完整版秦腔唱腔音乐节奏课件资料.docx

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完整版秦腔唱腔音乐节奏课件资料

秦腔唱腔音乐节奏

秦腔唱腔音乐系板式变化体曲式结构，其唱腔均在板式中进行。

以其调性特征区分有“欢音”和“苦音”两类腔调。

无论在旋律的进行以及表现情绪方面这两种腔调均有十分明显的色彩差异。

特别是苦音，旋律深沉、浑厚、高亢、激昂、长于表现悲哀、痛伤、怀念、凄凉等感情。

而欢音则为欢快、明朗、刚健有力、长于表现喜悦、欢快、跳荡和爽朗的感情。

这两类腔调依据戏剧情节和人物感情需要可独立运用，又可相互转换交替运用。

依其发声方法可分为“真嗓”和“假嗓”。

依其演唱形式可分为“独唱”、“对唱”、“齐唱”等形式。

依其节拍形态可分为“一板三眼”、“一板一眼”、“板板板板”、“无板无眼”、“散板”等类别。

依其同一板式唱腔旋律的变化分有“生腔”、“旦腔”、“净腔”、“丑腔”。

生腔包括幼生、小生、须生、老生、红生各腔。

旦腔包括小旦、正旦、老旦各腔。

净腔包括大净、二净各腔。

唱腔是以一个上、下句旋律为基础，或在同一种板式中作各种变化反复，或作各种板式的转换，或连接形成唱腔板式结构的特点。

板式则是不同节拍、节奏型以及和旋律的有机结合。

根据剧情的发展、各种板式皆有不同速度的变化，其中［慢板］、［二六板］、［带板］还可以歇板（游弦），借以说白或表演。

各类板式中的“彩腔”是唱腔中的特殊腔调，其有独特的个性特色，以慢板中居多。

彩腔有慢板腔，二倒板腔，箭板腔，带板腔，大起板腔。

其它各板式的彩腔皆是散板和散唱，唱句少，也不常用。

秦腔板式有［二六板］、［慢板］、［带板］、［箭板］、［二倒板］、［滚板］六种。

【二六板】二六板是秦腔唱腔中变化较多，表现力较强而又较为完整的一种基本板式。

可单独在一出戏中应用。

此板式亦分欢音和苦音两类。

上下句唱腔各为六板，且两句即可成段。

［二六板］有紧（快），慢之分；［快二六板］长于表现激情和亢进的情绪，是由［慢二六板］加快速度而来。

［慢二六］长于叙述、对话和抒情之情绪。

均属“一板一眼”节拍（即为2/4节拍）。

一、叫板与挂号“叫板”和“挂号”是秦腔演唱时的一种独有的传统程式。

“叫板”是指演员用一定规范的叫法向司鼓示意所唱的板式，随即按需起板式接唱或起动作铜器。

叫板多用于［慢板］，［二六板］，［箭板］氵［滚板］等；动作铜器前的叫板如［豹子头］、匚倒八棰］等。

“挂号”属叫板的另一形式。

即演员在表演过程中用一定的手势或身段向司鼓暗示所需板式或动作铜器。

如用大拇指示意起［浪头带板］；食指示意起［箭板］；单手下摇示意起［摇板］等。

建国后这些挂号在舞台上均被逐渐淘汰。

“叫板”除叫起板式的意义外，又有戏剧和音乐上的意义，从而用来达刭一定的戏剧效果。

叫板的曲调皆为“散板”。

有时只有语调而无曲调。

一般可分“虚字叫法”和“有字叫法”，二者各有腔调和字调的不同。

虚字叫法，多为语气词，并有感叹意义。

二、起板和起板过门因二六板式速度的变化及其与节奏的联系，起板铜器中许多是用带板之名。

其起板类别名目甚多，其中用牙子起板的有［摇板］，[原板］；用小铜器（小三件）起板的有［二六小带板］，［三棰小带板］，［二**小锣带板］，［二六七小锣带板］，［二六八小锣带板］，［二六十小锣带板］，［哭腔子小带板］，［二六喝场子小带板］等；用大铜器起板的有［二六大带板］、［二六蛮带板］、［二六拉棰子大带板］，［慢傲二六带板］、［长棰垛头二六带板］，［七棰二六带板］等。

另外前半部分用大铜器，后半部分用小三件起板的有［两半截二六带板］。

总之，根据人物和戏剧内容的需要各种起板均有各种用场。

［二六板］的起板过门也称板头。

它是由引子和基本过门构成的。

根据不同的起板铜器可灵活运用引子。

当剧情需紧凑时也可以在引子后接唱。

三、起唱规律［二六板］唱腔少则一句，多至数十句。

有十字句和七字句词格。

唱腔上下句的起唱大体是眼起板落，即第一腔起于眼上、但板起板落也常见。

四、二六板唱腔

1、“碰板”：

即从板上（强拍）起唱，落音在板上。

句间过门多是唱腔的曲调重复或变化重复。

词格较为自由。

如王天民演唱的《黛玉葬花》林黛玉唱腔的“－眉儿－眼儿－眼儿－眉儿、眉儿眼儿眼儿眉儿都围在了花前”均为碰板。

2、［紧二六］也称匚快二六］，其句式结构与慢二六相同，只是速度较之［慢二六］加快而已。

记谱为昔拍子。

如《赶坡》中王宝钏唱段“观见他眉来眼去眼去眉来总有假，五典坡还要盘军家”这段均系紧二六板。

3、唱句夹白在［二六板］唱腔中，根据剧情需要，可在句子中间加进道白后继续接唱。

如《三堂会审》中苏三唱段里加旁白后又继续接唱。

4、伤寒调二六板伤寒调是演员在较低音区演唱的唱腔旋律、用来表现剧中人物病态或处在昏睡梦惊时的情绪。

如《葫芦峪、祭灯》诸葛亮唱段。

五、过门和落音二六板过门有板头过门（含引子）、基本过门和句间过门。

句间过门是唱句后的过门，它包括上句过门和下句过门及垫句过门。

垫句过门是上下句唱腔不拖腔、即连唱时中间的过门，其时值较短。

二六板唱词除规整句词外，还有多字句。

其句式灵活多变。

特别是上句唱腔、曲调变化多样。

上下句唱腔尾均可放音（即拖腔）。

苦音腔的上句可落2，4，5，7，1，2等音；欢音可落1，2，3，6，3，

2等音。

无论“苦音”和“欢音”下句均落5音，有时苦音下句可落1音。

六、转板［二六板］有转板的功能，它可依二六板起之，经过一句转人另一板式，可由［二六板］转［二倒板］倒入［慢板］；也可转[慢板］后经上板又转回［二六板］；将其速度加快则可转人［带板］；还可直接转［双棰带板］。

七、落板［二六板］落板有“留板”，“歇板”，“齐板”“砸板”和“黄板”。

其中后三种落法属完满结束法。

1、“留板”是以紧打慢唱形式结束唱段的一种落板法。

有在尾句开始时转紧打慢唱；有在尾句第一腔后转紧打慢唱、即第一腔后接留板过门，第二腔转紧打慢唱。

打击乐可用带牙子或用双键来伴奏留板。

2、“歇板”在［二六］唱腔进行中需道白和表演时，唱腔暂停而音乐过门继续进行的板式故称“歇板”。

歇板可直接歇和留板后歇。

歇板分为上句歇和下句歇。

歇板过门音乐可无限反复，并为一板三眼，因4/4拍子具有平稳性，以便用来衬奏道白和表演。

需接唱时可在歇板过门中随时起板接唱。

歇板有各种落音和各种落音的歇板过门，但以落5音为多见。

3、“齐板”二六齐板是以完整板式即一板一眼板式来结束唱段的一种落板形式。

其在唱段末句第一腔后接垫句过门，一般将速度稍减，句尾用齐板过门来完满结束。

齐板有带腔齐板和不带腔齐板；不带腔齐板叫硬齐板。

4、“砸板”二六砸板是指在唱腔或音乐的某一句中立即停止演唱和演奏，即由击乐垫一棰将板截齐以便采用静场说白、即为砸板。

5、“黄板”二六黄板主要用于一出戏或一本戏最后唱腔的末尾。

其句型比较固定、结束感强。

结束法是在唱腔的最末上句中提前蓄势，并用击乐将正规板式节奏砸掉，唱腔下句转散，加击乐三压（三棰）来结束唱腔。

八、彩腔彩腔是唱腔中用高八度假声拖腔，有声无词或由某字带腔。

其作用在于增加旋律的花彩来表现一种特定的情绪。

因有独特的腔调特色故名彩腔或简称为“拉腔”。

老艺人又称“二音子”或“窄音”。

二六板彩腔通常在留板、齐板时常用一句或二句彩腔。

【慢板】秦腔基本板式，节奏严谨，感情细腻，旋律丰富，曲调迂迴婉转，宜于表达人物内在感情。

常用于戏剧中的自叙和抒情。

各种人物皆用。

它既是一种独立完整的板式，同时又可转入另外板式。

慢板为一板三眼即4/4节拍。

分：

“苦音”和“欢音”两类腔调。

这两类唱腔结构、时值。

起句及落腔规律大都相同，只是调性色彩和旋律进行有所区别。

慢板在速度上分慢速、中速和快速。

一、叫板分“虚字叫板”和“有字叫板”。

虚字叫板即用虚字并加重语气来拖腔以达到所需的板式。

有字叫板即用一定规范的较强旋律演唱并加人词字，以达到所需的板式。

二、起板慢板起板可分为［安板］和［塌板］两类：

［安板］不用铜器，只下一棰，故称“一棰安”；而［塌板］用铜器起板。

［安板］起的有［一棰安慢板］、［一棰安懒翻身］、［一棰安拦头］等。

［塌板］起的有［大塌板］、［二反塌板］、［中塌板］、［快塌板］、［一棰拦头］、［三棰栏头］、［慢傲塌板］、［长棰拦头］、［垛头塌板］［哭腔子大塌板］、［哭腔子小塌板］、［八鸽洗澡］等。

三、板头过门和基本过门慢板板头过门的起法因板头铜器不一而有区别。

传统板头有“三环”、“大开头”、“二开头”和“懒翻身”。

这四种板头过门均有欢音和苦音。

其中“三环”最为常用。

“三环”是由三个乐句组合构成，除引子为散板节奏外，其正身有九板，因有不同的速度，不同的乐队及演奏者，特别是主奏乐器（板胡）演奏者不同，所以同是“三环”却有各种不同演奏风格（指花）的出现，其基本骨架及节拍，时值则相同。

其中有简指花、繁指花和阴司调指花。

“三环”既可以完整形式运用还可以分段形式运用：

如［一棰安］起，属完整［三环］；［安板拦头］起，其过门则是从其正身第一小节起；［塌板］和［一棰拦头］则是从正身第二小节第二拍起，但近三十年来多从第二小节第三拍起；［二反塌板］、［苦腔子塌板］、［八鸽洗澡］等均从正身第三小节第三拍起。

在传统旧程式慢板中，唱腔上下句末的过门后接用［三环］过门，所以“三环”既是慢板的板头过门同时也是唱腔句间过门。

“苦音大开头”速度较慢，曲调稍长，正身旋律为一板三眼，其意境深沉并富有丰富的内在表现力。

“欢音大开头”旋律潇洒大方、抒情流畅，正身为一板三眼。

“二开头”旋律有浓烈地民族古典韵味，速度较慢，分“欢音”和“苦音”两类，多用于传统剧中正面角色回忆、思索、疑虑之情绪。

它的结构严谨，旋律性强，正身曲调为一板三眼。

“懒翻身”亦分“欢音”和“苦音”两类，曲调为两小节，即中眼起、头眼落，以便于节省时间很快接唱。

四、慢板唱腔

1、紧开口唱法：

它是一种特殊、典型的唱法，其紧开口是慢板唱腔的第一腔即前三字连续喷口演唱，而节奏、时值较为自由。

此种唱法常用于一出戏的开始或重要唱段的第一腔，它具有激情和咏叹的特点。

区别于紧开口的唱则为慢开口，其旋律结构较长，表情较为细致。

2、拦头即快速的慢板。

拦头或紧拦头是从板式的速度区分。

一般只唱一句慢板便转人［紧二六］板。

如唱两句或更多句慢板时其与一般慢板板式规律相同，只是曲调简单，速度较为急促，并有激情和强烈的气势。

这种唱腔的板式节奏具有典型的戏剧性色彩。

有时下句也可起唱拦头板。

因起法不同，有［一棰拦头］，［慢傲拦头］，［长棰拦头］，［垛头拦头］等。

3、撂板因在慢板中唱撂板故称其为“慢撂板”。

（又称“闪板”）。

撂板是指改变慢板的腔句基本规律，使某些腔节改变强弱关系、并省略过门，使之上下句形成连唱的一种变化形式。

常插下于慢板句式之中而不能成为独立的唱段。

撂板有时可连唱数句，又可转人［二六］板式。

这种撂板在传统剧中生角唱腔尤为多见。

如《放饭》朱春登唱“郭元帅拔壮丁我家门前”这一下句均为“撂板”。

4、阴司板其唱腔结构、节拍、起句及落腔规律与慢板同。

不同处则是旋律在低音区进行，情绪凄惨、无力。

此种唱腔仅限于剧中人物临将死亡或死而复生时应用。

阴司板只有苦音。

慢板中用阴司板来演唱的这种阴司慢板多用于生角和旦角。

如《血泪仇》王东才妻死前的唱段。

5、伤寒调亦属旋律低沉的慢板。

大体和阴司板类同，唯用场有别。

伤寒调主要为剧中人物病、伤、昏、怠以及感情极度衷伤、懊悔时所应用。

如《葫芦峪•祭灯》诸葛亮唱段。

五、句式结构和唱句落音唱腔结构的形成与板式变化体唱腔的产生形成有关。

慢板唱腔的句式变化十分丰富，总的是由对称重迭的上下句构成唱腔的段落。

句式结构类型的主要决定因素是词句的字位和旋律的型态，即是慢板前两句为总体慢板结构的核心，而慢板的第三、四句和其它句则是前两句的变化反复。

慢板唱腔的唱词以十字和七字句为基础，每句有四腔。

上句第一腔和第三腔的变化多样，腔尾的落音也各不相同（因行当有别）。

苦音慢板上句末尾可落到5，↓7，1，2，4等音上；欢音慢板上句末尾可落到5，6，1，2，3音。

有时还可落7音上。

十宇句和七字句慢板四腔起唱的基本规律：

上句是中、中、板、头，下句是中、板、中、头。

六、慢板过门过门是