家具设计之中国家具发展史.docx

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家具设计之中国家具发展史

中国家具文化的发展史

　　泱泱大中华悠悠五千年,灿烂文明浩如烟海。

在那悠远的历史长河之中,有着数不清的帝王将相显贵达官,述不完的荣华富贵金银财宝,探不明的奇谈怪论风土人情,道不尽的崎岖坎坷儿女情长。

其间的兴衰荣辱，令人为之兴叹。

家具最初只是一种用品，通过历史的变迁与时代的沉淀，最终演变成一种文化一部历史。

广袤的神州大地每个朝代的历史都不一样,每个朝代的家具也各有特色，家具文化博大而精深，家具知识丰富而庞杂。

家具的发展同随着人类文明的发展而发展，它同经济，文化，科技，工业，农业的发展息息相关密不可分，它在不断满足人类生活必需的同时也在不断完善艺术风格。

现在，我们站在家具的角度,凭借历史资料与现代考古发现一起来欣赏中华五千年的丰厚遗存。

我们还是先从原始社会开始吧。

人从直立行走进化到原始部落，从洞穴生活过渡到城邦混战经历了相当长的石器时代，人们习惯把它分为旧石器时代与新石器时代。

旧石器时代人类还只能制造简单的石器，通过狩猎和采集维持生活。

内部两性开始分工，男性狩猎，从水域获取鱼、贝类，以丰富食源，女性进行采集和抚育小孩。

后来出现用细石片镶嵌在骨木柄上的箭、刀等进步的复合工具。

镖、锥等骨器也较为精良实用。

后来弓箭的普遍使用，使狩猎效率大为提高。

新石器时代，产生了农业和畜牧业，并发明了陶器。

狗，牛，羊已成为家畜，整个渔猎采集经济比旧石器时代有了长足进步。

在整个石器时代之中，原始部落的木器，石器，骨器与陶器就是家具。

中国作为四大文明古国之一，为人类社会的进步和发展做出了卓越的贡献，其中陶瓷的发明和发展具有独特的意义。

陶器，中国历史上各朝各代都有不同艺术风格与技术特点。

英文中的“china”既有中国的意思，又有陶瓷的意思。

原始陶器主要有三种：

即素陶、彩陶，和彩绘陶。

素陶，即尚未施彩的陶器。

彩陶，就是在制作好的陶器内壁或外壁画画，画好后再放火上烧。

彩绘陶，则是在烧成的陶器上以彩色颜料画画，彩色只浮在表面，容易脱落。

按质地原始陶器又分为灰陶，黑陶与红陶。

灰陶：

坯体入窑以后，用还原焰焙烧，陶胎的铁氧化物还原为二价铁，使陶胎现出灰色。

黑陶：

在器物烧成的最后一个阶段，从窑顶徐徐加水，使木炭熄灭，产生浓烟，有意让烟□熏黑，而形成的黑色陶器。

红陶：

陶坯入窑焙烧时采用氧化焰气，使陶胎中的铁转化为三价铁，器表便呈红色。

陶器的出现使人类与其他动物彻底区分开来。

半个多世纪以来，我国考古工作者在西安半坡，甘肃马家窑，陕西临潼姜寨，河南渑池仰韶，山东省泰安大汶口，四川成都的三星堆与金沙等地出土了大量陶器。

纵观其图形有动物、人面、鱼、双鱼纹、几何图形等。

这些4000多年以前的原始绘画，不仅仅是装饰陶器表现自然，也将其社会形态、思想意识等深层次的内容与优美的构图有机地柔和在一起。

设计不是照葫芦画瓢，也不是茫目地抄袭国外。

很多原始陶器的图案非常简洁与精美，有更高的观赏价值与艺术价值，很值得我们今天的设计师去学习与借鉴。

（图001）

　　　公元前2000年前后,相当于埃及古王国第一中间期,巴比伦王国时期,夏启废除禅让制建立夏朝。

夏朝是我国第一个统一的国家,夏朝以后我国开始进入青铜器时代，这是一次质的飞跃。

夏朝末年，青铜器工艺从铸造简单的工具发展到比较复杂的爵和铃，铸件厚薄均匀还带有简单的纹饰。

到商代前期青铜器无论在造型设计、花纹装饰，还是在铸造技术上又有明显进步。

这时，烹饪器、、酒器、兵器，祭祀器与礼器的种类增多，单酒器类就有爵，角、觯、斝、尊、壶、卣、方彝、觥、罍、盉、勺、禁等十多个器种。

青铜器不但品种繁多，而且造型丰富、工艺精美，器物花纹粗犷有力。

　　　商朝中期，方形青铜器大为发展，几乎所有的酒器都为方形。

纹饰方面，动物形象比较具体，主体纹和地纹区分明显，地纹常为细雷纹，主体花纹多采用浮雕手法，风格有浑圆、峻锐两种,非常有实感。

并且，青铜器胎壁厚实，给人以凝重、庄严的感觉；显示出进入鼎盛时期的富丽堂皇、雍容华贵。

不仅纹饰上刻意追逐，并且广泛使用浮雕装饰，这就从艺术手法上排除了平面纹饰的单调性。

器物雕饰的立体感使铸品造形更加生动，韵味无穷。

器形方面，鼎的变化最大，除通常样式外还出现了分档鼎，圆鼎，方鼎。

方鼎都是槽形长方，柱足粗而短。

簋仍为无耳，腹变浅，最大腹径上移。

觚的造型向细长发展，喇叭口扩展，大十字架镂孔退化为十字孔。

扁体爵大减，圆体爵盛行。

斝的变化是斝板上始见兽头装饰，三足明显增高。

当时祭祀活动占有至高无上的地位，把风调雨顺、五谷丰登寄托于上天的佑护。

礼器成为这一时期最重要的器物。

　　　商朝晚期，无肩尊和扁体卣是新出的典型器，始见马衔等车马器。

这一时期纹饰最为发达，艺术装饰水平达到高峰，以动物和神怪为主体的兽面纹空前发展。

纹饰不仅仅施在器身，有些视线不及的底部也装饰花纹。

花纹总体风格森严庄重。

这一时期出现了记事形式的较长铭文。

但最多不过三四十字。

铭文铸工精细，内容有族徽、祭祀祖先、赏赐征伐等。

器形方面鼎除柱足外，出现了蹄形足。

簋最大变化是双耳簋急剧流行。

爵的变化不大，仍为圆体爵，平底爵消失，爵柱后移。

斝仍见兽头装饰，继续流行袋足斝，但体较低而宽，柱饰粗壮。

　　　青铜器是以铜质为主，加入少量锡和铅浇铸而成，器物因色泽呈青灰色而名为青铜器。

从现有的出土文物中可以看出，夏朝以后商周时期青铜器的铸造技术最为成熟，种类有工具、烹饪器、食器、酒器、水器、兵器，车马器，乐器、祭祀器，礼器等等。

商朝每一种器在不同场合都呈现不同的风采，同一时代的同一种器的式样也多姿多彩，而不同地区的青铜器又有所差异，所以，商朝的青铜器犹如百花齐放，显现五彩缤纷的局面。

商周时期放酒器的台子，造型浑厚，纹饰多为恐怖的饕餮纹。

这时的青铜器制作精良，其中也有一部分器物可视为早期的家具，起到置物、储物的作用。

比如“俎”，就是一种专门用来屠宰牲畜的案子，并把宰杀完的祭品放在上面，它既是桌案之始；再如“禁”就是放置器物的台柜，相当于现在的箱柜。

商、西周是青铜器鼎盛时期，是我国古代青铜器发展的最高峰，汉唐以后青铜器作为一个大类已经被铁器及其他各类手工制品所取代，渐渐地退出了历史舞台。

我国青铜器有二千多年的文化和历史，现在出土与保存下来的夏商到汉唐的青铜器非常多。

青铜器时代是我们中华文化的源头，就像长江的源头通天河与金沙江，那里的水流清澈而湍急,蕴藏着丰富的能量。

设计师在设计新中式家具时除了参考明清家具图片以外，不防到青铜器时代去寻找元素捕捉灵感。

（图002）

　　春秋时期,相当于世界史新巴比伦王国时期,我国奴隶社会向封建社会开始过渡。

到战国时期，生产力水平大有提高。

与以前相比较，炼铁技术的改进，铁制的锯、斧、钻、凿、铲、刨工具的出现为家具的制造带来了便利条件，大大促进了家具业的发展。

尤其在木材加工方面，出现了像鲁班这样的工匠。

相传锯是鲁班发明的，工艺的改进也促进了家具的改进，家具制造得到了空前的发展。

从大量的出土实物中得知，春秋战国时的漆家具，不仅有漆俎、漆几等原有品种，还出现了漆木床、漆衣箱、漆案等新的品种。

在西周墓中也见过漆俎，但是漆工艺得到较大发展的是在春秋战国时期。

此时很多漆器已经取代了青铜器，漆家具的品种有明显的增加。

这时的漆家具装饰技法多样，有彩绘和雕刻等手法。

楚人基本上生活在一个漆的王国中，生离不开漆，死也离不开漆。

其生时使用的日常生活实用器具和娱乐用品是漆品，死后丧葬用品也多用漆品。

生活用具如漆碗、、漆盒、漆卮、漆盘、漆壶、漆案、漆俎、漆几，漆杖、漆箱、漆床等；娱乐用具如漆鼓、漆瑟、漆琴、漆竹笛等；工艺品有如漆鹿、漆座屏；丧葬用品有漆木俑、漆棺材等等。

　　　生漆是从漆树上割取的天然液汁，主要由漆酚、漆酶、树胶质及水分构成。

用它作涂料有耐潮、耐高温、耐腐蚀等特殊功能，又可以配制出不同颜色，光彩照人。

漆器是中国古代在化学工艺及工艺美术方面的重要发明。

漆器的制作工艺相当复杂，首先须制作胎体。

胎为木制，偶尔也用陶瓷、铜或其它材料，也有用固化的漆直接刻制而不用胎。

胎体完成，漆器艺人运用多种技法对表面进行髹饰。

漆器的主要特点是可以抛光到可与瓷器媲美。

漆层在潮湿条件下干燥，固化后非常坚硬，有耐酸、耐碱、耐磨的特性。

像陶瓷、丝绸一样，中国漆器是民族文化的瑰宝。

我国是世界上最早使用漆的国家，有五六千年的木器漆使用历史。

辽宁敖汉旗大甸子古墓中出土的觚形薄胎朱漆器，距今约3400——3600年。

西周以前主要的家具品种是几、案等。

其中木制品大部分都以漆髹饰，一则为了美观，显示家具主人的身份和地位，二则是对木材起保护作用，防止木材受潮变形与腐败。

当时人们的生活习惯是坐、跪于地上，所以几、案都比较低。

出土楚国漆器中，彩绘漆器占有相当大的比重，其彩绘花纹色有红、绿、金、银等多种，表明当时楚国的漆工艺中，已经采用了多种颜色的“色漆”。

当时漆的色调以红、黑两色为主，其特点是“朱画其内，墨染其外”。

器内涂朱红，明快热烈；外髹黑漆，沉寂凝重，红黑对比，衬托出漆器的典雅和富丽，呈现强烈的装饰效果，器物具有稳健端庄之美。

战国时期的图案类漆器花纹主要有龙纹、变形鸟纹、变形凤纹、鸟头纹、树纹、山字纹、勾连云纹、勾连雷纹、卷云纹、点格纹、绳纹、弧形纹、涡纹、圆圈纹、圆点纹、S形纹等等。

这些花纹的来源，好多是从青铜器上的几何、回纹、雷纹、臀餐纹、龙、凤、鸟等花纹演变而来的，而在这些漆器图案中，运用变形的云、雷、龙、鸟、凤纹的最多，也最飘逸生动。

总括起来可分为几何纹和龙凤云鸟纹两大类。

龙凤云鸟纹在战国漆器上发现得最多，无疑是当时漆器美术中普遍流行的纹饰，这些花纹的线条勾勒交错，流畅不滞，构成各种优美的图案。

战国漆器大多为写实的绘画类纹样。

绘画题材多取于现实生活中的宴饮、歌舞、攻战、出行、狩猎等活动场面，成为这一时期最常见的题材。

这些古代的手工艺珍品以其千姿百态的器物造型，优美典雅的花纹图案向人们娓娓道出了千年之前的历史与文化。

信阳长台关楚墓出土的彩绘神怪龙蛇及狩猎乐舞的小瑟，随州曾候乙墓出土的鸳鸯盒，江陵楚墓出土的由蛇蚌鸟兽盘结而成的采绘透雕小座屏，堪称这一时期的代表作。

春秋战国历经了500多年，是百家争鸣百花齐放的时代，是中国文化艺术发展史上的第一个高峰期。

除了漆器上的装饰图案以外，文化与绘画也自成一体相当成熟。

达到了中国古代史上发展的顶峰。

，对后来的两汉与晋唐有着深远的影响。

就是现在，很多纹样直接用在现在的室内装饰与家具设计上都能堪称精典，时间和距离也能产生美，但愿他能被更多有远见有卓识的设计师看重与赏识。

（图003）

秦朝历史很短，秦以后是西汉与东汉共计400多年历史。

汉代漆家具在人们的日常生活中所起的作用，较之前代有了更大发展和提高，汉代漆器在继承战国漆器的基础上，获得了空前的发展。

其中漆器上的绘画，也以其生动、精美、艳丽的艺术形象，成为汉代绘画的重要组成部分。

神话题材在汉代漆画中所占比例最大，它向人们展现了一个人神杂处、琦玮谲诡、飞扬流动、变幻多端的神话世界，同时也说明了汉代漆画在题材上深受楚文化的影响。

生动多变的仙人和禽兽，或挥动长袖，翩翩起舞，或满弦将射,而被射物则翘尾回首,惊恐奔逃；或托腮而坐，若有所思等，凡此种种，形态匀称，活泼生动，具有强烈的感情色彩和运动感，形成了具有丰富想象的画面和富有音乐感的瑰丽多采的艺术风格。

长沙马王堆出土的楠木漆彩套棺上的绘画，上面有90多个人物。

家具就是宝贝，家具除了能存放东西更是高贵的象征，精神寄托的象征，神灵护佑四季平安的象征。

我国自古有厚葬的风俗，以表对死者的尊重。

大量的陪葬品为我们在地下留下一部历史，为我们对古代文化的了解留下了宝贵的资料。

　　汉代室内生活以床、榻为中心，床的功能不仅供睡眠，坐、还用来会友与待客。

设置于床上的帐幔也有重要作用，夏日避蚊虫、冬日御风寒，同时起到美化的作用，也是显示身份、财富的标志。

当时居家为小四合院，前边是庭院后边是房子。

房子为一间,不分现在的卧室，客厅，餐厅与书房四大空间。

房内的主要家具就是一张床或榻。

榻与床不同，榻比床矮也比床小,榻不置帐幔相，对来讲比床简易。

榻的用途比床更多，除了睡觉用餐，