纪录片《诗意厦门》导演叙事手法研究.docx

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纪录片《诗意厦门》导演叙事手法研究

纪录片《诗意厦门》导演叙事手法研究

【内容摘要】：

纪录片是一种运用影视的变现手法记录现实生活的一种影视艺术，是纪实性和艺术性综合的艺术。

《诗意厦门》是一部讲述三位厦门学者和一对年轻夫妇对厦门是以生活的体验，借助他们的视角讲述厦门的诗意生活。

本文从叙事手法及其作用的角度对纪录片进行分析，以更好的传达厦门的诗意生活，展示纪录片创作者的创作意图。

关键词：

纪录片；《诗意厦门》；叙事手法；诗意风情纪录片

ABSTRACT

Documentaryisakindoffilmandtelevisionuseoftherealwaytorecordareallifeofafilmandtelevisionart,isadocumentaryandartisticsynthesisofart."PoeticXiamen"isastoryaboutthreeXiamenscholarsandayoungcoupleofXiamenistheexperienceoflife,withtheirperspectiveaboutXiamen'spoeticlife.Thispaperanalyzesthedocumentaryfromtheperspectiveofnarrativetechniqueanditsrole,soastobetterconveythepoeticlifeofXiamenandshowthecreativeintentionofthedocumentarycreator.

Keywords:

documentary;"poeticXiamen";narrativetechniques;poeticstyledocumentary

目录

一、引言3

二、记录片的拍摄简况3

（一）拍摄前期准备3

（二）拍摄中期的工作4

（三）纪录片完稿4

三、纪录片叙事手法分析5

（一）真实再现的表现形态及其叙事功能5

1.画面的真实再现5

2．声音的真实再现6

（二）叙事元素和叙事结构分析6

1.叙事元素7

2.叙事结构7

小结8

参考文献9

致谢9

一、引言

纪录片是以真实的生活为创作题材，通过对真人真事的故事进行艺术的加工展示，纪录片最核心的要素是真实，用真实引发人们思考的电影或电视艺术形式。

纪录片的出现是社会文明的一大大进步，是人类历史文名明的重要记载者。

纪录片用一种源自真实，又超越真实的一种艺术表现手法向各界传达创作的主题。

不同于以往的宣教片,也不同于纪实片,历史类纪录片在向我们解释自然现

近年来，随着社会的发展，纪录片在市场中的地位越来越高，各种纪录片也先后涌现，历史传记、民宿风情、历史纪实等等在市场上的密度也在不断提升。

当前，以纪录片的形式进行宣传推广也成为了众多旅游城市展示自身风情的重要渠道。

《诗意厦门》以厦门唯美的生态旅游环境文基础，通过对不同行业，不同年龄，不同阶层的人员进行采访研究，向大家展示出一个充满诗情画意的厦门。

纪录片的拍摄是一个系统的工程，有着自身独有的特色，本文就《诗意厦门》纪录片的表现手法展开研究，为风情纪录片更好的发挥作用，提供意见和建议。

二、记录片的拍摄简况

《诗意厦门》风情记录片是我们以一个团队的力量，采用纪实性拍摄手法，通过现代诗人林懋予等学者的口述方式，展示厦门这座城市与诗歌的关系，以及长久以来它们之间的互生关系。

纪录片以系列微纪录片的形式展现，通过写诗的人，读诗的人，生活如诗的人三个角度展示厦门诗歌风情的独特魅力。

（一）拍摄前期准备

任何一个影片或者是纪录片在拍摄前期都需要进行一定的准备工作，作为《诗意厦门》纪录片的拍摄小组的组长兼导演，在记录片拍摄之前，在拍摄前的准备阶段，我主要负责了以下工作。

首先，和小组成员一起进行相关资料搜集与整理。

组织头脑风暴会议，以会议讨论的方式对纪录片的格式题材以及名称进行了最后的确定，命名为《诗意厦门》。

并拟定了诗意风情纪录片的叙事手法以及拍摄架构，决定采用系列微纪录片方式来进行展示。

其次，组织小组会议，就纪录片的主人公人选问题展开讨论，从厦门诗歌界比较有威望的诗人创作者中，经过多方联系，结合他们的档期，最后敲定三集中主人公的人选。

最后，在题材和人员确定的情况下，小组讨论，并最终确定纪录片的具体的风格和内容。

并根据每一个队员所擅长的领域，进行合理的分工：

拍摄人员、剪辑人员、宣传推广人员以及主人翁档期洽谈人员都进行具体的安置，使每一个队员都积极参与到项目中来。

（二）拍摄中期的工作

在拍摄中期，我的工作主要有三块：

第一是策划拍摄先导宣传片。

在开展正式的拍摄工作之前，先进行了一个《诗意厦门》先导宣传片的策划和拍摄，为纪录片做宣传推广，以此来提高纪录片的影响力，为纪录片的宣传提供素材。

第二是与三位主人翁深入洽谈。

网络搜集资料的同时，对纪录片的主人翁进行一个深度的采访，了解每一个主人翁自身的故事，以及与厦门诗意相通的地方，找到适当的契合点，进一步确定了叙事手法和讲述的内容。

并与三位主人翁统筹制定拍摄时间与地点安排。

第三是协助拍摄工作。

完事具备之后，开始进行纪录片的实际拍摄工作，在拍摄中，协助摄像人员并积极参与到拍摄工作当中去。

（三）纪录片完稿

作为纪录片的导演，在这个环节中，我主要负责指导协助纪录片后期制作人员，进行后期的剪辑，从整体效果上对纪录片进行把控。

三、纪录片叙事手法分析

叙事手法是纪录片的一个重要的艺术特性，也是纪录片区别于剧情片的一大特点。

纪录片的叙述手法决定了一个纪录片叙述者和接受者，构建出了纪录片的时间与空间格局，勾勒出了故事的情节。

从叙事角度对纪录片进行研究主要可就是以纪录片为研究对象，探究其叙事手法的主要特点和作用。

关于《诗意厦门》的导演叙事手法主要从以下两个方面进行分析：

（一）真实再现的表现形态及其叙事功能

真实再现的叙事手法是纪录片经常采用的叙事方式之一，通过将故事场景，自然风景等真实的展现在受众面前，让受众身临其境感受那种氛围，体验那时的情境，以此来感染受众。

《诗意厦门》纪录片中真实再现的表现形态和叙事功能主要从画面和声音两个方面来实现。

1.画面的真实再现

画面的真实再现，是真实再现表现手法中的最为重要的一种。

在《诗意厦门》的创作中，我们对运用场景重现、画面突出、局部暗示等方式再现了厦门的诗意生活。

比如在纪录片的开始，我们用镜头对厦门最巨头特色的大海日出景象画面进行展示，缓缓升起的朝阳，代表着一个崭新的希望。

也是众多诗人歌颂赞赏的对象，更为整个纪录片的发展铺上了诗意的光芒。

场景再现的应运中，我们不仅再现了厦门著名朗诵家进行诗歌朗诵的场景，感受他那喷涌而出的浓浓诗意，更再现了一个在厦门工作的普通文艺工作者在厦门诗意的生活场景。

她教授学生艺术课程的唯美的课堂场景，她和丈夫儿子在公园在小区中愉快地进行玩耍的情景，以及他们那充满爱意和幸福的日常生活写照，处处都透着诗情画意。

这样的画面选取，极富有生活气息。

置身于那样的情景种种，能给观众带来很大的视觉冲击，让观众融入到那诗意盎然的浓情蜜意中去，更好的感受厦门的诗意，以及在厦门生活的惬意。

除了了这些之外，画面展现还表现在一个方面，及对厦门一些画面的重点突出，纪录片中运用多个镜头，展示了厦门绿荫遍布的街道、富有情趣的斑驳的阳光，精致的特色建筑，以及富有时期气息的壁灯等等。

通过对这些细小情节的画面展示，向众人勾勒出一个精致、典雅、富有阳光情趣，值得让让慢慢品味的厦门，营造出一个到处是诗，处处有诗的厦门城市形象，完美的契合了主题。

2．声音的真实再现

视觉和听觉是人们认识这个世界的两个重要渠道。

除视觉再现以外，声音的再现也是纪录片中经常使用的一种叙事手段。

在一个纪录片中，声音往往比画面更加隐蔽一些，但声音的真实再现，往往能提升大众的真实感。

海浪翻腾的的声音，能让人感觉大海就在眼前，悠扬的驼铃则会让人感受的茫茫的大漠和沧桑的历史感。

音响和画面的再现，让这个纪录片才有声有色起来。

《诗意厦门》纪录片中声音的真实再现主要有两种，一个是自然的音响，各一个就是音乐。

自然音响主要是指，大自然中存在的的声音，风声、雨声、鸟叫、虫鸣等等，因为则主要是指，纪录片的北京音乐设置。

诗意厦门中再现的音响主要有海边吹拂的沙沙的风声，海浪拍打岸边的声音，以及那若隐若现的儿童嬉闹的声音。

这些自然声音和熟悉的吵闹声能让观众切实的感受到那种生活的真实和舒心。

配合着既有牵动观众情绪的舒缓的音乐旋律，那种诗意的生活，那个充满着诗歌韵律的城市就仿佛出现在观众面前，能让他们感同身受，深刻领会厦门诗意的所在，引起受众的共鸣。

与音乐和音响相比，语言的真实再现更能迅速的吸引观众的兴趣。

语言的再现包括人物的口头语言、书信文章、人物的日记等等。

在《诗意厦门》三个微记录片中采用的都是以主人翁自述的方式，讲述他们各自对诗意厦门的理解，讲述他们在厦门生活的感受，采用第一人称，用他们的亲身经历进行阐述，能拉近与观众的距离，加深观众的代入感。

（二）叙事元素和叙事结构分析

进行叙事手法分析时，叙事元素和叙事结构是绝对不容忽略的要点。

如果说元素是构成纪录片的单个细胞，那么结构则是让这些单独的细胞联合起来，有条不紊进行工作，传达主题的骨架支撑。

对纪录片的叙事元素和叙事结构进行分析，能更好的理解创作的思路、意图以及其想要表达的真正主题。

1.叙事元素

人或事物、情节、环境是纪录片中最为重要的三个叙事元素，任何一个精彩故事的演绎，都离不开这三大要素。

人物是构成故事的主体。

《诗意厦门》中选择三个各具特色的主人翁来演绎厦门的诗意。

从厦门著名的诗歌创作者，有名的诗人林懋予开始，到厦门著名的朗诵家教育家，在到厦门大众众一个普通的艺术工作者。

按照写诗的人、读诗的人、过着诗意生活的人的层次，层层递进，用他们各自的真实的生活经历，以及各自对诗，对厦门诗意生活的理解，讲述了他们与厦门诗意的交集，丰富了整个纪录片的血肉。

在环境和情节的设定上，微纪录片一中，将拍摄环境由世外带到室内，通过主人公的活动路线，环境有海边转移到诗人的工作室，主要针对诗人对诗的感悟。

诗歌的创作过程进行叙述。

在纪录片二中，设定的主要情节包括，在舞台上的诗歌朗诵，在书房中的讲述，配合着各种话剧和厦门自然风景的展示，构成了厦门一幅幅声情并茂的画卷，各种元素的创新组合，让受众看到了一个不一样的厦门，感受到了一个更有韵味的厦门。

在纪录片三中，情节的设定从工作到生活，从学生到家人，借助普通人平凡又幸福的日常，深化厦门诗意的生活，触动受众内心的渴望，引起他们情感的共鸣。

使整个故事更具感染力和真实性。

2.叙事结构

叙事结构是纪录片存在的方式与意义的体现，不同创作主体的不同思维方式，就会产生不同的叙事机构。

一般来说比较纪录片常见的叙事结构主要有两种即平列结构思维和渐进结构思维。

但文无定法，在实际的纪录片创作中由于个体的不同形成了各种各样的结构形态，极大的丰富了纪录片的表现力。

《诗意厦门》整体上采用的是平列的叙事结构，三个不同的主人翁，三段不同的小故事，划分成为三个独立的板块，每个版块在内容上是相互独立，自成一体的，版块与版块之间也没有什么过渡，各自为政，虽然主题都是为了展示厦门的诗意，当各个版块之间没有明显的外在联系，这种并列的叙事方式从不同的角度和层面构建出大众对诗意厦门的总体印象，扩大了感染的范围。

在内容方面《诗意厦门》呈现出来的是一种渐进式思维结构。

三个版块之间再内在内容的表达上有着不可逆转的逻辑关系，是一种前后相继的递进关系。

总体的创作思路为写诗的人——读诗的人——生活如诗的人，三个环节，三段小故事，层层递进，一步步加深对厦门诗意生活的理解，从文学创作、到文艺演出，再到日常生活，厦门的诗意在大众每天简简单单的生活中就有着很明显的表现，有深到浅、由难到易，将厦门诗意生活的演进变现的淋漓尽致，告诉人们这种诗意的生活并不是某些人的专属，每一个人只要用心，都能在生活中发现诗，过得充满诗意，能有效的深化主题。

除此之外还需要说明的是，《诗意厦门》纪录片在结构的疏密程度、层次安排等方面都进行的谨慎的安排整个纪录片疏密相间，张驰有道，各个层次错落有致，细节穿插的也十分细腻，为纪录片添光不少。

小结

在团队所有成员共同的努力下，《诗意厦门》纪录片的拍摄工作顺利完成，我们小组也顺利呈交的我们共同的劳动成果。

不可否认在此次纪录片的拍摄过程中，团队中的每一个人都取得了长足的进步，在理论和实践的结合中，我们每一个人都花费了大量的时间和精神去适应和探讨，确保毕业设计工作的顺利完成。

但我们也必须承认，对于纪录片的创作我们还存在有很大的缺陷。

首先，在前期的准备中由于缺乏相关经验，很多方面考虑的不够周全，在拍摄过程中往往出现一些意料之外的情况，对拍摄造成影响。

其次，是在器材的使用方面，由于实战经验缺乏，使用的不够熟练，对纪录片的拍摄质量造成了一定的影响。

再次，是在后期制作方面，整个纪录片加入的特效比较有限，其中有是为了坚持纪录片真实性的特征，也有一部分原因是由于对剪辑和特效软件运用的不够熟练，把握不好特效使用尺度。

拍摄中使我明白，要想成长为一个合格的纪录片工作者，不仅要熟练的掌握各种工具的使用，更要具有创新的思维和开拓的视野。

叙事手法是纪录片创作中不能跳过的课题，我将其作为研究对象，结合我们实际的拍摄以及制作的成品，能更加清楚的认识到自己的构思和创意表现方面的不足，能更有针对性的提升自己在纪录片策划创作方面的水平，及时反思查找问题，进行改正，更加迅速的完善自我能力修养。