水在室内外设计中的应用.docx
《水在室内外设计中的应用.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《水在室内外设计中的应用.docx（14页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。
水在室内外设计中的应用
水在室内外设计中的应用
——浅谈水景设计
艺术设计专业04级3班张亚炜040360313
指导教师：
李良曾刚
摘 要：
水景能够在景观中发挥特殊的作用，能够给人带来美好的享受，如何去营建适于人欣赏的水景并遵循以人为本这一原则，成为每一个设计师所面临的问题，本文只是做了一个简单的分析及思考，希望能够起到一定的抛砖引玉的作用。
关键字：
水景设计住宅水景环保以人为本
abstract：
Keywords：
waterscape、waterscapeofhouse、environmental、
一、引言
水来自于大自然，她带来动的喧嚣，静的和平，还有韵致无穷的倒影。
自古以来，中国传统概念把水看成是有灵性，人性之物，是生命之源，人生来就有明显的亲水倾向，从而水在居住环境中表现出极其重要的地位，
水是室内外设计中重要的组成部分。
她为植物、鱼和野外生灵提供生存之地。
水可能是所有景观设计元素中最具吸引力的一种，它极具可塑性，并有可静止，可活动，可发出声音，可以映射周围景物等特性，所以可单独作为艺术品的主体，也可以与建筑物，雕塑，植物或其他艺术品组合，创造出独具风格的作品，正是水的这些特性，才表达出水景观的无穷魅力。
做为室内外设计中的独特一景----水景观，与其他室内外设计景观一样也相应的有它独特的观赏价值。
种种客观情景总是通过人的眼、耳、鼻、舌、身的感觉而引发心理反映的，可以说主观的一切活动都是对客观做出的反应，不过反映的迟早与程度有别，并且因人而异，李白看到庐山瀑布，发出了“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”的感慨，而杜甫面对长江则有“浩浩络不息，乃知东极临”的感叹，王维则是依旧田园般的这样感受：
“江流天地外，山色有无中”。
水在室内外设计中的运用是文明与文化进步的标志，尤其随着机械、电子业的发达而进入一个变幻无穷的新阶段。
很多欣赏者喜爱水的静趣，也有很多会因水而发的声、光、电而兴奋，但这种种心情皆是因为水所具有的独特魅力。
是的特性与人的联想已经深深的根植于潜意识之中，一旦看到水的各种表现，都会产生一种神秘、舒适和安逸之感。
其中包括纯朴的自然感，无止境的奇特感，变化多端的艺术感，包容万物的空旷感，水形声微妙、可动可静、可大可小、内涵丰富，是室内外设计中无双的素材。
而水景作为居住区环境景观的一部分，设计时应该充分考虑人的行为特征，满足人的基本生理和心理需求，水景设计应该“以人为本”。
二、水景设计所要注意的几点
一般地，我们很多的设计师在设计水景时大都在采用借鉴的原则。
国外及国内的很多大城市大都是用大喷泉、大水体来形成壮观美丽的水景，于是各地的中小城市也都不顾自身的条件，争着去模仿这种很体面的景观，往往达不到预期的效果，甚至适得其反。
我国有很大一部分地区属于水资源缺乏地区，在设计水景时，我们更应该考虑到这一状况，基于这一要点，在设计水景时应该考虑到水资源的节约、环保等问题。
在此，我想就如何在这些地区营建水景做一些探讨。
1、宜“小”不宜“大”原则：
此处所谓的宜“小”不宜“大”原则指的是在设计水体时，多考虑设计小的水体，而不是那种漫无边际、毫无趣味可言的大水体。
之所以现在出现了那么多的大水体可能与人们“好大喜功”的心理因素影响有关，也许大水体会让人更能感觉到水的存在，更能吸引人们的视线，可是建成后的大水体往往会出现很多的问题：
大水体的养护之困难可能是设计师在设计之初所没有考虑到的；大水体往往让人有种敬而远之的感觉，而没有想亲近的感觉，因为往往在水体旁边都会有警示性的牌子：
此处水深，禁止游泳，禁止垂钓……等语句；而且一旦发生水体污染问题，那将是致命的。
而小水体容易营建，这是其中一个方面，更重要的是小水体更易于满足人们亲水的需求，更能调动人们参与的积极性，更何况在后期养护管理中，小水体便于更好的养护，并且在水体发生污染的情况下，小水体更易于治理。
2、宜“曲”不宜“直”原则：
所谓宜“曲”不宜“直”原则指的是水体最好设计成曲的。
我们古典园林营建中很重要的一条是“师法自然”，即在设计中要遵循大自然中的规律，我们可以看一下我们大自然中的河流、小溪，它们大都是蜿蜒曲折的，因为这样的水景更易于形成变幻的效果。
尤其是在居住区中更易于设计成仿自然的曲水，然而，在现实中，很多人则将水体设计的成笔直的，也许他们是想体现人工美、人工征服自然的能力吧！
3、宜“下”不宜“上”原则：
此处的“下”与“上”是一种相对的关系，宜“下”不宜“上”指的是设计的水景尽可能与自然中的万有引力相符合，不要设计太多的大喷泉，他们大多是向上喷的，是需要能量来支持它们抵消重力影响的，是需要耗费大量的人力、物力、财力的。
因此，在现实中我们最好能充分利用重力的作用，用尽可能少的能量来形成尽可能美的景观。
这是需要考验设计师创新能力的。
4、宜“虚”不宜“实”原则：
在水资源缺乏的地区，虚的水景也是一个很好的解决办法。
此处的虚的水景是相对于实际水体而言的，它是一种意向性的水景，是用具有地域特征的造园要素如石块、沙粒、野草等仿照大自然中自然水体的形状而成的。
这样的水景对于严重缺水地区水景的营建具有特殊的意义，同时这样的水景更易于带给人更多的思考、更多的体验。
这也许是真实水景所无法比拟的，因为真实的水景往往只能带给人们一种视觉上的满足、一种很肤浅的体验。
三、住宅水景的作用
水景是一种文化。
所谓水景住宅，顾名思义，就是依水而建的住宅。
顾名思义是指发展商或利用湖泊、瀑布、小溪、喷泉、水景广场等，构筑风景。
搜房网在北京所做的最新调查表明，在水景景观与朝向不能兼得时，有47。
8%的购房者会选择水景景观，另有79%的购房认为“水景是高尚住宅的必备条件”。
水景住宅为何会受到如此青眯呢？
北京大学景观规划中心主任俞孔坚教授认为，水对提升居住品质作用非浅，适当的水景构造，能起到丰富空间环境和调节小气候的作用，增强居住的舒适感；同时，水还是生态环境中最有灵性、最活跃的因素，将水、绿色植物、雕塑作品有机融合，会让人有回归自然的感觉；此外，大面积水域还能吸收空气中的尘埃，起到净化空气的作用，对居民的健康大有裨益。
水景住宅的发展大致可有二个趋势：
一个是自然水景、另一个是人工水景。
他们各有各的特征：
1、自然水景：
第一、它的优点在于没有建筑成本；但难以按照意愿改造，在某种程度上有可能是污染的，
第二、缺点只能远观，不能真正融合在其中；
2、人工水景：
能充分融合。
安全的水域人可以参与其中，体现亲水性，比较人性化；
缺点是有一个后期养护和建造成本的问题。
从水景住宅的发展方向看，自然水域对城市来说是非常珍贵的， 对基地内的河流、湖泊、水塘等自然水域改造做景观或者休闲用途的住宅有得天独厚的优势。
水景住宅，首先应该满足业主或者居住者亲近自然的需求，这是最根本的。
人工水体有一个好处，把自己居住的建筑和自己周围的景观（景观包含整个小区的园林，绿化和水）和人融为一体，更符合人所需要的亲和力和整个环境的生态性。
水景住宅成功与如此受到欢迎体现在下列五方面：
第一、水景设置是否可以提倡住宅的体制、品质、丰富空间环境，增强居住的舒适感；
第二、水景是否有利于净化空气，改善区内小气候；
第三、水景除了观赏性应该使业主参与其中，而且同时保障他们的安全；
第四、水景是否能够营造回归自然的氛围，带来真正意义上的精神享受；
第五、是否能保证水景以后正常的运行与维护。
提到住宅水景，那就不得不说一下流水别墅（Fallingwater，Pennsylvania，USA）
流水别墅是现代建筑的杰作之一，它位于美国匹兹堡市郊区的熊溪河畔，由F·L·赖特设计。
别墅主人为匹兹堡百货公司老板德国移民考夫曼，故又称考夫曼住宅。
别墅共三层，面积约380平方米，以二层（主入口层）的起居室为中心，其余房间向左右铺展开来，别墅外形强调块体组合，使建筑带有明显的雕塑感。
两层巨大的平台高低错落，一层平台向左右延伸，二层平台向前方挑出，几片高耸的片石墙交错着插在平台之间，很有力度。
溪水由平台下怡然流出，建筑与溪水、山石、树木自然地结合在一起，像是由地下生长出来似的。
别墅的室内空间处理也堪称典范，室内空间自由延伸，相互穿插；内外空间互相交融，浑然一体。
流水别墅在空间的处理、体量的组合及与环境的结合上均取得了极大的成功，为有机建筑理论作了确切的注释，在现代建筑历史上占有重要地位。
建造过程：
1934年，，德裔富商考夫曼在宾夕法尼亚州匹兹堡市东南郊的熊跑溪买下一片地产。
那里远离公路，高崖林立，草木繁盛，溪流潺潺。
考夫曼把著名建筑师赖特请来考察，请他设计一座周末别墅。
赖特凭借特有的职业敏感，知道自己最难得的机遇到来了。
他说熊跑溪的基址给他留下了难忘的印象，尤其是那条涓涓溪水。
他要把别墅与流水的音乐感结合起来，并急切地索要—份标有每一块大石头和直径6英寸以上树木的地形图。
图纸第二年3月就送来了，但是直到8月，他仍在冥思苦想，赖特在耐心地等待灵感到来的那一瞬间。
终于，在9月的一天，赖特急速地在地形图上勾画了第一张草图，别墅已经在赖特脑中孕育而出。
他描述这个别墅是“在山溪旁的一个峭壁的延伸，生存空间靠着几层平台而凌空在溪水之上——一位珍爱着这个地方的人就在这平台上，他沉浸于瀑布的响声，享受着生活的乐趣。
”他为这座别墅取名为“流水”。
按照赖特的想法，“流水别墅”将背靠陡崖，生长在小瀑布之上的巨石之间，水泥的大阳台叠摞在一起，它们宽窄厚薄长短各不相同，参差穿插着，好像从别墅中争先恐后地跃出，悬浮在瀑布之上。
那些悬挑的大阳台是别墅的高潮。
在最下面一层、也是最大和最令人心惊胆颤的大阳台上有一个楼梯口，从这里拾级而下，正好接临在小瀑布的上方，溪流带着潮润的清风和淙淙的音响飘入别墅，这是赖特永远令人赞叹的神来之笔。
平滑方正的大阳台与纵向的粗石砌成的厚墙穿插交错，宛如蒙德里安高度抽象的绘画作品，在复杂微妙的变化中达到一种诗意的视觉平衡。
室内也保持了天然野趣，一些被保留下来的岩石好像是从地面下破土而出，成为壁炉前的天然装饰，一览无余的带形窗使室内与四周浓密的树林相互交融。
自然的音容从别墅的每一个角落渗透进来，而别墅又好像是从溪流之上滋生出来的，这一戏剧化的奇妙构想是赖特的浪漫主义宣言。
流水别墅建成之后即名扬四海。
1963年，赖特去世后的第四年，埃德加·考夫曼决定将别墅献给当地政府，永远供人参观。
交接仪式上，考夫曼的致辞是对赖特这一杰作的感人的总结。
他说：
”流水别墅的美依然像它所配合的自然那样新鲜，它曾是一所绝妙的栖身之处，但又不仅如此，它是一件艺术品，超越了一般含义，住宅和基地在一起构成了一个人类所希望的与自然结合、对等和融合的形象。
这是一件人类为自身所作的作品，不是一个人为另一个人所作的，由于这样一种强烈的含义，它是一笔公众的财富，而不是私人拥有的珍品。
”
流水别墅的建筑特点：
流水别墅是赖特为卡夫曼家族设计的别墅。
在瀑布之上，赖特实现了“方山之宅”（houseonthemesa）的梦想，悬的楼板锚固在后面的和自然山石中。
主要的一层几乎是一个完整的大房间，通过空间处理而形成相互流通的各种从属空间，并且有小梯与下面的水池联系。
正面在窗台与天棚之间，是一金属窗框的大玻璃，虚实对比十分强烈。
整个构思是大胆的，成为无与比的世界最著名的现代建筑。
从流水别墅的外观。
我们可以读出那些水平伸展的地坪，要桥、便道、车道、阳台及棚架，沿着各自的伸展轴向，越过谷而向周围凸伸，这些水平的推力，以一种诡异的空间秩序紧紧地集结在一起，巨大的露台扭转回旋，恰似瀑布水流曲折迂回地自每一平展的岩石突然下落一般，无从预料整个建筑看起来像是从地里生长出来的，但是它更像是盘旋在大地之上。
这是一幢包含最高层次的建筑，也就是说，建筑已超越了它本身，而深深地印在人们意识之中以其具象创造出了一个不可磨灭的新体验。
流水别墅这个建筑具有活生生的、初始的、原型的、超越时间的质地，为了越过建筑史的诸多流派，它似乎全身飞跃而起，落花流水于宾夕法尼亚的岩崖之中，指挥着整个山谷，超凡脱俗，建筑内的壁炉是以暴露的自然山岩砌成的，瀑布所形成的雄伟的外部空间使落水山庄更为完美，在这儿自然和人悠然共存呈现了天人合一的最高境界。
流水别墅的建筑造型和内部空间达到了伟大艺术品的沉稳、坚定的效果。
这种从容镇静的气氛。
力与反力相互集结之气势，在整个建筑内外及其布局与陈设之间。
不同凡响的室内使人犹如进入一个梦境，通往巨大的起居室空间之过程，正如经常出现在赖特作品的特色一样，必然先通过一段狭小而昏暗的有顶盖的门廊，然后进入反方向上的主楼梯透过那些粗犷而透孔的石壁，右手边是交通的空间，而左手便可进入起居的二层踏步，赖特对自然光线的巧妙掌握，使内部空间仿佛充满了盎然生机，光线流动于起居的东，南，西三侧，最明亮的部分光线从天窗泻下，一直通往建筑物下方溪流崖隘的楼梯，东、西、北侧几呈围合状的室，则相形之下较为暗，岩石的地板上。
隐约出现它们的倒影，流布在起居室空间之中。
从北侧及山崖是反射进来的光线和反射在楼梯的光线显得朦胧柔美。
在心理上，这个起居室空间的气氛，随着光线的明度变化，而显现多样的风采。
在材料的使用上，流水别墅也是非常具有象征性的，所有的支柱，都是粗犷的岩石。
石的水平性与支柱的直性，产生一种明的对抗，所有混凝土的水平构件，看来有如贯穿空间，飞腾跃起赋予了建筑最高的动感与张力，例外的是地坪使用的岩石，似乎出奇的沉重，尤以悬挑的阳台为最。
然而当你站在人工石面阳台上，而为自然石面的壁支柱所包围时对于内部空间或许会有更深一层的体会。
因为室内空间透过巨大的水平阳台而延伸，衔接了巨大的室外空间——崖隘。
赖特对于国际形式主义空谈机能主义的态度，浓缩地表现在由起居室通到下方溪流的楼梯。
这个著名的楼梯，关联着建筑与大地，是内、外部空间不可缺少的媒介，且总会使人们禁不住地一再流连其间。
流水别墅可以说是一种以正反相对力量的均衡中组构而成的建筑。
也可以说是水平或倾斜穿杆或近几年推移的空间手法，交错融合的稀世之作。
流水别墅的空间陈设的选择、家具样式设计与布置都独具匠心。
同时卡夫曼家人对这幢无价产业付出了爱和关切。
他们以伟大的艺术品、家具、勤快的维护工作以及他们私人的物品来陪衬它。
建筑永远是建筑师的作品，但却无法供给有关私人的物品。
显然而卡夫曼却能够办到，并能够珍惜赖特的一切努力。
流水别墅是建于20世纪的最上镜的、被拍摄得最多的私人住宅。
尽管它远在宾夕法尼亚州西南的阿巴拉契山脉脚下，每年都有超过13万的游客访问。
流水别墅浓缩了赖特独自主张的“有机”设计哲学，考虑到赖特自己将它描述成对应于“溪流音乐”的“石崖的延伸”的形状，流水别墅名副其实，成为一种以建筑词汇再现自然环境的抽象表达，一个既具空间维度又有时间维度的具体实例。
流水别墅是一个研究对比的习作，在这里极端相对的元素容纳于一种危险的平衡中，制造出完全不可预料的效果。
两层的挑台。
对流水别墅那大胆悬挑的关注使它成为现代主义者挑战重力的一种有力的表达方式。
这所房子，赖特增加的不仅是它的结构系统的效率，也意味着增加了风险。
看到那些交叉、重叠像是风格派的几何平面则让人心里觉得它和“国际式风格”的争论有历史联系。
从溪对岸的路上看正面，这些胸墙像漂浮的扁带，在空中展开。
但从小溪下游岸边看，它们在形状及布局上呼应着两块悬挑石块，它们产生了其下面的瀑布同时反映出层叠下落的水花。
将住宅作为“悬崖的延伸”悬挑在瀑布上方使得他能将流动的水融合到他设计的层叠空间中，这是为“喜爱听瀑布的人”设计的并以此不断提醒意识到它。
整个建筑群与四周的山脉、峡谷相连。
两个主要平台上厚而圆的胸墙则强调了混凝土可塑的荷重感，在视觉上，这种荷重感被光线及平台外罩的杏黄色油漆削弱了。
展现了建筑体形在景观中的隐喻的角色。
垂直墙体和粗砌的毛石支撑着挑台和混凝土板，看起来像切开了它们似的。
质感的凸现
赖特给这所住宅取“流水别墅”这一名字是要描述建筑与用地之间的统一和动态的联系。
强调流水别墅在自然中的隐居所的角色使得人们将它和别墅建筑及风景如画般设计的悠久传统相联系。
屋内，悬在溪流上方的起居室地面铺着上了厚蜡的石板，光线照进来时，就像涟漪在河床上起伏。
不管是序列空间的展示还是建筑与场地复杂的整体关系，都使摄影师回避从任何单一的摄影角度把握建筑的个性特征，而采用最好的方式——通过细部来阐释整体。
整个设计理念的表达揭示出流水别墅绝大部分空间的围合“如同它本应赋予的完美形象。
”
人与自然的契合。
在这里，并不只是用围合空间来限定建筑形式，形成空间体验，更重要的是这些空间介于建筑与建筑、建筑与环境之间——走道、桥、平台以及台阶。
感觉把握光线、质感、材料以及被石头和水乃至高处的树林所限定的空间的通透感。
流动的溪水及瀑布是建筑的一部分，永不停息。
这是一个简单而深刻的事实，没有其他任何一个建筑像流水别墅这样完全且不可否认地依赖时间的历程。
建筑与景观相互交融。
触觉、嗅觉及听觉总是成为一个感受建筑及其布置的整体因素。
房间的对角则留有玻璃封闭的小窗，以免小溪的水声及水气渗入房间，通过它及悬挂的楼梯，使居住者从隐喻落到实际，以一种真正的运动感知方式经历与流水别墅的建筑的交流。
四、水景工程的基本构成及基本原则
各种水景工程，一般都由土建池体、管道阀门系统、动力水泵系统、灯光照明系统等构成。
较大的水体或对水质观感要求较高的场所，还必须有水质处理系统。
一个好的水景设计，必然是在优秀的艺术效果设计的基础上，上述各专业系统完美结合的产物。
1、满足功能性要求
水景的基本功能是供人观赏，因此它必须是能够给人带来美感，使人赏心悦目的，所以设计首先要满足艺术美感。
水景也有戏水、娱乐与健身的功能。
随着水景在住宅小区领域的应用，人们已不仅满足于观赏要求，更需要的是亲水、戏水的感受。
因此，设计中出现了各种戏水旱喷泉、涉水小溪、儿童戏水泳池及各种水力按摩池、气泡水池等，从而使景观水体与戏水娱乐健身水体合二为一，丰富了景观的使用功能。
水景还有小气候的调节功能。
小溪、人工湖、各种喷泉都有降尘净化空气及调节湿度的作用，尤其是它能明显增加环境中的负氧离子浓度，使人感到心情舒畅，具有一定的保健作用。
水与空气接触的表面积越大，喷射的液滴颗粒越小，空气净化效果越明显，负离子产生的也越多。
设计中可以酌情考虑上述功能进行方案优化。
2、环境的整体性要求
水景是工程技术与艺术设计结合的产品，它可以是一个独立的作品。
但是一个好的水景作品，必须要根据它所处的环境氛围、建筑功能要求进行设计，并要和建筑园林设计的风格协调统一。
水景的形式有很多种，如流水、落水、静水、喷水等而喷水又因有各式的喷头，可形成不同的喷水效果。
即使是同一种形式的水景，因配置不同的动力水泵又会形成大小、高低、急缓不同的水势。
因而在设计中，要先研究环境的要素，从而确定水景的形式、形态、平面及立体尺度，实现与环境相协调，形成和谐的量、度关系，构成主景、辅景、近景、远景的丰富变化。
这样，才可能做出一个好的水景设计。
3、技术保障可靠
水景设计分为几个专业：
①土建结构（池体及表面装饰）、②给排水（管道阀门、喷头水泵）、③电气（灯光、水泵控制）、④水质的控制。
各专业都要注意实施技术的可靠性，为统一的水景效果服务。
水景最终的效果不是单靠艺术设计就能实现的，它必须依靠每个专业具体的工程技术来保障，因此，每个方面都是很重要的。
只有各个专业协调一致，才能达到最佳效果。
4、运行的经济性
在总体设计中，不仅要考虑最佳效果，同时也要考虑系统运行的经济性。
不同的景观水体、不同的造型、不同的水势，它所需提供的能量是不一样的，即运行经济性是不同的。
通过优化组合与搭配、动与静结合、按功能分组等措施都可以降低运行费用。
例如，按功能分组设计，分组运行就可以节省运行费用。
平时开一些简单功能以达到必要的景观目的，运行费用很少；节假日或有庆祝活动时，再分组开动其它造景功能，这样可以实现一定的运行经济性。
五、水景设计时所要注意的事宜
自古以来，中国传统概念把水看成是有灵性，人性之物，是生命之源，人生来就有明显的亲水倾向从而水在居住环境中表现出极其重要的地位。
水景作为居住区环境景观的一部分。
设计时应该充分考虑人的行为特征，满足人的基本生理和心理需求。
水景设计应该“以人为本”。
从人类思想发展史看：
“以人为的思想源远流长”，早在2000多年前的春秋时期。
齐国政治家管子就明确提出了以人为本的原则：
“夫霸王之所始也，以人为本，本理则国固”。
人性化设计是人类在改造世界过程中一直追求的目标，是设计发展的更高阶段。
在以人为中心的问题上，人性化的考虑是有层次的。
不同年龄层次的需求也是不同的；不同的生产生活方式的住户需求也是不同的。
居住区水景人性化设计主要考虑人的亲水性、参与性、安全性以及形式与尺度。
水景设计中不仅仅要考虑美观、与周围环境的融洽，更要注意一些其它方面。
目前的大部分水景设计中存在很多的不足，往往破坏了水岸的生态功能，消灭了亲水性，同时使水质受到严重影响，生动自然美丽的水景离我们越来越远。
如何水景设计
1、亲水性及参与性
人天性喜水，喜欢居住在水边，欣赏水景，聆听水声，人们喜爱水，渴望和水保持较近的距离，并用身体的各个部位感受水的亲切，实现近距离的接触，直接接触到水面、能直接感受到水的温度、清澈与纯净，因此，水景不仅满足景观功能，还应为居民提供身入其中，近水、亲水、戏水，从而达到参与和娱乐的目的，所以水不仅丰富了人的生活，也带给人欢乐与愉悦，
水景的亲水性及参与性设计中应该充分了解居民的年龄结构、职业、生活、工作习惯、生理要求，不同年龄层次的需求不同，儿童烘托水景的作用 青少年对于自我保护意识，供小船泛舟水面设计应该图案鲜明，儿童有着强烈的好奇心和好动的身体特征，也许是人类与生俱来的天性，几乎没有一个儿童是不喜欢水的，因此在水景设计时，要充分为儿童着想，设置适合儿童玩乐的水景设施，如戏水池、游戏池，使人能够在水中畅游或赤脚在水中嬉戏，直接感受水的清澈和纯净，设计时既要符合儿童喜欢戏水的天性，又要适于他们的尺度，在水底，可以铺制一些图案，在水边，还可以设计一些水景的延伸，也可以起到能够发挥儿童想象力，周岁以上的孩子，由于他们已经开始有在设计可参与性的水景时，可在邻近河边设置阶梯状的平台；在水面上布置浮桥、浮台以及置于水中的亭台，使人置身于水中;或用提或通过亲水平台，游泳池等多种水体设施使人们能触及水，嬉戏水，让孩子们在适合自己的水深深度进行玩耍，少年儿童误入其中而引发生命危险。
如果有居民涉入可能的溪流，其水深应控制在0.3m以下，涉水池水深0.1～0.3m左右，池底应做防滑处理，娱乐休闲用游泳池的水深一般为0.5～1.5m左右，将水深差保持在20cm以内。
2、水景设计的安全性
人身安全是人的最基本权利，水景设计的不合理会导致一些恶性事件的发生，居住区水景设计的安全性。
应考虑适当的水深、水岸坡、临水防护设施等。
一般水池、溪流深度采用0.2～0.4m左右，普通溪流的坡度宜为0.5%，急流处为3%左右，缓流处不超过1%；人工湖设计时考虑景观效果以及水体的自净能力，一般水深不宜过浅，整个水底设计应为缓坡形，或者至少在距湖岸2m以内湖底坡度平缓，陡坡形式容易让人没有堤防，有可能导致区内防护措施（如石栏、木栏、矮墙等），对于半开放式的水岸坡以及个别水深的池边
升级会员 