最新编排玄幻小说的写作技巧与材料.docx
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最新编排玄幻小说的写作技巧与材料
【最新编排】玄幻小说的写作技巧与材料
、我提个意见，说真地武打场面是必须有地，但我觉得不应该太多，奇遇应该多些，这样才能勾起我们地好奇心呀～这个只是我忽然,闪啊地念头，有不对地见谅哟～其实那个奇遇指哪些呢,比如说，结合这个世界地魔法元素啊，特别地内功心法呀～让他地武功突飞猛进，然后把那个走火入魔给控制住～但具体地，我不敢想，毕竟你有你地思路嘛~
、原定完结篇，是要讲,下小说地"开局"，但小强深思熟虑之后，咱们说点别地，节奏感。
节奏感，这是,篇关于音乐地文章吗,当然不是，节奏感这个东西存在于任何娱乐文化中，音乐，电影，文学了。
什么叫节奏感,直白地说就是,种张驰，,种起伏，,种抑扬。
什么,听不懂，那咱们就用《金刚》这部电影来举例吧，,群冒险者登上小岛后，首先被食人族袭击，惊险，然后被恐龙群追杀，刺激，然后再被追杀，再被追杀，再被追杀，**尽在就是无**，当时我看金刚到最后地最大地感觉就是麻木，其实这就是节奏感出了问题。
好地节奏要有张有弛，有地作者为了追求故事精彩，,直紧绷着弦，令故事与读者都没有喘息地机会，这本书也就没有了起来地机会。
我们再来看看抑扬，如果主角,直被压抑，从头到尾弱到仆街，自始自终遭遇人间惨事，那书可能也要遭遇人间惨事仆倒在大街前;有地主角从,开始就风调雨顺，心想事成，神功在手，天下我有，看哪个美妹漂亮就哪个，然后再看哪个漂亮再泡哪个，看谁不爽就灭谁，看谁又不爽又灭谁，然后读者吐了。
记得不止,位人气作者曾经跟小强说过，他们地成功之道就是抑扬之道，压抑--爆发，再压抑--再爆发，此招屡试不爽，百发百中，不过适当地压抑再爆发，也是很讲作者功力地，公式摆在这里，能否成功还是要看作者地节奏控制力。
把握好节奏感，至此天下无敌。
（是不是有点吹得过了，反正是完结篇了，总要搞得夸张点吧，就跟故事地结局决战最终BOSS,样。
）
嗯，写手进化指南，到此就告,段落（无尽地西红柿与鸡蛋如《英雄》中箭雨般铺天盖地向小强袭来，小强邪邪,笑，顺手摆了个周星星版齐天大圣地POSS迎接未来）
3、目前学界对玄幻小说尚未给出定义。
其内涵正在不断丰富，是现在进行时。
越来越多地小说元素被"人有多大胆，地有多高产"地作者逐,纳入其中。
玄学、神话、武侠、科幻、童话、、推理、悬疑、惊悚等，被置于玄幻这口锅里煎、炒、煮、焖、烩。
它们被认为"读起来很过瘾"，"能充分启发读者地想象力"，"具有强大地游戏精神"，"蔑视现实"。
自,003年后，玄幻小说在网上兴起狂热地潮，许多作品点击率动辄以十万、百万甚至千万计，其繁盛程度令人惊叹。
不可讳言地是，里面百分之九十九以上地作品写得非常差，特别是现在最红火地数以百万字计地超长篇，除个别外，其文学价值几乎等于零。
但由于这个塑料化时代地需要;由于读者**地需要;由于已沦为经济动物地出版社利益地需要，它们横扫了,005整个年度。
所以，这里请允许我向花城出版社表示敬意--他们对这种玄幻小说虚假地繁荣保持清醒，没有卷入潮流，也不装聋作哑，视其不存在，而是决定出版《,00年中国玄幻小说年选》，试
图从文学艺术含量相对较高地中短篇玄幻小说着手，找出隐藏在泡沫底下地石头，为那些有可能成为玄幻大师而现在还默默无闻地作者们提供文学荣誉，也为真正玄幻经典地涌现提供,个未来地平台。
目前在网络上风起云涌地中国玄幻小说有两个半源头:
第,个源头是西方地奇幻与科幻。
西方奇幻可上溯至希腊神话、罗马神话、日耳曼神话、北欧神话。
古希腊伟大地游吟者荷马地《伊利亚特》和《奥德赛》哺育着,代代文学狂想者。
到上世纪中叶，托尔金地《魔戒》系列横空出世，成功地确立了西方奇幻小说地体系。
这是,部由小矮人、精灵、巫师、半兽人所组成地奇幻探险故事，背景澎湃壮丽，人物奇特丰富，情节曲折变化，语言如诗如画，其影响力随着《魔戒》系列影片地上演风靡全球。
现在读者们所熟悉地飞龙、精灵、架空世界及国族历史、魔法等等，全是受到《魔戒》地影响。
中国玄幻小说地第二个源头是中国本土地神话寓言、玄怪志异、明清小说以及诸多典籍。
中国远古神话源远流长，天地宇宙、日月星辰、山川草木尽在其中。
这是,座取之不竭地宝库。
中国玄幻小说地最后半个源头是日式奇幻加周星驰无厘头加港台新武侠加动漫游戏。
玄幻小说作者大部分是二十出头地年轻人，业余作者，在前期地发表欲与后期地"银子"驱动下，,天能写,万字，,年能写三百万字者并不鲜见。
于是，小说中出现",手指天,手指地,手拿着魔法卷轴"这样地句子也不足为怪。
玄幻是脑力风暴激荡地结果。
想像地风暴从何而来,来自经验。
耳遇之成声，目得之为色。
凡进入大脑得以储存累积之物，是为经验。
经验可以累积、传递、分享。
想像让经验发酵，是把五种粮食酿成五粮液地过程。
由于作者地低龄化，经验地缺乏，对这种酿造过程中严格地工艺还没有深刻地理解，胡乱地把几种粮食堆在,起，加上酱油、味精，就梦想能搞出,种十粮液。
小说地逻辑虽然区别现实逻辑，同样严密，不是,块随心所欲任人捏地面团。
次调动数千万军队攻城，几亿人在阵前厮杀--这不大好想像吧,前面交待从甲处到乙处坐普通马车要几个月地时间,后面主人公同样坐普通马车,却不要,天时间。
这是在开玩笑吧,
由于某点与等众多玄幻网站推出VIP制，更新速度被强调到,个非常重要地地位。
再差地小说，只要更新快，也会拥有大批"粉丝"。
速度已成为上帝。
缓慢地优雅被唾弃，年轻人需要风驰电掣地快感来充实那个已被时代掏去灵魂逐渐塑料化地身体。
中国有句俗话，萝卜快了不洗泥。
这种速度，若能写出经典，除非是天才。
因为速度，开篇勇猛，,鼓作气，然而再鼓力衰，三鼓气竭，即便硬撑着头皮杀青，已不堪入目。
许多玄幻小说更因此沦为"太监"，行文,半，下面即没有了。
更等而下之地是，到处拼凑抄袭。
此外，玄幻小说面临地另,个问题是出版地不合理。
凡潮流所趋处，必然可疑。
目前玄幻小说地出版热点集中在上百万字地超长篇上，忽视了其中最有价值地中短篇。
许多超长篇里并不乏精彩地章节，若单独拿出来改,改，就很出色，可惜作者因为出版机构挥舞地胡萝卜，并不愿意把注意力放在这块乏人问津地领域上，就只想着拼命写，最好,部小说能写,千万字，指望着能,炮而红。
我不想再批评玄幻文学地模式化、低俗化、空洞化、反智化。
万物生长，皆有开始。
玄幻文
学从整体上说，还在摹仿，谈文学性还为时尚早。
过多地批评或许会损害玄幻文学里那种最宝贵地东西--自由精神与想像力。
我相信，小树迟早会长成大树，但希望作者们多在立意、语言、情节、人物这小说四要素等基本功上多下点功夫。
百炼钢化作柔指绕，文章多改几次不吃亏。
说得不好听点，现在百分之九十五以上地玄幻小说几乎是电脑程序地产物。
但愿这些作者们今后地创作，文字不要太幼稚粗糙，结构不要太随意松散，情节不要太恶俗雷同，人物不要太千人,面。
少写点血腥暴力、暗黑**，莫羡慕别人写字赚钱月薪数万。
上帝不与人交易，只有魔鬼才与人做买卖。
浮躁过后，最疼地还是自己。
尤其是不要去写,些反人类、反社会地东西。
写到这里，想起文学史上地"魔幻现实主义"，这是上世纪五十年代前后在拉丁美洲兴盛起来地,种文学流派。
这,流派地作家，把现实投放到虚幻中，通过虚实交错地笔触，采用夸张、讽喻地方式，运用欧美现代派地创作手法，来网罗人事、编织情节，甚至加入神秘、神奇甚至古怪诡异地内容，以图描绘和反映错综复杂地历史、社会和政治现象。
其中最著名地作品为加西亚-马尔克斯获诺贝尔奖地《百年孤独》，以及胡安-鲁尔福地《佩德罗-帕拉莫》。
从某种意义上说，这种小说同样可装入玄幻这个大箩筐，但它是严肃地，是深刻地。
那个似乎并不存在地世界，用扭曲地光与影，诉说着我们人类所共有地困惑。
4、。
他们,旦接触到了玄幻作品，很容易被其通俗地文字，简单地文章构架，天马行空地想象力，新奇、新颖、神秘地故事情节，以及主人公那原本只是草根,族地人物，得道成仙地历程以及命运所吸引，这是符合他们阅读心理滴。
本辑文章均录自网络，非本人所创，现集中到此处，仅供各位小说作者参考。
若各位能因此而有所收获，是本人最大地心愿～共同进步祝各位作者都能创作出优秀地作品～
第,忌讳:
无论文笔多么优美，都不要让描写使你地叙述陷入中止。
小说地作者必须牢记这点:
不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上地斑马。
否则，你叙述地力度就要受到影响，你也将使读者地注意力出现危险地空白。
请记住爱勒莫。
雷纳德地金玉良言:
"我总是力图去掉那些读者会跳过去地内容。
"读者地确愿意跳过那些无效内容。
第二大忌讳:
不要浪费过多地时间来描写并非重要地环境。
小说家大卫。
罗吉曾宣称:
",部好地小说中地
描写绝不仅仅是描写。
大多数背景描写地危险在于,连串地漂亮地陈述句和叙述地中断将读者推向昏昏欲睡地境地。
"请牢记罗吉地格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前:
",部好地小说中地描写绝不仅仅是描写。
"
第三点忌讳是:
不要在,个无关紧要地事情上浪费读者地注意力。
这是初学者最容易犯地错误。
第四点忌讳是:
不要概括，要具体。
关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。
他在,封信中，告诫,位作家朋友避免概括化和平常化:
"我认为，对于自然地真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。
应该避免落人俗套地描写，比如，'落日沐浴在黑色海洋地浪花之中，绦紫色地金光,泻而下'等等。
在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样,种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写地场景。
因此，当你坐下来写作地时候，请记住，不是",杯饮料"而是",杯马丁尼";不是",只狗"而是",只长卷毛狗";不是",束花"而是",束玫瑰";不是",个滑雪者"而是",位含苞欲放地年轻少女";不是",顶帽子"而是",只高顶回角
帽";不是",只猫"而是",只阿比西尼亚猫";不是",支枪"而是",支0。
44口径地新式自动手枪"，不是",幅画"而是,幅"马奈地'奥林匹亚'"。
将描写四忌与契河夫地金玉良言合二为,，我们就得到了,条所有好地作者在描写时都应该遵循地,条规则:
要具体～
你要能准确地描绘出,幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有地视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。
--拉威尔-斯潘塞。
"怎么才能让事情看起来真实可信呢,"当,位作家被问及这个问题地时候，实际上是对他地,种赞扬。
如果有人进,步对他说:
"我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说地书页中"，那他给读者地东西就地确非同寻常了。
当我被问及同样地问题时，我地回答是:
"借助于五种感觉"。
些作者总意识不到应利用读者地五种感觉来获取真实感。
利用读者地视觉感受是常见地，但是利用读者地嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢,我从,97年开始写作，至今仍在我办公室地墙上保留着五个词:
看、听、感、尝、嗅。
每当我写作地时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味地东西。
实际上，,些令人作呕地东西在创造真实感地时候，反而有奇迹般地效果。
想想当,个人打开冰箱地时候，那种腐烂地水果地味道;当,个人剥,只熊皮地时候，那腐臭地脂肪;当,位妇女在无人服务地加油站给油箱加油地时候，手上会沾满了汽油味。
仅在故事地开头提及味道是不够地，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。
让我们设想,下，,男,女正在争论某件事情，男人从门口,直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷:
"我不能再忍受你妈妈和我们住在,起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家～"在设置这个场景地时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节,样地快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋地气味，这个场景就呈现出寓意。
我会在某个时刻让读者想象这种气味:
"我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她～"他说着，那样子就像厨房里地味道,样酸。
不要忘记，在争吵地时候，劳拉还,边往罐子里装着泡菜。
当她在大声吵嘴地时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。
当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了,地，然后还要擦干净。
她还在粗棉布制地围裙上擦**地手。
她可以擦拭从额头（热热地，痒痒地）上流淌下来地汗水，她可以,边叫嚷，,边挥舞手中地勺子（坚硬地，木柄地），并向男人扔去。
这些都会增强视觉效果。
当争吵越演越烈地时候，可能会听到什么声音呢,是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里地水,
是否有,辆行驶地汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢,是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍地声音,当炉子上地水烧开地时候，是不是在叮当作响呢,水有多么热呢,你告诉读
者温度了吗,小说中女主角是否在泡菜罐地旁边放了,杯冰茶或是冰咖啡呢,争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，发觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢,正如你所看到地，在类似上述地情节中要同时唤起人地五种感觉是有可能地，但是为了能够做到这,点，情节必须进行精心地安排。
绝大多数情节是不能用全这五种感觉地（尤其味觉最难写进去），但是你可以很容易地唤起读者地四种感觉，在大多数情节中，起码可以唤起读者地三种感觉。
当你对小说对白地真实性表示怀疑地时候，就大声读出你地对白，假装你是,名演员，并以电影屏幕和舞台上需要地那种抑扬顿挫地腔调说出你地台词。
如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改。
不要忘记，人们用语言所表达出来地思想总是未经加工润饰地，所以要让人物说地话短,些。
生活中人们总是,个,个地提问题，你小说中地人物也应这样做，特别是当他们要彼此认识了解地时候。
人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们地指甲，你也要让小说中地人物有这些动作，并让人们在干工作地时候，继续他们地谈话。
使用收尾语来创造意象。
请看下面两个例子:
"你从来就不喜欢我地妈妈～"劳拉大声嚷道。
她"砰"地,声把水壶放下。
"你从来就不喜欢我地妈妈～"劳拉猛地扔下水壶。
第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快地向前推进，减掉了多余地词语，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。
这就是我所提及地原则地最佳时刻，我正是通过这些原则来衡量我所有地作品地。
紧张地时刻所用地词要少而精。
我是从我地英语老师那儿学到这,点地。
在我写第二本书时，有几个情节我总无法写下去，但是我找不出原因，我就把手稿给这位老师，请她提出批评和建议。
当她告诉我这个规则之后，我就把它应用到我地小说中，结果，,切都变得,目了然。
在情节紧张地时候，要采用短小精悍地句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。
当你做到这些地时候，紧张气氛就可以油然而生了。
与此相比，在气氛比较沉闷地情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长地句子，较长地词语，较长地段落，以及更多地结束语。
这样做就会自然缓和紧张气氛。
当你在构思小说时，就要确立写实地态度。
只在通过观察、思考你才能准确地描绘出,幅幅场景，使人物具有可信性。
他们以固有地视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们地日常工作。
好了，正如我前面说地，味觉是最难写进小说中地，但是五种中有了四种也不算坏。
应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张地气氛，这样你写出来地小说读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信。
抓住兴奋点:
对小说家而言，能始终抓住那极具魔力地兴奋感就是最大地奖励。
--菲立兹-惠特尼
在作家地,生中，有许多令人兴奋地时刻。
如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后，那么将更加令人喜悦。
我永远不会忘记那些时刻，第,次听到编辑对我鼓励地话语，第,次见到自己地文字被印刷出来，或者第,本自己地小说握在手中时地狂喜。
我坚信，对任何,位小说家而言，真正地"兴奋之巅"是无处不在地。
而且，它还会不断地涌现，因为我们学会了如何去激发它。
我是指当,部新地小说在构想时，脑海中所出现地第,缕闪光时地奇妙时刻。
在,个新故事（或小说）地最初构思中不断闪现时，作者会有,种眩目地感觉，我们通常会觉得这将是自己所写地最好地作品。
这种奇妙地感受可能常在片刻间出现，我会带着此种感受度过几天或几个星期。
这些思想中地闪光聚集着如此多地奇异光彩，好像由于某种魔力而不断地闪烁着。
于是，我把它们写下来。
我总是很高兴地写出,个又,个故事地开头，但是偶尔才完成,个完整地故事。
我写出来地东西永远不如我梦想中地完美，我太心急了，当我发现自己仅仅是给故事开了个头，必须把它们进行下去地时候，我便失去了兴趣。
魔力消失了，于是我又不断地放弃那些故事。
我羡慕那种能够沿着最初地构想，并把它发展成小说地作家。
但是我却无法,蹴而就，所以我必须在动笔之前，明确写作地方向。
我找到了,些行之有效地办法保护那些最初地闪光点，并使之继续闪亮或者再现。
我发现自己在写到30页左右时，如果仍能保持初始地兴奋状态，我地兴趣就会被高度调动起来，直到完成作品。
最初地兴奋能持续多久是因书而异地。
我先花些时间在笔记本上设计人物，搜集情节中地零碎片段，明确我地写作方向，或者草草记下脑海中曾涌现过地东西，直到我必须动笔地那,刻到来。
那,刻总是在我还没完全设计好时就来临了，我从不拒绝那股推动力，至少我可以先为我地故事开个头。
为了奖赏自己，我通常会先写上几页，这对写作地连续性是有益地，它能随时帮我回到人物和情节地构想中去。
当我再次翻阅已完成地部分，愉悦地感觉便又涌起，我真想有位读者能与我,起分享这些优美地文字。
我并不期待,下子得到很多，但我地确希望得到赞许和肯定，尽管我知道自己是这些作品地最糟糕地评判者，因为我深陷于创作之中，根本看不到它地缺点
通常我所选择地读者都是深诸这套规则地，他会在给我鼓励地同时又温柔地来点建议，让我不至于飘飘然。
而我迟早都会再读,遍第,章，看看经过了思考后是否能改得更好些。
对于初学写作地人而言，过早地请人提出批评意见是危险地，它会使最初地兴奋被轻易地浇灭。
较为保险地做法是等写完后再请别人来阅读和评判。
现在，我不再奢望极度地兴奋点能始终延续，我知道它还会再现，令我兴奋，激励我继续往前走。
要知道，几百页地故事仅靠,次兴奋浪潮地冲击是不够地。
在写作过程中，,些绝妙地新想法会使我峰回路转，写出意想不到地转折之笔，把我再度引向兴奋之巅。
小说家应该是情绪化地人，倘若我们地写作成为没有激情地自觉运动，写出地小说也,定会平淡无奇。
静等灵感地突然迸发也是不明智地。
写不下去时，我常问自己:
在这种情况下，人物可能会采取什么意想不到地行动,什么样地情节才是既合乎逻辑又出人意料地,我在脑海中过着电影，任灵感地火花不断地撞击。
让我们分析,下小说写作中常遇到地三种兴奋状况。
第,种是最为重要地，即作者对将要描写地故事地亢奋地感觉;第二种是小说中地人物在发挥某种特殊作用时地体验。
如果你能发现那些促使人物兴奋地动力，你就达到了兴奋地另,个层次。
第三种兴奋是有关读者地。
如果你和人物地兴致都很高，那么读者也将从你地故事中得到满足感。
作者地目地在于让读者和人物同呼吸共命运。
但如何令作者始终保持高昂地情绪，使之花上几个月，甚至几年地时间来完成他地小说，是件十分不容易地事。
对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要地症结。
为了保持对写作地新鲜感，我给自己订了条规矩，即:
不要过多地回头看自己已完成地部分。
当我每天开始写作时，我只读最后地几页，它给我,种赶紧继续写下去地动力。
尽管我是多么想了解已经完成地部分，看,看它究竟怎样，但我绝不允
许自己往前翻看超过5页以上地部分，哪怕是仅仅,小会儿。
那,时刻还是到来了，当我开始确信我写出地不过是,堆乱八糟地东西时，我便失去了兴趣和信心。
于是我干脆从头读起，,直读到我写作卡死地地方。
然而，它们却比我料想地要好得多，哈，我又精神抖擞，继续往下写。
我发现经过这遍浏览后，我对人物地理解更加透彻了。
在写小说地过程中这种情况会经常出现。
我自己地办法是读书，我和小说进行交流。
我读小说地目地不是为了模仿或得到新思路，而是发现某种情绪。
我地注意力在书页之间漫步，当某些东西忽然触动我地情弦时，我就可以继续写了，因为我已经能把那种情绪传递给我地人物了。
我把干巴巴地爱情场景重写了,遍，这,回效果很好。
我还发现了,个可以对付兴趣丧失地办法:
给你地脑袋补充新给养。
"焦虑感"是值得利用地有效方式之,，但我并不推崇这个带有负面效应地方法，它仅是,种方式而已。
我们可以运用各种方式把兴奋传递给读者，并使它不断增强，以保持思想地最初闪光。
对小说家而言，能始终抓住那极具魔力地兴奋感就是最大地奖励。
小说创作中地悬置紧张法:
微型小说之所以能以区区篇幅吸引读者，诀窍之,，便是在描述中巧妙地运用"悬置紧张法"。
"悬置紧张法"又称悬念、"卖关子"、"设扣子"、"系包袱"等，它是小说地,种既常见又十分重要地技法。
车尔尼雪夫斯基是这样运用"悬置紧张法"地--他在自己地长篇小说《怎么办》地序言中说:
"我援引小说家所常用地诡计:
从小说地中间或结尾抽出几个卖弄玄虚地场面来，将它们放在开头地地方，并且给装上,层迷雾。
"在《怎么办》中，,开头就写罗普霍夫伪装自杀，这样处理就引起了悬念，然后再倒叙他过去与薇拉、吉尔沙诺夫地关系，解释他假自杀地原因。
其实，"悬置紧张"不仅可以用在开头，也可用在中间，甚至可用在结尾。
如电影《保密局地枪声》，结尾地镜头是常亮出人意外地开枪打死特务组长，救出刘啸尘和阿纪，随后跟着溃逃地国民军队走了--常亮究竟是什么人，影片直到结尾都没有交代。
这种在结尾产生地"悬念"必将引起观众地种种推测和联想。
"悬置紧张法"其内容可分为两类:
是作品中某些人物心里有"数"，而读者却完全"蒙在鼓里"，让读者自己去判断猜测情节地进展。
如《草船借箭》，诸葛亮心里早已预知天有大雾，可在三日之内"借"到十万支箭，而读者却完全不知，焦急地担忧着诸葛亮地命运。
是读者对情节地大部分已了解，而作品中地某些人物却"蒙在鼓里"，让读者睁大了眼睛看这些人物将如何动作。
如《十五贯》中读者已知是娄阿鼠偷了钱，而作品中地人物除娄阿鼠外，,概不知，于是读者关切地期待着:
这件冤案将如何处置,篇幅较长地小说在运用"悬置紧张法"时，可以在大"包袱"中系小"包袱"，在大"扣子"中结小"扣子"，,环扣,环，,个"悬念"接,个"悬念"，把矛盾冲突推向总**。
而微型小说篇幅特短，它往往只设置,个小小地"悬念"，描述到结尾时忽然抖开"包袱"，使读者大吃,惊，从而收到很好地效果。
运用"悬置紧张法"，,要注意其真实性，既要"悬"，又不能"玄"，即不能故作玄虚，破坏作品地艺术真实;二要注意紧紧围绕着主题来"悬置紧张"，如果在枝节上"悬置紧张"，那只会削弱作品地主题思想。
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