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简·奥斯汀的《傲慢与偏见》英文评论选
当古典成为时尚汇编
生平和作品
条件的印象的英国教会在十八世纪的性格和作品所传达的劳伦斯。
接受一些必要的修改进行研究后得出的简·奥斯丁的生活和工作。
牧师乔治奥斯丁,她的父亲举行了两rectories迪恩和Steventon这个在汉普郡,被任命为他们支持的一个表哥和一个叔叔。
他因此属于贵族,似乎,他进入教堂比职业作为一个职业。
他认为他实现他的说教一周一次和管理功能的圣礼,虽然他似乎并没有被一个属灵的恩赐的人,这些正式的职责的体面和尊严的表现为他赢得了声誉模型的牧师。
他忙着丰富的休闲农业教区英亩,教育他的孩子,和共享的社会生活类。
精制俗气和教养的环境因此表示,女儿住,和她见她的书。
简·奥斯汀出生在Steventon这个12月16日,1775年,七个孩子中最小的一个。
她收到education-scanty不够,现代standards-at回家。
除了通常的基本主题,她学会了法语和意大利语,唱歌,成了needle-woman专家。
她阅读扩展超出了十八世纪的文学,并在此期间她似乎关心最小说的理查森和伯尼小姐,和考珀和克拉布的诗。
约翰逊大夫,她羡慕,后来很高兴与斯科特的诗歌和散文。
她人生的第一个25年在Steventon这个她花了;1801年,她和她的家人搬到浴室,然后一个伟大的时尚中心;1805年她父亲去世后,她的母亲和姐姐住在一起,首先在南安普顿,然后在这里,最后她住处附近的温彻斯特是一个医生,她死于7月18日,1817年,葬在教堂。
除了一些访问伦敦和其他地方的朋友,和爱情的模糊的报告一个绅士突然去世,没有别的纪事报》在这个安静和平静的生活。
但安静,虽然她的生活风平浪静,然而她提供材料六个小说一样完美的语言中。
虽然还是一个小女孩她尝试了各种风格的写作,当她完成了《傲慢与偏见》22岁,很明显,她已经找到合适的形式。
这部小说,它在许多方面她从来没有超过,之后一年,”《诺桑觉寺》,讽刺“哥特式”恋情然后流行;而在1809年,她完成了“理智与情感”,开始了十几年。
到目前为止她没有成功有任何印刷工作;但在1811年,《理智与情感》出现在伦敦和获得足够的识别简单的出版。
成功给刺激,1811年至1816年,她完成了“曼斯菲尔德公园”“艾玛”和“说服。
“最后的这些和《诺桑觉寺》是在他去世后出版的。
简·奥斯汀作为小说家的最引人注目的特点是她承认她的生活知识的局限性和她的决心从来没有超越这些限制她的书。
她描述了自己的阶级,在她认识的国家的一部分,和类型的人物和事件都是如她知道第一手的观察和体验。
但描绘的这些她带一个非凡的精致和微妙的描述,生动的对话的一份礼物,和一个特殊的超然。
她丰富的幽默,但它总是安静和控制;虽然觉得她看到一个做作与小圆她的虚伪,她很少成为公开讽刺。
细度的手艺,极好的英文小说,字符,可以歧视那些表面上几乎没有区别,意识状态的分析和一般人的感觉是如此忠实和生动地弥补缺乏激情和冒险。
她说“一点（两英寸宽）的象牙我工作,”,在与菲尔丁的广泛的画布或斯科特,她的故事有强列的缩影。
-----W.A.N.
沃尔特·斯科特爵士评论
再次阅读,至少第三次,奥斯汀小姐很细写小说《傲慢与偏见。
“小姐有一个人才来描述日常生活的关系和感情和人物是我最美好的遇见。
大汪汪应变现在我可以做自己喜欢的任何去;但精致的联系,这使得普通平凡的事物和人物有趣,从事实的描述和情绪,我被拒绝。
从“《沃尔特·斯科特爵士”,3月,1826年。
给不意味着称赞作者的“艾玛”当我们说密切常见的事件,并占领等人物普通的各行各业,她创作了这样的精神和创意草图,我们从来没有错过的激励取决于罕见事件的叙述,因思想的考虑,礼仪,和情绪,大大高于我们自己的。
在这个班她几乎独自一人,想念埃奇沃思在更高生活的场景,不同的事件,更浪漫和非凡的体现和说明国民性格的力量。
但是“艾玛”范围的作者自己主要的中产阶级社会;她最杰出的人物不大大高于有教养的先生们和女士们,和那些被大多数创意和精度,勾勒出属于一个类而低于这个标准。
所有她的小说的叙事由等常见的事件可能已经在大多数人的观察,和她dramatispersonæ自己行为的动机和原则与统治自己的读者可能会认识到,和自己的熟人。
从“季度回顾”,1815年10月。
麦考利勋爵评论
莎士比亚既没有平等,也没有第二个。
但在作家当中,我们已经注意到这样一种程度,已经向最近的方式的大师,我们毫不犹豫地把简·奥斯丁,一个女人的英格兰很是自豪。
她给了我们众多的人物,都在某种意义上,司空见惯,比如我们每天见面。
然而他们都一样完美的互相歧视他们最古怪的人。
例如,有四个牧师,没有一个人我们应该惊讶地发现在任何kingdom-Mr牧师住所。
爱德华。
费拉斯,亨利Tilney先生,埃德蒙·伯特伦先生,埃尔顿先生。
他们都是标本的上层中产阶级的一部分。
他们都有。
他们都躺在限制相同的神圣的职业。
他们都是年轻的。
他们都是在爱。
没有一个人有爱好,使用Sterne的短语。
没有一个执政的激情,比如我们读的教皇。
谁不期望他们成为彼此的平淡的相似性?
没有这样的事情。
Harpagon不是更不像若丹,约瑟夫表面不是更不像卢修斯O'Trigger爵士比每一个奥斯汀小姐的年轻牧师请教他的弟兄。
和几乎所有通过触动如此微妙,他们躲避分析与描述的权力,他们不一样,我们知道他们只存在的一般作用了。
从论文在1843年“D'Arblay夫人”。
w·f·波洛克评论
奥斯汀小姐从来没有试图描述一个场景或一个类的社会她自己不太熟识。
女士与女士们的谈话,或一起的女士们,先生们,,但没有实例的一个场景发生在男性只存在。
她的工作的统一质量最引人注目的一点是观察。
让一个卷被打开在任何地方:
良好的英语是一样的,同样的优雅风格,同样的简单性和真理。
没有任何偏差不自然或夸大,和所有的爱和尊重是多么值得精细严谨的天才,反对强行但短暂的刺激感兴趣的模式时可轻易使用需要,并知道如何相信人性的不尽的原则!
这个非常信任有时被反对了奥斯汀小姐,她被指控写无聊的普通人的故事。
但她认为普通人真的不是非常普通的人。
让任何���谁是倾向于批评在这方面努力构造一个字符在普通人中自己的熟人,应当能够有趣的任何读者十分钟。
就会发现多么伟大的歧视奥斯汀小姐在她的角色,以及如何熟练的是她的治疗管理他们。
事件确实是大部分的日常生活中,和感觉是与通常的快乐和忧愁的熟悉的存在,但这些事件和情感在我们大多数人的幸福或痛苦所依赖;和拥抱他们,排除的,情感,和历史,当然肯定是足够大的,因为它承认的最有利可图的培养。
最后,这部小说的日常现实生活是我们最容易疲惫:
一个圆形的球将轮胎最有力的仰慕者的各种服装,和回到便衣将为更大的喜悦比他们偶尔作罢了。
奥斯汀小姐的人物总是便衣,但没有两个套装是一样的:
都是搭配适当的差异,在所有人类的思想和情感都在工作。
——从“弗雷泽的杂志”,今年1月,1860年。
重要成员。
奥斯汀小姐,天,小时,分钟,成功像发条;一个中心人物总是存在现场;这一数字总是准备公司....
一些书和人的,我们缺乏能告诉为什么;他们不像其他人那么聪明,我们厌烦和疲劳。
一定努力读一个故事,但是触摸,断开和严重有关。
它就像一个ill-drawn图片,颜色是好的。
简·奥斯汀拥有两种礼物的颜色和图纸。
她可以看到人性was-with近视的眼睛,这是真的,但看过,她可以把她的照片被��的艺术,从生活和颜色....
是很困难的,阅读小说成功的一代,以确定有多少每本书反映的时间写,多少的性格取决于作者的思想和情绪。
最伟大的思想,最原始,最戳的年龄,最主要自然现实的属于所有伟大的思想。
我们知道一个景观变化随着时间的推移,以及现场照亮和收益在美丽的阴影开始延长。
最清晰的眼睛必须看到自己的小时光。
简·奥斯丁的小时一定是中午hour-brightunsuggestive,对象站明显没有救济或阴影。
她没有写自己的,但她的年龄的礼仪。
这个时代本质上是一个时代的男性和女性的紧张情绪,小的淀粉、粉或宫廷储备。
我们已经失去了在平静的幸福,在宁静中,我们获得了强度。
我们的危险是现在,而不是表达和感受的太少,但是表达比我们的感觉....
奥斯汀小姐的女英雄有一个自己的邮票。
他们一定温柔的自尊和幽默和硬度的心现代女英雄都有点想。
不管发生什么,他们大部分会说快乐地,没有痛苦。
如此爱他们并不意味着激情interest-deep,沉默,不与二级调情相矛盾的。
玛丽安显然要干达什伍德的眼泪。
简班纳特笑了笑,叹了口气,借口彬格莱的忽视。
艾玛传递一个不愉快的早晨她下决心奈特利先生之间的不自然的联盟和哈里特·史密斯。
这是时代的精神,也许不是unenvied之一。
这并不是说简·奥斯丁自己不能理解更深的感觉。
她最后的最后写页面写书中有一个表达最深和最真实的体验。
安妮·埃利奥特的跟队长Harville的感人的话语好女人的感情。
他们在说男人和女人的感情。
“你总是劳动和工作,”她说,“接触到每一个风险和困难。
你的家,,朋友,所有的曼联;既没有时间也没有打电话给自己的生活。
确实很难（摇摇欲坠的声音）如果一个女人的感情被添加到所有这一切。
”
远对她急切地说:
“我希望公平对待所有感觉的你,和那些像你的人。
上帝保佑,我应该低估的温暖和忠实的感情我的同类。
我应该值得不屑一顾,如果我敢想,真正的附件和恒常性是已知的只有女人。
不!
我相信你在结婚一切伟大的能力和良好的生活。
我相信你等于每一个重要的努力,每一个国内忍耐,似我可能这么长时间被允许expression-so只要你有对象,我的意思是,你爱的女人生活,生活给你。
所有我要求自己的特权（它不是一个非常令人羡慕的,你不需要法院）是爱最长时存在或希望消失了。
”
她不能马上说出另一个sentence-her心太满了,她的呼吸过多的压迫。
亲爱的安妮·埃利奥特!
甜,冲动,女人,心肠软的!
——几乎可以听到她的声音恳求所有真正的女性的原因。
也许在那些日子里,当人们的神经比现在还强,情绪可能存在于一个更少的程度,或更受审判;这可能是更平和、更切合实际,然而简·奥斯丁,结束她的生命,因此写道。
她的话似乎在我们的耳朵后。
安妮·埃利奥特一定是简·奥斯丁,说最后一次。
有如此真实的东西,所以对她的女人,这是不可能不是爱她。
她是热情的早期小说的女主人公的成熟,培养,吃一堑,长一智,富达只带来了更大的深度和甜蜜,而不是痛苦和疼痛。
从“康希尔杂志”,1871年8月。
史密斯Goldwin评论
我们应该期望从这样一个生活,简·奥斯丁的世界观是和蔼的,亲切的,,我们再重复一遍,摆脱类似的犬儒主义。
它是聪明的,有点讽刺的旁观者,爱值得爱,和有趣的自己的缺点,自我欺骗,人类的装腔作势。
精制几乎一丝不苟,她很难粗俗,不是,然而,好脾气的粗俗,詹宁斯太太,等在“理智与情感”,但粗俗斯蒂尔小姐一样,在相同的小说中,结合一次厚颜无耻和卑鄙的灵魂....
多愁善感简·奥斯丁是一个敌人。
反感贯穿她的作品。
她遇到的恋情,拉德克利夫夫人的作品和等人喂。
她会说,如果遇到什么卢梭主义的形式我们只能猜测。
的坚实的基础,她的性格很好感觉,和她的卓越的类型显示在她的女主人公是一个女人的感觉,但她的感情彻底控制。
真正的情感,然而,即使控制太少,她可以认为是可爱的。
玛丽安在《理智与情感》是一个对象的同情,因为她的情绪,尽管他们是放纵的,导致她愚蠢,是真实的,在强度和匹配她的姐妹情。
但影响情绪没有得到季....
简·奥斯丁,她确信,感觉大自然的美。
她在发光的语言描绘莱姆关节炎的风景。
她说几乎与狂喜的观点彻底被她称为英语,尽管没有被英格兰她几乎无法判断它的风景相比之下。
的海,深深打动了她,她说,“所有必须持续和目光,在第一次回到它,曾经值得看。
“但是欣赏风景如画的”成为一个纯粹的术语,“简·奥斯汀畏缩了。
她的一个角色是说他喜欢一个很好的前景,但不是在风景如画的原则;,他更喜欢那些高大茂盛树木是弯曲的抨击;整洁的毁了别墅,舒适的农舍瞭望塔,和一群整洁,祝世界上最好的匪徒....村民
简·奥斯丁将镜子递到她的时间,或者至少在一定阶级的人她的时间,和她的时间是两代人,之前我们的。
我们想起这一点当我们读她的作品由许多小的礼仪和习俗属于本世纪早期,前冲的发现和发展的世纪带来了。
没有铁路,没有火柴。
需要你两天半,甚至当你飞行在爱的翅膀或懊悔,从索美塞特夏到达伦敦。
一位小姐已经被她的蜡烛在黑暗中睡觉。
守望调用的时间。
巨头在战车和四个警卫,他们的马车夫戴假发。
人用餐5,与其花费晚上的谈话我们做他们花的unintellectual橡胶无声地,或游戏。
生活是unelectric,静静地untelegraphic;它是花费更多的是在家里度过的。
如果你有能力享受宁静,至少通过偶尔与搅拌和压力的时代,你会发现在这些故事中,一个农村社区的宁静和一个世纪前英国乡村小镇....
简·奥斯丁举起镜子,她必须记得当她被控的美味在处理男女之间的关系,特别是在谈到女性对于婚姻的观点。
女性在那些日子显然认为幸福的婚姻是最好的,命运会在商店。
他们想要为自己和他们寻找他们的女儿。
其他视图没有打开他们;他们没有想到职业或公共生活,也没有进入的任何的孕妇不是最高的责任和女人的王冠。
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更世俗的和雄心勃勃的人寻求在婚姻中地位和金钱,和公开,他们,而他们不会承认这目前的一天。
流言和猜测这些受试者普遍比现在未经提炼的,他们自然形成的大部分娱乐豪华和闲置类的简·奥斯丁的人物。
经常,她讽刺的,具有讽刺意味的是她心里的一个特征的爱,必须和这也补偿。
她不批准或相亲或husband-hunting奖励。
詹宁斯太太,大媒人”意义和Sensibilty”,也是一个粗俗的典范。
诺里斯太太在《曼斯菲尔德庄园》的相亲会导致最灾难性的结果。
夏绿蒂·卢卡斯在《傲慢与偏见》,“谁unblushinglyavows对象是一个丈夫,一个好收入,得到她所寻找的,但是你看到她买了亲爱的....
简·奥斯丁的生活画保留其主要功能,并被读者目前没有想象力的工作。
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这样的生活可以为爱情显然并不提供材料。
它只能提供材料的类对应于情感喜剧的小说。
这个类所有简·奥斯丁的小说。
从“简·奥斯丁的生活”,在“伟大的作家”,1890年。
f·w·康沃尔评论
简·奥斯汀不需要奖状,此刻她的立场是建立在坚实的基础上比她同时代的人。
她已经完全与埃奇沃思小姐,费里尔小姐,范妮伯尼,和汉娜,作家超越她温和的声誉在自己的一天。
“埃维莉娜的读者”、“奥蒙德”,“婚姻”或“Caelebs”很少,但数百知道密切每个角色和每个场景在《傲慢与偏见》。
“她历经特罗洛普,盖斯凯尔夫人:
你可能几乎说她不如背后过时和乔治·艾略特。
它并非总是如此。
1859年作家“布莱克伍德的杂志”说她是“仍然陌生男人的嘴”和“即使现在家喻户晓。
”
原因比较默默无闻的在自己的时间,而现在她的名声,可能在一定程度上,在写作,和其他艺术一样,完成现在比以前更高度重视。
但概念以及完成它。
奇迹在简奥斯丁的写作不仅是她的陈述每个字符的完整和一致的,而且每一个事实和特殊情况下是在全面比例和关系。
一些事实和表达式,通过读者的注意,而且很注意的其他演员的故事,出现后采取适当的地方。
她从不放下一针。
原因,与其说是她需要无限的麻烦,但毫无疑问,她也一样,一切都是真实的她,在他的大历史的方式一切实际麦考利。
更容易感觉比估计一个天才不平行。
简·奥斯丁的缺点是显而易见的。
她没有显著区别的风格。
她的阴谋,虽然工作与微观佳肴,无论是原创还是引人注目;事件几乎是一片空白,她重复的情况,甚至在某种程度上字符。
她照顾的故事和情况只把字符。
她有一点理想主义,小浪漫,温柔。
诗歌,或宗教。
这一切可能会承认,但她站在莫里哀的作家的散文和诗歌中,她对自己的范围内,人类性格的清晰和富有同情心的愿景。
她看到的一切都清晰的轮廓和视角。
她不在乎分析逻辑凭直觉她知道什么;她不寻找的动机像乔治·艾略特,也没有点亮梅瑞狄斯的探照灯闪烁的洞察力,也不像哈代显示它们通过讽刺讽刺或同情,也不像亨利·詹姆斯线程错综复杂的迹象暗示,排斥力和吸引力左翼和右翼,所有指向中央殿,坐在这个问题。
她不需要构造人物,因为他们是在她面前,就像莫扎特的音乐,只等着被写下来。
从“简·奥斯丁”“英语字母的人。
”
简·奥斯丁
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