音乐作文之音乐学科读书笔记文档格式.docx
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【篇二：
小学音乐教师读书笔记】
——读《爱心与教育》
作为刚踏入教育界的我来说，看完这本书，我觉得老师拥有很高的权力。
我们的言行影响着学生是成功还是失败，表扬学生还是批评学生，能促进学生还是抑制学生，是我们应该思考的问题，不加约束的权力会破坏班级里的信任关系，极大地阻碍学生的身心发展。
——读《塑造教师》
缕缕书香，溢满校园每个角落。
教育理念化作甘霖，更好地服务于教育，让每节课充满诗情画意，让学生心灵放飞，用知识点燃智慧，书籍是无穷的知识宝藏，是浩瀚的知识海洋，师生在知识海洋中扬帆起航……
——读《书籍是长生果》
对呀，揠苗助长不如顺乎天性，为孩子遮风挡雨不如让孩子经历风雨。
这本书中又何止这两个教学方法呢？
我还在细细品味。
——读《世界名人家教智慧》
我深深地知道，只有乐学的教师，才能成为乐教的教师；
只有教者乐学，才能变成教者乐教，学者乐学，才能让学生在欢乐中生活，在愉快中学习。
——读《拿着棍子读书》
苦与甜本是一家，先苦后甜，才知甜滋味。
正如余秋雨把书名取作《文化苦旅》，但苦中处处有希望的曙光！
——读《文化苦旅》
看着讲台下的学生们聚精会神地听着，时不时的流露出或喜或悲的表情，在这里也让我看到了自己儿时的心情，像他们一样，为公主与王子从此过上幸福的生活而喜极而泣，为丑小鸭变成白天鹅而欢呼雀跃。
……虽然，这个世界充满了灰色，让人窒息、让人伤感，但在其中我们也看到了一种希望和追求，在作品中也流露出作者的信仰，对美好世界的追求。
——读《安徒生童话》
我们必须记住，从根本上看信仰从来都不是，也无须一种言辞的表白，而是一个人的活动所展现出的他的存在方式。
对于一个人是如此，对于一个民族未必不是如此。
——读《法律与宗教》
最近学习了一篇关于“课堂上教师如何用语言鼓励学生”的文章，深受启发。
当教师一个问题提出时，学生无人举手，这时教师可用：
同学们，把你不同的看法告诉大家好吗？
相信你能行。
——读《教师，课堂上运用好你的语言》
我曾以蜻蜓点水的方式读过《古文观止》，除了提高了一点读文言文的兴趣外，最大的得益是我觉得读这本书可以帮助我们了解我们国家古代的历史，因为我们的历史书实在是枯燥得很。
所以读此书既可以增进文言知识，又可以增进历史知识。
但愿“读点文言也好”能成为更多人的观点。
——读《古代文言，必修之课》
这是一本小书，谓其小是因为它几乎谈不上鸿篇巨制，只是由一篇篇日记组合而成，；
另一方面也许是因为它的作者是一位年仅9岁的孩子，但我却是一口气读完的，虽然我没有流泪，课文的心已经承认这是一本洗涤心灵的书籍，吸引我的，似乎并不是其文学价值有多高，而在于那平凡而细腻的笔触中体现出来的近乎完美的亲子之爱，师生之情，朋友之谊，乡国之恋……
——读《爱》
前段时间，我阅读了苏霍姆林斯基的《给教师的建议》。
读完这本书我发现，虽然现在教育形势发生了很大改变，但苏霍姆林斯基那光辉的教育思想对现在的教育工作者来说，丝毫不显过时。
苏霍姆林斯基不愧为伟大的教育理论大师，针对教师们的困惑和不解，好像与教师面对面地交流一样。
读完后，有豁然开朗的感觉。
——读《给教师的建议》
教师要有创造性地工作，他们教育的对象——儿童经常变化，所以教学的内容永远是新的，今天同昨天不一样，我们的工作是培养人，这就使我们担负着一种无可比拟的特殊任务。
——读《浅谈教师的职责》
这套书不遗余力地宣扬美的教育和情感教育，这至少应与思想教育和文化科学教育同等重要。
如果一个人只是思想着的动物而缺少审美情调和情感，这种人的人格也是不健全的，因为我们在培养“完人”的意识中，更要考虑到个中元素对人的成长与生存的各种影响。
——读小学卷《新人文读本》
我不禁想起同行中一位人士说过的话：
“不想当将军的士兵不是好士兵，不想当优秀教师的教师不是好教师。
”首先你要敢想，那才有成为现实的可能性。
——读《怎样使自己成为教育工作行家》
通过学习，我感受到于永正老师是一位热爱生命的人，不再靠自己，而是靠他所爱的东西活着，正是这种对教育事业的爱，对学生的热爱，于老师在三十多年的小学教育生涯中，风风雨雨，坎坎坷坷，以教为荣，以教为乐，无怨无悔。
——读《教海漫记》
我想，作为一名教师，既要讲“言教”，更要讲“身教”。
你要求学生们做到的，自己必须先做到。
古人云“己所不欲，勿施于人”，反之亦然。
——读《榜样的力量是无穷的》
课堂的传道、探求，不如拓宽孩子们的空间，让孩子们去书室感知一下古人的言与行，开展自我教育，领悟警言警句，理解人生的价值，激发孩子们的内心世界，促使孩子理解父母亲的辛劳为了谁，教师的苦口婆心又是为了谁。
——浏览《增广贤文》所想点滴
我们的课堂似乎不需要过多矫揉造作的客套，似乎也很需要太多精心得不着痕迹的安排，无论如何，如果一位真正能读懂生活的乐趣、真正能从生命的角度审视课堂，并乐于将一切自己感受过快乐的东西带给他人的老师也一定会懂得如何给自己的学生经常带去亲近大自然，亲近生活、体验生活乐趣的一堂课。
——读《课堂亲近生活》
作为一名班主任，“民主教育”是他的一大特色，“爱心教育”是他成功的基石。
他的爱是博爱，是严爱，是充满艺术魅力的关爱，他的教育方式是感性的，学生之于他是朋友而非机器。
是啊，当我们以冷眼、责骂和各种各样无休止的惩罚对待学生的时候，我们又怎能期望教育能深入学生的心灵？
离开了对学生起码的爱，一切教育都是一纸谎言！
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苏霍姆林斯基
★1、请记住：
没有也不可能有抽象的学生
如果你强迫一个身体虚弱的孩子一定要提够20桶，那么就这会损害他的力气，他到明天
就什么也干不成了，说不定还会躺到医院里去。
儿童从事脑力劳动所需要的力量，也是像这样各不相同的。
一个学生对教材感知、理解、识记得快，在记忆中保持得长久而牢固；
而另一个学生的脑力劳动进行得就完全不同；
对教材的感知很慢，知识在记忆中保持得不久而且不牢固。
[学生智力的不同并不能用聪明或者不聪明这样简单粗暴的词语加以评判。
除了类型不同之外，还有一个智力上的早发育和迟发育的问题，还有一个速度与质量的问题，一句话，“笨蛋”，即使有，也是少之又少，更多的是一些尚未被开发的聪明的孩子，也许他们的聪明不在你教的这一门学科上，也许他的聪明要在十五周岁以后才会被身体发掘出来。
2002/7/30]……可以把教学和教育的所有规律性都机械地运用到他身上的那种抽象的学生是不存在的。
也不存在什么对所有学生都一律适用的在学习上取得成就的先决条件。
学习上的成就这个概念本身就是一种相对的东西：
对一个学生来说，“五分”是成就的标志，而对另一个学生来说，“三分”就是了不起的成就。
教师要善于确定：
每一个学生在此刻能够做到什么程度，如何使他的智力才能得到进一步的发展，——这是教育技巧的一个非常重要的因素。
[我们常常做的是，为了使一个通过他自身的努力能够得到三分的学生达到我们期望的四分或者五分的目标，而结果把它留在了两分上。
我们的期望往往扼杀了孩子心中的唯一的一点自尊。
2002/7/30]
能否保护和培养每一个学生的自尊感，取决于教师对这个学生在学习上的个人成绩的看法。
不要向儿童要求他不可能做到的事。
[许多时候，我们学生的不满意仅仅只是因为：
他的成绩不够使我们满意，没有达到我们想要他达到的合格或者优秀，——虽然，他确实也曾努力过，或者至少尝试过。
2002/7/13]任何一门学科的教学大纲只是包含一定水平和一定范围的知识，而没有包含活生生的儿童。
不同的儿童要达到这个知识的水平和范围，所走的道路是各不相同的。
……教师应当善于确定：
要通过怎样的途径，要经历什么样的阻碍和困难，才能引导儿童接近教学大纲所规定的水平。
[有些是接近然后达到，有些是达到然后超越，有些是用很快的时间就能达到，有些则需要你的再三的期待与忍耐：
对不同的儿童来说，这是不相同的。
2002/7/13]
教学和教育的技巧和艺术就在于，要使每一个儿童的力量和可能性发挥出来，使他享受到脑力劳动中的成功的乐趣。
这就是说，在学习中，无论就脑力劳动的内容，还是就所需的时间来说，都应当采取个别对待的态度。
[干：
也就是说，不仅每个学生的学习目标是不相同的，他们的方法、途径、评价尺度都不应该是完全相同的。
这将给我们的教学带来许多麻烦的地方，这正是它不能盛行的原因之一。
]
……在这种做法下，所有的学生都在前进——有的人快一点，另一些人慢一些。
儿童完成作业而得到评分时，从评分中看见了自己的劳动和努力，学习给他带来了精神上的满足和有所发现的快乐。
在这种情况下，教师和学生的相互关心与相互信任相结合。
学生就不会把教师单纯地看成严厉的监督者，也不会把评分当成一种棍棒。
他可以坦率地对教师说：
某某地方我没有做好，某某地方我不会做。
他的良心是纯洁的，他不可能去抄袭别人的作业或者考试时夹带。
他想树立起自己的尊严。
[这并不难啊，可我们为什么做不到呢？
——因为我们无视一个人的尊严，我们还认为，尊严和学业上的进步并没有多大的关系。
][这就是说，应该允许学生不完成某些作业，但不应该让学生用抄袭的方法来“完成”这些任务。
2002/7/13][合作学习法中提高分的计算法可以有效地帮助教师达到鼓舞学生信心这一点。
在学习上取得成就，——这一点，形象地说，乃是通往儿童心灵中点燃着“想成为一个好人”的火花的那个角落的一条蹊径。
教师要爱护这条蹊径和这点火花。
特卡琴柯：
“我周密地考虑每一个学生在上课将做些什么。
我给所有的学生都挑选出这样的作业，使他能在作业中取得成就。
如果学生没有在掌握知识的道路上前进哪怕是很小的一步，那么这堂课对他来说就是白费了。
无效劳动——这大概是学生和老师可能遇到的莫大的
严重危险。
”[这句话太重要也太可怕了，因为在我的课堂上，有多少时候是在进行着集体性的无效劳动，有多少学生自始至终地在那里进行着无效劳动，又有多少学生终于厌倦了这种无效劳动而不再“劳动”，只是木然地存在在那里！
对这一部分学生[尖子生]来说，除了教学大纲规定的题目外，教师还要挑选一些超过大纲要求的习题；
应当给这些学生的智慧以力所能及的、但并不轻松的、要求紧张地动脑的工作。
教师要为他们[学困生]专门另选一些题目，始终只能指望他们在一节课上有所进步，哪怕一点点进步也好。
[因为这一点点进步至少让他不会堕落，不会无所事事，不会去干些无聊的事。
学生并不是停滞不动、凝固不变的，凡是给人以成功的乐趣的脑力劳动，总是会收到发展学生能力的结果的。
[学生是发展着的，要以发展的眼光来看待学生，要相信学生会成长起来并且正在成长着。
只要让每一个学生体验到取得成功的个人的、人格上的欢乐，那么这种课就不会把教师弄得心情焦躁、筋疲力尽。
……如果教师善于把学生引进一种力所能及的、向他们预示着并且使他们得到成功的脑力劳动中去，就连那些调皮捣蛋的学生也能多么勤奋地、专心致志地学习啊！
使每一个学生在课堂上都取得进步。
设法让每一个学生在课堂上都在进行脑力劳动。
给教师的建议读书笔记
“学习的愿望是一种精细而淘气的东西。
形象地说，它是一枝娇嫩的花朵，有千万朵细小的根须在潮湿的土壤里不知疲倦地工作着，给它提供滋养。
我们看不见这些根须，但是我们悉心地保护它们，因为我们知道，没有它们，生命和美就会凋谢。
”书中提到这个问题就是兴趣的培养，兴趣是学生学习的动力，是点燃学生智慧的火花。
没有兴趣的指引和铺垫，学生会觉得学习变得枯燥无味，产生厌学心理，从而影响数学教学的效果。
“追求知识的愿望，是靠儿童的虽不轻松然而快乐的、诱人的、出于自愿劳动所创造的千万条根须日以继夜、不知疲劳的工作来滋养的。
然而只有使力量的付出跟儿童的自尊感密不可分的时候，他的劳动才能成为快乐的、诱人的、自愿的劳动。
必须使儿童感到自己是一个劳动者，使他为自己的努力所达到的劳动成果而感到自豪。
培养自豪也就会意味着在儿童心灵中树立一种要成为思考者的愿望。
”数学教学激发学生学习兴趣是重要的一环，从教学心理学角度上讲，如果抓住了学生的某些心理特征，对教学将有一个巨大的推动作用。
兴趣的培养就是一个重要的方面，兴趣能激发大脑组织加工，有利于发现事物的新线索，并进行探索创造，兴趣是学习的最佳营养剂和催化剂，学生对学习有兴趣，对学习材料的反映也就是最清晰，思维活动是最积极最有效，学习就能取得事半功倍的效果。
数学课，培养学生学习数学兴趣的途径是多种多样的，除了和谐，融洽的师生关系外，更重要是选择适当的教学方法，做为数学老师应努力使学生热爱数学，才能对学习有兴趣，只要有兴趣，才能学好数学。
因为兴趣是学习成功的秘诀，是获取知识的开端，是求知欲望的基础，我在充分发挥教师的主导作用的前提下，激发学生兴趣。
我认为人们对知识的认识和积累,都是通过观察实践而的不到的,没有观察也就没有丰富的想象,也不可能有正确的推理、概括和创造性，所以有意识地安排学生去观察、去思考，逐步培养学生的观察能力，发展学生的想象力,即增加了数学的趣味性,又创造了良好的课堂气氛。
数学教学要在教师的指导下，自己主动积极的学习，才能有效的培养养学生独立获取知识，应用知识的能力，知识智力兴趣关系密切，有
【篇三：
音乐读书心得体会】
读《音乐学习与教学心理》有感音乐是怡情悦性的艺术，学生学习音乐，不论是学音乐知识技能、音乐欣赏，还是从事
音乐表演和创作，心理活动都很活跃。
音乐教师对学生学习的心理状态，应当密切注意，才
能选择适当的教学方法和教学模式，以提高教学效率。
一、兴趣与好奇心是儿童音乐学习的动力心理学证明，兴趣是儿童主动学习的唯一动机。
什么是兴趣呢？
从心理学的角度看，兴
趣是力求认识、探究某种事物的心理倾向。
由获得这方面的知识在情绪体验上得到满足而产
生。
音乐兴趣产生的途径有哪些呢？
第一，对音乐的兴趣就产生在追求音乐美的过程中。
美的事物不仅使人获得美感，而且
是产生兴趣的源泉。
比如当你聆听美妙的歌曲时，你是否会跟着轻声哼唱，想去学习它，自
己也能演唱呢？
这是音乐本身就具有的美，它是激起学生强烈兴趣的重要因素。
第二，兴趣就在探索和创造的过程中。
兴趣和创造是两个相互作用的因素，比如儿童在
对各种物体的敲敲打打中就会产生兴趣。
儿童对音乐的兴趣也是从对不同的声音探索开始。
音乐课程标准提出让学生从探索生活中的声音开始，培养学生对音乐的兴趣和对声音的感知，
正符合儿童的这种音乐接受心理的特点。
第三，音乐的兴趣就在愿望和获取成功的过程中。
兴趣首先是从求知的愿望中产生，比
如，我在教三年级的学生吹竖笛时，孩子们刚认识竖笛，别提兴趣多高涨了，虽然吹的不成
调，但这就是学习的愿望。
当他们经过学习能够演奏一首小曲时，获得了成功的喜悦，进一
步巩固了兴趣。
根据儿童的心理，他们很容易得到满足，满足的同时又进一步产生了兴趣。
因此，在音乐教学中，不能让学生感到高不可攀，丧失兴趣，要让学生经常获得成功的喜悦，
在音乐实践中逐步培养学生的兴趣。
另外在儿童时期，儿童的认知和思维能力有限，不可能对某一事物作出理性的判1断，不能像成人那样为了某种需要去做。
他们只能凭自己的兴趣，而且这种兴趣还是不
持久的，很容易发生变化。
对音乐的兴趣也是如此，因此要深入对音乐的学习就必须始终引
发学生的学习兴趣。
二、根据儿童音乐学习心理特点改进音乐教学方法
1、组织学生体验、感受音乐
2、组织学生参与音乐实践活动在学习中，活动是知行协调的过程，它是学生身心协调地成长、发展各种能力、学习各
种知识和技能的最重要、最自然、最有效的途径。
在音乐学习中，学生对音乐的体验主要还
是来自于参与音乐实践活动。
如小小竖笛使学生们找到了演奏家的感觉，每个学生根据自身
条件分别演奏难度不同的曲子，“课堂教学要面向每一个孩子”，在演奏竖笛的实践活动中已
不是一句空话。
歌舞表演是学生们最喜爱的了，学生们在这一项实践活动中充分释放情感、
展示自我、表现自我。
我在这项活动中，经常让学生根据自身的条件，选择适合自己的表现
方式。
如有的学生肢体协调能力确实不够好，但是他能唱，于是他就可以选择边拍手边唱歌，
不一定要求他必须学会表演。
通过积极参与一些音乐实践活动，学生在体验着音乐美带给它
们的快乐，享受着成功的喜悦。
同时音乐是一种具有丰富情感的艺术，在培养儿童情感方面
是其他艺术形式不可替代的，例如，独奏（唱）或合奏（唱）对儿童的个性形成很有意义，
独奏（唱）使儿童充满自信，合奏（唱）使儿童学会了与他人合作等等。
3、进行以学生为主体的教学方式2以教师为主体的教学虽然有利于知识的传授，但不利于学生生动、主动、独立的发展，
影响了学生学习的兴趣。
提倡以学生为主体的教学方式就是要建立和谐、民主、平等的师生
关系，尊重、发挥学生的主体作用，让学生生动、活泼、主动地发展。
在教学中我尝试着用先学后教法。
这种方法是对先教后学或是只教不练的教学方法的改
革，就是把学习的主动权交给学生，先让学生自学，用已有的知识解决问题，在这个过程中，
教师与学生一起学习，并为学生解决难点。
这种方法的一般模式为：
提出问题──教师引导
（为学生提供必要的条件）──探索讨论（发挥学生的主体）──结论评价。
其中探索讨论
是中心环节，是学生运用已有的知识解决问题的过程。
例如在教人教版四年级上册《牧童》这一课的时候，我就采用了先教后学法。
在听了大
约三遍歌曲后，学生对歌曲的旋律有了初步的印象，我就让学生拿出竖笛，自己练习吹奏歌
曲。
（当然这些四年级的学生是我从三年级带上来的，已经学习了一年的竖笛，已经掌握了一
些音乐基础知识和一定的竖笛演奏技能技巧。
）学生大约吹奏了十五分钟，程度好一些的学生
已经能够完整的吹奏出来了。
不过如我料想的一样，在曲谱中有几处大附点，学生吹奏的时
值都不够准确。
于是我就把大附点单独提出，带领学生进行讨论吹奏不准确的原因以及采取
的改进措施。
由此收到的效果不错，学生学习兴趣高涨而且印象深刻。
以上是我在阅读《音乐学习与教学心理》这本书的一些心得与体会，为贯彻新的音乐教
育理念，我们必须根据儿童的音乐学习心理改革教学方法，为学生提供丰富的教学内容、用
灵活多样的形式和丰富有趣的方法，提高学生的综合素质，培养学生健康的人格，促进学生
的全面发展。
3篇二：
音乐学习心得体会范文音乐学习心得体会范文通过学习音乐课，我感到自己的音乐才能被不断的挖掘出来。
我想：
每个人的经验、禀
性不同，所对其体会也各不相同。
犹如一杯清水，不同的人的品尝味道也不尽相同吧。
对于儿童来说，音乐是他们的交流方式，情感表现的手段。
我们尊重幼儿的想象和表达，
鼓励孩子自由的用身体动作表现自己对音乐节奏的强弱、快慢的感受。
提倡幼儿同伴间的合
作。
初期，我们经常可以看到个别缺乏自信的孩子，常去效仿其他人，对于他们，我们从“游
戏”入手，将孩子们天性——玩（游戏）转向——用心去“玩”，去经历一种最完美的人类状态。
“玩”不怕失败，是一种自我成长的过程。
鼓励帮助他们从音乐中享受到喜悦、乐趣。
在我
看来幼儿音乐是最古老，最自然的音乐表现形式，是情感表露的最直接形式。
做的好不好不
是关键问题，关键是做不做。
儿童并不需要熟练的技巧，但是需要情感和环境的宽松自由。
凡是能够通过音乐创造活动自由灵活的表达、表现自己，情感得到充分宣泄的儿童，他们容
易解脱心理的紧张压力，获得情感的自由和对环境的适应能力。
音乐教育本身是一种美学教育，所以在音乐教学中让幼儿充分体验歌曲中的美感是十分
重要的。
有人讲“不会欣赏美，就不能表现美和创造美。
”在音乐教育中也是这样。
如果幼儿
不能从歌曲中体验到美感，那么他们也不会产生良好的学习兴趣的。
所以教师应该启发幼儿
学会理解歌曲中的美并产生良好的美感是音乐教育取得良好效果的重要前提。
在音乐教学中，
教师能否用美好的感情对幼儿进行范唱十分重要，它直接影响幼儿能否产生要演唱歌曲的欲
望。
所以教师应该掌握正确演唱歌曲的技能技巧，在教学中能够用优美的声音和丰富的情感
向幼儿范唱，使幼儿感到歌曲的优美和教师演唱的美感，在这个基础上再激发幼儿模仿教师
的演唱和体会歌曲中的美好感情，幼儿就能够对音乐产生学习兴趣并积极地学习。
利用教材
中鲜明、生动的音乐艺术形象，对幼儿进行思想品德教育。
在音乐教育活动中进行品德教育，就要选择能结合幼儿生活实际的教材，让幼儿在原有
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