影视美学试题汇总.doc

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影视美学复习资料汇总

一、单项选择题（本大题共10小题，每小题2分，共20分）在每小题列出的四个备用选项中只有一个符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。

错选、多选或未选均无分。

1.巴赞是纪实美学的代表，同时又被称为_________之父。

（B）

A.新现实主义 B.新浪潮

C.现代主义 D.新好莱坞

2.电影第一符号学主要运用了_________的研究方法。

（A）

A.结构主义语言学 B.结构主义叙事学

C.精神分析学 D.后结构主义

3.法兰克福学派是_________的重要流派之一。

（B）

A.现代主义 B.西方马克思主义

C.精神分析学 D.结构主义

4.以_________为代表的纪实性电影美学观，对蒙太奇电影美学展开了激烈的批评，并且成为被西方电影世界普遍公认的经典电影理论发展史上第二个里程碑。

（D）

A.索绪尔 B.拉康

C.列维·斯特劳斯 D.克拉考尔

5.《偷自行车的人》是一部_________电影。

（C）

A.抽象 B.超现实主义

C.新现实主义 D.表现主义

6.蒙太奇理论的奠基者是（A）

A.库里肖夫 B.普多夫金

C.爱森斯坦 D.格里菲斯

7.《视觉快感和叙事电影》是一部_________的代表性著作。

（D）

A.电影符号学 B.电影叙事学

C.意识形态电影批评 D.女权主义电影批评

8.杜拉克的影片《贝壳与僧侣》是一部_______________电影。

（D）

A．表现主义 B.印象派

C．抽象 D.超现实主义

9.“缝合系统”理论从属于（B）

A.女权主义电影批评 B.意识形态电影批评

C.电影符号学 D.电影叙事学

10.精神分析学的电影理论亦被称之为（B）

A．电影符号学 B.电影第二符号学

C．电影叙事学 D.意识形态电影批评

11.法兰克福学派是_________的重要流派之一。

（C）

A.现代主义 B.精神分析学

C.西方马克思主义 D.结构主义

12.“缝合系统”理论从属于（B）

A.女权主义电影批评 B.意识形态电影批评

C.电影符号学 D.电影叙事学

13.现代主义电影《八部半》的导演是（B）

A.伯格曼 B.弗里尼

C.安东尼奥尼 D.柴伐梯尼

14.提出“媒介是人的延伸”和“地球村”概念的传播学家是（B）

A.拉斯韦尔 B.麦克卢汉

C.阿恩海姆 D.马尔库塞

15.电影第一符号学主要运用了_________的研究方法。

（A）

A.结构主义语言学 B.结构主义叙事学

C.精神分析学 D.后结构主义

16.第一位系统研究电影视觉表现手段的格式塔派心理学家是（B）

A.雨果·闵斯特堡 B.鲁道夫·阿恩海姆

C.贝拉·巴拉兹 D.乔治·萨杜尔

17.电影《广岛之恋》准确地说归属于哪一个电影派别（A）

A.现代主义 B.新现实主义

C.新浪潮 D.左岸派

18.无论是电影创作还是电影理论，______都堪称世界电影史上一位里程碑式的人物。

（B）

A.普多夫金 B.爱森斯坦

C.梅里爱 D.库里肖夫

19.______的著作《电影：

语言还是言语》于1964年出版，标志着电影符号学的问世。

（B）

A.索绪尔 B.克里斯蒂安·麦茨

C.温别尔托·艾柯 D.让·米特里

20.______是纪录片大师，也是著名的“电影眼睛派”的创始人与代表人物。

（C）

A.梅里爱 B.库里肖夫

C.维尔托夫 D.乔治·萨杜尔

二、填空题（本大题共10小题，每空2分，共20分）请在每小题的空格中填上正确答案。

错填、不填均无分。

1.好莱坞类型片种类繁多，如西部片、歌舞片等，再试举二类：

强盗片、恐怖片。

2.人类传播经过了形体与信号时代、说话与语言时代、文字时代、印刷时代、电子时代、网络传播时代六个阶段。

3.电视使各个艺术门类迅速电视化，产生出许多电视艺术品种，如音乐电视、电视散文、戏曲TV等。

4.西方女权主义主要以女性运动的方式出现，早期女权著作《第二性》的作者是西蒙娜.波伏娃。

5.在世界电影史上，匈牙利的贝拉·巴拉兹堪称第一位系统探讨电影文化和电影美学的学者。

6.影视艺术的美学特性主要有综合性、技术性、逼真性、假定性、造型性与运动性六个方面。

7.电影画面构图有静态构图与动态构图的区分。

8.在巴赞的观念中，视觉艺术经历了木乃伊、雕刻、绘画、照相、这样一个历史发展的过程。

9.在世界电影史上，匈牙利的贝拉·巴拉兹堪称第一位系统探讨电影文化和电影美学的学者。

10.先锋派电影运动首先向绘画学习，又向音乐学习，还向文学学习。

11.一般认为，蒙太奇有三个发展阶段，即：

叙事蒙太奇阶段、艺术蒙太奇阶段和思维蒙太奇阶段。

12.真正使蒙太奇成为艺术手法的导演是格里菲斯。

13.麦茨提出作为整体的电影机构由镜头、场面和段落三部分的电影机器共同组成。

三、名词解释。

（本大题共3小题，每题5分，共15分）

1.戏剧化电影：

主要是指20世纪三四十年代在世界各国电影中占主导地位的电影样式，以戏剧美学为基础，按照戏剧冲突律来组织和结构情节，它的表现方法包括戏剧性情节、戏剧性动作、戏剧性冲突、戏剧性情境等。

2.现代主义电影：

20世纪50－70年代，法国、意大利等现代主义电影勃兴，旨在展示资本主义社会中面临的强烈的精神危机，其偏爱的主题有：

生命的孤独，人与人之间的难以沟通，人生的荒诞意识和异化感，生存困境中的茫然失措等等；在表现形式上，完全打破了传统叙事规则，往往以某个哲学观念或心理意绪为核心，展示创作者的哲理或主观想象的世界，尤其侧重于现代社会中人的内心纷繁杂乱的意识或潜意识的揭示。

安东尼奥尼的《一次爱情的始末》、《奇遇》、《放大》、《红色沙漠》和费里尼《甜蜜生活》、《八部半》、《罗马风情画》等。

3.“电影眼睛”：

维尔托夫的作为“电影眼睛派”创始人，认为电影镜头比人的眼光更客观，主张“实况拍摄”的方法，反对一切虚构和编造。

摄影机是人眼所不能比拟的“电影眼睛”。

电影工作者应出其不意地捕捉生活细节，纪录现实生活。

零散的素材通过巧妙的剪接可以创造出生活的诗意与特定的意义。

4.平行蒙太奇:

就是在结构上将两条情节线并列表现，使它们彼此紧密联系、互相衬托补充，它可以是镜头与镜头的并列，也可以是场面与场面、段落与段落的并列。

四、简答题（本大题共3小题，每小题10分，共30分）

1.爱森斯坦的蒙太奇理论强调了镜头间的哪一类关系?

他的“杂耍蒙太奇理论”是“选取具有强烈影响力”的手段。

他强调镜头和镜头之间的蒙太奇关系是冲突。

这种冲突又有着两层含义：

一种是几个镜头本身的冲突和含义性剪辑起来。

比如《战舰波将金号》的最后，几个石狮子腾起的镜头，创造出了人民群众只是沉睡的石狮，一旦觉醒，势不可挡的含义。

一种是一个或者几个本身有冲突和具有强烈影响力的镜头与其他的单个无冲突含义的镜头组接在一些，比如说一组没有表情沉默的工人的脸的镜头，接一个紧握拳头的特写，以及在一场群众斗争冲突的画面中，接一个牺牲的的安静的死者的镜头，等等，都能在镜头之间产生出一种概念性的含义。

这种“杂耍蒙太奇”的组接方式在爱森斯坦的电影中随处可见。

2.影视艺术的造型性与运动性这两个美学特性有什么区别？

造型性指的是画面视觉元素的构成和形式，运动性指的则是视觉内容的变化及其特点。

造型性关注镜头画面的色彩、光线、构图，运动性关注的则是镜头画面的速度、力量、变化。

造型性注意的首先是每一个画面本身，运动性却是更注意画面与画面之间的联系。

从根本上讲，它们的区别在于，造型性强调影视的空间意识，造型美主要是空间结构的美；运动性则更注重影视的时间意识，运动美主要是时间进程之美。

事实上，作为时空综合艺术，影视艺术应当而且必须将叙述和造型置于同等重要的地位。

影视艺术无非是运动的造型形象的序列。

3.简述数字技术时代电视的特点。

（1）、频道数量大大增加

（2）、收视质量大大提高（3）、彻底改变收视习惯（4）、服务功能大大增加（5）、新兴媒体相继出现

3.电视艺术的兼容性主要表现在哪几个方面？

（一）表现形式的多样性。

电视和电影不同，一部电影仅仅局限于一个题材，一种类型，但是电视却像一个万花筒，呈现着不同类型的节目，既有新闻类，又有纪实类，既有教育类，又有艺术类，既有服务类，又有文艺类，设置可以包容电影的形式。

正如中央电视台6频道的台语——“打开电视看电影”。

可以说，电视集新闻、知识、文化娱乐等之大成。

就其表现形式来说，它又兼容了诸多艺术之长，形成自己独特的魅力和优势。

（二）文艺样式的多样化。

电视文艺栏目的出现，标志着电视文艺从转播舞台演出实况为主，转变为自办节目为主，从简单编排节目播出转变为精心开办文艺专栏，标志着电视文艺的有序化和规模化生产，也集中体现出电视文艺自身的优势和特色。

中央电视台有影响的综艺栏目，大家应该也很熟悉，老一点儿的有《曲苑杂坛》、《正大综艺》等，今年来又有《开心辞典》、《幸运52》、《非常6加1》等。

另外，随着电视文艺栏目化的不断发展，除了传统的综艺类栏目，益智类、文艺谈话类栏目等新的节目样式也不断涌现；与此同时，电视文艺专业频道的创建也可圈点。

像中央电视台，有专门的文艺频道（CCTV3），电影频道（CCTV6）、电视剧频道（CCTV8）、戏曲频道（CCTV11），在北京，我还收看到专门的卡通频道。

随着我国电视业的成熟，我国电视文艺也步入发展的快车道。

（三）电视剧对其他艺术形式的兼容。

电视剧吸取了诸多艺术之长，并加以创造性综合。

电视剧不仅包容了同为演剧综合艺术的戏剧与电影的手法，还同时兼备了小说、广播、电视等艺术的长处。

它凭借先进的电视技术，具备了将一切艺术中的各种因素――声音与造型、叙述与描写、戏剧性与写实性等最大限度地综合起来的可能性。

“兼容”就是电视剧“真正的形式”，电视剧可以说是“占有的艺术”，这正是电视剧强大生命力之所在。

（四）各种技术和艺术手段的有机融合。

电视艺术的兼容性更表现在运用电视特有的技术手段和艺术手段，创造欻各种各样具有鲜明特色的电视艺术样式。

例如，音乐电视。

最初音乐电视仅仅为了推销歌手的音乐作品，而将作品用视听结合的手段展现，恰恰由于音乐电视将画面和音乐、视觉和听觉有机结合在一起，反而使这种电视艺术样式具有强大的视觉吸引力、听觉冲击力和艺术感染力。

通过电视精美的画面，将音乐这种相对抽象的艺术变得可感可触。

借鉴音乐电视的成功，其他艺术门类也移花接木，分生出各种新的电视艺术品种，如戏曲电视、舞蹈电视和电视散文等。

（举例：

赵丽蓉小品《如此包装》——评戏TV）

五、论述题（本题有2小题，可任选1题解答，多做不计分，共15分）

1.谈谈影视艺术的假定性与影视美本质的关系。

既然美的本质被认为是“人的本质力量的对象化”，那么影视艺术美的本质也应作此理解。

然而，影视艺术所反应的不时一个完全客观的世界，艺术夸张和假定性的合理运用起到了体现生活真实和反应民意的作用，从而也反应了生活的本质。

对影视艺术来说，假定性有其更特殊的地位，因为它直接关系到影视本体美的各个方面：

1，假定性不仅与故事的真实，人物的真实有关，而且与镜头，摄影，光线，音乐，剪辑等影视本体的内在问题紧密相关。

2，不仅诸如战争，地震，以及梦境幻觉，都可以通过特技来实现，甚至光线也可以影响画面所需的假定基调。

如果拿掉这种合理的假定性设置，电影本体的特性就难以体现，美感大大减弱。

3，影视作品里，不同的情节和氛围总是伴随着与之相应的音乐和节奏，以显示不同的场景，场面和感情色彩。

4，演员的表演也是假定的，它们暂时进入角色的一个被假定存在的人物，即使完全被生活化了，也是在演戏