画院申请书共10篇Word文档格式.docx
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画院工会工作总结
曲靖画院2021年工会工作总结
市文化体育局工会：
2021年曲靖画院工会在市文化体育局工会的领导下，认真履行工会职责，落实各项工会具体工作，较好地完成了全年工作。
现将2021年工会工作总结报告如下：
一、日常工作
按时上交市总工会全年工会经费、市文化体育局老年人协会会员会费，按市总工会要求做好本单位工会统计工作，配合文化体育局工会完成其他安排的工作。
2021年春节、劳动节、端午节、国庆节、中秋节和重阳节，画院工会都对每位职工包括退休职工进行了慰问。
在妇女节和儿童节也对本单位女职工和儿童进行了慰问。
二、组织活动
画院工会。
很好的组织单位退休职工参加了局老协组织的春游和重阳节庆祝活动。
3、组织学习
画院工会除积极配合院里组织的每周一次的政治和专业理论学习，今年还特别组织全体老年人讨论《曲靖市文化局老年人协会章程草案》，并将通过的章程复印发到各位老年人手中。
二、2021年工作计划
一如既往地搞好工会日常工作，配合局工会工作，配合单位搞好行政和业务工作，五一节组织一次登山活动。
画院工会
2021年11月16日
第3篇：
广州青年画院成立
广州青年画院成立暨《梦之羽翼──广州青年画院院委作品集》首发仪式近日在广州举行，会上，著名画家潘嘉俊、招帜挺、李醒韬等受聘为广州青年画院顾问。
中青年画家卢中见出任广州青年画院名誉院长，广州青年研究会副会长、画家王文生担任广州青年画院院长。
广州青年研究会会长邱服兵表示，为更好地培育、凝聚青年书画人才，提升青年文化艺术素质，广州青年研究会整合社会资源成立广州青年画院，并编辑出版了《梦之羽翼─广州青年画院院委作品集》。
广州青年画院日后将通过开展书画比赛、展览、培训、笔会交流等系列活动，不断丰富广大青年的文化生活，提高一代青年人的文化素养，这也是广州青年研究会适应经济社会快速发展和青年需求的日益多元化的一次尝试。
第4篇：
第一期诗书画院修订稿
遂宁市老年大学
诗书画院工作简报
[2021]第1期
遂宁市老年大学诗书画院主办
2021年4月
诗书画院召开2021年工作会
遂宁市老年大学诗书画院院务委员会名单
遂宁市老年大学诗书画院2021年工作要点
遂宁市老年大学诗书画院2021年成果掠影
《遂宁晚报》新闻摘登：
“他渴望艺术熏陶，不心疼车费比学费贵”
-1
遂宁市老年大学诗书画院院务委员会委员
院长：
龚一鹏常务副院长：
成朝根
副院长：
高远树游兵杜伦德秘书长：
张林
诗词组组长：
陈军副组长：
罗国正书法组组长：
吴光明副组长：
马育生美术组组长：
赖乾仕副组长：
唐文萍宣联组组长：
杨兴光副组长：
熊寿东经管组组长：
崔海波副组长：
吴卡林
遂宁市老年大学诗书画院2021年工作要点
一、加强领导，明确方向。
一是坚持党的四项基本原则，二是坚持毛主席提出的‚双百‛方针、‚二为‛方向，三是按照《遂宁市老年大学诗书画院章程》办事，四是坚持在遂宁市老年大学的领导下开展工作。
二、勤学苦练、求索奋进，多出艺术精品。
三、德艺双馨，培育大众喜爱的艺术人才。
四、探索教改，寓教于乐。
画院老师要探索创新型课堂，让会员们在学习中养生，在养生中学习，在提高个人技艺的同时增进身体健康，在身体健康的基础上提高个人技艺。
五、以艺会友，以情联谊。
开门办院，走出去、请进来，
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二、深入学校关爱幼苗
10月21日，诗书画院组织了34位会员到大英县象山中学参加‚大英乡村少年宫辅导员培训活动‛，除了与辅导员交流书画教学心得，现场作画，赖乾仕等8位同志还向少年宫赠送了27幅书画作品。
另外诗书画院罗辅礼、翟亚芳等7位同志接受了象山中学‚大英乡村少年宫校外书画辅导员‛的聘书。
为此，象山中学还赠送给诗书画院‚情育芳菲‛的锦旗一面。
12月16日，诗词组35名会员前往市诗词组基点联系校—大英实验学校，参加了学校的‚赛诗比赛‛和培育学生‚爱诗写词‛的活动。
三、内引外联提高技艺
2021年秋，诗书画院聘请成朝根同志举办‚工笔花鸟画基本技法‛讲座，受到学员好评。
四、利用网络技术举办书画讲座
画院充分利用多媒体平台，先后12次组织会员观摩了路雨年、王飞飞、解小青等书画名家的视频讲座、并在多媒体教室举办了‚我心中的书画院‛的艺术沙龙。
五、加强校园文化建设营造学校艺术氛围
2021年诗书画院主办《老年大学书画展》画刊2版，展出会员书画作品58幅；
建立书画长廊2个，展出会员书画作品12幅；
利用画院墙壁展出书画作品45幅（人次）。
六、辛勤耕耘成果丰硕
陈军的《江城子〃海南纪行》、《柳稍青〃青城人家》、《龙凤古镇》等16首诗词先后刊登于《中国诗词》等10余个诗
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展基金会‘孝行天下’书画展‛。
赖乾仕创作的山水画《黄山烟云》、《山水清清》、花鸟画《松鹤延年》等作品入选遂宁市美展、‚川东北六市第六届书画作品展‛、《四川省老龄事业发展基金会‚孝行天下‛书画展》并入刊《第四届全国老年书画作品集》。
谢承明创作的《松鹤图》、《虎》、《白云》、《燕飞》、《青山泉流》等5幅作品先后入选《四川省遂宁市老年书画作品展》，入刊《中国书画报专刊》。
崔海波的工笔画《荷塘幽趣》参展四川省美协举办的《四川省第七届新人新作美术展》。
王以秀、程地蘅等10名同志的作品在中国老协于山东举办的《全国老年书画展》（阳光佳苑杯）中获得参展资格。
黎志杰等4位同志的作品在中国老龄基金会于北京举办《人生第二春书画摄影赛》获得参展资格，其中黎志杰的国画《黄山云瀑》，王以秀的国画《花开吉祥》获三等奖。
吴卡琳的工笔画《紫气东来》参加全国老协举办的‚全国老年书画大赛‛获荷花奖。
杨兴光的书法条幅《荷花诗》入刊《中国书画报》2021年第二季刊，诗歌《高峰山》入刊《世界汉诗》杂志；
《同战友登梵云山》等4首诗词入刊《巴蜀诗词》；
《观音湖》等5首诗词入刊《遂州诗苑》；
书法《观音湖畔观残荷》入围《全国老年书画展》；
行书中堂一幅收藏于遂宁广德寺。
他渴望艺术熏陶不心疼车费比学费贵
-7
本期编辑：
成朝根张林杨兴光
印数：
120份
第5篇：
国办画院的现状和对策
国办画院的现状和对策
来源：
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○罗
宁
【内容提要】
本文通过对国办画院在中国画发展历程中的重要作用，新时期画院的定位、画院目前面临的主要问题以及应采取的对策等四方面内容论述，回答了美术界人士对画院这种中国特有机构设置的种种疑问，并从发展民族文化的战略高度提出了画院应直面改革，转变机制，用自己的作为赢得社会认同的一系列观点。
在美术界，关于国办画院（指政府提供经费和管理的画院）的话题近年曾炒得纷纷扬扬，有人说要加大投入，加强管理；
有人说要断粮断奶，推向市场；
还有人指责画院是用纳税人的钱养了一群不下蛋的鸡，呼吁政府解散国办画院等等。
可几年过去了，政府办画院却没有减少一个。
从笔者参加的由文化部相关部门召开的两次全国画院工作座谈会精神可以得出：
画院在新中国美术史中有着独特的地位，画院对于先进文化建设和社会主义精神文明建设有着重要作用，画院事业的前途不是简单地取消，不是不加区别地推向市场，而是在深化改革的基础上转变机制，求得更好的发展，国家对画院事业仍然要给予支持。
对于画院，这无疑是颗“定心丸”。
但并不是说，画院可以高枕无忧睡大觉，可以四平八稳地挂着牌子守株待兔，画院目前仍有着生存压力，如果不认清形势、转变观念、奋发进取、有所作为，国家想养也养不长久，即是养了也有名无实，最终将被时代无情的遗弃。
因此，国办画院必须明确自己肩负的光荣使命，必须直面存在的问题，锐意改革，稳步渡过发展低谷期，在社会变革中获得新的发展。
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一、画院发展与中国画发展密不可分
提出这一话题，缘于新中国画院的诞生背景。
建国初期，面对年画、版画这些在社会中发挥重要作用的画种，中国画的发展遇到了前所未有的问题，旧形式的中国画能否为新社会服务，直接关系到中国画的生存问题；
过去靠卖画为生的著名画家因经济体制改革而失去了市场，生活面临困难。
但共和国的决策者们并未忽视这些问题，他们明白中国画对中华民族文化发展的重要性。
1956年6月1日，国务会议通过决定：
在北京、上海设立两个中国画院，吸收并聚集学术水平较高的画家和有较高绘画技艺的人才。
当时明确画院的任务是：
“继承中国古典包括民间绘画艺术的优秀传统，并且使它进一步发展和提高。
画院的具体任务是繁荣中国画创作，培养中国画的专门人才，并对中国画做理论的探讨，及负责院外中国画创作的推动和辅导工作。
”
继1957年北京中国画院成立后的三年中，江苏省国画院、广州国画院、上海中国画院，苏州国画院也相继成立。
此后画院这一艺术组织在拯救民族传统艺术、团结培养中国画人才、促进中国画的改造和创作繁荣等方面发挥了积极作用，到十年动乱前的1966年，中国画的形式和内容都有了很大的发展，面貌也有了根本改现，这也是画院的历史性贡献。
十年动乱后，国务院决定及时成立中国画创作组，为在“文革”中遭受迫害的老画家恢复名誉，支持和鼓励中国画家大胆创作。
北京画院等一批老画院开始恢复工作。
而天津画院、安徽省书画院、中国画研究院、陕西国画院、贵州省国画院等陆续在上世纪70年代未和80年代初成立。
除中国画研究院为国家文化部直属的中国画专门研究机构外，其余为省级政府办画院和市级政府办画院，个别省还出现了政府办县级画院，使全国的政府办画院超过百余家。
（据有关资料，全国现有政府出资的画院近200家，本文主要以省级政府办画院为研究对象。
）这里，有一个不争的事实，就是这些画院都将中国画的创作和研究作为自己的办院主旨，都是伴随着发扬民族传统文化的呼声而诞生的。
当然也有相当一部分政府办省级综合画院也于此前后相继成立。
但这些画院除了研究发展中国画外，还有其它画种的创作研究任务，本文暂且不去讨论。
毋庸置疑，新中国画院建制的出现，是国家和各级政府重视民族艺术的重要2/14标志，也是发展中国画艺术的重要举指。
如果说十年动乱前成立的画院安置团结了一批承前启后的大师级画家，解决了他们的归属和生活问题；
那么，十年动乱后成立的画院则将一大批老、中、青画家聚集在画院的旗帜下，成为中国画坛的一支主办军，特别是在推动中国传统绘画的创新和繁荣方面，起到了重要作用。
以陕西国画院为例，画院成立时，他们的画家均为
五、六十年代专业美术院校毕业而素质较好的中青年，在长安画派先辈们的带动下，他们一手伸向传统，一手伸向生活，经过“10年素描、10年生活、10年笔墨”的磨练，现在终于成为长安画派的后继人，在全省甚至全国画坛颇具影响。
试想，如果没有国家提供画院这样的环境、条件，不是在画院这种团体和氛围中修炼，那结果将是另一番景象。
画院是推出优秀中国画作品的重要基地。
从全国多数画院看，画院画家的专业性和高水准是有目共睹的，在多年来的国家高层次美术综合大展和中国画大展中，画院画家都取得了良好成绩。
而大部分画院都采取了一定的措施，将本院画家的优秀作品予以收藏，作为国家所有。
很多画院在成立后不长的时间内，收藏了院内外大量的中国画作品，这分明是对民族优秀传统艺术的保护，也是对文化遗产的保护，为今后的继承、研究、发展工作奠建了基础。
据笔者不完全统计，北京画院资料室有丰富的图书资料收藏，还积累和收藏了大量的绘画艺术珍品，仅艺术大师齐白石的精品就有一千余件，还有宋、元、明、清及建国后各个时期的重要画家作品共计4000余件；
上海中国画院现有藏画共4960件，其中程十发捐献藏画就有122件，历代绘画作品136件，另有印章240方；
相对年轻的陕西国画院，也有当代中国画藏品1400余件„„
这些藏品无疑将画院的生命线牢牢地系在中国画继承和发展这根主线之上。
而积累藏品的作法本身就是利国利民的大好事，其中的文化意义更是不用赘数。
新中国成立的画院，在抓创作的同时，注重学科建设，把科研提升到学术领域和学科建设的高度。
画院除了专业画家外，许多画院还有专业理论研究人员。
1985年，中国画面临“危机”之声，此时中国画研究院带头在许多问题上为中国画的生存和发展找出路，树信心，同时研究中国画在新时期的历史机遇和发展规律，并于当年底举办了有中青年学者40余人参加的“当代中国画面临的3/14挑战”讨论会；
1986年初，又举办了有在京部分老画家参加的“中国画讨论会”，吴作人、叶浅予、郁风、何海霞、张仃、吴冠中等都发表了许多重要意见，这种具有历史意义的研究工作，对中国画在20世纪末期的发展有立程碑式的意义。
同年6月，中国画研究院又联合陕西国画院等单位，在陕西杨凌举办了“中国画传统问题研讨会”，在中国画的传统、创新、展望等方面做出了有益探讨。
1997年，《陕西当代中国画展》在北京举办，陕西国画院不仅承办了这一全面反映长安画坛面貌的大展，而且在展览开幕同时推出了百万余字的《长安画坛论集》，美术界舆论给予赞誉，这标志着省级国办画院理论研究工作已迈上一个新台阶。
2021年，《全国画院双年展·
首届中国画展》在西安开幕的同时，即举办了主题为“世界性，现代性与中国画的自身性发展规律”的报告会，把全国画院首届中国画联展活动引向一种学术的深度。
诞生于经济特区的深圳画院在中国画学术建设上更是大胆而有前瞻性，他们策划并主办以“都市水墨”为主题的双年展和学术研讨活动不但吸引了国内国画名家踊跃参与，而且邀请了境外迷恋于水墨探索的艺术家加盟，这些举措不但提升了经济特区的文化品位，而且展示了新型画院在学术前治领域的活力，它预示着画院作为本地区中国画学术中心将成为可能。
这些对中国画发展进行理论上深层次研讨活动都是在画院的策划、组织下进行的，全国其它画院此类相关活动更是不计其数。
画院在培养中国画人才方面也显示出自己的独特作用。
几十年来，北京画院、上海中国画院等都通过传统的师傅带徒弟方法培养了不少人才。
与现代教育中以文凭支撑并与就业相连的学院式教育方法相比，画院的中国画教学和培训正好弥补了学院教育中的不足，各画院相继举办的各种形式的学员班、进修班、高研班等，使中国画薪火续传有了保证。
中国画研究院于2021年开始举办的中国画研修班，本欲招收几十人，但却有2000余人报名，这不能不说明有志于献身中国画艺术事业的热血青年对画院的高度信赖。
画院的命运与中国画的命运息息相关。
经过一个世纪的风风雨雨，中国画越来越显示出它作为中华民族优秀传统文化精华之一的强大生命力，而于上世纪后半叶诞生的中国画创作、收藏、研究、人才4/14培养机构———画院，伴随着我国综合国力的日益增强，也显示出其在民族文化建设中的重要性。
应该说，国画昌，画院盛；
国画衰，画院亡；
它们是相辅相成的关系。
中国画发展需要画院这种有中国特色的艺术团体的努力；
而中国画的发展，又必然给画院带来兴望。
今天，中国画在我国的发展，在人民群众中的普及、提高如火如荼，这也预示着画院的前景无限光明。
二、画院的定位与发展目标
画院虽有做出贡献的昨天，但在改革大潮下，画院仍只靠回顾历史的“壮举”为自己辩护是不够的，只有通过主动的创造性工作，造就今日的辉煌，才能奠定自己应有的地位。
于此，画院首先要明确自己在新时期的定位和发展目标。
过去的实践和今后国家文化建设战略决定了画院的定位和目标。
要实现“三个代表”中建设先进文化的目标，就要坚定不移地弘扬国粹，不遗余力地发展面向现代，面向世界，面向未来的民族的，科学的，大众的社会主义文化。
而完成这一历史使命，必须依赖艺术家队伍建设，政府办画院正是这一队伍的重要成员。
有了这支队伍，我们可以集中优秀人才办大事；
可以在提高上下功夫；
可以实践国家对美术创作的宏观指导思想；
可以构建自己本民族文化的特征和面貌；
可以增强我们与“强势文化”的对话力度。
一句话，可以在我国经济发展综合国力强盛之同时以自己鲜明的民族文化特征立足于世界之林。
也就是说，“代表先进文化发展方向”、“全面协调，可持续发展观”以及“建构起与现代化强国、大国相适应的文化格局”这样的战略目标都对新时期画院的发展提出了新要求，我们必须从国家文化发展战略高度，从中国美术发展大背景看待画院所处位置，以新的视角和思路谋划画院的发展之路。
具体到画院的性质和职能，我们有必要引用著名学者、博物馆专家杨仁恺先生的一段话：
“画院是发现和培养创作人才的艺术院团，是潜心研究、积累提高创作水准，是生产精品力作的公益性专业单位，她代表了一个地域美术研究、美术创作面貌、风格、水平”，“没有一大批精心研究创作的高级人才，我们的民族艺术传统怎样继承？
怎样创新？
画院的定位、目标与画院的办院宗旨紧密相关。
定位要符合实际，目标定得太高太离谱而不能实现，就成了说大话，定低了会辜负党和政府对国办画院的期5/14望。
按照国家对画院分类指导、分散决策和推进改革的办法，画院的定位也不要一概而论，可以结合本地区的文化发展现状和人文环境来决定，国家级画院承担着国家文化发展宏观战略框架内民族文化发展的崇高使命；
各省级画院则承担着本地区民族文化发展与创新的重要使命，应是本地区中国画创作、研究的中心，要在本地区民族优秀文化建设中起到领头羊和辐射作用。
一句话，画院应是在政府支持指导下，从事中国画创作和研究的专门机构，其功能首先是创作研究，围绕这一中心，开展相应的社会服务活动，利用画院创作力量优势和实体辐射作用，开展研究和展示工作，即画院应是集创作、研究、收藏、培训、社会服务几项功能于一体的中国画艺术中心，这也是画院的发展目标。
这里需要强调的是，政府办画院的创作和研究要发挥其导向性作用。
政府办画院与民办画院有许多不同点，如所有制形式、管理体制、投入机制等等，而政府办画院的导向性显得尤为重要。
政治上要体现导向性，就要贯彻党和国家的文艺方针政策，主动为中心工作服务。
艺术上要体现导向性，就要弘扬主旋律，提倡多样化，鼓励和引导画家坚持深入生活，反映时代。
工作上也要注重导向性，就是要坚持“二为方向”，服务人民，服务社会，增强责任感，多为社会做贡献。
我想新时期画院如果具备了上述功能或发挥了上述主要作用，还怕社会指责，怕人民不满意吗？
三、画院必须直面存在问题
部分画院先天性不足
如果说新中国画院的诞生是为了解决中国画的生存和发展面临的许多问题，从整体上推动中国画的创作，那后来的部分综合性画院建立自然扩大了主旨范围，这无疑有发展的一面，但国家对综合性画院缺少理论上的论证和指导。
有的地区迎奉时尚，在没有充分论证和准备的情况下仓促上马，成立了画院。
有的画院成立起来了，但修修补补，不能驶入应有的轨道。
别的不提，当年国家决定在北京和上海各成立一座中国画院，北京画院条件成熟后于1957年成立了，而上海中国画院却于1960年方正式成立，这三年中上海中国画院筹备组从院址选择、基建、人员调入等等做了大量的工作。
相比之下，80年代以后成立的有些画院准备不足，有的有人无工作地址，有的有地址无固定专业人员。
同为政府6/14办画院，但有的画院机构建全，目标明确，有的却与自己的定位极不相称。
在2021年于上海举行的画院改革工作座谈会上，吉林省书画院的一段表白另我们担忧：
“吉林省书画院是由吉林省美术创作室、吉林省画院演变过来的。
从建院起已经走过24个年头了。
没有独立院舍。
院址是与协会同处一层楼4间办公室，使用面积不足130平方米。
画家没有画室，只能在自家住房画画，或是自租画室创作。
活动经费24年来只有下跌，没见上扬。
这种现状与省级创作群体、美术创作‘省级队’极不相称。
是养不起又舍不得放弃的那种名子很好听的单位。
类似这些问题的根源不在画院本身，而在有关部门的领导和决策者。
国办画院是一件严肃的工作，岂能一轰而上?
目前，我国除过清海、西藏（不含台湾）两省外，几乎每个省都有自己的画院，但由于各种原因，存在着很大差异，这给政府宏观管理和指导带来一定困难。
画院隶属关系混乱
全国的30余家省级画院，同为国办，即政府拨款，但隶属关系却不尽相同。
目前画院的隶属关系模式主要有三种：
一种为省文化厅或市文化局直属，约占66%；
一种为省（市）文联直属约占20%；
一种为省委或市委宣传部直属约占14%。
有的隶属关系和业务领导关系一致，有的隶属关系和业务领导关系分离。
客观讲，政府职能部门的文化厅（局）与省委领导机构部门的宣传部及群众团体的文联虽然统称为文化宣传部门，但这三家的各自职能无疑具有差异，所以对宗旨一致的画院管理必然也出现差异，特别是对画院从人事、考核、经费的投入和使用等各方面进行规范化管理，量化管理时必有差异。
河南省还有两家省级画院，一家隶属文化厅，一家隶属文联，在参加全国活动时还需要有关部门协调。
省级以下画院的隶属关系更是五花八门了，有人大、有政协还有民政局等等。
如果将画院当作一个公益性事业单位来建设，在各方面工作流程走上正规，在层层实行目标责任制的今天，对画院的管理应分层次出台相应的政策。
队伍老化，体制僵化，管理弱化
尽管这个问题提得比较尖刻，但却是实际情况。
这些问题曾在2000年底的全国画院工作座谈会上提得比较突出，但几年过去了，有的画院注意吸收年轻人才，有的画院故步自封，抱残守缺，仍用建院时人员状况的老眼光对待今天的新人。
因为建院时基本凝聚了本地区国画创作与研究的突出人才，
二、三十年后，7/14创业的原班人马都已到了退休年龄，而却找不到心中与原班人马水平相当的专业人员。
必须
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