各种盆景制作要点Word下载.docx

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俗称过桥。

热带、亚热带雨林中许多气根植物，加之藤蔓缠绕、盘根错节，很难区分根、干等盆景中多选用萌芽率强、不定芽多的树种，如榕树、榆、六月雪、黄杨等。

制作时将树木横卧于盆中，树干上覆土，待抽生新根梢、长出新根，逐渐提根，经造型修剪等技艺，即可制成一盆连根式盆景。

　　（7）附石式：

山坡树木受流水冲蚀，土壤逐渐流失，根部为了生存见缝而生，终于将岩石包裹，年深月久根部裸露隆起，顽石被老根紧紧围困，奇特有神，有屹立不败之势。

用雀梅、六月雪、黄杨、金雀、松树等先将植物造型，然后植入套节盆中，将盆泥底部锯掉，代须根深入最下一节时将上部套盆去掉或敲碎，又上至下逐步去掉盆泥，促使根部向下生长，裸露在外的根老节耐看，经一定阶段的培育，根部长而苍劲，与上部造型协调呼应，然后选适合山石嵌入根须中间，顺理成章紧贴自如，植于盆中并加以固定，根据总体需要逐步培育，待根部长粗将山石包裹紧而自然。

　　（8）曲干式：

在外力作用下，致使树木干体受伤变形，或生长环境恶劣致树木产生变异现象；

也有树木本生的遗传作用；

主干、枝条不易长直成材，而呈弯曲之状，造景时可将它们作为借鉴对象。

此种形式有一种特有的自然苍古韵味。

树干的屈曲优于其它形式，盆景中其它形式主干也呈弯曲之状，唯此式是比较夸张的一种造型形式，主干弯曲幅度较大。

材料有五针松、黑松、六月雪、金钱松、榆等干体有韧性的树木品种。

　　（9）迎风式：

也称顺风式、风动式，表现劲风中树木动态。

盆景不同于绘画、摄影，可以定格在某个时间场景概念中，但在盆景中抽象地反映还是可以的。

山谷风口等处树木，由于长年累月受定向季风的劲吹，主干倾斜，向下风歪倒，在劲风中小枝抖动、碰撞、折断，而形成虬曲苍劲之态，整个形态顺风顺势，显得生机勃勃。

可选用枫、雀梅、梅、榆等耐修剪、萌芽力强的树种。

除了造型是有意识地控制方向，主要靠平时的修剪，剪反向枝，留顺势枝来严格控制小枝朝向，加上养护中树木的趋光性，留出向阳面，余之三面适当遮盖，达到方向、动势的一致，欣赏时壮如狂风怒号、树木颤抖，另有一种“力”的美感。

　　（10）临水式：

岸旁树木，根部只能向泥岸内伸展，加上外侧泥土流失严重，树木处于严重失重状态，逐渐向水面一侧倾斜，这样也容易得到充足阳光为了取得生长的平衡，向岸处枝条延伸加强，临水处枝条为了减少平展的重量而逐步下垂，向水面贴近求的生长中力的平衡，显得飘逸潇洒，轻盈活泼；

特别是河流北岸，树木趋阳的特性形态更为明显，状如太公钓鱼。

一般选用六月雪、柳杉、榆等造型，更易表现此种内容。

　　（11）一本多干式：

该式的特点是从同一母株根部分别长出两个以上树干，要求有粗细、高矮的适当对比，参差错落有致。

其中分一本多干（三数以上呈奇数）等形式。

山村大树、园林风景中常能见到。

此种形式代表和睦团结、手足之情。

材料选用枫树、栀子、银杏、松树等。

除了材料具备一本多干者外，盆景中往往采用根基处截干方法，或嫁接等，让其萌发新干筛选培育而成。

　　（12）枯梢式：

大树遭雷击、虫蚀，顶梢焦枯，而余之树躯生长茂盛，古朴而有野趣，制作时将主梢或明显侧枝剥除皮层，并对木质部适当加工，如用硫磺染成枯白梢枝，但不能留下人为痕迹。

缺点是树梢处理后树身不再长高，改向横向生长，逐步比例会失调，所以改用上部某一粗侧枝作为枯枝较为适宜，此种形式显示经历的坎坷，岁月的印记。

材料用柏、松、榆等。

　　（13）象形式：

为民间喜闻乐见的一种盆景造型，亲切、易懂。

选天然有形态的老桩，适当施于人工修补，做到似与不似，象与不象之间，增添观赏趣味，发人遐想。

野桩中常能发现，巧妙在于匠心。

　　（14）其他形式：

藤本类盆景：

如花叶常青藤、紫藤、葡萄、金银藤、络石、铁线草，其中有观花也有观果，主要观叶及细软枝条的下垂，线条流畅飘洒，轻柔活泼，给人轻松愉快之感，其中常绿耐荫垂枝并有花果者更是居士美化的上品。

b花果类盆景：

除了观形，主要观花果，表现对象的艳丽多姿、富贵长寿、花好月圆、喜庆欢乐，如杜鹃花、乌柿、金豆、火辣、天竹、寿星桃等。

花果类盆景修剪不当会无花无果，或少花少果，因此为了保留花芽果枝，它的总体外形不如其他树桩易于控制。

海派盆景强调造型的师法自然，以上各式来源于生活，取材于周围，可提供创作时参考，但不是一成不变的模式，更不可强求复制，要靠各人的消化、吸收、创造才能变化出无穷的形态，艺术才会发展。

　　2.综合性树桩盆景 

　　又称画意盆景。

观赏的是群体组合美，从个体来讲不是十分理想，通过多株树木的搭配组合，或山石苔草的映衬、呼应、互相弥补，互为烘托，取长补短，或理于地形、疏于水域，点上摆件，组织成一个幽然空旷世界，显示了群体之美。

（1）丛林式：

又名合栽式。

它刻意描老林一角、村旁杂树等。

制作时可几支杂木，也可一式树种（单纯林），可野趣，可秀丽，三五成林，交错掩映，参差露根，粗细肥瘦，灵活搭配，不拘一格。

它不是表现某一棵树，而是一个群体的组合。

（2）双干式：

两株相同或两株各异并种在一盆内，高矮、粗细、郾仰、曲直等要有适合之比例，要有均匀之变化，生动自然，内容上亦要协调呼应、相互烘托、突出盆景主题，以体现友谊、手足之情。

种植布置时两树根部要靠拢，一般规律，粗的一株距中心点远近，粗的也就是高的。

　　（3）树石盆景：

树下横卧一二拳石，石由土包，产生竖横、刚柔、动静、高矮的种种对比。

有时布局中发现根干的某些不足，及空间的疏松无力，在树下设置一二山石可弥补不足，使画面显得古朴协调、和谐呼应，观者还会产生种种联想；

在树下平石上或静卧，或下棋，或抚琴，或白话，呈现出诗情画意的妙趣。

此式盆景一般适宜浅长盆，树木根据动势而考虑偏向一侧，盆内出现的空松处及主干留下的不足，在紧靠树根下点缀几块山石。

，或直立或横卧，求得构图的均衡。

该式虽依树木为主，添置了山石就成为必不可少的内容，不论山石的形、神、色、纹、大小、体态、比重、姿势、角度、安全要服从于主题，觉得非有存在的必要，因此装点此石绝非易事，即使三二石，石身间也要注意主次、聚散、高低等不同变化、对比关系。

　　（4）人物盆景：

在形式构图上主要用古树老桩作景，而在内容构图上，树下配合于主题相呼应、协调的人物，如息凉、牧歌、对坐等，相映成趣，画面静中有动、动中有静，妙趣横生，充满了生活气息。

人物盆景也可作为专题介绍，如历代名士，当代英雄等典故题材。

　　3.微型盆景：

微型盆景因为盆微树小而成为一个独立的类型，而盆内形式内容同上述孤赏性盆景与综合性盆景相似。

微型盆景用材小巧，制作求功力、运力的得法，表现在枝条、主干上，使原本为小树的、嫩枝呈现虬曲苍劲、气质成着的“古老大树”之貌，使外表形式与内在气质结合好。

不因为小而靠数量、繁复来取胜，构图还要简洁扼要。

盆景桩景的主干造型有几种方式 

主干好似人的躯体，是整个植株的支柱，在桩景的造型中占有极其重要的位置。

主干的造型直接影响到桩景的艺术表现效果。

桩景主干的造型千变万化。

树桩主干最基本的造型有以下几种：

　　1）直干即直立向上生长之干。

适合于直立式盆景主干造型。

　　2）斜干即倾斜向上一侧生长之干。

适合曲干式盆景主干造型。

　　3）曲干即蟠旋扭曲生长之干。

适于曲干式盆景主干造型。

　　4）卧干即横卧水平生长之干。

适于卧干式盆景主干造型。

　　5）悬挂干即倒挂下垂生长之干。

适于悬崖式盆景主干造型。

　　6）劈干即将主干劈开，一分为二。

适合特殊造型的盆景主干。

　　7）疙瘩干由各种外界刺激而使主干增生所形成的变态干。

　　8）双干（多干）由多个干组成。

适于多干式或双干式盆景造型。

双干树型盆景的塑造要点 

　　所谓双干,即指有两根树干的树木.相对的是直干,曲干等单一树干的单干. 

　　其次,也可依树干粗细及长短来区别,粗者为主干,细者为从干. 

假使副干表现格外细且矮时,情况和亲子类似,称为母子双干. 

（一）选择种木 

　　双干树型的首要考虑在协调性.其中,函盖了树干的分枝,长短,粗细等匀衡因素,所以在挑选种木时,应格外注意,同时,也应把握下述三项. 

　　1.主干及副干的分枝点愈低愈好最佳的树姿是,从隆基的基部才开始分枝. 

　　2.分岐点的斜角以锐角最佳.有些种木是蛙胯式角度,请避免使用. 

　　3.主干及副干的粗细,不可有太大的差别. 

（二）塑造要点 

　　干的位置及主枝的分配:

塑造此树型时,应切记勿使主干与副干呈平面并列,且副干宜稍向后拉.主干的主枝也需与副干呈反方向延伸.目的在于免除彼此的树枝重叠.虽然双干是两根树干组成,但仍应视为一体,所以在配置树枝时,应依照斜干等的基本型来塑造,即以第一枝（主干）,第二枝（副干）,第三枝（主干里枝）的次序配置,以便获得协调的整体美.此外,当枝向内侧生长时,可培植成弥补空间的短枝.同时.在副干树心的上方,也要留些空间.

直干式盆景的塑造要诀 

所谓直干,是指单一树干,本身无弯曲,呈现如直线向上的形状. 

直干以四面根盘笔直耸立,属挺拔强劲的树型,也是乔木树种的基本树型. 

（一）选择种木 

　　优秀的种木,应具有下述特性:

（1）根盘完美. 

（2）隆基粗犷,直立. 

　　（3）树干粗细适中,愈近上方愈细小. 

　　（4）树干侧面,布满树枝. 

　　若在幼木时期,发现树干略有弯曲,以铁丝扎绑即能恢复笔直. 

　　若做为主枝,则愈往下方应愈粗,愈长.此外,两枝之间的距离,是以愈上位愈狭窄为原则. 

（二）塑造要点 

　　主枝的分配:

大抵来说,直干树型的主枝,应依一定的规则加以分配.首先,第一枝朝右（或朝左）且稍向前偏,第二枝则朝左（或朝右）延伸（交错枝）,以求平稳性.第三枝置于后方,借此展现深度,也称为里枝. 

　　自第四枝起,位置分配如前所述,下枝近于水平,成稍稍下垂,愈居上位,倾斜度愈大,这在幼枝的表现上极具份量,且让人产生美感.主枝的下垂度,则因树种的差异而有所区别. 

　　一般而言,直干树型在塑造与培育上相当艰难,干的粗细及主枝的配置,若能拿捏得宜,将可把树型的沉稳,雄伟表现得淋漓尽致.这正是此树型的特点所在.

斜干树型盆景的塑造要点 

　处于劣势而仍屹立不摇的斜干,是自然界中经常可见的树型之一.常见于山脊,海洋,断崖等地,即使处于风蚀与海蚀的双重侵袭下仍能一柱擎天,称得上是坚韧有力的树型. 

　　选取种木时,应特别注意单面的根盘,也就是可运用单面根盘的种木来塑造斜干.此外,对于树干过粗而无法还原成直干时,此类型的树木,皆适合用来塑造成斜树型,总括来说,一些不易塑造成直干或曲干种木者,大多能以斜干型态展现. 

　　1,主枝的分配:

斜干的主要功用便是,要求枝的配置与角度,应和干的斜倾幅度取得平衡.枝的用途与直干,曲干是大不相同的.如果树干的斜角愈大,反侧的主枝相对增长或巨幅下垂而成为下垂枝,才能产生稳定的功用.也因此,主枝的配置位置,可随实际的需要变化,再以铁丝适度矫正,有时,甚至以主枝的位置,长短,角度,来决定树干的倾斜度. 

　　2,小枝的枝数:

虽然,主枝在树型的平衡上,占有极大的影响力,但小枝的密集程度,也会左右整个树型的美观与否.因此,在塑造斜干时,必须使下枝的小枝多,而上枝的小枝少.此外,虽为斜干,树芯仍应保持直立,假使树芯为斜上状,则会有生命力顿失的缺点.总之,求其与树干匀称,做为增减小枝枝数的原则,是塑造过程中不变的定则.

曲干盆景树型的塑造要点 

　即树干四周呈曲状,直至树芯部份,予人更加柔美,多变感观的树型.枝的配置富有多样性,不但可轻易塑造,且是自然界中最普遍的树型之一. 

（一）树木的根盘必须向四方延伸,同时,树干总有些弯曲,若主枝的粗枝愈多,更能呈现其特有的柔美.,曲干树型的塑造,须自幼木开始,运用铁丝加以弯曲,若为单面根盘,仅需稍加倾斜种植,即能显露壮硕的根盘,所以,在选择种木上较便利. 

　　1,弯曲树干:

当树还很小时,可扎上铁丝,向前后左右曲折.但是,若弯曲得过于呆板,反而会造成线条缺乏美感,此点应格外小心.此外,愈近根部时,弯曲程度愈明显,愈近树芯则弯曲幅度愈小,这些都是自然基本形状.树干的弯曲程度与主枝的配置,有极密切的关连,因此,在扎铁丝时,请仔细考虑此点, 

　　2,主枝的分配:

曲干树型的主枝配置方法,大致与直干树型一致,依序为第一枝朝左,第二枝朝右,再来是向后方,不过,应注意树干背面也需配置树枝.若树干的弯曲度不尽理想时,势必会影响整个树型的发展,使美感锐减.此外,主枝的长短,若能再加以变化,则更可使树枝绽放出婀娜的姿态.至于树枝延展的方向,愈下枝愈显下垂,中间则为水平状,上枝以向上倾斜为原则.如果发现在幼木期,有主枝下垂的情形,则应尽速矫正,否则,将不利于树型的塑造.其次,以逐年增加下垂程度.

曲干式盆景的造型 

　曲干在自然界中最为常见。

中华民族对线条的欣赏有既定的习俗，认为应以“曲为美，直则无景；

以倚为美，正则无态；

以疏为美，密则无姿”。

人们在选桩过程中，除了要特别强调的直干造型外，一般都选取干身有曲度变化的桩材。

这里的“曲”是指曲度变化较大，但又符合自然生长规律，不是人为的两弯半、方拐、滚龙抱柱的有规则的曲。

曲在树桩中虽然常见，但是符合造型美的曲干桩材并不多见。

中国画中的路径设置多为“S”型，原因是有藏有露蜿蜒而行，具有软弯的媚态；

“之”字形，在藏露之间具有阳刚的力感。

在折枝构图的花鸟画中，多见正、反“3”字形枝、“5”字形枝，双接“S”形枝，连环“7”字形枝，“6”字回环形枝，这些都是前人总结的认为是美的曲线造型，曲干桩的选材就是要在前人总结的基础上去加以灵活变通。

　　一是呈“S”形的曲干造型。

此造型在桩景中比较常见。

全桩造型有如太极般绵里藏针，在软弯娇媚中见阳刚之美。

　　二是干身呈“之”字形的曲干造型。

此造型干身硬直刚烈，右边的半飘半跌枝聚临水造型，险绝中复归于平正，裸露的爪根有如铁锚般稳住干势，甚得舞者之态。

　　三是干身呈“5”字形的曲干造型。

此造型风貌特异。

集探枝悬崖与卧干式于一体。

干身呈“5”字形硬角直出，极尽阳刚之气，结顶软弯蛇曲，又得阴柔之美；

探枝左飘取悬崖态势并与结顶相呼应。

爪根耸立稳住全桩态势，全桩刚柔相济，造型灵动活泼，是曲干中难得的造型。

　　四是干身呈反“3”字形的曲干造型。

此造型干身刚柔互换，结顶枝与斜立的干身气势相同，高位拖枝使造型有飞天、奔月之态，是比较常见的常规造型。

　　五是干身呈双接“S”形的曲干造型。

此造型干身翻卷扭动如金龙起舞，所配枝托如龙爪，气势悍霸。

古朴苍劲的干身积聚无穷的力量，引弓待发。

这一类型的曲干桩是上上桩材，十分难得。

　　六是干身呈圆弧大弯的曲干造型。

此造型干身下部大弯软滑，上部硬直刚烈，全桩呈逆势，造型在高位配上“3”字枝，与干身大弯统一，尾梢穿过干身啃干，补下部虚位。

结顶枝与干势走向相同，势韵一体。

这是充分发挥原桩个性的结果。

　　七是干身由“S”形与“之”字形相接的曲干造型。

此类树桩在松、柏类中相当常见。

翻卷扭动的干身有如虬龙般劲健，左探右拖的配枝使树冠完满、中规中矩，是一十分成熟的造型。

　　曲干造型，千变万化，上面所举只是一些常见的规律性总结。

只要因材施艺，就能创作出完全不同的作品来。

卧干式盆景与黄金分割点 

　卧干式盆景以稳重苍劲的感觉见长。

然而，卧干式盆景的稳定感取决于树势的重心；

苍劲感在于刻意的雕琢加工。

卧干式盆景，应掌握好重心，重心掌握不好，会使桩景植株失去平衡，给人不稳定或摇摇欲堕的感觉，如何掌握和调整重心，要通过树桩植株的根、干、枝、叶的变化及栽植点和盆的选择来解决；

使各个部分的形态有机结合，形成整体美。

因此在整体布局中蕴蓄着诸多的黄金分割点。

　　一、卧干式盆景在对冠形的处理上，应使其具有结构严谨、比例协调的特点。

培育过程中，调整桩景植株的重心，不能使树冠枝叶左右对称；

横卧树干上的枝叶要由稠密逐渐稀疏向外延伸并布满盆面。

另一侧树冠的枝叶布置要紧凑，繁茂，在“量”上感觉偏重。

树冠造型为不等边三角形，使树形两边枝叶的长度比在黄金分割点上。

　　二、树干姿势对表现桩景的神韵风貌具有重要作用。

树桩植株的主干横卧，几乎和盆面成平行。

树干通过弯曲变化，使植株顶端到弯曲点的长度与下部枝干长度比在黄金分割点上。

　　三、造型上对根部的要求，根部要带土微隆起，露出根颈或使粗壮无交叉的根露于盆土表面，但不空悬。

给人以力量和坚实的感觉。

　　四、上盆一般采用长方形盆和椭圆形盆。

“树桩高度与盆高的长度比在黄金分割点上；

花盆面应略小于树冠面，令人感觉自然。

五卧干式盆景树桩栽植点的选择。

栽植点应选择靠花盆的左偏后侧成右偏后侧的位置上，栽植点的左右长度比在黄金分割点上；

使布局的取势导向趋于均衡，稳定。

水影式盆景的造型

　水影式盆景，是比较特殊的盆景造型。

取自然界塘边、河岸上树木的干和枝俯卧水面之上，顾影生辉的树木景象而得名，又称为临水式。

　　水影桩多为曲卧干桩和曲斜干桩。

干身不是横卧于盆面，而是卧于水面（意象中的空间）。

同悬崖型一样，根头部必须有反方向的强力拖根，才合乎长期为大水冲刷，在悬岸中露根和俯干的特点。

其造型上有与悬崖式十分相似的地方：

干身飘离根头部，向外求得生长空间。

但前者配的是浅盆或中高盆（浅滩、河岸），后者配的是高深盆（悬崖、峭壁），两者追求的意境不同，造型、表现形式也不同。

　　水影造型，树桩临水的一边，都配有一俯于水面的半飘半跌枝。

除了干身的曲度美，就是此枝的特色造型美。

此枝可以看做是全悬崖或半悬崖体进行塑造。

只要把此枝托玩好，玩出格局、特色，再配合结顶，顾盼生情，则全桩神韵、格局已定。

　　以半飘半跌枝作为造型，要枝轻俯水面的造型。

干身呈S形，根头部干起立后横走但不卧于盆面，以曲斜干桩相似，区别在于横走段干与盆面平行。

造型的特点是通过强化半飘半跌的造型要枝，取得轻俯水面的水影式意趣。

配以中深长盆，有塘边、河岸之感。

　　以干身横卧水面为主要特征的水影式造型。

干身呈M字形，结顶连续两个直角急曲上昂后回顾根头部。

强且有力的拖根稳住干身，高位探枝水面弄影。

造型动感特强。

　　以跌枝为造型要枝的水影式造型。

干身硬直刚烈，高位跌枝下沉水面，上昂顶枝，回顾根部。

险峻的斜干中，同向配上跌枝，动感更为险绝。

稳健的拖根力挽狂澜使险复归于平正。

　　介于水影或与探枝悬崖式之间的造型。

干身软弧大弯，在弯位培育探枝加强险峻感，结顶上昂，桩相矮劲。

既有探枝悬崖的特点也有水影造型的意趣。

　　古榕般的水影大树造型。

此桩雄茂矮劲，自然飘探盆外的两要枝是全桩造型的要点，既有古榕型的浑厚，又具水影型的意趣，是我们常见的渡头古榕写照。

　　干身与探枝成彩虹般横跨江面的水影式造型。

此桩秀茂洒脱，正如巧架彩桥于江河两岸，是斜干探枝造型中着重于水影意趣的体现。

　　悬根露爪守望中的水影式造型。

桩相以根代干，干身横飘跨越江面，清瘦潇洒中带有守望待归之意。

　　干身横卧，躬身迎客状。

探枝与干势十分协调、恭迎宾客。

配用中深盆，基根稳固，风吹不动，雷打不倒。

　　水影造型灵活多变，以上是比较常见的造型，更多的有创意的造型有待盆景爱好者开发。

文人树型盆景的塑造要点 

文人树型 

　　所谓文人树型,即指比曲干型的高度更长,更纤细,且去除下部枝,枝数异常稀少的树型. 

　　一向深受骚人墨客垂青的文人树型,予人风骨凛然,卓而不群的感觉.此树的高度较高,树枝极短,下部无枝,造型单纯且变化和缓. 

　　文人树并非基本树型,而是由斜干,曲干变化而来.种木的特色在于,选用具有文人风格的树干,且勿需坚持枝数的多少. 

　　此树型着重于整体风味,因此,即使是单面枝的树木,只要技巧运用得宜,仍可塑造成完美无缺的树型 

　　细致的树干,较能散发飘然的风格.树干的弯曲程度应尽量活泼化. 

　　主树的分配:

文人树的隆基不需过粗,也不必呈现出厚重感.不论是主枝,交错枝,偎靠枝,下垂枝等,皆作最小限度的配置,这样才能成就独树一帜的树型.欲塑造出成功斩文人树确非易事,同时,如何在不协调中取平衡,也需下一番功夫.此外,在枝叶极力减少下,反而导致同化作用锐减.使保持树势的进行更加费力.

悬崖,半悬崖型盆景的塑造要点 

　这是常年在强风及巨浪的冲击下生长于崩塌的悬崖,孤岛的岩石山上的树型.此种具有强大耐力的树型即是悬崖,半悬崖树型. 

一般而言,悬崖是指树枝下垂度低于盆底者,而半悬崖则指下垂和缓,居于盆底以上者. 

　　首要在于隆基的下垂起点,是否呈锐角.部分需以铁丝矫正,而呈稍微平缓的弯曲.此类种木便不甚理想.此外,巩固的根盘也是必备的条件之一.因为此树型的重心仅落于单边,若没有扎实的根盘作后盾,极易摇摇欲坠. 

　　1,决定正面:

首先,必须决定正面,以起点上方树冠为主轴.使主干向左或右下垂.此为一般的正面决定法.对初学者来说,树冠的存在将有利于造型,因此,为了使下垂主干保持平衡,应善于利用树冠. 

　　2主枝的分配:

当主干向左下方垂时,主枝应配置在前后左侧,也注意下述事项:

1,为避免树型过于单一,可将向前后弯曲.2,枝端必须向上扬.此外,主枝及主干之间的角度,愈接近隆基部份的角度愈小愈佳,而愈靠近树芯（下垂于前端）角度愈大愈理想.倘若与此理论背道而驰,不仅会被人觉得不协调,更容易使树芯部的枝受损.同时,干轴的弯曲程度,应坚持愈近树芯愈小的原则进行,而树芯只微向前.

悬崖式树桩盆景的制作要点 

悬崖式山水盆景，反映的是自然界生长于悬崖峭壁上树木的潇洒飘逸姿态。

它造型惊险，创作手法灵活多变，表现出一种努力拼搏、艰苦奋斗的意境，很容易引起人们的共鸣，深受人们的喜爱。

为了使其奇特造型，取得整体美感，在制作时应注意以下几点：

　　第一、悬崖式树桩盆景的基部一般