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下而这首《点绛唇》则比较典型地表现了这一特点:

蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。

露浓花瘦，薄汗轻衣透。

见客入来,袜划金钗溜。

和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

这是一幅多么生动有趣的行乐图啊!

图中那位天真活泼而又聪慧的少女，不就是李清照早年的自画像吗?

你看她没有忧虑也没有烦恼,在天真活泼之中又带着几分顽皮羞涩。

我们还可以从李清照另外几首早期词中进一步窥探到作者这一形象，例如《浣溪沙》中那个“绣而芜蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮，眼波才动被人猜”的多情少女;

那个在《如梦令》中叫嚷“知否?

知否?

应是绿肥红瘦”的率性女孩;

还有那个唱着“水光山色与人亲，说不尽无穷好”（《怨王孙》）的快乐女孩;

那个“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”（《如梦令》）的爽性女孩，这一幅幅生动的画面，无一不在显露她率真、率性、爽快而多情的个性!

透过她的词，我们还可以得知她并不是一个一味贪玩、不知所静的女孩，她也会在“淡荡春光寒食天”（《浣溪沙》）里，做甜甜的梦;

她还会“倚楼无语理瑶琴”（《烷溪沙》）,独自一人默默地暗想心事。

但这种沉默转眼即逝，很快就被新婚的欢愉替代了。

你看，她又现出了从前的活泼俏皮相：

'

卖花担上，买得一枝春欲放。

泪染轻匀，犹带彤霞露痕。

怕郎猜道，奴面不如花面好。

云鬓斜簪，徒要教郎比并看”（《减字木兰花》）。

在另一首《渔家傲》中，我们也可以找到相似的情调：

“雪里己知春信至，寒梅点缀琼枝腻。

香脸半开娇旖旎,当庭际，玉人浴出新妆洗。

造化可能偏有意，故教明月玲珑地。

共赏金尊沉绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比。

这两首词都从另一个侧面说明，词人在新婚时期，还处于花好月圆、轻松浪漫、和谐无忧的氛围之中。

然而，正如人们常说的“花无百H好”，李清照在婚后第二年就遭到了一系列的家庭变故。

首先遭遇不幸的是李清照的父亲李格非，他在朝廷的“新旧党争”中被罢官并遣返原籍。

受此牵连，李清照也被迫随父还乡，饱尝了恩爱夫妻的离别相思之苦。

一个“愁”字悄悄地来到了李清照的词中。

二、李清照在婚后第二年至南渡前的情感与心境

让我们先来看两首脍炙人口的词：

一剪梅

红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。

云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。

此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

醉花阴•重阳

薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。

佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

在这两首词中，词人一改往昔那活泼俏皮、不知忧虑的少女形象而成了终日思情悠悠、愁肠绵绵的思妇，你看她出去划船己不似昔H那样“惊起一滩鸥鹭”，而是“轻解罗裳，独上兰舟”；

她己不是“兴尽晚回舟，误入藕花深处”（《如梦令》），而是要去等待“云中谁寄锦书来”。

你再看她的等待有多么长久，多么辛

苦！

“雁字回时，月满西楼”，这种相思之情又是多么难排?

多么难解？

“才下眉头，却上心头”，这种相思之情又是多么深切？

多么惆怅？

“薄雾浓云”，“愁之昼”，这种相思又是如何地折磨人啊，它己使我们的女词人“人比黄花瘦”了。

这两首词真是把一个思妇的相思愁情表达得淋漓尽致了。

在饱尝了两年多的相思苦后，李清照又回到了她日夜思念的丈夫赵明诚的身边。

这自然会给词人带来一时的喜悦，一首，《小重山》抒发了她此刻的欢愉心情：

“春到长门青草青，江梅些子破，未开匀。

碧云笼碾玉成尘，留晓梦，惊破一匝春。

花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。

二年三度负东君，归来也，著意过今春。

”另一首《庆清朝慢》则通过咏牡丹委婉地表达了她继承父志、光耀书香门庭的意愿:

“妖女尧艳态，妒风笑月，长带东君。

”

仍然好景不长，厄运又一次降临这个家庭。

赵明诚的父亲赵挺之也不幸在朝廷争斗中败下阵来，并撒手西归。

越明诚三兄弟则不仅被罢官，而且遭人诬陷入狱。

这个结局无疑又使词人“柔肠一寸愁缕”（《点绛唇》）。

愁肠满怀的词人，在屡屡尝试了朝廷争斗的苦果后，对其己是痛恨不绝：

“楼上远信谁传?

恨绵绵”（《怨王孙》）。

她也替赵明诚的出仕感到悔悟：

“多情自是多沾惹”（V怨王孙＞）。

她在“恨萧萧无情风雨”（《多丽•咏口菊》）的同时，也自明木志：

“细看取,屈平陶令，风韵正相宜。

”“人情好，何须更忆，泽畔东篱”（《多丽・咏白菊》）o

仕途受阻的赵明诚，在出狱后即带着李清照回到了青州故里，开始了长达十年的隐居生活。

这十年对赵明诚来说是失意的十年，而对李清照来说却是因祸得福的十年，它给李清照留下了终生难忘的美好回忆。

我们不妨重温一下李清照在《金石录后序》中回忆他们屏居乡里十年的幸福片断：

……每获一书，即同共校勘、整集签题;

得书、画、彝、鼎、亦摩玩舒卷，指摘疵病，夜尽一烛为率。

故能纸札精致，字画完整，冠诸收书家。

余性偶强记，每饭罢，坐归来堂，烹茶，指堆积书史，言某事在某书某卷第几叶第几行，以中否角胜负，为饮茶先后。

中即举杯大笑，至茶倾覆怀中，反不得饮而起。

甘心老是乡矣;

故虽处忧患困穷而志不屈。

十年的幸福时光转眼即逝。

正当李清照沉浸在“泽畔东篱”式的世外桃源之中，“甘心老是乡”的时候，赵明诚却不甘寂寞地重返仕途了。

这无异于打翻了一个五味瓶，霎那间，酸甜苦辣千般味，一起涌上了词人的心头：

“甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风”，（《行香子》）o

一首《凤凰台上忆吹箫》委婉地表达了她此刻的心

情：

香冷金税，被翻红浪，起来慵梳头。

任宝奁尘满，日上帘钩。

生怕离怀别苦，多少事欲说还休。

新来瘦，非干病酒，不是悲秋。

休休!

这回去也，千万遍阳关，也则难留。

念武陵人远，烟锁秦楼。

惟有楼前流水，应念我终日凝阵。

凝眸处，从今更添，一段新愁。

在这首词中，词人明白地告诉我们：

她又“新来瘦”了，为什么会瘦？

“非干病酒，不是悲愁”。

在这里词人排除了她自身的原因，而我们也有理由排除生活方而的原因，因为词人曾表口过“故虽处忧患困穷而志不屈”。

那么究竟是什么原因折磨得词人又消瘦了呢?

似乎只能从“多少事欲说还休”这方面找答案了。

这个“多少事”，我认为当指使李清照夫妇深受其害的仕途之路。

回想起仕途艰险，此去是福还是祸?

不得而知。

李清照心中自然会志忑不安，因此她唱起了“千万遍阳关”，希望能挽留赵明诚。

然而赵明诚却义无返顾地走了，这就不可避免地会在词人心中，又增添“一段新愁”。

在另一首《念奴娇》中，词人也表达了同样的愁怨：

“征鸿过尽，万千心事难寄。

”这两首词是否在向我们昭示，这对恩爱的夫妻之间出现了不和谐的音符？

由于词人屡遭磨难，故而愁情不断。

因此，李清照常借咏梅来进行自我劝慰。

例如，在《带人娇》中，词人写道：

“坐上客来，尊中酒满。

歌声共水流云断。

南枝可插，更须频剪。

莫直待西楼，数声羌管。

”在《玉楼春》中，词人劝道：

“要来小酌便来休，未必明朝风不起。

”在《满庭芳〉中，她又自我安慰道：

“莫

恨香消雪减，须信道扫迹情留。

难言处，良宵淡月，疏影尚风流。

”另外，她也会借伤春悲秋来抒发苦闷无奈的心情。

例如，在伤春的《好事近》中哀道：

“酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。

魂梦不堪幽怨，更一声啼鸿。

综上所述，李清照在这个时期的情感和心境波动较大。

除了屏居青州的那十年令她备感幸福而难以忘怀外，其余大多数时间则沉浸在愁情之中。

此期只有一首词颇具欢快格调，那便是词人夫妻经历了久别之后又重新相聚时所写的《小重山》。

可见李清照在这个时期是愁多于乐，悲多于喜的。

三、李清照在南渡后的情感与心境

公元1127年，李清照44岁时发生了“靖康之变”，北宋灭亡。

兵荒马乱之中，赵明诚与李清照先后南渡，而青州老家和大量未能带走的书籍文物，则在“青州兵变”中化为灰烬。

而对侵略者的豺狼行径，李清照义愤填膺，她以其过人的才气和锐气表达了强烈的爱国抗战愿望，却招来了那些投降派的诽谤和打击。

李清照是多么失望又是多么愤慨啊!

一首颇具阳刚之气的豪放之词《渔家傲•记梦》倾诉了词人的这一情感：

天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。

仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。

我报路长磋日暮，学诗漫有惊人句。

九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。

词中的“有惊人句”，表明了女词人的自信自负，然而一个“漫”字，又把自信自负的情怀陡然引向了对摧折人才的现实社会的指控。

的确，在李清照所处的那个时代，女子即便满腹经纶、语出“惊人”,那又有什么用呢?

既不能报国也不能卫家，就连“甘心老是乡”的生活也由不得己。

词人在万般无奈之下，只能在梦中呼唤“九万里风鹏”加大威力，以便将她乘坐的“蓬舟”吹往那憧憬已久的仙山。

另一首颇有豪放气的《鹏鸩天》也抒发了词人的不平之心：

“暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。

何须浅碧深红色，自是花中第一流。

梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋。

骚人可煞无情思，何事当年不见收。

”词中李清照所赞叹的“自是花中第一流”，是对自己才华的肯定，

“梅定妒”三句也是词人非常自信的表现，而最末两句则无疑是借为桂花鸣不平，而实则为自己的怀才不遇鸣不平了。

而对这国破家沦的处境，李清照的心情也格外沉重：

过去曾“偏重三五”（《永遇乐•元宵》）和热衷于寻找“雪里”“寒梅”的李清照，此刻却丧失了如此兴致，只觉得“试灯无意思，踏雪没心情”（《临江仙》）、“永夜愤慨欢意少”（《蝶恋花•上巳召亲族》）。

她白天念着“故乡何处是?

忘了除非醉”（《菩萨蛮》）;

夜晚“空梦长安，认取长安道”（《蝶恋花•上巳召亲族》；

及至梦醒，一种“梦远不成归”（《诉衷情》）的惆怅又攫取了她的心，直教她“伤心枕上三更雨，点滴霖霉。

点滴霖霾，愁捐北人不惯起来听”（《添字采桑子》）。

秋日里，她“仲宣怀远更凄凉”（《鹏古鸟天》）;

到了冬天，她又“授尽梅花无好意，赢得满衣清泪”

（《清平乐》）。

词人的满腹愁情，使得一向受到亲睐的桂花也受

到了斥责：

“熏透愁人千里梦，却无情”（《摊破浣溪沙》）0

如此度过了愤懑不乐的两年，接踵而来的遭遇是赵明诚不幸病逝，这无疑给李清照“又催下干行泪”（《孤雁儿》）。

她只能夜夜悲吟《南歌子》了：

“凉生枕簟泪痕滋，起解罗衣，聊问夜何其?

经过一段“独抱浓愁无好梦”（《蝶恋花》）、“醒时空对烛花红”（《浣溪沙》）的日子，李清照病例了，“病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱”（《摊破浣溪沙》）。

随着病势的H益加重，在“欲至膏盲，牛蚁不分，灰钉已具”（《投内翰棊公崇礼启》）的时候，一个内心险恶的小官吏张汝舟上门来花言巧语地向她求婚。

一无所靠的李清照被迷惑了：

“谁怜流落江湖上，玉骨冰肌末肯枯”（《瑞鹏古鸟•双银杏》）。

她“信被如簧之说，惑兹似锦之言”（《投内翰棊公祟礼启》），匆匆改嫁了。

可谁又曾料想，新的生活不仅没有把她重新带上天堂，反而将她推下了地狱。

原来，张汝舟迎娶李清照的真正目的是凯觎她手中的文物，骗婚得逞即对李清照拳脚相加，极尽折磨之能事。

李清照为了解除这一婚姻，不惜玉石俱焚，以绝决的态度亲至官府讼告张汝舟妄增举数人官。

有司判张有罪，被沼除名，编管柳州。

李张的百日婚姻至此结束。

但依宋律，以妇告夫，“虽得实，徒二年”。

李清照因而被判入狱，后得棊祟礼等人营救方才幸免。

此事使得李清照凄凉的心境更为雪上加霜：

她“如今憔悴，但余双泪，一似黄海雨”（《青玉案•送别》）;

她“断香残酒情怀恶”（《忆秦娥》）;

对什么都感到绝望：

“物是人非事事休，欲词泪先流”（《武陵春》）;

她的愁情与

H俱增，己经“只恐双溪肝猛舟，载不动许多愁”（《武陵春》）。

即便到了最为热闹的元宵佳节，面对“落日熔金，暮云合壁”的美景,她仍然要问“人在何处”（《永遇乐•元宵》）?

因为她忘不了那可爱的故乡，思乡之情时时萦绕在她的心头。

曾在“中州盛日”的元宵佳节里，“铺翠冠儿，拈金雪柳，簇带争济楚”的才

女，却“如今憔悴，风養雾鬓，怕见夜间出去”（《永遇乐•元宵》），今昔的反差何其大也!

透过李清照晚年的词作，我们仿佛看到了孤独而年迈体弱的女词人终日以泪洗面的身影，这与她早年词中的自画像真是有着天壤之别！

纵观李清照这个时期的词作，一曲《声声慢》将词人忧患余生、孤独无依的凄凉晚景表现得淋漓尽致：

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急?

雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘?

守着窗儿，独自怎生得黑!

梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。

这次第，怎一个愁字了得！

这首词以非常沉郁、凄婉的笔调抒写了词人在一个秋日里，从清晨到黄昏一整天孤独寂寞，凄楚悲哀的心境，这实际也是作者晚年生活的真实写照。

这首词曲折然而又典型地概括了词人南渡以后漂零的生活、凄苦的处境和充满悲哀的内心世界。

词中所表现的“愁”情，显然是个人不幸与国家沦亡交织在一起而进发出的国愁家恨。

这种“国愁家恨”与词人南渡前那种“离愁别恨”有着本质的区别，它包含着一定的时代色彩和社会内容，因而具有一定的典型意义。

李清照南渡后正是在这种愁苦和悲愤中度过余生。