、（B）、劳动合同终止的条件、违反劳动合同的责任等内容
A、劳动合同与劳动者关系
B、劳动纪律
C、劳动者与用人单位关系
D、双方权利和义务
58、国家实行劳动者每日工作时间不超过8小时、（C）不超过44小时的工作制度
A、平均每月休息时间
B、平均每周休息时间
C、平均每周工作时间
D、平均每月工作时间
59、胶片乳剂层的主要组成成分为感光剂、明胶和（A）及其他补加剂
A、增感剂
B、粘合剂
C、卤化银
D、保护剂
60、在乳剂中添加（D）可以扩大胶片的感光范围
A、防灰雾剂
B、感光剂
C、促进剂
D、增感剂
61、以下几种药品中，（A）是常用的黑白显影剂
A、对苯二酚
B、硼砂
C、溴化钾
D、碳酸钠
62、显影液中若忘了添加保护剂将会使显影液的容易氧化，导致（D）
A、药水马上变质失效
B、胶片在冲洗过程中容易刮伤
C、高温冲洗时胶卷出现脱膜现象
D、显影能力下降
63、要了解顾客的审美心理，可以通过（C）达到
A、向顾客询问审美观点
B、讲解审美理论常识
C、有意识地通过语言铺垫，引导顾客表达审美意识
D、用通俗易懂的语言纠正顾客的审美错误倾向
64、通感，也就是心理学上说的（D）
A、同感
B、知觉
C、感觉
D、联觉
65、审美理解不同于概念认识，是审美经验中的认识因素，是审美中的（B）能力
A、感性
B、理性
C、创造
D、最高
66、审美心理结构是由感知、想象、理解和情感这四种心理机能交融组合而成一个（B），审美的心理结构
A、链接结构
B、网状结构
C、并列结构
D、递进结构
67、（D）是审美经验的基础和依托，如果没有它的存在，审美根本就无从发生
A、审美意境
B、审美联想
C、审美意象
D、审美感知
68、用转机拍摄大型团体照时，已知相机所用镜头的焦距和（A），就可以计算出所拍摄底片的长度
A、相机旋转角度
B、相机距离第一排被摄者的距离
C、所用镜头的光圈值
D、第一排被摄者排列的弧长
69、（B）的背景里必须昼避免高于人物的强光，避免诸如烟囱、电线杆、塔架、枯枝等难看的景物
A、婚妙照
B、大型团体照
C、旅游纪念照
D、艺术照
70、大型团体照的调焦中心位置应该放在（B）
A、第一排人物的位置
B、第二排人物的位置
C、第三排人物的位置
D、第四排人物的位置
71、用转机拍摄大型团体照时，为了消除透视带来的同一幅照片被摄者缩小倍率不同的情况，应该（D）
A、让被摄者排成一排正切于镜头主轴延长线的直线
B、换上一只焦距更长的镜头
C、换上一只拍摄角度更广的镜头
D、让被摄人物在相机的拍摄角度内，沿以照相机为圆心的，圆弧线排列
72、处理软调（低反差）照片要领是：
（B），用适宜的相纸冲洗
A、用聚集光拍摄，用硬性（高低反差）显影药液冲洗
B、用软光（散射光）拍摄，用软性（低反差）显影药液冲洗
C、用冷光（聚集光）拍摄，用任意一种显影药液冲洗
D、用硬光（散射光）拍摄，用任意一种显影药液冲洗
73、后期制作（B）的基本要求是尽量选用软调显影液和软调相纸
A、硬调照片
B、软调照片
C、冷调照片
D、暖调照片
74、在进行室内拍摄时，（D）
A、只在传统的灯具前加上软光纸，不可能获得软光效果
B、直接在被摄主体后使用硫酸纸档板，可以获得理想的软调照片用光
C、采用电子频闪装置并配有柔光箱，不可能得到理想的软光效果
D、采用电子频闪装置并配有柔光箱，可以获得理想的软调照片用光
75、黑白摄影中滤光镜的基本作用包括（B）
A、使色彩无法真实还原、控制密度
B、控制影调、柔化影象、调整反差
C、使色彩无法真实还原
D、改变空气透视、控制颗粒粗细效果
76、在硬光下拍摄人物时，主要是控制面部的光比，一般应该控制在（D）
A、必须将最黑和最白部分控制在八级光孔以上
B、必须将最绿和最蓝部分控制在九级光孔
C、一般宜将最亮和最暗部分控制在八级光孔以上
D、一般宜将最亮和最暗部分控制在七级光孔以内
77、在硬光下拍摄人物时，主要是控制面部的光比，一般应控制在（C）
A、九级光以上
B、八级光孔
C、两级光孔以内
D、七级光孔以上
78、处理好高调照片的关键包括（D）
A、必须用硬光拍摄人像和自然风光，并大幅度地增加曝光量
B、必须用冷光拍摄，减少曝光量
C、必须用聚焦光拍摄，减少和曝光量
D、必须用软光（散射光）拍摄，曝光量必须增加一些
79、对于高调照片而言，曝光量（C）
A、即使超过两级，也不会失去亮部的质感
B、超多越好，多多益善
C、一般增一级至一级半即可
D、即使超过两级，也不会失去亮度层次
80、用软光拍摄高调照片，（D）
A、使得画面过分模糊，限制曝光调节自由
B、会失去画面的层次和细节
C、使得画面过分锐化，引起影调明度的下降
D、可以获得柔和悦目的画面影调效果
81、在拍摄静物、广告产品和人物肖像时，为了取得锐利与响亮的低调效果，常采用（C）拍摄
A、侧平光与顺光
B、平光与顺光
C、逆光与侧逆光
D、侧顺光、侧平光与平光
82、为了取得锐利与响亮的低调效果，在风光摄影中，常采用（D）拍摄
A、任意角度的平光
B、高角度的侧顺光与逆光
C、任意角度的侧顺光
D、低角度的逆光与侧逆光
83、构图中的“破”含义是（B）
A、将照片画面里饱和度较高的颜色进行“破坏”，使构图变得有趣味
B、对照片画面里过分死板的线条或大面积块采取措施，目的是改变构图的死板，使构图生动起来
C、对照片画面里的暖色采取措施，使构图变得冷淡一些
D、将照片画面中间调、高调或低调都进行“破坏”，使构图变得凝重、硬朗
84、构图中的“布白”含义是将空白也作为一种（B）来安排，在画面里求得空白合理布局或空灵效果
A、暖调符号
B、块状符号
C、曲线符号
D、线条、纹路符号
85、拍摄艺术人像时，（D）
A、即使将偏振镜与手中的相机搭配错了，也不会影响调焦的失误
B、即使将偏振镜与手中的相机搭配错了，也不会影响曝光的失误
C、不用考虑所使用的偏振镜是否与手中相机适配
D、偏振镜不能在每一个拍摄方向都起作用
86、色光通过滤光镜的规律是（B）
A、只能部分通过与其相邻的色光或补色光
B、全部或部分通过与其相同或相邻的色光，吸收其补色光
C、全部通过与其相邻的色光，吸收其补色光
D、只能吸收与其相同色光，通过其相邻的补色光
87、“8”级白占画面的90%，“9”级白（C）的构成模式是一种典型的高调
A、“2”级黑占画面的2%
B、“3”级黑占画面的2%
C、“1”级黑占画面的2%
D、“6”级灰占画面的2%
88、“2”级黑占画面的85%，“9”级白占画面的10%，“1”级黑占画面的5%的构成模式是一种典型的（C）
A、中灰调
B、中间调
C、低调
D、高调
89、色温滤光镜的基本类型有（D）
A、色温锐化滤光镜，调和色温转换滤光镜
B、色温透视滤光镜、色温补偿滤光镜
C、校正色温滤光镜、色温锐化滤光镜、调低色温滤光镜
D、校正色温滤光镜、色温转换滤光镜、色温补偿滤光镜
90、影调的配置原则是（A）
A、“均衡”、“透气”和“活”
B、“闭合”、“扩张”和“收缩”
C、“不均衡”
D、“闭合”、“收缩”
91、（D）构图的特点是人像视线不直视读者
A、低调人像
B、写真人像
C、开放性人像
D、封闭性人像
92、（C）构图的特点是人像视线直视读者
A、写真人像
B、时尚人像
C、开放性人像
D、封闭性人像
93、（D）原则是画面讲究节奏变化，讲究“破”秩序、“破”对称、“破”通达的线条，追求动感、倾斜、挤压等效果，追求色彩的对立或跳动感觉
A、“平衡构图”
B、“立体构图”
C、“求稳”的构图
D、“求险”的构图
94、（A）的含义是按照黄金分割比例或对应位置原则安排画面布局，讲究均衡感，有较高的影调或色调上的追求，讲究构图呼应关系，追求构图的精致或完美效果
A、“构图讲究”
B、“立体构图”
C、“压抑感构图”
D、“色彩缤纷”的构图
95、（D）的主要视觉效果是富有动感，使画面充满活力
A、均匀线条
B、横向线条
C、平衡的线条
D、起伏性线条
96、（D）的主要视觉是以侧逆光拍摄低调人像来获得层次丰富的影调，选择斜侧向拍摄角度，利用透视对比等
A、表现人物五官轮廓、肤色
B、表现人物心理活动
C、表现人物面部表情
D、表现人物立体感
97、表现人物细腻肌肤的用光要点是（D）
A、运用色温较高的自然光均匀照射
B、运用色温较低的灯光均匀照射
C、运用诸如聚光、自然光之类的硬光均匀照射
D、运用诸如散射光、反射光之类的软光，均匀照射
98、在近距离拍摄时使用了近摄附件，当焦距延长2倍时，应该增加（C）级曝光量
A、1
B、2
C、3
D、4
的准确性
136、艺术个性的含义是指（C）
A、艺术家个人特有艺术气质和性格
B、艺术家在拍摄过程中特有的各工作习惯
C、艺术家在作品中体现出来的，独特的艺术观察、思维或表达方式
D、艺术家在作品中体现出来的，独特的用光、构图、拍摄角度等
137、人像摄影画面主体符号是指（D）
A、拍摄时的主光源
B、摄影作品主题反映的潜在符号
C、摄影画面里的主背景颜色
D、摄影画面里最重要的，相对自成一体的形象符号
138、（A）是指摄影画面里可以辩认其物质属性的形象符号
A、具像符号
B、抽象符号
C、主体形象符号
D、陪体形象符号
139、抽象符号是指摄影画面里无法辨认其（B）的形象符号
A、物理轮廓
B、物质属性
C、化学属性
D、几何形状
140、具象符号的物理属性是指摄影画面里（D）
A、具象符号的物理变形
B、具象符号的色彩明暗程度
C、具象符号实际的物理数量
D、具象符号所体现出物理方面的特征和内涵
141、（A）是指摄影画面里具象符号形态本身具有造型内涵
A、具象符号的形态属性
B、光电符号的物理属性
C、变幻符号的物质属性
D、景象符号的物质内涵
142、（B）艺术创新方法指根据艺术直觉或想象，运用摄影特技，将具象符号改成与其客观存在截然不同，甚至令人意外的样子，表现出新奇的审美感受
A、改为具象符号外在特性
B、改变具象符号物理属性
C、改变具象符号自然属性
D、改变具象符号真实性
143、（C）的艺术创新方法指根据艺术直觉或想象，通过特技，将人们习惯的符合符号物理属性的符号之间存在关系进行令人意外的改变，表现出新奇的审美感受
A、改为虚拟符号自然属性
B、改变潜在符号形态属性
C、改变具象符号常规关系
D、改变艺术符号色泽关系
144、（B）是指画面里没有具体形态，仅作用于人潜意识的，想象中符号
A、主观符号
B、潜在符号
C、抽象符号
D、主体符号
145、图片摄影拌随着照相术的诞生而出现，指（B）
A、运用光学和化学原理，通过镜头对主观世界进行平面瞬间影像记录
B、运用光学原理，通过镜头对客观世界进行平面瞬间影像记录或反映的一种平面图象制作技能
C、在平面里用镜头反映生活的一种图片制作技能
D、在平面里用造型影像反映生活的一种图片制作技能
146、图片摄影的子概念主要有商业摄影、记录摄影（D）
A、风光摄影和人物摄影
B、风光摄影、人物摄影和静物摄影
C、民俗摄影
D、艺术摄影
147、（C）基本到位的含义是画面里被摄主体相对完整
A、虚实效果
B、用光效果
C、取景效果
D、调焦效果
148、（D）基本到位的含义，通俗地说，指画面里该亮的亮透，该暗的暗透，该饱和的色彩饱和
A、色彩效果
B、用光效果
C、构图效果
D、曝光效果
149、（A）基本到位的含义，通俗地说，指该饱和的颜色要饱和
A、色彩效果
B、用光效果
C、明度效果
D、曝光效果
150、评价照片优秀的主要标准包括（B）
A、形式与内容光怪陆离
B、形式或内容有表现出色的方面，形式与内容和谐统一
C、影调、色调效果凝重，主题令人费解
D、取景效果、曝光效果、虚实效果和色彩效果等基本到位
151、“形式三方面”指构图精致或别致，调子优美或别致（B）
A、颗粒细腻
B、色彩富于表现力
C、色温低
D、曝光适度
152、“内容表现四方面”指被摄主体情态内涵、主题、（C）
A、形式和体系
B、陪体和标题
C、意境和意象
D、标题和副标题
153、（C）的含义是指让学员先行操作，老师再进行示范操作，操作时说明操作难点以及学员操作上的失误或不妥之处
A、理论实习
B、示范操作
C、对比示范
D、讲解示范
154、（D）设计要求将照明靠近照相机处布置亮些，便于操作；将拍摄者的位置布置暗些，便于观察布光效果，又有利于被摄者集中注意力
A、大型影室
B、儿童影室
C、影室摄影光源
D、影室基础
155、规范影室对空间设计的要求一般为（D）
A、长度7~8米，宽度4~5米，高度2~2.5米
B、长度9~10米，宽度3米，高度3.5米
C、长度5~6米，宽度3~4米，高度2.5米
D、长度7~8米，宽度4~5米，高度3.5~4米
156、安装电子背景架的摄影室要求影室宽度不少于（D），高度不低于3米
A、6米
B、4.5米
C、5米
D、3.5米
157、影室内（D）的照度在被摄者中心位置应达到EV10以上
A、主光灯
B、辅光灯
C、基础照明
D、固定光源
158、影室灯具根据灯光造型作用的不同可分为（D）
A、固定灯具和移动灯具
B、顺光灯、侧光灯、逆光灯
C、影室闪光灯、柔光灯箱、聚光灯具
D、主光灯、辅光灯、背景灯、轮廓灯、脚光灯、发光灯
159、聚光灯和散光灯是影室灯具按（D）进行分类的
A、光线的温度
B、
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