浅析朱自清散文的艺术特点1.docx

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浅析朱自清散文的艺术特点1

浅析朱自清散文的艺术特点

摘要：

朱自清先生是我国现代文学史上一位很重要的作家。

在“五四”新文化运动中，他以长诗《毁灭》奠定了他新诗人的地位，以小说《笑的历史》显示他文学创作的才华。

在他众多的文学作品中尤以散文被人熟知，如《桨声灯影里的秦淮河》、《背影》、《荷塘月色》、《匆匆》等，都已经成为脍炙人口，经久不衰的散文名篇，被人们广为推崇。

他的散文朴实，细腻，清新，在深厚的古典文学的基础上融合中西方文化，创造了具有中国民族特性的散文体制与风格。

本文主要从构思缜密,布局精巧的结构上,浓郁的真挚美,绘画美,理趣美的抒情描写上以及清新、自然、悠美、典雅的艺术语言上浅析了朱自清细腻清秀，情致盎然的散文艺术特点。

关键字：

朱自清艺术结构抒情表达艺术语言

散文同一切形式的文学作品一样，是一定的客观社会生活的反映。

散文取材十分广泛自由，不受时间和空间的限制；表现手法不拘一格：

可以叙述事件的发展，可以描写人物形象，可以托物抒情，可以发表议论，而且作者可以根据内容需要自由调整、随意变化。

但一个成熟的作家，其艺术风格会从他对客观社会生活的描述中体现出来，会从作品的结构，语言，抒情上表现出来。

而朱自清先生便是这一方面的典范，他对景物观察细致，描写入微，而且善于运用多种修辞手法，将情感和景物交织糅合在一起，使读者身临其境，产生心灵的共鸣。

同样地，他的许多记人记事的作品中，大多写亲友的交往，家庭的琐事，但这些平凡无奇的小事在朱自清朴实无华的笔下无不显得真实感人，催人泪下。

一、结构缜密，构思漂亮

1.朱自清散文十分注重“文眼”的设定。

凡是构思精巧、富有意境或写得含蓄的诗文，往往都有“眼”的安置。

鉴赏散文时，要全力找出能揭示全篇旨趣和有画龙点睛妙用的“文眼”，以便领会作者为文的缘由与目的。

“文眼”的设置因文而异，可以是一个字、一句话、一个细节、一缕情丝，乃至一景一物。

①惟有“文眼”，主旨才会鲜明突出，意境才会有虚实;惟有“文眼”,剪裁才会有详略，结构才会有疏密严整。

朱自清的写景名篇《春》,就是这方面的典范。

本文伊始,作者就开门见山地表达了盼春的迫切之情和春天归来的欣喜,接着便浓墨重彩地着力描绘了春天初临时的轮廓和美景,调动多种艺术手段,把春草、春花、春风、春雨按先后次序,高低远近,从色彩、姿态、声音等方面进行了生动感人的描写,犹如一幅清水芙蓉,得势于天然的图画,展示了春天盎然的生机与蓬勃的创造力。

接着作者由景而人,笔锋下出现的是:

“天上的风筝渐渐地多了,地上的孩子也多了……”,“一年之计在于春,”“刚起头儿,有的是功夫,有的是希望。

”我们不难发现,这里的“一年之计在于春”就是本文的“文眼”，也是作品诗意的核心。

这一画龙点睛之句，没有雕琢，没有粉饰，却又有最佳的功力，有一种不露痕迹的自然美感，让我们感受的春的活力，春的明亮以及我们对春的美好追求。

散文《绿》，一开头就写了“我惊诧于梅雨潭的绿了”。

在朱自清的笔下，这种绿早已不是一种单纯的绿了，它被赋予了灵性，因为作者情感的投入，是这片绿有了动感。

“她松松的皱缬着，象少妇托着的裙幅，……”随着作者的笔触，随着作者感情的波澜，不仅我们的眼前出现了那微微泛起的绿色涟漪，而且我们的指肤间仿佛还能感触到那闪着光亮的绿波的跳动，一种柔和、明快、亲切的感情也会从心头漾起。

作者没有详细地描述游览的经过，而只是顺着游历的足迹，对瀑布、对梅雨亭作了简洁而形象的介绍。

在描写梅雨亭与瀑布的中间，插入了这样两句话：

“这是一个秋季的薄阴的天气。

微微的云在我们顶上流着；岩面与草丛都从润湿中透出几分油油的绿意。

”既交代了出游的时节，也从那“透出几分油油的绿意”中，扣紧“绿”字，时时与文章要描写的中心相照应。

最后，全文以“我第二次到仙岩的时候，我不禁惊诧于梅雨潭的绿了”一语骤然刹笔，仍然归结到“绿”字上，与开头相映照。

2．构思漂亮，注重线索的贯穿

朱自清先生的散文在构思上缜密而严谨，新奇而精巧，营构合理②。

如《荷塘月色》，全篇以时间为顺序，以感情的发展变化为线索,用移步换景的方法来描绘景物，抒发感情。

这样的结构严谨细密，脉络清楚，又不露人工斧凿的痕迹，像行云流水一般，达到了散文“形散神聚”的可贵境界。

结构文章的同时,作者又进行了精心的剪裁和巧妙的安排，没有平均使用笔墨，平铺直叙，而是略写与详写相结合,既有大笔涂抹，粗线条的勾勒，如第二自然段；又有工笔细描，精细入微的描摹，如作品的第四、五、六自然段正面描写荷塘月色的部分。

作者按照观察的角度，由近及远，由上而下的空间顺序，选择了一系列最能表达他心绪的自然景物进行绘声绘色地描写。

先写荷塘:

荷叶、荷花、荷香、荷波，次写月色，再写荷塘四周的环境、景物，极有层次地描绘了一幅恬淡幽静的荷塘月夜景色，从而烘托出作者寂寞惆怅、孤独苦闷的心境。

另外谈到这里，我们就不得不谈下朱自清先生的另一篇名作《背影》，只要我们认真读过《背影》这篇文章的人不难发现，背影是全文的线索，背影”在文中反复出现四次，然每次的情况都有所不同，而思想感情则是一脉相承。

第一次，在文章开头，旨在开篇点题“背影”。

营造出一种浓厚的感情气氛，以笼罩全文。

第二次，在车站送别的场面中，作者对父亲的“背影”作了具体的描绘，此为写作重点。

父亲胖胖的身躯，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，步履艰难，蹒跚的爬过铁道为儿子买橘子。

这个镜头表现了父亲爱儿子的深厚感情，使儿子感动得热泪盈眶。

第三次，父亲和儿子告别后，儿子眼望着父亲的“背影”在人群中消逝，离情别绪，又催人泪下。

第四次，在文章结尾，儿子读着父亲的来信，在泪光中再次浮现了父亲的“背影”，思念之情不能自己，与文章开头呼应。

这样的描写，清淡质朴，情真味浓，表现父亲对儿子关怀，体贴，爱护，也反映了朱自清对慈父的怀念之情。

父子情真，通过“背影”这一线索，把父子之情表现的含蓄而深沉，③所谓“于平淡中见神奇”。

这样一个“背影”集中描绘，抒发特定环境下的思想感情，自然取得强烈的艺术效果。

也正因为作品写的是特定的家境、心境、慈父孝子之间相爱相怜，字里行间有淡淡的哀愁，显得更加真挚动人。

二.浓郁的抒情色彩

朱自清的散文注重表现作者的思想感受，抒发作者的思想感情的。

这类散文有对具体事物的记叙和描绘，但通常没有贯穿全篇的情节，其突出的特点是强烈的抒情性。

它或直抒胸臆，或触景生情，洋溢着浓烈的诗情画意，即使描写的是自然风物，也赋予了深刻的社会内容和思想感情。

优秀的抒情散文感情真挚，语言生动，还常常运用象征和比拟的手法，把思想寓于形象之中，具有强烈的艺术感染力。

另外，朱自清的散文往往兼具有叙事，抒情，写景描写，议论等诸因素。

根据侧重面的不同，我们从叙事与抒情，写景与抒情，说哩与抒情三个角度来讨论朱自清散文的抒情色彩。

1.融情于事中，真挚美

朱自清的散文《背影》、《桨声灯影里的秦淮河》、《绿》、《荷塘月色》、《月朦胧，鸟朦胧，帘卷海棠红》、《白水漈》等文章是叙事抒情的代表作，这些文章在创作中，朱自清先生常用的是“写实主义”的方法，注意抒写自己的真切感受。

而在那些偏重于叙写“身边琐事”，儿女情长的散文中，如《给亡妇》、《儿女》等，都善于通过娓娓动人的叙事将自己所经历的事情“情意化”，质朴地抒发自己的真情实感，以此获得另一番抒情的“声色”。

情景交融、充满诗情画意而脍炙人口的佳作，代表了他的散文艺术的最高成就。

（4）刘勰说：

“情者文之经，辞者理之纬，经正而后纬成”。

朱自清先生的抒情散文，是用真情实感谱写的至美之音，不是靠浓词艳句编织的过眼云烟,他善于从真实的人物身上,选择那些看似平淡,实则具有典型意义的细节加以描写,从而创造出具有某种典型意义的人物形象,自然而然地边人物的生活细节为感人的抒情细节.（5）“父亲”买桔子的细节,“妻子”照看“儿女”和“我”的细节,“儿女"吃饭的细节等等,几乎都是寥寥数笔,不事渲染,而却又真挚吐露质朴的父子之情,夫妻之情,天伦之乐,具有真实之美。

（6）例如，《冬天》，写了三个冬夜的三件事。

第一个冬天，写少年时弟兄们夜晚坐在桌边，围着“小洋锅”吃白煮豆腐，父亲从锅里一一夹豆腐给孩子们吃；他说，“吃了大家暖和些”。

第二个冬天，写“我”在一个夜晚与两个朋友相约游西湖，月色很好，兴致很浓，而从此分别。

第三个冬天，写一家四口住在台州山脚下，冬夜十分寂静，但“家里却老是春天”。

接着，写了这样一幅感人的画面：

“有一回我上街去，回来的时候，楼下厨房的大方窗开着，并排地挨着她们母子三个；三长脸都带着天真微笑的向着我。

似乎台州空空的，只有我们四人；天地空空的，也只有我们四人。

那时是民国十年，妻刚从家里出来，满自在。

现在她死了快四年了，我却还老记着她那微笑的影子”。

写了以上三件事之后，文章结尾说：

无论怎么冷，大风大雪，想到这些，我心总是温暖的。

事情不仅简洁，甚至朴拙，但却格外生动传情，体现了真挚美。

2.融情于景，文中有画，画中有情

在朱自清的散文中，偏重于借景抒情的作品占较大的比重。

在这些作品中，他善于用重彩工笔描绘各种风景画、风俗画，他重视以形传神，尤重形似，主张“以形为本”，“不求形似就无所谓逼真”，孜孜以求的是一种绘画的美。

他的写景作品确实也做到了“融情入景”。

文章《绿》可以说是这一方面的代表之作，“那瀑布从上面冲下，仿佛已被扯成大小的几绺；不复是一幅整齐而平滑的布。

岩上有许多棱角；瀑流经过时，作急剧的撞击，便飞花碎玉般乱溅着了。

那溅着的水花，晶莹而多芒；远望去，像一朵朵小小的白梅，微雨似的纷纷落着”,“她松松的皱缬着，像少妇拖着的裙幅；她轻轻的摆弄着，像跳动的初恋的处女的心；她滑滑的明亮着，像涂了“明油”一般，有鸡蛋清那样软，那样嫩，令人想着所曾触过的最嫩的皮肤；她又不杂些儿法滓，宛然一块温润的碧玉，只清清的一色－－但你却看不透她”,随着作者的笔触，随着作者的感情波澜，我们的眼前仿佛出现了这片绿，好似瀑布，岩石，白梅都在我们眼前闪过，一种柔和、明快、亲切的感情也会从心头漾起。

那明艳多姿的画面，那逸趣横生的情怀，多么和谐地统一在一起了。

在这饱含诗情、充满生趣的绿意中，透露出作者对生活的爱，升腾着作者向上的激情。

让我们身临其境地感受着作者真挚充沛的情感以及对祖国山水的至情喜爱。

还有文章《桨声灯影里的秦淮河》也是一篇将自己内心的感情融化在所描写的景物中的佳作。

作者想听歌妓唱歌，但又从人道的立场出发，同情她们的遭遇，加上“道德律的压迫”，便拒绝了点歌。

这时，作者的理智和情感发生“重复的争斗”，不由得“盘旋不安，起坐都不安宁”了。

于是景由情变，“清艳的夜景也为之减色”了，呈现出的则是冷清清的月光，黑漆漆的夜色，黄渺渺的灯火，森森的水影，汩汩的桨声。

它反映了作者在当时的环境中，想超脱现实而又无法摆脱现实的矛盾心理。

作者融情于景，借助丰富的想象，把对客观景物的描写同丰富的想象结合起来，使景色产生了诗意。

3.说理抒情，理趣的美

朱自清在偏重于“融情于理”的杂感中，继承了韩愈柳宗元之说的“理趣美”，又颇受鲁迅杂文的影响，形成了自己的特色，在叙事中有“论理”的美，在“论理”中有抒情的美。

他早期的杂感中，如《航船的文明》、《生命的价格——七毛钱》、《旅行杂记》、《执政府大屠杀记》等，缘事而议，叙议结合，矛头指向旧的社会制度，社会风习和反动的军阀执政府，幽默诙谐中藏有批判的锋芒。

（7）朱自清在对现实生活真人熟悉的前提下，用白描与“画眼睛”手法，能做到以“形”传“神”、以“神”表“情”，让笔下的人物“形神”兼备，同时表露出作者的主观感情。

如《哀韦杰三君》是一篇悼念在“三·一八”惨案中死难学生韦杰三的文章。

文章通过回忆韦杰三初入学时经其他老师介绍来访的第一次见面;入学后不久要求转到自己这个班来听课的第二次见面;三月十八日在天安门参加示威游行的最后一次见面几个片断，一再突出韦杰三“静默”，“温雅”的性格，强调他“是一个可爱的人”。

朱自清先生以白描的手法勾勒韦杰三的“静默”、“温雅”、“可爱”，然而这样的人竟被反动派虐杀了。

这种悲愤的感情隐秀、真挚地从作者的“痛苦”的脸相上表露出来，具有强烈的感染力。

文章《论不满现状》在中国正处于动荡变