摄影复习整理资料.docx

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摄影复习整理资料

焦距:

无限远的景物在焦平面上结成清晰影像时，透镜（透镜组）的第二节点至焦平面的垂直距离.镜头中心至胶片平面的距离

景深：

指被摄景物中能产生较为清晰影像的最近点至最远点的距离

影响景深的因素摄距焦距光圈

摄距摄距越远，景深越长

焦距焦距越长，景深越短

光圈光圈越大，景深越短

光圈又称“相对口径”，它是由若干金属薄片组成的可调节大小的进光孔，位于镜头内。

光圈的作用

（1）调节进光照度：

相邻两档光圈进光照度相差一倍

（2）影响成像质量：

任何一支镜头都有一档光圈成像质量最好，俗称“最佳光圈”。

一般来说，通常位于f8左右

（3）调节景深效果

三、快门

快门是控制感光片曝光时间的装置

快门的作用

（1）控制进光时间

（2）影响成像质量：

动体摄影以及手执拍摄

矩阵测光（matrixormulti-zonemetering）。

有时这种方法被称为

多区测光，是把取景区划分成小格（矩阵），分析每个小格中多个不同

点的光线，相机根据它来选择拍摄场景中亮暗部分的综合最佳曝光数

据。

这种功能属于标准的缺省自动曝光功能档，在大多数情况下都能拍

摄出较好的图象。

中心加权测光（Center-wedtometering）。

它测量整个取景框的光

线，但是比较重视（权重）中心部分的光线。

对于希望更加重视景区中

心部分的情况来说，应该使用这种测光方法。

点测光（Spotmetering）。

它仅仅测量场景中心区域的光线。

当背景

的亮度比物体的亮度高时采用这种方式最有效，比如你拍摄的物体背景

很亮（物体在阳光或其他光源前面）。

如果使用矩阵测光或中心加权测

光方法，拍摄出的物体都可能曝光过度，因为相机因背景的亮度而减少

了曝光系数。

白平衡调节

白平衡调节简单地告诉相机在现在的光照条件下，怎样的红绿蓝光混合才能够合成纯白光。

相机根据这个数据作为基础，准确地再现场景中的各种其他色彩。

曝光对影像质量的影响

1曝光与密度

对负片来说，曝光过度，密度就大，俗称“底片厚”，表现在照片上是影调较亮，对景物中间部分和阴暗部分的反差无显著影响，明亮部分失去层次和质感

曝光不足，密度就小，俗称“底片薄”，表现在照片上是影调较暗，对景物中间部分和明亮部分的反差无显著影响，暗部则失去层次和质感

2曝光与影像清晰度

光圈光圈与景深的关系决定着照片中清晰结像的景物范围

快门快门速度与被摄对象运动速度的相对关系决定被摄对象是否在胶片上清晰成像

曝光量曝光严重过度，可导致光线在胶片乳剂层中的散射，从而造成被摄对象轮廓线被虚化，同时影像颗粒度增粗，降低清晰度,曝光严重不足，则会造成构成影像的必要密度的缺乏，从而降低清晰度

3曝光与色彩

曝光过度与不足均会导致影像偏色

影响曝光的因素

1、胶卷片速

片速越高则对光线越敏感

2、胶卷的互易律

曝光量=光照度（光圈控制）×曝光时间（快门控制）

互易律：

指光照度和曝光时间按正比互易而曝光量保持

不变的规律，又称互易效应.倒易效应

例如：

曝光量=F5.6×1/30

二、光线因素

1、自然光

（1）早晚间的变化

日出、日落时阳光斜照，通过的大气层比夏天中午时要长35倍，短波光（蓝紫光等）被散射，只有长波光到达地面，故光线的强度弱，色温低,光色偏暖

（2）天气的变化晴天、阴天、雨天等

（3）四季的变化夏季光线较强，冬季光线较弱

（4）地域的变化

地理纬度：

纬度每差15°，曝光时间应差一级（光圈不变）

海拔高度：

海拔越高，则采用的曝光量越少

三、被摄景物因素

1、景物表面的组织结构

表面结构不一样则其反射率不一样

2、色调

银盐对蓝紫光敏感而非人眼认为最明亮的黄光

四、显影条件（直接影响曝光的结果）

正确曝光：

是一种主观概念，它对曝光的要求随拍摄者的表现意图而变化，如能否表达作者的创作思想.意图和情感；能否渲染环境，产生意境；能否有较强的感染力等

特写公式构图

拍照构图时，以人像为重点。

通常在构图时以构图框的上边距离人物头部顶端约20cm

左右（以人像实际高度计），构图框的下边，则与人物胸部位置上下约lOcm左右切齐。

以此构图法拍摄出来的照片，大致为漂亮而通俗的人像特写照片，是市面上常

见、也颇受一般人喜爱的照片类型。

一般明星照甚为多见。

半身公式构图

画面上仍以人像为主，构图时直构，并以构图框的上边距离人物头部顶端约20cm左右（以人像实际高度计），构图框的下边，则与人物腰部位置上约lOcm左右切齐。

七分身公式构图

画面上仍以人像为主，构图时直构，并以构图框上边距离人物头部顶端约20cm左右（以人像实际高度计），构图框的下边，则与人物膝盖部位上下约10cm左右切齐。

全身公式构图

画面上仍以人像为主，构图时直构，并以构图框上边距离人物头部顶端约20cm左右，构图框下边，则是在人物的脚部以下约20cm左右切齐（以人像实际高度计）。

带景艺术构图法

仍以人像为主要表现主题，但是照片上人像所占的比例，大致为画面的一半以下，而风景艺术等其他画面，却占有照片的一半以上面积。

人像摄影中应避免的构图缺失

1树枝、横杆、梁柱或反光斑点位于主体脸部

2主体站位居中、僵硬、不突出、线条凌乱

3线条画过整个的画面，如公园的长条椅、栏杆上方的横杆、楼梯的扶手、细长的柱子等等4很显眼的景物喧宾夺主

5画幅与主体姿态语言不符

6主体姿态

花卉拍摄要领

拍摄者应重视花卉生存环境的观念，在拍摄中将可能的破坏降至最低，以维持自然生态平衡。

因此，应尽可能保留环境；但是环境的保留很有可能淡化花卉的表现，因此，采用合理的方法是必要的。

如：

选择深色或暗色背景；改变拍摄点，避开

杂乱环境；使用大光圈虚化环境；低角度拍摄

通常拍摄日出与日落都是采「光圈优先」，并以快门来搭配

 快门速度不同会产生不同的效果。

若拍摄时采用较慢的曝光速度，可把瀑布表现得缓缓流淌，充满柔情蜜意。

用较快的速度则可表现出飞流直下，雷霆万钧之势。

夜景最好是采取两次曝光的方法。

在天色尚未全黑时，于拍摄点将照相机装在三脚架上，用曝光不足的办法先将景物的轮廓拍下。

待灯火通明时，再对灯光进行第二次曝光。

雾景的画面一般主要以浅灰和白色调为主，只有较少的内容是深色调，所以拍摄雾景的曝光量应该适当增加曝光量，通常增加0.5-1EV值比较适宜，

如果按照正常测光往往会出现曝光不足的情形。

光型

某一特定照明光源在拍摄时所承担的角色或作用

主光辅助光

1、主光（塑形光）

用以显示景物.表现质感.塑造形象的主要照明光

2.辅助光

除主光之外的一切照明光线

（1）补光

用来帮助主光造型以提高由主光产生的阴影部分的亮度，揭示阴影细节，减小影像反差的光线

一般使用散射光作为补光光源

（2）轮廓光

勾画被摄物体轮廓线条、形状的光线（逆光.侧逆光.高位逆光通常被作为轮廓光）

（3）背景光

位于被摄物后方朝向背景照明的光线

（4）修饰光

光位

主光光源相对于被摄体的位置，即光源与被摄体连线方向与拍摄方向形成的夹角

（一）正面光

　１、特点

　　　光线感觉明亮

　　　缺乏影调层次．不利于表现质感和立体感人像摄影中对人物皮肤表现比较平．细

（二）脚光

　低位顺光，拍摄人像时产生不必要的眯眼效果，通常用于贬低被摄对象的形象　

（三）顶光

　　高位顺光，拍摄人像时会在眼窝．鼻子下留下较重的阴影

风光摄影缺少明暗变化．无层次，主要对象不易突出

４、面光照明

　　光源在被摄体左（右）15～30°位置上，可照亮人物大部分脸部，只留下一个较小面积的阴影

比较适合脸型较瘦的对象，不强调皮肤质感

（二）前侧光

45°夹角左右的光线，适用于各种对象的拍摄

1、特点

使对象产生很好的光影间排列，形成丰富的影调，产生立体效果，突出表面质感

明暗对比不一时，表现出不同的情调

宽光照明

光源在被摄对象前侧方30～45°位置上，充分照亮¾的脸，强调脸部面积，帮助加宽脸型

不适合脸部宽平.线条不明显.起伏较小的被摄对象

（三）侧光

光线投射方向与照明光轴方向成90°左右

1、特点

有明显的明暗亮度对比

光影结构鲜明.强烈，能很好地表现被摄体的形状.质感和立体感

2、水平侧光

照明呈阴阳效果，是一种富于戏剧性效果的主光位置，能突出明暗的强烈对比

3、窄光照明

光源在被摄体前侧60～90°位置上

对脸部起伏不大.立体感弱.需要强调质感的对象尤为适合

（四）后侧光

135°夹角左右的光线

是表现景物的轮廓特征，形成景物间界线的有效手段；使主体与背景分离，加强画面立体感.空间感；大面积阴影往往形成暗调效果

（五）逆光

来自被摄体正后方的光线

特点主要表现在：

使主体和背景分离，产生强烈的空间透视感；产生富于装饰性的轮廓线（背景应偏暗）

光的三原色

红.绿.蓝三色光为光的三原色

红+绿+蓝=白

光的三补色

两种色光相加获得白光，这两种色光即互为

补色光

红+青=白绿+品=白蓝+黄=白

色温的含义

是表示光源光谱成分的一种概念，而不是指光的冷暖温度

如果某一光源所含的红光成分多，其色温就相对较低；

如果某一光源所含有的蓝光成分较多，其色温就相对较高

确定画面的组成

主体.陪体.前景.背景.空白

（一）主体的突出

1、建立兴趣中心

（1）强调主体占据画面的主要面积和主导地位

（2）利用画面上鲜明对比的色调使主体突出

（3）利用技巧排出一切喧宾夺主的景物

（二）空白的运用

1、画面空白

没有具体形象或无所阻挡之空间

2、空白的作用

突出主体

组织画面秩序

引导人们的审美思维

（三）前景的运用

1、前景

处于主体之前靠近镜头的任何景物

2、前景的作用

在平面上展示空间感及透视感

渲染时间.季节和地方特色

强化主体表现（框架式前景；与主体形成各种对比）

（四）背景的运用

1、背景

画面上主体之后的任何景物

（五）陪体的运用

1、陪体：

在画面中陪衬.渲染.突出主体的，并同主体构成特定情节关系的被摄对象

（1）确定观察或表现的方向

A正面方向

主要表现被摄对象的正面所具有的典型性形象

擅长表现对称美，能产生庄重.威严.静穆之感

也有利于表现人物的整体相貌特点，或拍摄气势雄伟的建筑物.建筑群

新闻摄影中，正面构图常用于拍摄一些大型.庄重的会议.活动场景，往往削弱画面的空间透视感，也易引起呆板的感觉

B斜侧方向

斜侧方向拍摄时，被摄物本身的水平线条会变成强

烈透视效果的汇聚线，有助于表现景物的立体感和空间

感

拍摄建筑物时有助于表现建筑物表面质感和空间感

人物摄影采用此方向能有效地勾勒人物的脸部轮廓

和身体线条

新闻摄影中，斜侧方向被最普遍使用，有助于表现出空间，能有效地表现出事件内容和主体形象，同时可使画面拍摄富有动势，能引导读者进入所拍摄之事件中

C正侧方向

拍人物时可用，可勾勒出人物脸部尤其是鼻子的轮廓线条，当人物之间有某种交流时，能有效地刻画出双方的神态面目

不宜拍摄建筑物

D反侧方向与背面方向

反侧与背面拍摄具有反常意识，对被摄对象本身的轮廓形态有较高的要求

通常从这两个方向拍摄剪影、半剪影照片

1、远景

不仅表现场景中的主要景物，也同时展现具体的环境及其之间的联系和整体气势，往往忽略细节的表现

2、全景

全景比远景有更明显的主体性，主体在画面中完整而突出，并通过具体环境气氛烘托主体对象

3、中景

擅长表现人与人.人与物.物与物之间的关系，以情节取胜,新闻摄影中最重要的.使用最普遍的构图形式

4、近景

突出表现被摄对象的主要部分，主要面貌擅长对人物的神

态或主要面貌作细腻的刻画，有利于达到形象个性化

5、特写

对被摄对象的某一局部进行更为突出的再现，比近景刻画更细腻

（2）画幅形成的两种情况客观的主观的

1、正方形画幅

对画面中的水平和垂直因素均不起强化作用

2、横幅

新闻摄影中使用最为普遍的画幅格式，特别是报道社会活

动的情节照片

采用横幅格式有助于自然从容地表达事实内容，强化水

平线条

3、竖幅

塑造单人形象时多采用竖幅格式

强化垂直线条

（3）构图的基本规律

（4）摄影视觉的转换

（一）立体与平面的转换

１、利用线条

　　直线条的汇聚和曲线条的延伸均能带来明显的立体效果

　　利用汇聚线是在二度平面上展示三度空间效果最为强烈的构图手段

2.影调透视

黑.白.灰阶越效果

由于光线被空气中的雾气.尘埃.烟等物质所扩散，因而被摄景物远近有别，影像浓淡明暗不同，造成近景浓重.反差较大，远景浅淡，反差较小。

这种

近深远淡的现象造就画面的纵深效果。

尤其在逆光拍摄时，这种效果尤其强烈

3、利用影像虚实变化

（二）视角的转换

　　眼睛的视角与１３５相机标准镜头的视角

大致相同

镜头焦距长时，产生的透视率小于眼睛；镜头焦距短时，产生的透视率大于眼睛。

因此在拍摄时应特别注意根据表现纵深和立体感的要求来选择合适的镜头焦距

（三）色彩的转换

主要指黑白摄影时

眼睛对色彩是非常敏感的，因此，人在观察被摄对象的时候，往往首先关注色彩而忽略其它因素。

但在黑白摄影中，景物色彩只表

现为浓淡不同的灰度。

所以应当增强将色彩转换为反光率进行观

察的能力

（四）选择性的转换

对进入取景框内的景物，当眼睛直接观察时，有强烈的选择性，能一眼认定主体而忽略其它。

但摄影镜头对进入取景框内的景物一

视同仁。

因此，取景构图时，应仔细观察主体周围是否有不利于主体表现的因素，以便排出这些不利因素使主体突出

五）综合与单一的转换

人对被摄对象的感觉，是各种感官的共同结果，并带有个人强烈的主观感情；而镜头在反映被摄对象时则只有纯粹的视觉。

因此，取景构图时，应尽量考虑以视觉的角度反映其它感觉

（六）局限性与能动性的转换

眼睛具有较大的局限性；而镜头则有很强的能动性

（5）构图的形式法则

（一）均衡与完整

1、均衡

均衡是摄影取景中各种因素（如形体.影调.线条）配合构成的一种视觉效果。

通常指以画面中心为支点，画面的上下.左右所呈现出来的一种视觉重量上的均势

（1）对称均衡

有些被摄物具有以“中介”物对称的特点，带来静止.稳定.端庄.安全的感觉，同时也是保守的.呆板的

中介：

虚或实的轴线

对称：

平行式.反行式.逆行式

（2）非对称均衡

被摄物本身并不具备对称的特征，但能从被摄景物之间的相互呼应使构图产生均衡的效果

（3）非均衡

出奇制胜：

将观众的思维引向画外，强调画面内外的流动和联想

2、完整

完整是一种感觉状态，它包含形象完整和意境完

整两个方面。

但是，由于镜头的表现力有限以及人们

的视觉感受并非单纯视觉，而是在视觉基础上的联想

想像，因此，完整具有较大的相对性

完整的画面实际上就是从内容表达的需要出发去

寻找能够转换这种造型感觉的全新的视觉秩序，从而

最简洁地表现主题

（二）集中与对比

1、集中

不矛盾.不分散.协调而单纯

有动态的集中（形式集中）和静态的集

中（内在集中）

2、对比

对比就是差异，就是矛盾，没有差异就

不能形成画面

（三）反复与渐变

反复与渐变式从画面构图元素的结构与组合中提出来的构图法则。

反复：

就是重复，指摄影画面中构图元素有规律地交替出现。

一定位置上同一构图元素的反复出现构成韵律

渐变：

指构图元素的大小.高低.明暗.浓淡

等逐渐的，不显著的变化

1、新闻摄影

是以摄影技术为手段，对正在发生的.具有报道价值的新闻事实，通过选择抓拍的手段，摄取特定的瞬间形象，并结合必要的文字因素来进行新闻报道的一种形式

2、界定性内涵

新闻报道

可视形象性

特定的瞬间形象性

现场规定性

现在进行式

选择抓拍

包含文字因素

新闻摄影的特性

1、真实性

（1）真实性要求

被摄对象必须是事实

新闻照片中的人必须是事实的当事人

新闻拍摄的必须是正在发生的事实

新闻照片形象必须真实

文字说明必须准确无误

杜绝.排斥摄影特技

（2）假新闻照片的制作手段

摆拍造假

技术修改

假新闻的假配图

假事实配发真图

（3）新闻摄影报道失实原因

将新闻与宣传混为一谈

将新闻摄影与艺术创作混为一谈

道德品质问题

政治原因

恶作剧

工作作风不踏实，采访不深入，想当然地赋予新闻图片以意义和内涵

2、新闻性

事实的重要性

事实对观众的接近程度

事实趣味性高低

知识性高低

事实的时新性

3、形象性

决定性瞬间

能够真实.明确地反映出新闻

事实的中心内容，能够揭示出事

实内涵与新闻价值，又具有鲜明

的形象冲击力的瞬间

事实新闻事实新闻照片

新闻摄影的拍摄手段

拍摄题材与拍摄手段

1、新闻事实的发生.发展.变化具有紧急.激烈.突然等特征，它完全无法顾及可以显而易见的拍摄行为，只能一往直前地被自身秩序推动着发展

2、新闻事实的进行.发展没有紧迫.迅猛的特征，但它会按照自己的秩序发生.发展，有其严肃性和庄重性

3、新闻事实公开地发生发展，但如

果觉察到摄影记者.照相机的存在

事实便会终止或转移或使当事人

产生针对相机的表演性行为

4、一些避人耳目.隐蔽进行的事实

5、有些题材可能或允许记者出面调度指挥

二、不干涉对象摄影

不干涉对象摄影又叫抓拍，是指

摄影记者在新闻现场对正在发生

的事件不加任何干预而进行选择

记录的拍摄手段

（一）公开的不干涉对象摄影

1、特征与题材

（1）特征

（2）适用题材

一些预期性事件新闻

大部分的突发事件

2、对拍摄者的要求

（1）对被摄对象有充分的了解和全局掌握

（2）能把握决定性瞬间

（3）善于根据事件的发展变化灵活快捷地

占据与更换拍摄点

（4）保持意识的警觉

3、镜头反应

被摄对象面对镜头时所产生的行为动作与神态表情上的反应

镜头经验

被摄对象由于不同程度的被拍摄经历所产生的对镜头的适应能力及应付能力

两种不同的镜头反应

4、预知事件新闻摄影报道的新观念

（1）提倡思维方式的多元化和全方位

（2）跨出记录阶段

（3）提倡多拍摄出乎意料的情节

（4）抓取趣味性瞬间

5、突发事件的拍摄要点

（1）时刻准备

（2）快速反应

（3）重视连续报道

（4）不只着眼于突发事件本身的瞬间选择

1、特点及适用题材

（1）特点

在被摄对象全然不知情的情况下进行拍摄；

被摄对象真实.亲切.生动自然，

具有动人的生活气息；

最客观.最真实.最自然地表现现实

生活的本来面目

（2）适用题材

有情节性.故事性的事件；

一些暴露内幕，揭露真相的拍摄题材；

一些以不愿被拍摄或没有镜头经验

的人为拍摄对象的人物摄影；

野生动物题材

2、偷拍的优.缺点

（1）优点

对被摄对象不会造成任何影响；

照片具有高度的真实性与客观性；

具有其它照片所不易达到的揭露性

和见证性，因此也就具有较高的

历史文献价值；

具有浓郁的生活气息与现场气氛

（2）缺点

画面紊乱无序，主题思想不明确；

画面清晰度受多种限制；

容易造成¡°决定性瞬间¡±的遗失；

需要有预先的或后续的采访调查

与核实；

拍摄行动一旦暴露，不但拍摄任务

不能完成，还会造成误解与纠纷，

甚至对记者的人生安全构成威胁

3、偷拍的要领

隐蔽相机隐蔽自己接近对象摁下快门

（1）器材的选用

照相机的选用

胶卷的选用

镜头的选用

（2）曝光技巧的运用

"全天候曝光"与"梯级曝光"

（3）聚焦技术的运用

快速聚焦与隐蔽聚焦

三、非事件新闻的采访拍摄

（一）非事件新闻的特点

（二）非事件新闻的拍摄要点

1、关注生活，善抓热点

2、小处着手，大处着眼

3、深层思考，形象表现

4、以专题摄影报道形式全面展示新闻主题

新闻照片的体裁

一、图片新闻

1、定义

图片新闻是以照片为主，辅以简洁的文字来

说明.报道新闻事实的一种新闻摄影体裁

2、特点

（1）一般是以单幅照片对新近发生的新闻事实所作的迅速.及时地报道，对时效性要求特高

（2）也可通过组照来报道同一个新闻事实

（3）图片新闻通常要加标题或简洁的说明

（4）有高度的概括性和典型性

二、专题照片

1、定义

又称专题摄影.摄影通讯，它大都通过多

幅摄影画面，结合一定的文字，深入.集

中地阐述一个主题思想，能较为深

刻.细致地刻画人物的精神面貌或

概括.深入地反映事件发展变化的

过程，揭示其思想内涵及社会意义

2、特点

（1）多幅照片之间必须有一定的结构方式和内在的逻辑联系。

除了注意多幅照片在叙事上的连贯性外，在选择拍摄场景.情节时，既要介绍事物的全景，也不忽略对细节的刻画；

（2）专题照片中每一幅画面都要能阐释主题思想的一部分或某个方面，并力求形象生动，具有感染力

（3）每幅照片互相之间必须构成一定的情节起伏和呼，画面的结构形式和内容不允许重复，画面之间的过渡应做到简洁.流畅.明快

（4）每组专题照片至少应该有一幅能较集中.充分地体现主题思想，具有典型特征的"点题照片"

（5）专题新闻摄影报道具有比任何单幅作品都更丰富的内涵，是一种深度报道的形式

（6）每幅照片都应配有简洁的文字说明。

专题照片一般还有一篇文章概括照片画面难以表

现的某些思想，情节和背景，渲染主题的深度和广度，强化整组照片的完整性和丰富性

三、摄影特写

1、定义

是指摄影记者在拍摄时，从某一人物或某一事件中，选择最富特征.最能感动人的情节或细节加以表现，舍弃了题材中一切次要的.从属的或与主题关系不大的部分，以简洁的手法更集中.更细致.更典型.更突出地表现主题

2、特点

（1）主体突出，画面简洁

（2）注重情节与细节，刻画人物的内心情绪，以情感人，唤起共鸣

（3）摄影特写较难在画面中全面交待整体事实，故其题材大都取之于热点事件与人物

（4）摄影特写的文字说明，除了必须交待的新闻背景.新闻要素外，还应解释画面情景中的内容

（5）与图片新闻相比，特写在时效性上的要求要弱一点

3、技术表现

主体高度清晰，能充分表现主体细部的质感，

使主体的影纹层次得到真实的再现与强化

四、插图照片

1、定义

插图照片指的是附在报刊.书籍文字中的照片，作为新闻摄影的一种体裁，我们把报刊上那些配合文字报道的照片称为插图照片

2、表现手段

（1）最具有价值的插图照片是与文字一道对同一具有报道价值的新闻事实的配合报道图文配合

（2）插图照片的另一种形式则是以文为主，图片起辅助甚至陪衬的作用

3、特点

（1）插图照片不特别注重时效

（2）插图照片一般不加标题