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衣马久赢弊,谁信文与才。
善道居贫贱,洁服蒙尘埃”(张彪《北游还酬孟云卿》)。
他们是最先感受到衰败景象到来的一群诗人,冷眼旁观,走向写实。
元结把他们的诗作编在一个集子里,给了很高的评价。
他的诗歌观念,与他们是一致的。
他写有《二风诗论》、《系乐府序》、《刘侍御月夜宴会序》,主张诗应有规讽寄托,有益政教。
元结(719~772),字次山,天宝十三载(754)登进士第。
安史之乱之后,先后避难于邑(今湖北大冶)、瀼溪(今江西瑞昌)。
后曾奉诏募兵抗拒叛军,又曾任道、容二州刺史。
他最有名的诗是《舂陵行》、《贼退示官吏》、《系乐府十二首》。
《系乐府》中的《贫妇词》、《去乡悲》、《农臣怨》诸篇,写生民疾苦。
《舂陵行》以同情之心写安史之乱以来道州一带州县残破,民不聊生,而赋税逼迫:
“军国多所需,切责在有司。
有司临郡县,刑法竞欲施。
供给岂不忧,征敛又可悲。
州小经乱亡,遗人实困疲。
大乡无十家,大族命单赢。
朝餐是草根,暮食仍木皮。
出言气欲绝,意速行步迟。
追呼尚不忍,况乃鞭扑之。
”《贼退示官吏》亦写赋税之祸害,甚于盗贼。
杜甫读此诗后,给予很高评价:
“道州忧黎庶,词气浩纵横。
两章对秋月,一字偕华星。
”元结与《箧中集》的诗人们,一变盛唐诗人诗中的理想色彩,而转向写人生悲苦。
他们的诗,有思想深度而乏艺术力量。
杜甫才把写实倾向推向了艺术的巅峰。
杜甫坎坷的一生
杜甫(712~770),字子美,京兆杜陵(今陕西西安市西南)人,生于巩县,是晋朝名将杜预之后,祖父杜审言,初唐著名诗人。
奉儒守官的家庭文化传统对他忠君恋阙、仁民爱物的思想有巨大影响。
分为四个时期
A读书漫游时期【712-745】
(开元二十四年到天宝四载)
“七龄思即壮,开口咏凤凰。
九龄书大字,有作成一囊”
“忆年十五心尚孩,健如黄犊走复来。
庭前八月梨枣熟,一日上树能千回”
“往昔十四五,出游翰墨场。
斯文崔魏徒,以我似班扬。
”
“性豪业嗜酒,嫉恶怀刚肠。
脱略小时辈,结交皆老苍。
饮酣视八极,俗物都茫茫”
他的青年时代,是在盛唐社会中度过的,过了一段南北漫游、裘马轻狂的生活。
20岁南下吴越
“东下姑苏台,已具浮海航。
到今有遗恨,不得穷扶桑。
王谢风流远,阖庐丘墓荒。
剑池石壁仄,长洲荷芰香。
嵯峨阊门北,清庙映回塘。
每趋吴太伯,抚事泪浪浪。
枕戈忆勾践,渡浙想秦皇。
蒸鱼闻匕首,除道哂要章。
越女天下白,鉴湖五月凉。
剡溪蕴秀异,欲罢不能忘。
24岁回到洛阳,举进士不第。
“归帆拂天姥,中岁贡旧乡。
“气劘屈贾垒,目短曹刘墙。
忤下考功第,独辞京尹堂。
25岁年东游齐赵。
“放荡齐赵间,裘马颇清狂。
春歌丛台上,冬猎青丘旁。
呼鹰皂枥林,逐兽云雪冈。
射飞曾纵鞚,引臂落鹙鶬.”
30岁时回到洛阳,筑室偃师,在那里结婚,往来偃师、洛阳间。
33岁在洛阳遇到刚被“赐金放还”的李白,建立了千古传颂的友谊,两人同游梁、宋。
遇高适,三人酣饮纵游,慷慨怀古。
不久又北上齐鲁,过历下,登泰山,抒发“会当凌绝顶,一览众山小”(《望岳》)的情怀。
和许多盛唐诗人一样,他有巨大抱负,自谓能立登要路,致君尧舜。
B困守长安时期【746-755】
(天宝五载到天宝十四载)
天宝五载(746)到长安,意欲“致君尧舜上,再使风俗淳”
到长安的第二年,他参加了由李林甫操纵的一次考试,落入骗局。
(野无遗贤)落第之后回到偃师。
天宝十载,又来到长安,玄宗举行祭祀大礼,献赋《三大礼赋》上书,待制集贤院,未见官。
期间干谒赠诗,希求汲引,但都落空。
“卖药都市,寄食友朋”(《献三大礼赋表》)。
“朝扣富儿门,暮随肥马尘,残杯与冷炙,到处潜悲辛”(《奉赠书左丞》)。
天宝十一载(752),为朝廷征兵西南作《兵车行》,诗风开始一变,“武皇开边意未已”
天宝十四年,任河西尉,拒,改任右卫率府兵曹参军。
这十载长安,使杜甫历尽人生辛酸,他看到了生民疾苦,关心着国家安危。
忠君恋阙,仁民爱物的情怀,在这颠沛辛酸的生活里不惟未曾衰退,反而更加强烈了。
这对于他的诗歌创作来说,是意义巨大的。
就在这段时间,他写下了《兵车行》、《前出塞九首》、《丽人行》和《自京赴奉先县咏怀五百字》【十年长安生活的总结,抒发苦闷,揭示社会危机】等反映天宝后期动乱行将到来的社会风貌的名作。
C陷贼与为官期间【755-759】
(天宝十四载——乾元二年)
天宝十四年(755)十一月“安史之乱”
天宝十五年(756)初回到长安供职。
五月回奉先携带妻儿避难。
六月长安陷落,玄宗奔蜀。
七月安顿家人在鄜县羌村,投奔灵武的肃宗时,落入叛军手中,被押解到陷落的长安,有八月之久。
在陷落的长安,他写下了那些忠君恋阙的千古名作,如《春望》,《哀江头》:
少陵野老吞声哭,春日潜行曲江曲。
江头宫殿锁千门,细柳新蒲为谁绿。
至德二载(757)历尽艰辛,逃奔凤翔行在,被授予左拾遗的官职。
《至德二载,甫自京金光门出,间道归凤翔,乾元初从左拾遗移华州掾,与亲故别,因出此门,有悲往事》这个时期,他写了《羌村三首》、《北征》等名作。
因疏救房琯,他于乾元元年(758)被贬为华州司功参军。
这期间,他写了“三吏”、“三别”。
这个时期,叛军的残暴,社会的残破,人民的灾难,个人的不幸都成为他诗歌的题材,奠定了其文学史的地位。
有两类诗歌,分别不涉及和涉及到对王朝的评价,但杜甫并不直接作评点。
前者如“野旷天清无战声,四万义军同日死”;
后者如《三吏》和《三别》“况乃王师顺,抚养甚分明。
送行勿泣血,仆射如父兄”(矫饰)努力维护王朝尊严。
D.漂泊西南时期(759-770)
【乾元二年——大历五年】
乾元二年(759)秋,他终于弃官,(华州——秦州——同谷——成都“一岁四行役”)携家入蜀,于岁末抵达成都,开始了他晚年飘泊西南的生活。
次年在浣花溪畔筑草堂。
宝应元年(762)剑南兵马使徐知道反,成都混乱,他移家梓州,来往旁县,中间又曾在阆州小住。
广德二年(764)严武镇蜀,再返成都草堂,并被推荐为节度使署中参谋和检校工部员外郎。
永泰元年(765)辞职,期间严武病死。
五月,离成都经渝州出峡,在云安短期养病之后,于次年春末迁居夔州(今四川奉节)。
【这是他创作的丰收时期,占所有的三分之一】
大历三年(768)春,因思乡,他离夔州,飘泊江陵、公安、岳阳、潭州。
“饥借家家米,愁征处处杯”
大历五年(770)潭州乱,冬,死于自潭州赴岳州途中舟上,年五十九。
杜甫暮年穷困潦倒,疾病缠身,十分凄凉。
“战血流依旧,军声动至今”
沿着前期写实的路子前进,但增强了对群体的疏离感,题材更为扩大,增加了对日常生活的歌咏和对历史的深沉思考。
如《佳人》
“绝代有佳人,幽居在空谷。
自云良家女,零落依草木。
关中昔丧乱,兄弟遭杀戮。
官高何足论,不得收骨肉。
世情恶衰歇,万事随转烛。
夫婿轻薄儿,新人美如玉。
合昏尚知时,鸳鸯不独宿。
但见新人笑,那闻旧人哭。
在山泉水清,出山泉水浊。
侍婢卖珠回,牵萝补茅屋。
摘花不插发,采柏动盈掬。
天寒翠袖薄,日暮倚修竹。
诗歌题材的大转变
安史之乱带来了无数灾难,也给诗歌创作带来了变化。
战乱生活题材很自然地进入诗歌创作中。
盛唐诗人还不惯于引战争苦难入诗。
他们还没有把眼光转向底层。
最早而且最全面反映这场大战乱所造成的大破坏、大灾难的,是杜甫。
杜甫用他的诗,写了这场战争中的许多重要事件,写了百姓在战争中承受的苦难,以深广生动、血肉饱满垢形象,展现了战火中整个社会生活的广阔画面。
他的诗,被后人称为“诗史”。
杜诗的诗史性质
他的诗被称为“诗史”,A在于具有史的认识价值。
常被人提到的重要的历史事件,在他的诗中都有反映。
至德元年(756)唐军陈陶斜大败,继又败于青坂,杜甫有《悲陈陶》、《悲青坂》;
收复两京,杜甫有《收京三首》、《喜闻官军已临贼境二十韵》;
九节度兵围邺城,看来胜利在即,杜甫写了《洗兵马》,其中提到胜利的消息接踵而至,提到回纥军助战、在长安受到优待的事,提到平叛诸将的功业。
反映了此一事件在当时造成的普遍心理。
后来九节度兵败邺城,为补充兵员而沿途征兵,杜甫有“三吏”、“三别”。
宦官市舶使吕太一反于广州,杜甫后来写了《自平》。
杜甫的有些诗,还可补史之失载,如《三绝句》中写到的渝州、开州杀刺史的事,未见史书记载。
从杜诗可见安史乱后蜀中的混乱情形。
而《忆昔》则描述了开元盛世的繁荣景象:
忆昔开元全盛日,小邑犹藏万家室。
稻米流脂粟米白,公私仓廪俱丰实。
九州道路无豺虎,远游不劳吉日出。
齐纨鲁缟车班班,男耕女桑不相失。
这是常被史学家用来说明开元盛世社会风貌的一首诗,写时事,不始于杜甫,但是到了杜甫,才从如此广阔的视野并如此频繁地写时事。
他的诗,提供了史的事实,可以证史,可以补史之不足。
但是杜诗的“诗史”性质,主要的还不在于它提供了史的事实。
史实只提供事件,而杜诗则B提供比事件更为广阔、更为具体也更为生动的生活画面,更重要的是反映了参与事件者的心理状态。
同时有着强烈的是非意识。
史称玄宗后期沉湎声色,记载了不少事实,而在杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》中,我们才真切地感受到这沉湎声色的情景:
杜陵有布衣,老大【转】意转拙。
许身一何愚,窃比稷与契。
【金声】
【转】居然成濩落,白首甘契阔。
盖棺事则已,【转】此志常觊豁。
穷年忧黎元,叹息肠内热。
取笑同学翁,【转】浩歌弥激烈。
【坚持】
【转】非无江海志,潇洒送日月。
【转】生逢尧舜君,不忍便永诀。
【转】当今廊庙具,构厦岂云缺?
【转】葵藿倾太阳,物性固难夺。
顾惟蝼蚁辈,但自求其穴。
胡为慕大鲸,辄拟偃溟渤?
【转】以兹误生理,独耻事干谒。
兀兀遂至今,忍为尘埃没。
【矛盾】
【转】终愧巢与由,未能易其节。
沈饮聊自遣,放歌破愁绝。
//[赍志去国之情]【坚持】
岁暮百草零,疾风高冈裂。
天衢阴峥嵘,客子中夜发。
霜严衣带断,指直不得结。
凌晨过骊山,御榻在嵽嵲。
蚩尤塞寒空,蹴踏崖谷滑。
瑶池气郁律,羽林相摩戛。
君臣留欢娱,乐动殷胶葛。
赐浴皆长缨,与宴非短褐。
彤庭所分帛,本自寒女出。
【转】鞭挞其夫家,聚敛贡城阙。
圣人筐篚恩,实欲邦国活。
【转】臣如忽至理,君岂弃此物?
多士盈朝廷,仁者宜战栗。
【转】况闻内金盘,尽在卫霍室。
中堂有神仙,烟雾蒙玉质。
暖客貂鼠裘,悲管逐清瑟。
劝客驼蹄羹,霜橙压香橘。
【转】朱门酒肉臭,路有冻死骨。
【转】荣枯咫尺异,惆怅难再述。
//【君臣耽乐之失】
北辕就泾渭,官渡又改辙。
群冰从西下,极目高崒兀。
疑是崆峒来,恐触天柱折。
河梁幸未坼,枝撑声窸窣。
行李相攀援,川广不可越。
【转】老妻寄异县,十口隔风雪。
【转】谁能久不顾,庶往共饥渴。
【转】入门闻号咷,幼子饿已卒。
【转】吾宁舍一哀,里巷亦鸣咽。
【转】所愧为人父,无食致夭折。
【转】岂知秋禾登,贫窭有仓卒。
【转】生常免租税,名不隶征伐。
【转】抚迹犹酸辛,平人固骚屑。
默思失业徒,因念远戍卒。
忧端齐终南,澒洞不可掇。
【玉振】【到家哀苦之感】
这里描写的是具体的情景,连面临这情景时感觉到的氛围和情思都有了。
《羌村三首》、《哀王孙》、《哀江头》、《北征》等诗,都是这种写法。
叙事技巧在杜甫手中达到高度成熟
杜诗的诗史性质,决定了它写作方法的变化。
盛唐诗创造玲珑兴象以抒情,杜诗用叙事手法写时事。
诗的叙事手法起源甚早,《诗经》、乐府都用过。
唐代诗人中李白的《赠张相镐》、李颀的《别梁锽》都用了叙述手法。
李白的诗,叙自己的行藏;
李颀的诗,实写梁锽的性格。
而大量使用叙述手法,以五、七言古体写时事,即事名篇,把叙事手法发展到一个新的高峰,则是杜甫的创造。
a杜诗叙事,既叙事件经过,又用力于细部描写。
这些细部描写,或人或物或心情,精心刻画,从细微处见出真实,展开画面,把人引入某种氛围、某种境界。
《北征》叙从凤翔行在往鄜州省家,写到家情境:
“况我堕胡尘,及归尽华发。
经年至茅屋,妻子衣百结。
恸哭松声回,悲泉共幽咽。
平生所娇儿,颜色白胜雪。
见耶背面啼,垢腻脚不袜。
床前两小女,补绽才过膝。
海图拆波涛,旧绣移曲折。
天吴及紫凤,颠倒在短褐。
”“粉黛亦解包,衾裯稍罗列。
瘦妻面复光,痴女头自栉。
学母无不为,晓妆随手抹。
移时施朱铅,狼藉画眉阔。
生还对童稚,似欲忘饥渴。
问事竞挽须,谁能即嗔喝?
没有直接写战争灾难,而乱离与贫困一一显现。
他写的都是不起眼的平常细事,但正是这些细小的描写,从一个视角展现了广阔的历史画面。
也正是这些细小的描写,使杜诗的叙事方式有别于前此的叙事诗。
它从概括描写走向写具体事件的片断,因写细节而更少概括描写常有的夸张,更多真实感。
故事性被冲淡了,而生活色彩则等到极大的加强。
《兵车行》、《羌村三首》、“三吏”、“三别”、《彭衙行》、《赠卫八处士》等诗无不如此。
b杜诗叙事,融入强烈的抒情。
客观的真实的叙述与主观的强烈的抒情,融为一体。
他的一些诗,很难分出是抒情还是叙事。
有时还杂以议论、融抒情、叙事、议论于一体。
长篇如此,短篇也如此。
有赋的铺排、散文的句法,也有抒情诗的意境创造。
记述的是时事,反映的是历史的真实画面,而抒发的是一己情怀。
这在中国诗歌史上是空前的,是诗歌表现方法的一种转变,是杜诗异于盛唐诗的地方。
第二节杜甫的律诗
拓宽了律诗的表现范围和表现手法
律诗在杜诗中占有极重要的地位。
杜甫写时事的诗,多是古体,因古体便于叙事。
他在古体上的成就,无疑是巨大的。
但他的律诗,在诗歌艺术上的成就却更为辉煌。
杜甫律诗的成就,首先在于扩大了律诗的表现范围。
他不仅以律诗写应酬、咏怀、羁旅、宴游,以及写山水,而且用律诗写时事。
以古体写时事,较少受限制,杜甫多数写时事的诗都是古体;
用律诗写时事,字数和格律都受限制,难度更大,而杜甫却能运用自如。
他这部分写时事的律诗,较少叙述而较多抒情与议论,如《秋笛》、《即事》(“闻道花门破”)、《王命》、《征夫》等。
其次以律诗写组诗为扩大律诗的表现力,他以组诗的形式,表现一些较难表现、较宽泛的内容,五律和七律都有这样的组诗。
五律中的《秦州杂诗二十首》是一例。
杜甫以律诗写组诗最为成功的,是七律,如《咏怀古迹五首》、《诸将五首》,特别是《秋兴八首》,可以说是杜甫律诗中的登峰造极之作。
这组诗写于滞留夔州时期。
此时安史之乱虽已结束,而外族入侵,藩镇叛乱,战争仍然不断。
挚友已先后离开人世,诗人自己仍飘泊沧江,且疾病缠身。
山城秋色,引发他的故园之思和对于京华岁月的怀念,回顾一生,感悟哲理。
八首诗就是在这一思想脉络上展开,一层深入一层。
《秋兴八首》
其一
玉露凋伤枫树林,巫山巫峡气萧森。
江间波浪兼天涌,塞上风云接地阴。
【明写秋,暗写兴】
丛菊两开他日泪,孤舟一系故园心。
寒衣处处催刀尺,白帝城高急暮砧。
【明写兴,暗写秋】
其二【有时间的衔接】
夔府孤城落日斜【沉】,【实】每依北斗望京华。
【升】【虚】
听猿实下三声泪,奉使虚随八月槎。
画省香炉违伏枕【虚】【实】,山楼粉堞隐悲笳。
【实】【虚】
请看石上藤萝月,已映洲前芦荻花。
其三
千家山郭静朝晖,日日江楼坐翠微。
信宿渔人还泛泛【留】,清秋燕子故飞飞。
【走】
【自我的定位】
匡衡抗疏功名薄【立功】,刘向传经心事违。
【立言】
同学少年多不贱,五陵衣马自轻肥。
其四
闻道长安似弈棋,百年世事不胜悲。
王侯第宅皆新主,文武衣冠异昔时。
直北关山金鼓震,征西车马羽书驰(迟)。
【他日泪】
鱼龙寂寞秋江冷,故国平居有所思。
【望京华】
其五
蓬莱宫阙对南山,承露金茎霄汉间。
西望瑶池降王母,东来紫气满函关。
【盛唐气象】
云移雉尾开宫扇,日绕龙鳞识圣颜。
一卧沧江惊岁晚,几回青琐点朝班。
【强烈对比】
【回忆\期待】
其六【本朝盛衰】
瞿塘峡口曲江头,万里风烟接素秋。
花萼夹城通御气,芙蓉小苑入边愁。
【盛衰数笔】
珠帘绣柱围黄鹄,锦缆牙墙起白鸥。
【虚与实的交接】
回首可怜歌舞地,秦中自古帝王州。
其七【长安异代盛衰】
昆明池水汉时功,武帝旌旗在眼中。
织女机丝虚夜月,石鲸鳞甲动秋风。
【亘古不移】【盛】
【功业落于虚】【动乱时有】
波漂菰米沉云黑,露冷莲房坠粉红。
【逢秋必落】【衰】
【富丽中的哀伤】
关塞极天惟鸟道,江湖满地一渔翁。
【伤僻远,苦飘离,望京华】
其八
昆吾(亭)御宿(川)自逶迤,紫阁峰阴入渼陂。
(动影袅窕冲融间)
香稻啄馀鹦鹉粒,碧梧栖老凤凰枝。
(稻米流脂粟米白,公私仓廪俱丰实)
佳人拾翠春相问,仙侣(才子)同舟晚更移。
彩笔昔曾干气象,白头吟望苦低垂。
【翻转】
【万里悲秋常作客,百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。
】
大明宫
前世风雨后世尘烟
亭台宫阙都成残垣
繁华落尽王侯长眠
谁的功过万世流传
时间蔓延万代千年
人生太短暂怎守江山
我站在人间看风云变幻
任由残砖碎瓦铭刻变迁
岁月流淌历尽沧桑
昨日辉煌今在何方
我思我想亦歌亦狂
才闻欢笑又见泪光
岁月走不完朝代轮转
我站在人世间数兴衰的循环
多想长生不老再看江山
金碧辉煌羽衣霓裳
人间天上
唯你无双耀眼光芒
无尽惆怅萦绕着每颗心
梦回大唐
这八首诗要表现的是一种深沉复杂的感情,交错着感慨、回忆、思念与对于时局的看法。
要用一首诗来把这些复杂的、低徊不尽的感情表达出来不容易做到,或者说不容易表现得淋漓尽致,而用组诗则可以做到这一点。
以律诗写组诗,极大地扩大了律诗的表现力,这是杜甫在律诗发展史上的贡献。
第三杜甫把律诗写得纵横恣肆,极尽变化之能事,合律而又看不出声律的束缚,对仗工整而又看不出对仗的痕迹。
如《闻官军收河南河北》:
剑外忽传收蓟北,初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在,漫卷读书喜欲狂。
白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。
全诗把一种骤然到来的狂喜心情,表现得淋漓尽致,用“忽传”、“初闻”、“却看”、“漫卷”这些动词,加强了突然性和随意性色彩;
用“即从”、“便下”、“穿”、“向”等词,连接四个地名,造成风驰电掣的气势。
表达的方式,仿佛散文一般,感慨流畅,连贯性、整体感极强,毫不受律体的束缚。
他在寓居夔州以后所作诗,这方面的成就,更是达到炉火纯青的地步。
被杨伦称为“杜集七言律第一”的《登高》,就是这样的一首诗:
风急天高猿啸哀【仰视】,渚清沙白鸟飞回。
【俯瞰】
-----/-,/--//--
无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。
【所见】【平视】
--//--/,//--//-
万里【空间总揽】悲秋常作客,百年【时间总揽】多病独登台。
【所感】
是仄起平收的七言律诗(每句二、四、六字都能对应,“急”和“白”在古汉语中是入声)
(乙)仄仄平平仄仄平(丁)平平仄仄仄平平
(甲)平平仄仄平平仄(乙)仄仄平平仄仄平
(丙)仄仄平平平仄仄(丁)平平仄仄仄平平
1.形式上,八句全对偶,自然又多锤炼
2、意象密集,容量广阔
3.结构上,针脚绵密,相互错落。
风急、猿啸、鸟飞、木落,伴以滚滚而来的江水,整个境界卷入到急速的流动之中。
然后是一声深深的叹息。
他用了那么多在动作上相互连贯性极强的动词,造成全诗的流动感和整体感,使人读来有一气流转之感。
但细究起来,全诗在声律句式上,又有极精密的考究。
八句皆对,首联句中也对。
严整的对仗被形象的流动感掩盖起来了,严密变得疏畅。
首联上句第一字仄声换成平声,下句第一字平声换成仄声,一开始便用轻重的变化增加了两个节奏。
“猿啸”处本应是二仄声,他为了使“天高”与猿声连着表现一种高扬凌厉的情调,用了一个平声字“猿”,三个平声连续上扬,“啸”仄下沉,两头均有一个急速的起伏,最后一个“哀”字,扬而不返。
这首句在通过平仄的精心安排来表现声象上,真是精彩极了。
第四,追求“诗律细”,不仅在于声律的精心安排,也在于从严谨中求变化,变化莫测而不离规矩。
有时他为了表达某种感情的需要而写拗体,晚年七律拗体更多。
这种拗体与七律初期出现的某些不合律现象是不同的,它是成熟之后的通变,表现为变化中的完整。
白帝城最高楼
城尖径仄旌旆愁,独立缥缈之飞楼。
【这句是(丁)字句,平平仄仄仄平平,第五字必须是仄声,但杜用的是平声,因此用第六字救为仄声,以防“三平调”(古风)】
峡坼云霜龙虎卧,江清日抱鼋鼍游。
扶桑西枝对断石,弱水东影随长流。
杖藜叹世者谁子?
泣血迸空回白头。
第五在于他炼字炼句上的成功。
精于用字,刻划细微,在他的古体中有同样表现,而以律诗的表现最为精彩。
他炼字,用力之处在表现神情韵味。
刘熙载说“少陵炼神”,就是指这一点。
他的用字,常常达到一字之下,他人难以更改的地步。
他善于用动词使诗句活起来,
“老畏歌声断,愁随舞袖长”(愁意欲被消解,反而更见长)
用副词使诗疏畅而富于转折,特别是“自”字,他实在是用得好极了。
信宿渔人还泛泛,清秋燕子故飞飞。
五陵衣马自轻肥。
他还善于用颜色字以强化某种情感色彩,【引起连绵感】
碧知湖外草,红见海东云
用叠字以创造氛围,用双声叠韵以使诗的声调更加和谐悦耳,用俗字口语使诗读来更加亲切。
无边落木萧萧下,不尽长江滚滚