广告版式编排.docx

广告版式编排.docx

《广告版式编排.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《广告版式编排.docx（36页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。

广告版式编排

一、广告版式编排的形式原理

1、根据视觉心理进行版式编排

（1）、视觉主体的最佳位置：

一般情况下，人们注意广告版面的时候，视觉习惯总有首先注意的地方。

心理学家葛斯达认为，版面的上部比下部注目价值高，左侧比右侧注目价值高。

因此，广告版面的左上方是最吸引人注意的位置，是广告重点内容安排的地方。

另外，版面视觉中心也是画面最受关注的焦点，由于人们眼睛的错觉，感受到的视觉中心一般在画面上下等分的位置偏上，即而略高于对角线交叉点。

根据这个原理，当安排图形在画面中心位置时应稍微偏上，使视觉上产生平衡感。

（2）画面的视觉流程：

根据人们的阅读和书写习惯加“顺时”心理，在注意版面时，一般视线总是从左上角向右下角，再至左下角成反C字形移动轨迹。

另外，相同基本形由大到小排列时时，视觉会由大到小流动。

根据以上特点，合理安排广告要素，使画面形成视觉导向，有利于视觉传达，实现有计划的信息传播目的。

2、平衡在画面中，平衡是由图形的形状、数量，大小，轻重，色彩及字体的分布作用于视觉而产生的，常以中心点、中心轴保持形与量的平衡关系，同时关联到形象的动势和重心等因素。

一般情况下，广告画面是由多种视觉要素构成，版面编排必须注意各个要素之间合理搭配，使视觉上具有平衡感，保证画面舒服。

（1）对称平衡：

对称平衡是将构成画面的图形与文字等要素均匀的地分配在画面垂直中心轴的左右两侧，或水平中心轴的上下方。

对称平衡给人以安全、稳定庄重、高贵、典雅之感，但运用不好会感到单调乏味，要注意针对性。

适用于工艺品、名烟、名酒、政治类广告等。

图9这是一则摄影广告，图形创意与对称编排象征轮胎良好的弹性和稳定性。

图10对称的构图和文字排列的图形使广告庄重而神秘。

（2）非对称平衡：

非对称平衡又叫均衡，是一种有变化的平衡。

它运用等量不等形的方式来表现矛盾的统一性，通过视觉

元素的大小、形状、方向、线条的粗细、色彩、疏密等处理画面的平衡关系。

如大面积、高密度、重色彩、形状规则的形态感觉重，相反感觉轻。

移动份量较重的形象靠近视觉中心，或在较轻的一边加重份量，也是调节画面平衡感的有效方法。

非对称平衡新颖、活泼富有动感，在各类广告版式编排中应用广泛。

图1大胆将图形充满整个画面，飘动的金发和潇洒的手写字体显图5图形的疏密变化、穿插呼应、特异处理以及图形与文字

示出非凡的品质与自信。

之间所占空间的合理分配，使整个画面形成一种自然美。

3、对比对比就是强调事物之间的差异性，对比是变化的基础，有了对比，画面才会生动活泼、主次分明。

在广告版式编排中有效的利用任何一种差异，通过构成要素之间形状、大小、方向、明暗、空间、聚散、点线面、静动、虚实、及情感方面的对比，把读者的注意力吸引到广告的主体部分上来，提高广告的注目效果。

（1）形状对比：

视觉形态主要分曲线形、直线形两大类。

直线形有刚直、安静的特点；曲线形有优美、运动的意向。

在广告画面中过多的直线显出呆板停滞；过多的曲线会产生不安定的感觉。

将直线形与曲线形进行适当对比运用，会产生强烈的情感和深刻的印象。

（2）大小对比：

广告构成要素在画面所占面积大小、线的长短所形成的对比。

大小对比是相对而言的。

各要素之间差距小，给人感觉沉稳平淡；差距大，给人的感觉则鲜明、强烈、有力。

因此，在设计中将主体图形或文字放大，与一些小的部分形成对照，使画面重点一目了然，并产生奇妙的视觉效果。

（3）方向对比：

凡带有方向的形象都必须注意方向的对比。

在对比过程中应按照一定的韵律有节奏的变换方向（渐变），或将统一方向中的个别元素方向突变形成变异效果。

在广告编排过程中最常见的是垂直与水平方向的对比，垂直线冷静、鲜明，有上下运动感；水平线沉着、理智，稳定感。

编排时应以一种方向为主并进行适当对比，使画面紧凑而协调。

（4）明暗对比：

无论绘画还是平面设计，都必须有明暗关系的对比，即保证画面有“黑白灰”层次，并且“黑白灰”能按视觉美感合理分布在画面中。

这样才能感到作品的色调丰富、节奏明快。

另外，明暗对比是处理好画面空间关系的主要方法。

需要突出的部分应加强与背景之间的明度对比；不需要突出的部分应减弱与背景之间的明度对比。

如果相邻色块对比过强，而且过于分散，便会出现画面繁杂乱花的感觉，如果灰色太多块，则会感到对比太弱，作品平淡无力。

（5）空间对比：

空间对比指画面中主体与背景、远近及前后关系不同所产生的对比。

在中国画论中关于构图有“密不透风，疏可跑马”“计白当黑”之说，生动形象地阐明了空间对比的重要性。

在广告画面中，空白的安排是非常重要的，一方面，空白能增强画面的深度感，使重点更加突出，起到强调及引起注意的作用，产生格调高雅的意境。

另一方面，空白又是调节视觉缓冲的主要手段，如果忽视了空白，主次不分，将画面铺的满满的，平平的，将会产生拥挤堵塞，杂乱无章，使人喘不过来气来的感觉。

化妆品的广告，熟睡的少女和大面积的天空强调了

产品的安全性和舒适性。

（6）聚散对比：

聚散对比即密集的基本形与松散的基本形之间的对比，是画面产生空间感的主要方法。

在画面布局上安排基本形的聚散主要有两种形式，一种是以点为中心的密集，密集点多在版面左上方，图形与文字在组织排列上趋向于这个密集点，愈接近密集点则愈密，愈远离密集点则愈散。

另一种是以线为中心的密集，画面中有一条意向中的线，分直线或曲线，图形与文字向此线密集，在线的位置上密集最大。

密集点或密集线常常成为整个设计的视觉焦点，在画面中造成一种视觉上的张力。

（7）静动对比：

静与动的对比亦是相对而言的，一般来说，我们把不规则的形态称为“动”，把平直的形态称为“静”。

在广告画面中，静动对比主要由特异变化而形成，在相同基本形（图形或文字）并置排列时，有意将个别部位夸大、缩小、变位、移动等处理，产生“静中有动”的感觉；在以动为主的画面中放置静态的文字或图形，就会产生“动中有静”的感觉。

静动对比在店头广告中设计中应用最多，通过印刷字体与书法字体数量悬殊的搭配，形成以一种字体为主的总体风格。

用剪影表现的图形，黑白分明使画面产生出逆光效果，人物的不同姿态与水平的文字形成静动对比，作品

营造的气氛与表现手法与主题结合的非常巧妙。

（8）虚实对比：

虚实对比是绘画的基本语言，是处理画面空间层次的有效方法。

广告版式编排中，将次要的图形或文字形变模糊，把主体图形或文字衬托出来，有效地提高了广告阅读性。

4、节奏与韵律节奏与韵律源于音乐上的术语。

在广告编排中，节奏指以同一要素（图形、文字或商标等）按照一定的条理秩序重复、连续排列产生出运动感；在节奏的基础上趋于线性的起伏、流畅与和谐，使画面更加优美，生动、富于变化形成韵律美。

有韵律的构成具有积极的生气，加强了魅力的能量。

节奏与韵律的形式特点是连续、交替、渐变、起伏、自然的，对广告编排有很高的审美指导，在广告设计中运用节奏与韵律，体现出一种形式美感，使作品产生了时代气息和特定的情调，增强了艺术感染力，牵动人们的感情随着画面的“音乐”一起走向广告主题。

这是一则爵士乐的招贴广告，反复的黄蓝红绿直线抽象地表现出欢快的节奏。

是一则禁止酒后开车的公益广告。

作者巧妙地将车钥匙与“音符”般的瓶盖穿连在一起，形成一条有韵律感的优美曲线，如同催眠曲。

幽默讽刺的表现手法使受众自觉接受广告的劝说。

5、呼应呼应是一种力的关系，是产生动态和支配动态的关系。

为了保持广告内容和视觉上的前后连贯一致，版式编排应考虑形状、色彩、文字、明度、情感等方面的前后呼应关系，但要注意两者之间的比例变化。

蝴蝶图形与标志之间，无论是色彩上、形态上还是情感上都有一定的呼应关系，使画面视觉上较好的平衡感。

二、广告版式编排的基本形式1、全版式：

以一张图片占据整个画面，文字、标志、图形等在图片上安排，或直接在底色上编排图形（包括退底图片）。

全版式编排浑然一体，就像一幅画作呈现在观众面前，带给人走进画面的感觉，有较好的亲和力。

公益广告使用最多。

（1）直立式：

图形直立于画面中心位置，并占据较大空间，文字附设在图形的周围。

该版式有较强的安定感和肃穆感，并显示出一定的霸气。

适合于竖式版面，名酒或服装等广告版式设计使用较多。

（2）水平式：

图形设置与画面呈上下平行状态，文字安排在图形上方或下方。

该版式有较好的稳定感，适合于交通、旅游等广告。

（3）倾斜式：

将主体图形倾斜在画面中间，其它位置相应安排文字。

由于人们的右手活动习惯，图形倾斜方向一般为左低右高，感觉上较为舒服。

这样，版式既有强烈的动感又能产生视觉平衡。

该版式活泼自然，适合体育、摄影、化装品、通信等广告。

（4）交叉式：

图形与广告标题呈交叉状（一般是文字叠置于图形之上），有垂直交叉和倾斜交等，二者相得益彰成为一体。

注意字体的大小和交叉位置的选择，避免相互冲突，保证图形视觉上的完整性和文字内容的识别性。

随意的手写标题与画面人物十字交叉，既体现出商品的休闲性又体现出质量的稳定性。

（5）散点式：

将多个图形分散摆放在画面中，形成松散、自由的视觉效果。

表面上有一定的随意性，实际上图形之间的大小、位置、疏密、强弱等方面都需要精心策划，使图形之间构成一个有机的整体。

散点式编排应做到变而不乱，形散神聚，力求完整统一。

多用于大型综合类广告宣传。

散点式的图形编排并不是随便的堆积，而是作者精心策划的结果。

轻松的画面效果建立在“变化统一”的基础上。

（8）网底式：

全版用四方连续纹样把主体图形衬托出来，增加画面的空间感和层次感。

单元图形可以是商标也可以是标准字体或其它，但要注意减弱纹样与底色的对比，拉开纹样与主体图形之间距离。

把商标排列成网底图案，不仅烘托了主体，并且与服装上的商标产生呼应，同时使画面产生了音乐节奏感。

（9）上下式：

常见于竖幅广告。

一种是将主体图形安排在画面上半部，显得格外突出，文字等要素放置在图形下方，版式符合一般的视觉习惯，又称标准式。

该版式有较好的稳定感，视线会由上而下流动，讲究秩序，先以图形引起人们的兴趣，接着利用标题诱导读者的注意力直到了解全部。

但因该版式过于常见，因而缺少个性。

另一种是将主体图形放置在画面下方，文字紧跟图形或放在画面最上端。

画面开阔而稳定，给人以“一览众山小”的畅快感。

适合文物展览、旅游等广告。

（10）左（右）式：

在横幅广告中，图形一般放置在版面的左边或右边，另一边相应安排文字与其他要素。

主要用于店头广告和户外招牌。

（11）两端式：

将图形放置在版面上下或左右两端，一般是一大一小，前后呼应，视线在画面左右或上下流动，有较好的稳定性。

适用于大型广告招牌设计。

（14）包围式：

图形放在画面四周将文字围在中心。

因限定了空间，有强调和保护作用，同时产生一定的装饰性。

与中心式的感觉相同，适合于首饰、食品等广告。

（15）角图式：

将图形放置在画面一角，在对角处安排文字或小图形彼此呼应。

该版式灵活自然，较为常用。

（16）切入式：

有意将图形从某个角度切入画面，部分图形留在画面以外。

切入图形一般选择典型部位，占据画面较大空间，画面空白处安排其它要素，通常有另一个或几个静态（较小）的完整图形在画面中与切入图形产生呼应关系，并形成静动对比效果。

切入式的编排使画面产生较强的动感并具有视觉稳定性。

适应于体育、食品、汽车、儿童服装等广告。

（17）突破式：

将个别图形或文字有意突破广告篇幅限制，冲出画面，以形成强烈的视觉效应。

另外，在广告图形设计中也常见“突破”手法的运用，比如图形中个别元素从原来位置上“跳”出来，以产生奇特的视觉效果。

图49硕大的蕃茄超出了板面以外，蕃茄浆的质量可想而知。

图50是一幅书籍广告，画面书中出人意料地伸出一只拿着钢笔的手，写出了出版社的字样，这种独特的表现手法会给人们留下深刻的印象。

（18）指引式：

在广告版式编排中，将图形排列成指引性符号和透视线，或用手指等将读者的注意