网络小说写作技巧Word下载.docx
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尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，制造成分。
第八、情节设定（最简洁的一句话介绍整个情节）
环境序引：
世界格局：
势力分布：
第九、情节结构
主角出世：
生活环境：
引发情节：
∙回复
∙1楼
∙2012-09-2908:
42
∙举报
|
∙
∙单单单身人
∙一星铁编
3
主角入世：
学习情节名：
受挫情节名：
组队情节名：
敌对情节名：
战斗情节名：
进化情节名：
再学习情节名：
大势力情节名：
书末战斗情节名：
末尾结文情节名：
敌对情节：
介绍情节名：
结仇情节名：
内部对话情节名：
分裂或发展情节名：
盟友情节：
结盟情节名：
帮助情节名：
第十、章节情节简述（200－500字说明全节内容）
第一节：
第二节：
第三节：
大结局：
第十一、他人润色拼接说明：
1.组队拼写流程：
主题提出－>
情节规划－>
初建提纲－>
创意补充－>
情节补充－>
确立提纲－>
包干分配－>
回稿审核－>
章节修改－>
思路调整－>
回稿修正－>
拼接润色－>
漏洞群修－>
计划；
2.阅读全文，风格及语言修改，必须由同一人完成；
3.如需要他人续稿填坑，需提供需续稿部分的详细提纲和思路的，并保留续稿者个人标记；
4.留伏笔或新的思路，需在节末注明，利于后文编写；
5.若单节审核，由原作者修改，需要写详细书评，优缺点
如何写小说大纲2
完整的题目应该叫《我在读了N千部小说稿后体会到的新手经常出现的偏差》。
目前这样取其简洁。
所谓“偏差”，当然是就我的“偏好”而言的。
正如一位作者引述另一位令人尊敬的编辑的话，这些道理编辑都知道。
但根据我个人的有限经验，很多作者确实似乎还不知道，或者没有明确意识到这些问题。
肯定会有编辑跟我观点不同甚至相反，我认为这是好事。
胡适先生讲课的时候，说到张先生的看法，就说是“张说”，王先生的看法是“王说”，讲到他自己的观点，他名之曰“胡说”。
下面说的，有些是常识，有些就是我的一家之言。
凡是诸位看着不顺眼的，就是我的“胡说”。
新手在投稿、构思写作两个方面最容易出现偏差，下面分别汇报一下我的心得。
特别说明：
在任何一方面有极为突出的天才表现的，其他方面的缺点都可能被读者忽视。
一、投稿方面容易出现的偏差：
1．投“裸稿”
2．设想编辑会花费2-3天读完陌生投稿
3．“编辑只认名家和熟人”
１.投裸稿
“裸稿”指的是只有小说正文的稿件。
编辑首先是个读者，也有普通读者的坏习惯。
我在书店里看陌生作者的小说，先看书名和封面，引起我的兴趣了，才会拿起来翻一翻，看看开头。
如果不能勾起我进一步的兴趣，立即放回书架。
我看到很多读者也是这样的。
为了吸引读者的注意，出版者想了一些办法：
１．把最刺激的（感官的，心智的）语言挑几句印在封面上；
２．把故事梗概的前三分之二印在封底；
３．把读者可能认可的评论者的佳评印在封面或者封底。
我对陌生投稿者的建议是，千万不要投裸稿。
除非编辑看到你的电子信的时候极为无聊，裸稿一般不会有被阅读的机会。
你的投稿，除了小说正文之外，还至少应该有以下要素：
１．标题和章节无误。
２．作者署名和通联方式。
３．２００－８００字的故事梗概。
（故事梗概怎么写，见本文附录）
４．把你写的最好的几句（段）摘出来，放在前面。
（很多人跟我说，全篇都好。
呵呵，一听到这话，我就会感觉这作者没有鉴赏力。
《莎剧》和《红楼梦》尚不能称“全篇都好”呢）
５．开篇一定要夺目。
这个有一些技巧，可以向成功的开篇学习。
参看附录“开篇如何立即打动读者”。
２.设想编辑会花费2-3天读完陌生投稿
我经常碰到这样的情况：
接到作者投来若干万字的小说稿，过２－３天，就来询问是否读完。
这几乎是不可能的。
除非小说极为吸引我，恰好我这几天又有空。
９９％的投稿，我都是只看了内容梗概和开头，不对自己的口味，就放弃了。
即便是有兴趣的稿件，要想在2-3天内读完，也是几乎不可能的。
谓予不信，请您试试看。
所以，我在这里要请求谅解。
如果你的陌生投稿居然被编辑读完了，我建议你一定要去买彩票。
附录2：
关于故事梗概
千万不要指望编辑还不了解故事梗概就会阅读全稿。
如果没有故事梗概都，我就会要求投稿者提供。
我也算经常听到有人说“我不会写故事梗概”。
我心里会说：
这都不会，那趁早别玩儿文字了。
如果还想继续玩，就必须学会写故事梗概。
如果投稿者能提供小说的“看点介绍”，那就更好了。
故事梗概要达到如下目标：
（１）说明人物的姓名、性别、身份、年龄、外貌、性格与气质特点。
（２）说清主人公要干什么事情（发财、升官、复仇、争霸、结婚等）。
（３）说清楚主人公做这个事情的意义及困难所在。
举例：
男一号要取得“校园歌手大赛”的冠军，以获得校花的爱情。
困难在于，校花本人也参赛，不但实力超强，而且争胜心超超强，仇视任何打败她的人。
（４）说明事件的结果。
有“虎头蛇尾”这个成语，估计世界上就有这样的事情。
举个较短的故事梗概的例子：
题名：
《教父》作者：
马里奥.普佐
二战结束后，美国黑手党几大家族开始新的竞争。
维托.考利昂人称“教父”，是最大的黑手党头目之一。
他的小儿子迈克尔是长青藤盟校的优秀毕业生，战斗英雄，一直不愿意参与家族事务。
他父亲遇刺受重伤后，由长兄桑尼代理家族事务。
出于敌忾之心，在谈判时，迈克尔暗杀了对方家族的老大以及跟黑社会勾结的警官。
他远走意大利西西里躲避，仇家追踪到这里，炸死他的妻子。
主持家族事务的长兄桑尼也被仇家设计杀死。
老教父康复后跟对手谈判求和，逃亡一年之后，迈克尔回到美国。
老教父死后，迈克尔清除内奸，展开复仇计划，成功后被尊为新的“教父”。
时间：
二战刚结束，1946年。
地点：
美国、意大利。
人物：
老教父，迈克尔。
特点：
老教父，老谋深算；
迈克尔，从白道精英候选人到黑道老大。
主要事件：
复仇，争霸。
困难：
仇家的毒辣手段。
意义：
保存自己，消灭对手。
结果：
迈克尔成为新的教父。
第一看点：
第一次在小说中得到揭露的黑社会内幕。
第二看点：
老教父在小说中阐述的所谓的“生活的智慧”。
故事梗概的常见偏差
（１）流水账。
（２）说概念，谈感觉，看不出故事。
（３）情节线叙述不清晰，看不出主人公行为的逻辑。
（４）文理不通。
写者要么不够认真，要么文字功底不够。
我不认为一个不认真对待自己笔下文字的人能写出１０万字的好书来。
附录3：
开篇如何立即打动读者
开篇不能立即打动读者，风险就是读者丢弃小说不看下去了。
要立即就打动读者，我想，可以用下面几个办法试试看。
1.点穴
2.亮剑
3.挥棒
点穴：
“点笑穴”，“点涌泉”，“掐人中”，“点膻中”。
点笑穴。
方法解说：
开篇立即让读者笑。
读者会期待后面还有更幽默的内容。
注意：
当然，不能低级趣味。
要有一定的内涵。
多年以前，我的一位老师告诉我说，咱们做出来的东西，不能让比较有水平的人看不起。
我一直记着这句话。
我感觉还可以加上一句：
我们写出来的东西，不能不敢给我们尊敬的人看。
点涌泉。
张无忌在绿柳山庄陷阱中点赵敏的足底涌泉穴，目的固然是想让赵敏难受而说出脱困之门，但副作用却是让赵敏对无忌产生了爱情。
这里就用这个意思。
小说开头立即让读者对主人公产生爱情，或者唤起读者心目中隐藏的爱意，读者自然就会追着看。
我感觉明晓溪的《烈火如歌》是一个很好的例子。
当然，还有很多成功的例子。
这个方法尤其要杜绝低级趣味。
掐人中。
掐人中的目的在于唤醒。
用这个法子开头，目的是唤起读者心中隐藏的某种情感，在一片懵懂之中，这种情感立即生发、弥漫、凸显，占据了读者的心灵。
也就是说，作者设想，读者在阅读的时候，心中原本沉睡的情感立即激活。
至于要唤起什么样的情感，我想，大致有这些：
同情之心、敌忾之心、愤怒之心、好奇之心、仰慕之心……
回复
∙4楼
52
如果唤起的是不很健康的情感，则要十分小心。
点膻中。
在武侠小说中，点膻中其实就是点死穴。
经常看到这样的情节：
找准穴位，摁住穴位而不用力,对方自然要听从点穴人的安排。
小说开头点死穴，意思是：
读者最关心的人物或者事件，在开头就处于巨大的危险之中。
参看马伯庸的《风起陇西》。
认穴要准。
如果认穴不准，自以为点住了对手的膻中，放心地发号施令，结果必然十分危险：
对手逃脱之后还会反过来发动攻击。
当然，小说的开头如果没有拿住读者，危险只是读者跑掉。
亮剑。
如果写作者不太知道读者的穴位在哪里，或者认穴不准，自然就不能点穴了。
这时候，作者可以采取“亮剑”的办法开头。
一把锋利的剑，只要招呼到对手身上，不论招呼到哪里，都会流血疼痛。
这就是“亮剑式开头”要达到的目的：
要让读者的心里感到刺痛。
我在前面也说过，现代人心，要么护着好几层的甲，要么长了好厚的茧子，用抓挠搔根本就没感觉，要用利剑扎刺砍斫。
写作者要对读者心上的甲和茧的厚度和韧度有充分的估计。
好不容易有个读者看你的开头了，定要“一剑见血”，刺痛他之后，让他有报仇之心：
）这样，写作者就成功地留住了读者。
跟“亮剑”相对的是“藏刀”。
呵呵，这就是所谓的“后面写得好”。
如果对手看你手里没家伙，掉头不顾而去，你再追他，恐怕……失之交臂而成千古恨了！
挥棒。
如果一个写作者说：
我既不会认穴，手里也没利剑，那怎么办？
那你一定要找一根厚重结实的棒子，开头立即挥出。
即使没有命中，也有呼呼风声，足以动人心魄。
像武松那样，把哨棒用力挥出，虽然击中的是树枝，也把老虎吓一跳。
这也可以造成一种“黑云压城城欲摧”的局面。
棒子一定要结实。
像武松的哨棒，一碰就断，那是不好的。
：
）
以上所说，用了几个比喻。
我再次声明：
比喻是在一点上像，其他几点不像。
如果能对您有一点启发，我就十分高兴了。
不止十个人问我：
你吹得这么溜，怎么不自己写呢？
我的回答是：
唉，我是“志大才疏，眼高手低”。
当然，“大志”和“高眼”是相对于我的“疏才”和“低手”而言的。
在真正的志大眼高者看来，我的“志”和“眼”都不值一哂。
∙5楼
∙6楼
54
情节结构和其他的关连：
A.人物对情节结构的影响
例如因两个人的个性而起的冲突，或是两个人的职业而发生的危急（如赤川的小偷和**的夫妻档），其实人物跟情节几乎密不可分，因为每个人物的特质不同，一旦相遇必然会产生某些情节，这就是人物对情节结构的影响。
B.思想对情节结构的影响
作者想让读者知道什麽，就必须要设计出情节出来。
例如，一个作家想让大家了解，有强大的力量不一定可以解决任何事的悲哀，就要设计出一个情节，然后，故事会因为这一段情节，而有所变化，这就是思想对情节结构的影响。
C.语言情节结构的影响
双关词是最常出现的一种用法，譬如说再见通常是招呼语，代表离开的意思，但他也含有再次见面的意思，从此就可以产生一段情节；
还可以利用语言特性来辅助剧情，例如听错话，然后去作了一件不需要做的事，然后又扯出了一大段故事，这就是语言对情节结构的影响。
D.节奏跟情节结构的关系
在你编完剧情之后，故事就会产生应该有的长度，也就是最适合故事的长度。
如果你把长度写的更简洁一点，那节奏就快了一点，反之，写的细一点，节奏就会变慢了
例如，一个男人，在舞会上吻了一个女人的手，会有下列几种写法。
正常：
约克兰看了面前的女生，轻轻的牵起了她的手，然后吻了她一下。
快版：
约克兰吻了女生的手一下。
慢板：
约克兰看了面前的女生然后用眼睛的余光，快速的看了舞厅里面的女姓，确认了站在她面前的女生是其中最美的一个，於是轻轻的牵起了她那有如玉一般的手，然后举高了30公分，自己也低了下头。
深情的吻了她一下。
E.景观对情节结构的影响
可以利用一些特殊景观来增加剧情张力，例如batman里的高谭市就为它增加了不少情节。
∙7楼
注一；
冲突有下列几种
1.个人，心理生理习惯
2.社会，他人。
集团。
人为的法律。
风俗。
制度
3.自然，如科学，
2.人物
用遇到一件事的反应来表现人物的个性，要先决定人物的特性、个性，接着用个性去推人物的生平。
然后，在用这一些去决定她在小说里会有的发展和结局。
人物与其他的关连：
A.情节：
情节的安排可以人物的个性产生改变，例如，有一个角色，贪生怕死，。
去被作者的情节设计，让他阴错阳差变成勇者，然后，因为这个身分，渐渐的改变他的个性去配合这个故事的发展和职业身份。
B.思想：
思想可以改变人物
C.语言：
每一个人，一定有她的说话特色。
D.节奏：
利用节奏，可以加强人物的观感，例如，一个人，每次出场都是快节奏，那他给人的紧张感，会跟着加重。
E.景观：
就是利用景色的描写，使的人物的感觉出来，例如，一个人出场时，总是偏重描写冷酷感觉的景色，久之，这一个人给人的观感就会是冷酷。
3.思想
就是你要给人家知道的是什麽意念、思想，换句话说也就是决定故事脚色的想法和行为模式。
4.语言
语言，狭义的说是对话，广义的说，则是作品风格。
5.节奏
节奏说的是作品的节奏分布，该紧张的就紧张，该缓慢的就缓慢。
节奏与其他项目的关连：
A.利用时间的经过长短来改变节奏。
B.根据人的对话里的紧张感，或是话里的含意感觉来影响节奏。
C.例如写一个换然人觉得紧张的景，。
就会使得一场普通的对话，变得较为紧张。
例如两个人，在平地下棋跟在悬崖下棋，给人的感觉会不一样吧！
6.景观
第一种是移动视点
简单的说，就是作家视点，也可以说是读者的切换。
例：
写从远景写一栋房子，然后慢慢拉近，拉到了房子外面、看到窗户，从窗户看进去，有两个人在里面吵架，吵完一个出去、一个留下来。
这时产生两个选择，一个是写出去那一个人，视点跟着她走；
一个是写留着的那一个，当然也可以依着一开始描写的方向倒回去。
第二种是空间透视
就是以远观、近见、仰视、俯瞰、前瞻、后顾等六种角度去摄取景物，造成空间的凝聚或扩张，和角度转换，加上三远法（平远、深远、高远）的运用，来把作家心中的景物具体化。
伟大的尼采说过，一名小说家必备要素的配方是很容易提供的，但是要付诸实践，就需要某些品质，而这正是人们惯常所说：
“我天赋不够”时所忽视的。
只需写上百部小说的大纲，每部不超过两页，但是必须十分清晰，没有任何浮言虚字，每天都要写一段轶事，直到学会如何以内涵最丰富、最动人的形式来表达，必须不懈地收集，刻画各种人物典型，最重要的是向别人讲述，并要听别人讲述，注意观察和倾听对在场者产生的效果，应该像风景画家或服装设计师那样旅行。
最后，应该思考人的行为动机，不放过任何对此有所启发的标志，日夜不懈地收集这些材料。
以上多方面的努力应该持续十多年；
然后在书斋里创作出来的才有资格面试。
∙8楼
55
一、人名。
给小说人物命名可谓写作伊始。
这让我想起《红楼梦》中的人物繁多，却每人名字皆美妙，个别还有暗喻。
例如，英莲斜音应怜，纵观其命运可见文学巨匠的良苦用心。
英莲幼年被拐卖，先冯后薛，生官司。
后为薛妾，遭薛妻设计，遭薛毒打，重病不愈。
英莲后得名香菱，也不是没来由的。
同样是对应了她的命运——诗两首。
惯养娇生笑你痴，菱花空对雪澌澌。
好防佳节元宵后，便是烟消火灭时。
根并荷花一茎香，平生遭际实堪伤。
自从两地生孤木，致使香魂返故乡。
当然不是说小说人名一定要刻意追求，但也不能太随意。
简单讲：
避免生僻字，避免常用字（容易混同文章内容，比如叫小的，就非常不合适），避免制造阅读障碍；
彰显人物个性，提示读者阅读；
关于绰号，鼓励巧妙应用，活跃文章气氛；
简化，无关主题的人物，大可以路人甲，路人乙，突显主要人物，又方便阅读，作者也节约脑细胞。
拿来主义，更改历史的人物，借用生活中的真实姓或名，但是注意不能抄袭，改得巧夺天工，青出于蓝才好。
关于西化人名，彼得，亚里山大，露易丝，个人不鼓励，中文的博大精深，不至于无名可用；
即使用，也是要突出这个人物西化前卫另类，或者人物经历身份就是香蕉人，这个时候还必须用西化名；
杜绝通篇都是西化名，那可真是读之头昏脑涨。
虽然我们没有曹雪芹大师的鬼斧神功，但是起码我们的小说人物名看着养眼，读着顺耳。
做到此足矣！
二、主题。
主题是文章的灵魂。
个人鼓励积极阳光，憧憬希望的主题。
作者向读者宣扬美好的主旋律。
当然不是说反对揭露弊端，书写丑陋。
但写这些绝对不是发泄不满，以个人狭隘的角度看问题事物。
那么主题对于小说来讲，囊括了文章的一切，却不仅仅如文章那么简单。
小说的主题是时代烙印魂魄。
小说要展示的是巨幅画卷，除了儿女情长，还需要政治经济文化人文无不涉及。
中国人历来视著书流芳百世为荣耀，恐怕也是文人墨客的终身理想。
但是这其中的责任却少有人思量。
如果没有一个真实客观反映时代的主题，没有敏锐的观察，没有长时间的生活沉淀，必定成为跳梁小丑。
常见主题错误如下：
主题空洞，完全没有主题，堆砌华丽的词汇；
主题模糊，左右摇摆；
主题偏激，显示出经历不够，理性思维的薄弱；
主题杂乱，没有主次；
主题一味灰暗，温馨提示书写黑夜也要期许黎明；
主题反社会反人类，怀抱着仇恨绝对写不出好的小说；
主题粗俗，严重脱离现实。
你可以写出好的诗歌散文，但是你不一定写出好的小说。
敢于写小说的人，勇者。
能写出好小说的人，智者。
提笔三思，言中有物！
三、刻画人物。
首先选择人物要有代表性，人物性格突出，但不能脱离现实。
其次刚开始设定人物不要过多，主次分明。
另外可以把人物定格在自己熟悉的人物身上；
也可几个类似人物合成一个小说人物来写；
也可一个复杂的人物分成几个小说人物来写。
刻画人物无非从语言、动作和心理三大部分来下手。
主要人物自然三方面都涉及到，当然你的主角是个沉默寡言的人，那么就要加强其他两项的描写力度。
语言，刻画人物性格，推动故事发展。
动作，多元化，描述清楚。
心理，一定要细腻。
这里重点说说语言常见毛病：
语言不符合人物身份性格，所有人物说话都是一个模式语气，完全是作者自说自话；
语言不精彩，不推动故事情节发展，累赘（每一部成功的小说都有精彩对白）；
语言位置单一：
快人快语，可语言在前，动作随后，心理活动丰富的人，可以先是心理描写，后语言，语言有中断，中间可以加动作心理；
语言严重脱离主题，扭曲事实，这是属于低级错误。
刻画出鲜活的人物，必须注意观察生活，磨练笔法。
四、结构。
小说是否吸引人，结构起比较关键的作用。
感觉上结构大体分成：
一，直接抛出小说矛盾点，小说情节迅速展开，悬疑侦探小说多为此手法，非常吸引人；
二，缓慢下伏笔，逐渐展开情节，环环相扣，最后聚集小说矛盾点，或者说小说****，此类文章开头不十分吸引人，但是越看越欲罢不能，耐人寻味；
三，不急不缓，每个章节似乎关联不大，不需要过多伏笔，对读者来说，阅读轻松。
每个作家写手都有自己结构风格。
但是个人认为，要根据不同的故事，来确定适合叙述故事的最佳结构。
小说结构没有条条框框，创意的结构更能吸引读者，提高小说
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