概念座椅的设计与研究Word文档格式.docx
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research，theshape、style、functionandpurposeofutilityare
clearlydrawn．Questionnairesaleusedtofindoutpotential
requirements，andfurthermore，lifestyleisprefiguredandadequate
considerationisgiven．
User-orientedmethodsaremergedwithconceptualindustrial
productdesigninthepaperanddaringideasarefoundout．Tomeet
theneedofconsumerstraditionalfinearttechniquesaremergedwith
modemmaterialsandmethods．Methodsandprocedureofconceptual
designareappliedtothedesignofchairs，anddifferentdesigns
fittedtodifferentgroupsaregiven·
Afewbluep—ntsare
given．Thisblueprintsarebasedorlthecharactersofconceptual
design，whichareaboutinnovation，constrainsandmultiple
answers．Scientificevaluationisappliedtothe
blueprintsforafewtimestobesurgtherightoneischosen．When
newconceptualdesignsaredesigned，newmethodofmanipulationis
designedtoo．
Sketchesareveryimportantintheprocedureofdesign．Thewhole
processoftheprojectionfromfunctiontoconstructionSrecorded．A
seriesofdesignsareshownwhendifferentfactorsaremerged．To
meettherequirementsofart,priceandergonomics，newdetailsare
given-Someofthemaremergedwithbionicsfactorsandcharacter
ofChinaisnaturallyshown．
Keywords：
industrialdesign；
conceptualdesign；
chair；
traditional
clientsoriented
；
style
第一章绪论
1．1面向本国用户的指导思想
本文要把面向用户的思想融入概念设计的全过程。
想要在工业设计过程中实现功能创新，首先要涉及概念设计。
概念设计的过程需要与面向用户的思想结合起来才能成功，因为依照著名的包豪斯理论，工业设计是技术和艺术的结合，设计的目的是人而不是产品。
而概念设计是产品设计过程的一部分。
虽然设计潮流不断变化，目前这一观点仍是当今设计师的根本设计出发点。
这里说的“人”。
对具体产品的设计者来说就是使用或准备使用本产品的用户。
本文中的设计方案主要面向国内城市消费者，相应的，所述的“人”局限于国内。
所谓面向用户的产品工业设计，就是在产品的工业设计过程以用户的需求、性格、爱好和兴趣为基本依据，充分考虑用户对产品的认知特点、产品操作舒适性、安全性和界面可用性等，通过对概念中的材料、结构、形态、色彩、表面以及装饰等设计元素有效的合理组织提出创新设计方案；
以用户为主，由相关人员进行设计方案评价，评价提出的意见和建议用于方案的修改，赢到评价组满意为止。
主张用户以不同的方式参与到产品开发设计中来。
现代社会中的人既是个性的人，又是社会组成系统中的人，所以产品的用户具有共性和个性二重性。
面向用户的设计不仅要面向用户的共性，而更大程度的要面向用户的个性。
不同于面向设计师的设计，面向用户的设计虽然依赖于设计师的专业知识和经验，但工业设计作品不同于艺术作品，设计师不一定能代表用户，而产品是为用户设计生产的，不是为设计师自己。
同时融入新的功能，企图重新创造和诠释人们的生活。
工业设计在我国起步较晚。
虽然以人为本、面向消费者的观念早已传入，追求中国特色的口号也很响亮，但受人、机、环境、经济条件等多种因素制约，多停留在理论上。
另
外，企业间受竞争因素影响，设计师缺乏交流，因此还没形成业内共同认可的设计方法。
本文意在以座椅为载体，研究把中国传统风格融进概念设计过程，以迎合国人需要，研究
面向本国用户的设计方法。
1．2关于概念设计
1．2．1概念设计的含义
概念设计这一名词最早由French提出川，其定义为：
“设计首先要弄清要求和条件，然后提出框架式的广泛意义上的解，在这阶段对设计师的要求比较高，但却可以极大地提高产品性能，它需要将工程科学、专业知识、产品加工方法和商业运作等方面结合起来，以作出在产品生命周期中最为重要的决策。
其中框架式的解是指设计问题的一‘个轮廓，每个主要功能都可以应用于其上，通过原理部件之间空间和结构的关系，把它们有机的结合起来。
我们从这个框架中得到产品的大致尺寸、成本、重量以及目前条件下的可行性。
这个框架只需．
对一些特征和部件有一个相对明确的描述，但并不要求详细。
”
G·
palh和W·
Beitz在1984年专著（（EngineerDesign））中对概念设计的表述为：
“确定设计任务之后，通过抽象化，拟定功能结构，寻求适当的工作原理及组合等，确定出基本的求解途径，得出求解方案，这一部分工作成为概念设计。
”以上两种表述都认为概念设计是从设计条件和任务到设计方案的映射。
概念设计以设计需求为输入，以满足设计需求的方案为输出。
具体说来，由于具备了以下几个特征：
创新性、约束性、多解性和层次性，并完成了从设计条件和任务到设计方案的映射，本文中的设计才被定义为概念设计。
（1）创新性：
创新是概念设计的灵魂。
创新可以是简单的结构修改、结构替换，也可以是工作原理的更换或功能的修改。
在众多的设计路径所产生的设计结果中产生一组可行的新方案。
座椅的概念设计方案试图实现从全新的功能，则相对应的，结构的创新是必然结果，多种设计路径都在草图中有所体现。
（2）约束性：
设计是在多种因素的限制和约束下进行的，其中包括科学、技术、经济等发展状况和水平的限制，也包括客户提出的特定的要求和条件。
同时还涉及环境、社会等因素，这些限制构成了一组边界条件，形成了设计人员决策与构思的“设计间”。
毋庸置疑，即使不一一说明，目前生产条件下可以实现的产品无不符合这一要求。
设计空间的拓展往往是由科学技术的进步带来的。
由于蓝牙无线传输设备的价格逐渐变得可以接受，座椅和办公设备结合的方案也被划入设计空间的范围，而针对新拓展空间的设计也往往是历史上著名设计的成功原因所在。
很多经典设计都有这方面的体现，在下文中有提到。
（3）多解性：
概念设计的多样性主要体现在设计路径的多样化和设计结果的多样化，不同的功能定义、功能分解、工作原理和设计风格等会产生完全不同的设计思想与设计方法，从而在功能载体的设计上产生完全不同的解决方案。
设计是以实现功能为目的从功能到结构的映射，当然要受功能的决定性影响，但本文中即体现不同功能产生的多个解，也体现出不同设计风格带来的多解性。
融入不同设计风格后，结构和外观随之改变。
（4）层次性：
概念设计的层次性体现在两个方面。
一方面概念设计分别作用于功能层和结构层，并完成由功能层向结构层的映射，如功能定义、功能分解作用于功能层上，而结构修改、结构变异则作用于结构层。
由映射关系把两者连接起来。
另一方面，在功能层和结构层也有自身的层次关系，功能的层次性决定了结构的层次性，不同层次的功能对应不同层次的结构。
举例来说，本设计课题中的办公型方案要提供承载人以不同姿态休息、健身等目的，都要有对应的结构来实现。
那么将以不同姿态休息、健身等这些功能分解为各个子功能，相对应的，
对应的结构也可以被分解为相对应的予结构叫。
1-2．2引入概念设计程序的目的
既然是要实现新功能，重新诠释人们的生活方式，必然涉及到从新功能到新的结构和外形的映射，这正是概念设计的基本思想，所以引入概念设计程序。
同时由于本方案的设计没有经过生产实践的检验，仅以展示设计灵感、启迪思路为主要目的。
所以整个设计按照概念设计的设计程序进行。
因为概念设计的特殊性（实现由功能到结构的映射，只须得到框架性的解），进行概念设计也是在设计功能改进较大的产品所经常面临的题。
产品开发面向未来社会，有必要在现实与未来之间构筑出一座座前卫性概念设计的产品桥梁、描绘出人类对未来美好生活的懂憬。
“明天会更好”，这不仅从意念上表达出人对未来的希望，且意味着不断的突破与创造，以全新的产品形态去表现，把人们带入一个新的更加美好的新世界。
每年世界汽车大展中，大都陈列有几件“仅供欣赏”的概念设计汽车。
巴黎的国际时装表演会上，也有不少是在大街上很难见到的前卫时装。
20世纪80年代最具影响力的后现代主义设计群体一一意大利孟菲斯的许多家具设计也很少投入大批量实用性生产，但在设计观念上影响并引导了一代设计潮流的新家具设计。
概念设计在设计领域常常掀起新的潮流，影响着设计的发展，概念设计启迪着创造的灵性。
如果我们把整个设计领域比作一座金字塔，概念设计、原创设计的位置应该是金字塔的顶尖。
其智慧的光芒自上而下，渗透并影响到设计的各个层面。
因而，在设计教育创意ⅪII练、启迪思维等方面，概念设计是培训设计师的有力武器。
在整个设计思维方式训练的过程中，对创造力的培养，艺术设计元素及结构规律的掌握，概念设计处在一个非常重要的地位，概念设计是一把进入创造自由王国大门的金钥匙【4】。
1．3研究内容
整个设计过程是以上面提到的面向用户的思想为指导，按照概念设计的程序进行的。
从而在设计思路方面，实现面向用户的思想与工业产品概念设计过程的融合；
在设计风格上迎合国人需要，实现中国人在传统美术表现方法与现代材料工艺的融合；
这3种融合，也正是本文研究的主要内容。
按照这样的研究方式，提出设想得到适应不同人群需求的多种设计方案。
在设计完全不同于现有产品的概念座椅的同时，也为人们设计出新的使用方式，改变了人们的生活。
第二章对用户的研究
对用户的分析和研究是面向用户产品工业设计的基础，概念设计是工业设计的一种，当然对用户的分析和研究也是面向用户概念设计的基础。
主要是为产品的设计创意提供科学和客观的依据。
所谓用户，可以指最终用户，即消费者，也可以指产品的乙方客户。
由于产品是否成功主要由消费者的满意程度决定，本文中的用户主要指消费者。
研究本国消费者，既要清楚研究一般消费者的方法，又要了解国人的特殊性。
．
2．1影响消费者的主要因素
本文中的设计主体为座椅。
在消费者购买这类产品过程中，其起决定性作用主要要素是产品的性能、外观和价格。
由于本设计在功能上的改变，市场上功能相近的同质产品较少，价格的作用显得相对较弱，性能和外观相对更为重要。
影响消费者对产品评价的因素很多，最主要的有如下几点。
2．1．1功能因素
功能因素是最基本的因素，人们为了获得使用价值购买商品，概念设计也是从功能到结果后的映射。
在功能上预见到人们的需求，满足人们过去被忽略的需要是众多产品制造者追寻的目标。
因为更好的迎合了消费者就更容易受到市场的青睐。
2．1．2审美因素
由于消费者的审美观差异较大，即使是对同一产品，预判消费者对产品外观的反应也是相当困难的。
影响消费者审美观的因素很多，主要包括消费者个人的年龄、民族、生活经验、传统、受教育程度等。
而消费者的审美观还是动态的，从总体上来说有一种“趋同”和“标异”的周期。
所谓“趋同”指追求潮流；
“标异”指故意反主流而动，体现个性。
设计师们努力把握潮流，迎合消费者的心理，成功者还可以引领潮流。
本文从传统艺术汲取养分，同时涉及现代产品。
艺术是人借助一定的物质材料和工具，借助一定的审美能力和技巧，在精神和物质材料，心灵与审美对象相互作用，相互结合的情况下，充满激情与活力的创造性劳动。
每个国家每个民族都有自己特有的艺术传统，一个国家或地区的艺术刨作，不可能完全脱离自己本民族的传统文化生活，凭借各地域不同民族的艺术品，我们便可以对一个国家民族的艺术做出评价。
同样，根据不同的艺术传统可以在一定程度上预判人们对某些产品的认同
程度。
中国有自己独特的艺术传统，消费者因而具有自身的审美特殊性。
目前的座椅类产品风格较为单调，特别是办公场所，座椅设计风格有的接近且形态色彩单调，大多数庄重有余，忽略艺术成分，失之于沉闷；
有的为了体现中国特色，使用传统木材质过多，多装饰性过强，或者过于追求传统的座椅外形。
鲜有作品很好的结合传统和现代的审美因素。
融合这二者也是设计中的重点要考虑的问题。
2．1．3经济因素
毋庸讳言，经济因素是决定产品是否受欢迎的主要因素，对同类产品来说往往更重要价格低的更受欢迎，但本文方案是前所未有的，主要考虑材料和工艺的成本是否过高，预期消费者能否承受。
2．1．4消费者的使用环境
生活环境因素主要包括生活条件，使用条件。
产品的功能、外观和与环境的协调都是消费者关心的问题。
特别是办公场所使用的座椅，要求与严肃的工作环境相适应。
2．1．5流行趋势的影响
市场流行趋势很大程度上会影响用户的购买行为，这一点在更新较快的产品上表现更为明显。
2．2消费者对产品的认知过程
就座椅设计来说，产品给消费者带来的刺激由于工业设计相关的特征组成。
包含两簿
1用户对产品的认知过
个，一是产品的造型、色彩、图形和材质等视觉特征，另一方面是产品的可用性、舒适方便性以及安全性等特征，认知过程如图2．1所示。
需要注意的是产品设计特征刺激中，视觉特征刺激往往是先于使用特征刺激信号被用户接收。
对视觉特征刺激感知的层次随着个体变化是不同的，但是最初的感知?
般是色彩，紧接着是造型、图形和材质，对产品产生的共鸣感也主要是由外形特征引起的。
2．3用户审美特征分析
2．3．1审美特征的认知特点
研究用户群，并以此为依据进行概念设计。
首先，要通过对用户和潜在用户的背景和用户对产品的语意理解进行研究，以发掘出产品独特的语意内容并加以深入研究，然后整合这些特色内容并加以强化，最后将那些需要赋予意义的设计内容加以发展。
在针对中国人需要的设计过程中，分析国人的背景（这里指传统审美观和生活现状）和对产品的理解。
设计的产品形象符号，即艺术作品，它的外形设计和消费者因外形而进行的艺术消费之所以达成共识，前提就是在语境之中认同了同一形象符号。
比如中国人对“中国结”、“福”的认同，就是人们对“吉．
祥”寄托以希望。
但“中国结”、“福”这类文化符号太过具体，很多时候无法和具体的设计方案融合，强贴上去显得唐突。
所以本文采用设计过程中不是简单地复制或堆积形象符号以突出中国特色，而是把山水线描画的意境融入椅子的形态符号，使人产生自然联想，或体现传统手工艺制造的椅子的外形设计特点，实现着外形设计和艺术消费的审美期待的共鸣。
2．3．2符合国人审美特点的设计观
工业设计是人们追求新生活过程中的产物，它的使命是给人创造方便，提高生活质量。
面向用户的产品设计是工业设计理念的体现，使工业设计理念的具体化，是具体的看待设
计的产物。
能够从客户的需求入手，更加深入理解消费者的需求，在前期全面充分有效的调查研究后，针对典型用户模型，并详细描述生活情景，并将生活情景划分为若干个使用情景，
分析使用情景出现的频次和重要程度f8】。
本文之所以只面向特定人群，就是因为消费者这个人群本身的范围过于广大，很难对
这样一个过于庞大且不断变化的人群有全面深入的认知。
所以限定范围，在研究国人文化
传统与生活方式、生活体验之后，尽量理解目标市场中的代表性人群，尤其是其生活场景
和使用方式，从而确定产品的外观、感觉、功能和使用171的。
关于文化传统，一般来说，
包括物质设备和精神文化两个方面。
文化是一个民族在历史上所创造并渗透于一切行为系
统里的观念和价值体系。
在西方，中世纪的基督教文化具有浓厚的宗教色彩，宗教教义是
艺术创作与设计的禁锢；
文艺复兴时期以人道主义作为自己的认同，表现对生活充满乐观
东北大学硕士学位论文第二章对用户的研究
的信心。
相同时期的儒家思想在中国文化中占有绝对统治优势，这种思想重视入的内心完
善，主要是儒家的道德——仁和孝，道德被认为是先验的，本于自身的，主要通过提高修
养达到理想状态。
这种思想的影响中国知识分子，形成了重视内心修为的独特传统气质。
中国画的表现手法受这种完善身心的思想影响，在描绘物象上，主动运用线条、墨色
来表现形体、质感，有高度的表现力，并与诗词、款赋、书法篆刻相结合，达到“形神兼
备”气韵生动的效果。
与西方绘画的油画像比较少关注外物的客观的真实特征，注重表达
画家的主观精神和理想。
西方绘画流派中的非写实风格作品，比如印象派和超现实主义的作
品，更注重情感的表达而不是对内心修养的展示。
典型的例子很多，无论是宫廷画还是佛
像题材的形象都不是以真人形态为准，而是有所改变的。
本文中的第二种办公型设计方案
利用色彩和材质等表面特征，重新划分椅子的轮廓，自然融入传统美术因素。
如果把整个
椅子的效果图看成一幅中国画，简明流畅的轮廓线和支架构成了富于韵味的轮廓线，平和
不张扬的椅面就如淡彩画面，整体表现以工笔线描为代表的传统书画艺术的感觉。
同时为
了引发共鸣，在整体造型上借鉴了传统木质太师椅的外形特征，只是利用了解构的技巧重
新划分了形体17]。
23．3设计风格的定位和面临的困难
本文中的设计就是在力求遵循“设计符合自然的规律；
是对人的设计而非物的设计”这
两条规范的基础上，融合传统绘画艺术的风格。
而非直接用形体和色彩诠释外形。
这也区
别于用具体的文化符号来给产品贴中国特色的标签。
如今产品已经进入差异化的时代，产
品设计更要体现个性，而中国元素在应用过程中往往因为过于共性化而导致缺乏个性。
例
如，一想到中国元素就是大红灯笼、京剧脸谱、龙、旗袍、中国功夫、中国红。
而事实上
中国元素远不止这些，其内涵非常深厚和宽泛，表现形式也并不局限在具体的符号上。
本
课题也正是在努力探索用自己的理解重新表现所说的中国风格，具体来说指的是以线为主，
通过线本身的神韵表达美的感觉，具体条件允许的话NA传统造型或装饰特征。
给人以怀
旧的联想。
具体操作起来主要面临如下两个困难：
（1）认知困难
主要困难在于本文所着力体现的中国传统风格本身在当今社会没有受到足够认可和
重视。
从隋唐到解放初，即使受到外族入侵和占领，传统的中国美术都未受到当今社会这
样的严重冲击。
主要原因是封建统治阶级和科举制度的长期存在造就了传统知识分子阶
层，这些人有金钱、时间和心情，同时需要中国画这样一种方式表现个人的修为和精神世
界，这也是在中国，诗与画会经常被一同谈起的原因。
由于现代社会的发展，整个人类的
精神世界无论在广度和深度上都发生了巨大的变化。
传统士大夫阶层已不复存在，加上文
查韭垄鲎塑主鲎堡垒圭苎三主堕旦￡堕丛塞
革导致的文化断层，新加入者往往受西方美术影响更多，西方美术也有很多注意表达内心，
比如印象派和超现实主义的作品，但更注重情感的表达而不是埘内心修养的表达。
由于近
年来开放和西化的影响，以体现个人修为和主观精神的中国传统绘画正受到前所未有的冲
击。
技术商品社会的人们不再重视内心修养的表达。
从事艺术创作的的人基本创作动机由
表现各人内心世界变成创作好的作品以赢得社会的认可。
从事传统艺术研究和实践的人少
了，发自内心欣赏这方面作品的人自然更少，因而以传统艺术来引起共鸣的作品就较难受
到欣赏。
而本文中的设计方案正是逆势而上，希望引起人们对传统艺术的联想，引起共鸣。
（2）心理惯性障碍
人们对传统设计与现代工艺材料融合的设计方式未必认可。
如前文所述，提起传统设
计，人们往往想到传统的大红灯笼、京剧脸谱、龙、旗袍、中国红，形成了心理成式，带
有心理惯性。
而事实上中国元素远不止这些，其内涵非常深厚和宽泛，表现形式也并不局
限在具体的符号上。
提到传统的座椅设计，想到的多是深红色木料材质，太师椅一类。
如
何既改变沉闷单调的样式、色彩和材质，给人以新意，又保持令大众认同的传统风格成为
最困难的问题。
研究方法4．2．
要了解中国人的审美观、生活状况和对产品语义的理解力，调查的方法很多，西方人
惯常的方法按照研究侧重点划分有两种，即以产品为侧重点的研究方法和以文化为侧重点
的研究方法。
2．4．1产品焦点研究
通过概查、小组讨论、集中讨论、面谈、家庭走访和易用性测试来询问顾客对现有产
品和原产品的态度。
这种研究方法的好处是可以引出提供物
升级会员 