各种盆景制作要点Word下载.docx

1、俗称过桥。热带、亚热带雨林中许多气根植物，加之藤蔓缠绕、盘根错节，很难区分根、干等盆景中多选用萌芽率强、不定芽多的树种，如榕树、榆、六月雪、黄杨等。制作时将树木横卧于盆中，树干上覆土，待抽生新根梢、长出新根，逐渐提根，经造型修剪等技艺，即可制成一盆连根式盆景。（7）附石式：山坡树木受流水冲蚀，土壤逐渐流失，根部为了生存见缝而生，终于将岩石包裹，年深月久根部裸露隆起，顽石被老根紧紧围困，奇特有神，有屹立不败之势。用雀梅、六月雪、黄杨、金雀、松树等先将植物造型，然后植入套节盆中，将盆泥底部锯掉，代须根深入最下一节时将上部套盆去掉或敲碎，又上至下逐步去掉盆泥，促使根部向下生长，裸露在外的根老节耐看，

2、经一定阶段的培育，根部长而苍劲，与上部造型协调呼应，然后选适合山石嵌入根须中间，顺理成章紧贴自如，植于盆中并加以固定，根据总体需要逐步培育，待根部长粗将山石包裹紧而自然。（8）曲干式：在外力作用下，致使树木干体受伤变形，或生长环境恶劣致树木产生变异现象；也有树木本生的遗传作用；主干、枝条不易长直成材，而呈弯曲之状，造景时可将它们作为借鉴对象。此种形式有一种特有的自然苍古韵味。树干的屈曲优于其它形式，盆景中其它形式主干也呈弯曲之状，唯此式是比较夸张的一种造型形式，主干弯曲幅度较大。材料有五针松、黑松、六月雪、金钱松、榆等干体有韧性的树木品种。（9）迎风式：也称顺风式、风动式，表现劲风中树木动态。

3、盆景不同于绘画、摄影，可以定格在某个时间场景概念中，但在盆景中抽象地反映还是可以的。山谷风口等处树木，由于长年累月受定向季风的劲吹，主干倾斜，向下风歪倒，在劲风中小枝抖动、碰撞、折断，而形成虬曲苍劲之态，整个形态顺风顺势，显得生机勃勃。可选用枫、雀梅、梅、榆等耐修剪、萌芽力强的树种。除了造型是有意识地控制方向，主要靠平时的修剪，剪反向枝，留顺势枝来严格控制小枝朝向，加上养护中树木的趋光性，留出向阳面，余之三面适当遮盖，达到方向、动势的一致，欣赏时壮如狂风怒号、树木颤抖，另有一种“力”的美感。（10）临水式：岸旁树木，根部只能向泥岸内伸展，加上外侧泥土流失严重，树木处于严重失重状态，逐渐向水面一

4、侧倾斜，这样也容易得到充足阳光为了取得生长的平衡，向岸处枝条延伸加强，临水处枝条为了减少平展的重量而逐步下垂，向水面贴近求的生长中力的平衡，显得飘逸潇洒，轻盈活泼；特别是河流北岸，树木趋阳的特性形态更为明显，状如太公钓鱼。一般选用六月雪、柳杉、榆等造型，更易表现此种内容。（11）一本多干式：该式的特点是从同一母株根部分别长出两个以上树干，要求有粗细、高矮的适当对比，参差错落有致。其中分一本多干（三数以上呈奇数）等形式。山村大树、园林风景中常能见到。此种形式代表和睦团结、手足之情。材料选用枫树、栀子、银杏、松树等。除了材料具备一本多干者外，盆景中往往采用根基处截干方法，或嫁接等，让其萌发新干筛选

5、培育而成。（12）枯梢式：大树遭雷击、虫蚀，顶梢焦枯，而余之树躯生长茂盛，古朴而有野趣，制作时将主梢或明显侧枝剥除皮层，并对木质部适当加工，如用硫磺染成枯白梢枝，但不能留下人为痕迹。缺点是树梢处理后树身不再长高，改向横向生长，逐步比例会失调，所以改用上部某一粗侧枝作为枯枝较为适宜，此种形式显示经历的坎坷，岁月的印记。材料用柏、松、榆等。（13）象形式：为民间喜闻乐见的一种盆景造型，亲切、易懂。选天然有形态的老桩，适当施于人工修补，做到似与不似，象与不象之间，增添观赏趣味，发人遐想。野桩中常能发现，巧妙在于匠心。（14）其他形式：藤本类盆景：如花叶常青藤、紫藤、葡萄、金银藤、络石、铁线草，其中有

6、观花也有观果，主要观叶及细软枝条的下垂，线条流畅飘洒，轻柔活泼，给人轻松愉快之感，其中常绿耐荫垂枝并有花果者更是居士美化的上品。b花果类盆景：除了观形，主要观花果，表现对象的艳丽多姿、富贵长寿、花好月圆、喜庆欢乐，如杜鹃花、乌柿、金豆、火辣、天竹、寿星桃等。花果类盆景修剪不当会无花无果，或少花少果，因此为了保留花芽果枝，它的总体外形不如其他树桩易于控制。海派盆景强调造型的师法自然，以上各式来源于生活，取材于周围，可提供创作时参考，但不是一成不变的模式，更不可强求复制，要靠各人的消化、吸收、创造才能变化出无穷的形态，艺术才会发展。2.综合性树桩盆景又称画意盆景。观赏的是群体组合美，从个体来讲不是

7、十分理想，通过多株树木的搭配组合，或山石苔草的映衬、呼应、互相弥补，互为烘托，取长补短，或理于地形、疏于水域，点上摆件，组织成一个幽然空旷世界，显示了群体之美。（1）丛林式：又名合栽式。它刻意描老林一角、村旁杂树等。制作时可几支杂木，也可一式树种（单纯林），可野趣，可秀丽，三五成林，交错掩映，参差露根，粗细肥瘦，灵活搭配，不拘一格。它不是表现某一棵树，而是一个群体的组合。（2）双干式：两株相同或两株各异并种在一盆内，高矮、粗细、郾仰、曲直等要有适合之比例，要有均匀之变化，生动自然，内容上亦要协调呼应、相互烘托、突出盆景主题，以体现友谊、手足之情。种植布置时两树根部要靠拢，一般规律，粗的一株距中

8、心点远近，粗的也就是高的。（3）树石盆景：树下横卧一二拳石，石由土包，产生竖横、刚柔、动静、高矮的种种对比。有时布局中发现根干的某些不足，及空间的疏松无力，在树下设置一二山石可弥补不足，使画面显得古朴协调、和谐呼应，观者还会产生种种联想；在树下平石上或静卧，或下棋，或抚琴，或白话，呈现出诗情画意的妙趣。此式盆景一般适宜浅长盆，树木根据动势而考虑偏向一侧，盆内出现的空松处及主干留下的不足，在紧靠树根下点缀几块山石。，或直立或横卧，求得构图的均衡。该式虽依树木为主，添置了山石就成为必不可少的内容，不论山石的形、神、色、纹、大小、体态、比重、姿势、角度、安全要服从于主题，觉得非有存在的必要，因此装点

9、此石绝非易事，即使三二石，石身间也要注意主次、聚散、高低等不同变化、对比关系。（4）人物盆景：在形式构图上主要用古树老桩作景，而在内容构图上，树下配合于主题相呼应、协调的人物，如息凉、牧歌、对坐等，相映成趣，画面静中有动、动中有静，妙趣横生，充满了生活气息。人物盆景也可作为专题介绍，如历代名士，当代英雄等典故题材。3.微型盆景：微型盆景因为盆微树小而成为一个独立的类型，而盆内形式内容同上述孤赏性盆景与综合性盆景相似。微型盆景用材小巧，制作求功力、运力的得法，表现在枝条、主干上，使原本为小树的、嫩枝呈现虬曲苍劲、气质成着的“古老大树”之貌，使外表形式与内在气质结合好。不因为小而靠数量、繁复来取胜

10、，构图还要简洁扼要。盆景桩景的主干造型有几种方式主干好似人的躯体，是整个植株的支柱，在桩景的造型中占有极其重要的位置。主干的造型直接影响到桩景的艺术表现效果。桩景主干的造型千变万化。树桩主干最基本的造型有以下几种：1）直干 即直立向上生长之干。适合于直立式盆景主干造型。2）斜干 即倾斜向上一侧生长之干。适合曲干式盆景主干造型。3）曲干 即蟠旋扭曲生长之干。适于曲干式盆景主干造型。4）卧干 即横卧水平生长之干。适于卧干式盆景主干造型。5）悬挂干 即倒挂下垂生长之干。适于悬崖式盆景主干造型。6）劈干 即将主干劈开，一分为二。适合特殊造型的盆景主干。7）疙瘩干 由各种外界刺激而使主干增生所形成的变态

11、干。8）双干（多干） 由多个干组成。适于多干式或双干式盆景造型。双干树型盆景的塑造要点所谓双干,即指有两根树干的树木.相对的是直干,曲干等单一树干的单干.其次,也可依树干粗细及长短来区别,粗者为主干,细者为从干.假使副干表现格外细且矮时,情况和亲子类似,称为母子双干.（一） 选择种木双干树型的首要考虑在协调性.其中,函盖了树干的分枝,长短,粗细等匀衡因素,所以在挑选种木时,应格外注意,同时,也应把握下述三项.1.主干及副干的分枝点愈低愈好最佳的树姿是,从隆基的基部才开始分枝.2.分岐点的斜角以锐角最佳 .有些种木是蛙胯式角度,请避免使用.3.主干及副干的粗细,不可有太大的差别.（二） 塑造要点

12、干的位置及主枝的分配:塑造此树型时,应切记勿使主干与副干呈平面并列,且副干宜稍向后拉.主干的主枝也需与副干呈反方向延伸.目的在于免除彼此的树枝重叠.虽然双干是两根树干组成,但仍应视为一体,所以在配置树枝时,应依照斜干等的基本型来塑造,即以第一枝（主干）,第二枝（副干）,第三枝（主干里枝）的次序配置,以便获得协调的整体美.此外,当枝向内侧生长时,可培植成弥补空间的短枝.同时.在副干树心的上方,也要留些空间. 直干式盆景的塑造要诀所谓直干,是指单一树干,本身无弯曲,呈现如直线向上的形状.直干 以四面根盘笔直耸立,属挺拔强劲的树型,也是乔木树种的基本树型.（一）选择种木优秀的种木,应具有下述特性:（

13、1）根盘完美.（2）隆基粗犷,直立.（3）树干 粗细适中,愈近上方愈细小.（4）树干侧面,布满树枝.若在幼木时期,发现树干略有弯曲,以铁丝扎绑即能恢复笔直.若做为主枝,则愈往下方应愈粗,愈长.此外,两枝之间的距离,是以愈上位愈狭窄为原则.（二）塑造要点主枝的分配:大抵来说,直干树型的主枝,应依一定的规则加以分配.首先,第一枝朝右（或朝左）且稍向前偏,第二枝则朝左（或朝右）延伸（交错枝）,以求平稳性.第三枝置于后方,借此展现深度,也称为里枝.自第四枝起,位置分配如前所述,下枝近于水平,成稍稍下垂,愈居上位,倾斜度愈大,这在幼枝的表现上极具份量,且让人产生美感.主枝的下垂度,则因树种的差异而有所区

14、别.一般而言,直干树型在塑造与培育上相当艰难,干 的粗细及主枝的配置,若能拿捏得宜,将可把树型的沉稳,雄伟表现得淋漓尽致.这正是此树型的特点所在.斜干树型盆景的塑造要点处于劣势而仍屹立不摇的斜干,是自然界中经常可见的树型之一.常见于山脊,海洋,断崖等地,即使处于风蚀与海蚀的双重侵袭下仍能一柱擎天,称得上是坚韧有力的树型.选取种木时,应特别注意单面的根盘,也就是可运用单面根盘的种木来塑造斜干.此外,对于树干过粗而无法还原成直干时,此类型的树木,皆适合用来塑造成斜树型,总括来说,一些不易塑造成直干或曲干种木者,大多能以斜干型态展现.1,主枝的分配:斜干的主要功用便是,要求枝的配置与角度,应和干的斜

15、倾幅度取得平衡.枝的用途与直干,曲干是大不相同的.如果树干的斜 角愈大,反侧的主枝相对增长或巨幅下垂而成为下垂枝,才能产生稳定的功用.也因此,主枝的配置 位置,可随实际的需要变化,再以铁丝适度矫正,有时,甚至以主枝的位置,长短,角度,来决定树干的倾斜度.2,小枝的枝数:虽然,主枝在树型的平衡上,占有极大的影响力,但小枝的密集程度,也会左右整个树型 的美观与否.因此,在塑 造斜干时,必须使下枝的小枝多,而上枝的小枝少.此外,虽为斜干,树芯仍应保持直立,假使树芯为斜上状,则会有生命力顿失的缺点.总之,求其与树干匀称,做为增减小枝枝数的原则,是塑造过程中不变的定则.曲干盆景树型的塑造要点即树干四周呈

16、曲状,直至树芯部份,予人更加柔美,多变感观的树型.枝的配置富有多样性,不但可轻易塑造,且是自然界中最普遍的树型之一.（一） 树木的根盘必须向四方延伸,同时,树干总有些弯曲,若主枝的粗枝愈多,更能呈现其特有的柔美.,曲干树型的塑造,须自幼木开始,运用铁丝加以弯曲 ,若为单面根盘,仅需稍加倾斜种植,即能显露壮硕的根盘,所以,在选择种木上较便利.1,弯曲树干:当树还很小时,可扎上铁丝,向前后左右曲折.但是,若弯曲 得过于呆板,反而会造成线条缺乏美感,此点应格外小心.此外,愈近根部时,弯曲程度愈明显,愈近树芯则弯曲幅度愈小,这些都是自然基本形状.树干 的弯曲程度与主枝的配置,有极密切的关连,因此,在扎

17、铁丝时,请仔细考虑此点,2,主枝的分配:曲干树型 的主枝配置方法,大致与直干树型一致,依序为第一枝朝左,第二枝朝右,再来是向后方,不过,应注意树干背面也需配置树枝.若树干的弯曲度不尽理想时,势必会影响整个树型 的发展,使美感锐减.此外,主枝的长短,若能再加以变化,则更可使树枝绽放出婀娜的姿态.至于树枝延展的方向,愈下枝愈显下垂,中间则为水平状,上枝以向上倾斜为原则.如果发现在幼木期,有主枝下垂的情形,则应尽速矫正,否则,将不利于树型的塑造.其次,以逐年增加下垂程度. 曲干式盆景的造型曲干在自然界中最为常见。中华民族对线条的欣赏有既定的习俗，认为应以“曲为美，直则无景；以倚为美，正则无态；以疏为

18、美，密则无姿”。人们在选桩过程中，除了要特别强调的直干造型外，一般都选取干身有曲度变化的桩材。这里的“曲”是指曲度变化较大，但又符合自然生长规律，不是人为的两弯半、方拐、滚龙抱柱的有规则的曲。曲在树桩中虽然常见，但是符合造型美的曲干桩材并不多见。中国画中的路径设置多为“S”型，原因是有藏有露蜿蜒而行，具有软弯的媚态；“之”字形，在藏露之间具有阳刚的力感。在折枝构图的花鸟画中，多见正、反“3”字形枝、“5”字形枝，双接“S”形枝，连环“7”字形枝，“6”字回环形枝，这些都是前人总结的认为是美的曲线造型，曲干桩的选材就是要在前人总结的基础上去加以灵活变通。一是呈“S”形的曲干造型。此造型在桩景中比

19、较常见。全桩造型有如太极般绵里藏针，在软弯娇媚中见阳刚之美。二是干身呈“之”字形的曲干造型。此造型干身硬直刚烈，右边的半飘半跌枝聚临水造型，险绝中复归于平正，裸露的爪根有如铁锚般稳住干势，甚得舞者之态。三是干身呈“5”字形的曲干造型。此造型风貌特异。集探枝悬崖与卧干式于一体。干身呈“5”字形硬角直出，极尽阳刚之气，结顶软弯蛇曲，又得阴柔之美；探枝左飘取悬崖态势并与结顶相呼应。爪根耸立稳住全桩态势，全桩刚柔相济，造型灵动活泼，是曲干中难得的造型。四是干身呈反“3”字形的曲干造型。此造型干身刚柔互换，结顶枝与斜立的干身气势相同，高位拖枝使造型有飞天、奔月之态，是比较常见的常规造型。五是干身呈双接“

20、S”形的曲干造型。此造型干身翻卷扭动如金龙起舞，所配枝托如龙爪，气势悍霸。古朴苍劲的干身积聚无穷的力量，引弓待发。这一类型的曲干桩是上上桩材，十分难得。六是干身呈圆弧大弯的曲干造型。此造型干身下部大弯软滑，上部硬直刚烈，全桩呈逆势，造型在高位配上“3”字枝，与干身大弯统一，尾梢穿过干身啃干，补下部虚位。结顶枝与干势走向相同，势韵一体。这是充分发挥原桩个性的结果。七是干身由“S”形与“之”字形相接的曲干造型。此类树桩在松、柏类中相当常见。翻卷扭动的干身有如虬龙般劲健，左探右拖的配枝使树冠完满、中规中矩，是一十分成熟的造型。曲干造型，千变万化，上面所举只是一些常见的规律性总结。只要因材施艺，就能创

21、作出完全不同的作品来。卧干式盆景与黄金分割点卧干式盆景以稳重苍劲的感觉见长。然而，卧干式盆景的稳定感取决于树势的重心；苍劲感在于刻意的雕琢加工。卧干式盆景，应掌握好重心，重心掌握不好，会使桩景植株失去平衡，给人不稳定或摇摇欲堕的感觉，如何掌握和调整重心，要通过树桩植株的根、干、枝、叶的变化及栽植点和盆的选择来解决；使各个部分的形态有机结合，形成整体美。因此在整体布局中蕴蓄着诸多的黄金分割点。 一、卧干式盆景在对冠形的处理上，应使其具有结构严谨、比例协调的特点。培育过程中，调整桩景植株的重心，不能使树冠枝叶左右对称；横卧树干上的枝叶要由稠密逐渐稀疏向外延伸并布满盆面。另一侧树冠的枝叶布置要紧凑，

22、繁茂，在“量”上感觉偏重。树冠造型为不等边三角形，使树形两边枝叶的长度比在黄金分割点上。二、树干姿势对表现桩景的神韵风貌具有重要作用。树桩植株的主干横卧，几乎和盆面成平行。树干通过弯曲变化，使植株顶端到弯曲点的长度与下部枝干长度比在黄金分割点上。三、造型上对根部的要求，根部要带土微隆起，露出根颈或使粗壮无交叉的根露于盆土表面，但不空悬。给人以力量和坚实的感觉。四、上盆一般采用长方形盆和椭圆形盆。“树桩高度与盆高的长度比在黄金分割点上；花盆面应略小于树冠面，令人感觉自然。 五卧干式盆景树桩栽植点的选择。栽植点应选择靠花盆的左偏后侧成右偏后侧的位置上，栽植点的左右长度比在黄金分割点上；使布局的取势

23、导向趋于均衡，稳定。水影式盆景的造型 水影式盆景，是比较特殊的盆景造型。取自然界塘边、河岸上树木的干和枝俯卧水面之上，顾影生辉的树木景象而得名，又称为临水式。水影桩多为曲卧干桩和曲斜干桩。干身不是横卧于盆面，而是卧于水面（意象中的空间）。同悬崖型一样，根头部必须有反方向的强力拖根，才合乎长期为大水冲刷，在悬岸中露根和俯干的特点。其造型上有与悬崖式十分相似的地方：干身飘离根头部，向外求得生长空间。但前者配的是浅盆或中高盆（浅滩、河岸），后者配的是高深盆（悬崖、峭壁），两者追求的意境不同，造型、表现形式也不同。水影造型，树桩临水的一边，都配有一俯于水面的半飘半跌枝。除了干身的曲度美，就是此枝的特色

24、造型美。此枝可以看做是全悬崖或半悬崖体进行塑造。只要把此枝托玩好，玩出格局、特色，再配合结顶，顾盼生情，则全桩神韵、格局已定。以半飘半跌枝作为造型，要枝轻俯水面的造型。干身呈S形，根头部干起立后横走但不卧于盆面，以曲斜干桩相似，区别在于横走段干与盆面平行。造型的特点是通过强化半飘半跌的造型要枝，取得轻俯水面的水影式意趣。配以中深长盆，有塘边、河岸之感。以干身横卧水面为主要特征的水影式造型。干身呈M字形，结顶连续两个直角急曲上昂后回顾根头部。强且有力的拖根稳住干身，高位探枝水面弄影。造型动感特强。以跌枝为造型要枝的水影式造型。干身硬直刚烈，高位跌枝下沉水面，上昂顶枝，回顾根部。险峻的斜干中，同向

25、配上跌枝，动感更为险绝。稳健的拖根力挽狂澜使险复归于平正。介于水影或与探枝悬崖式之间的造型。干身软弧大弯，在弯位培育探枝加强险峻感，结顶上昂，桩相矮劲。既有探枝悬崖的特点也有水影造型的意趣。古榕般的水影大树造型。此桩雄茂矮劲，自然飘探盆外的两要枝是全桩造型的要点，既有古榕型的浑厚，又具水影型的意趣，是我们常见的渡头古榕写照。干身与探枝成彩虹般横跨江面的水影式造型。此桩秀茂洒脱，正如巧架彩桥于江河两岸，是斜干探枝造型中着重于水影意趣的体现。悬根露爪守望中的水影式造型。桩相以根代干，干身横飘跨越江面，清瘦潇洒中带有守望待归之意。干身横卧，躬身迎客状。探枝与干势十分协调、恭迎宾客。配用中深盆，基根稳

26、固，风吹不动，雷打不倒。水影造型灵活多变，以上是比较常见的造型，更多的有创意的造型有待盆景爱好者开发。 文人树型盆景的塑造要点文人树型所谓文人树型 ,即指比曲干型的高度更长,更纤细,且去除下部枝,枝数异常稀少的树型 .一向深受骚人墨客垂青的文人树型 ,予 人风骨凛然,卓而不群的感觉.此树的高度较高,树枝极短,下部无枝,造型单纯且变化和缓.文人树并非基本树型,而是由斜干,曲干变化而来.种木的特色在于,选用具有文人风格的树干,且勿需坚持枝数的多少.此树型着重于整体风味,因此,即使是单面枝的树木,只要技巧运用得宜,仍可塑造成完美无缺的树型细致的树干,较能散发飘然的风格.树干的弯曲程度应尽量活泼化.主

27、树的分配:文人树的隆基不需过粗,也不必呈现出厚重感.不论是主枝,交错枝,偎靠枝,下垂枝等,皆作最小限度的配置,这样才能成就独树一帜的树型.欲塑造出成功斩文人树确非易事,同时,如何在不协调中取平衡,也需下一番功夫.此外,在枝叶极力减少下,反而导致同化作用锐减.使保持树势的进行更加费力. 悬崖,半悬崖型盆景的塑造要点这是常年在强风及巨浪的冲击下生长于崩塌的悬崖,孤岛的岩石山上的树型.此种具有强大 耐力的树型即是悬崖,半悬崖树型.一般而言,悬崖是指树枝下垂度低于盆底者,而半悬崖则指下垂和缓,居于盆底以上者.首要在于隆基的下垂起点,是否呈锐角.部分需以铁丝矫正,而呈稍微平缓的弯曲.此类种木便不甚理想.

28、此外,巩固的根盘也是必备的条件之一.因为此树型的重心仅落于单边,若没有扎实的根盘作后盾,极易摇摇欲坠.1,决定正面:首先,必须决定正面,以起点上方树冠为主轴.使主干向左或右下垂.此为一般的正面决定法.对初学者来说,树冠的存在将有利于造型,因此,为了使 下垂主干保持平衡,应善于利用树冠.2主枝的分配:当主干向左下方垂时,主枝应配置在前后左侧,也注意下述事项:1,为避免树型 过于单一,可将向前后弯曲.2,枝端必须向上扬.此外,主枝及主干之间的角度,愈接近隆基部份的角度愈小愈佳,而愈靠近树芯（下垂于前端）角度愈大愈理想.倘若与此理论背道而驰,不仅会被人觉得不协调,更容易使树芯部的枝受损.同时,干轴的弯曲程度,应坚持愈近树芯愈小的原则进行,而树芯只微向前.悬崖式树桩盆景的制作要点悬崖式山水盆景，反映的是自然界生长于悬崖峭壁上树木的潇洒飘逸姿态。它造型惊险，创作手法灵活多变，表现出一种努力拼搏、艰苦奋斗的意境，很容易引起人们的共鸣，深受人们的喜爱。为了使其奇特造型，取得整体美感，在制作时应注意以下几点：第一、 悬崖式树桩盆景的基部一般