论影视及戏剧舞台中的海派建筑特色Word文档格式.docx

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　　在影视及戏剧舞台艺术中，建筑主要承担场景的作用。

随着影视艺术的发展，建筑成为影视作品中不可忽视的语言。

场景是展开剧情单元场次的特定空间环境，是时间中的空间。

随着故事展开，场景为角色表演搭建了舞台，刻画了人物，交代了时间、地点与环境气氛，这包括角色所处的功能场所、社会环境、自然环境以及历史环境。

本身静态的建筑在“流动的影视空间”中不但承担了环境的作用，还传递了人物的体验与感受，表达了物质不断运动和转化的过程，以及时间－空间的同步性。

更重要的是，建筑的意向构成了剧情中所传达的文化信息，对影视戏剧作品主题的深化，中国式的文化价值的表达都有重要的作用。

　　回顾中国的电影史，上海无疑是浓墨重彩的一笔，《神女》、《渔光曲》、《马路天使》、《乌鸦与麻雀》、《七十二家房客》……这些影片让我们记住了“霞飞路”、“外白渡桥”这些熟悉的地点，看到了海派建筑迷人的风情，留给我们不灭的上海记忆。

　　在以上海为背景的影视作品中，多数以上海经典的海派建筑来取景，如享有“东方曼哈顿”美誉的外滩、苏州河沿岸、上海市青浦区的朱家角、位于多伦路文化名人巷里的汤公馆、孔公馆、白公馆、薛公馆、景云里、文博街市古董商店、夕拾钟楼等景点，百乐门、大世界、陆家嘴等地，以及无数街头里弄，石库门建筑……还有大量以海派建筑为原型的影视基地场景，如位于松江区车墩镇的上海车墩影视基地，是明显带有上世纪30年代上海滩风情的乐园。

这里,叮叮当当的有轨电车始终穿梭在先施、永安、新新三大公司和石库门里弄、马勒公寓、外白渡、尖顶教堂间，演绎着十里洋场的梦幻。

家喻户晓，风靡一时的《色&

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戒》、《功夫》、《华英雄》、《闯关东》、《还珠格格》等都曾在此拍摄。

这些建筑布景在时空交错的影像世界里构筑起典型的海派文化特色，并传达了一个商业社会中人与人之间的感觉：

都市中“游牧”的精神状态，寻找不到自己的精神家园。

　　海派建筑首先是一种文化现象。

它的产生、发展以及风格样式无处不体现着海派文化在中国近代的特点。

“海派”一词肇始于中国画，于晚清以画家赵之谦、任伯年、吴昌硕等为代表，在中国画的传统基础上吸纳民间绘画艺术和西洋画技法，形成融古今土洋为一体的海上画派，又称海派。

百年之前，这种艺术流派从中国画、京剧，以至于至电影、小说、美术教育、建筑等领域迅速发展，乃至社会风尚、生活方式的改变，便有了海派文化的概念。

现今，海派早已不再是指具体的艺术流派，而是指的一种具有上海特色的文化艺术方面的风格，成为一种文化现象、文化风格和文化精神。

海纳百川，不拘一格，追求时尚，成为海派文化的基本内涵。

海派建筑，是构筑在海派文化上的一朵奇葩，是中华民族文化融合地域性文化，并吸收外来先进建筑文化在建筑艺术上的多样的统一。

海派建筑的空间与体量感构筑了人居住、行为的实际生活环境，这在影视戏剧舞台上被二度创作，由人到景，映射出人物是命运与感情，形成一种人景交融的意境。

　　一、时代的记忆――俯瞰上海外滩

　　“夜上海，夜上海，你是一个不夜城……”具有万国博览会之称的上海外滩，是百年上海的缩影，也是旧上海租界文化的写照。

在大量描写旧上海的电影中，外滩的形象以俯瞰的角度出现，高楼云集，各国建筑风格集中在一起。

这里面，除了中国银行采用中国传统建筑的符号设计，其他都被世界各种建筑风格所垄断，却形成独特而统一的艺术特色。

这些临江而立的参差巍峨的建筑群，成为当时远东最大的经济中心的象征。

在以上海为背景的影视作品中，常常以长镜头的方式对外滩以全景描绘，推动剧情发展。

这种极具气魄的镜头运用使外滩成为影视作品中经典的魅力建筑。

旧上海原本是江南水乡的自然文化，开阜以来成为中国的第一大商业都市，商业的进入与租界的存在使其艺术文化领域经历了不同文化的碰撞与共生，形成打上了舶来烙印的独特文化现象。

海派文化的形成，不单是不同文化的简单叠加，显然是在中华及江南本土文化的土壤中经过长期的筛选、认同、异化和提升而确立的。

在这种文化背景下，上海城市的风貌也变得迥异起来，外滩迷离的风情及丰富的建筑风景线便是海派文化最为精湛的存在形式。

许多影片的开头，都以长镜头的方式俯瞰外滩，推进到剧情发展的背景：

大上海。

蜿蜒的黄浦江，代表着码头的经济，林立的银行建筑，是洋行、租界与商业的缩影，这些组成了一个旧上海的时空，无论是建筑美学，还是俯瞰长镜头的运用，都堪称是电影中海派文化的经典。

在这个舞台上，外滩无声地表达着故事的主题和导演向观众表达的“意”，为每个试图了解旧上海的观众提供了可能和途径。

如果说上海是一个世界文化融会交流、兼容并蓄、多元化的集散城市，那么，外滩就是这个集散地的中心地标。

这个号称“冒险家的乐园”的地方，充满了诱惑和陷阱，很多人发迹了，很多人为别人作了嫁衣。

怀揣着“淘金梦”来到旧上海的人，在外滩庞大的建筑群面前无疑是充满了渺小感，这对海派文化本质的诠释，是不经意的，但无疑又是最精准的。

　　二、浪漫情调――海派建筑在影视中的文化体验

　　海派建筑代表了上海城市的发展，也表现出上海与众不同的人文气质。

俗话说，“大上海，小里弄”，纵观上海里弄的百余年历史，以中国江南文化的传统作底、西方商业文明为盘、时间作轴、经济为力，碾碎的是人世沧桑，流出的是生活与市井。

里弄纵横交织，犹如毛细血管渗透到上海的每个角落，充满了市井文化的生机，孕育出了独特的海派都市人文景观。

上海的城市历史，一直伴随着发达的里弄空间和生活。

里弄民居空间层次分明、组织有序，尺度宜人，人们自然就乐于接近它、使用它，交往与联络使用过程中也就产生了邻里感与安全感。

石库门是上海里弄中独特的风景线，上个世纪二三十年代，围合仍是上海住宅的主要特征，空间围合明显是我国传统住居的三合院形式，独院独户，两侧山墙耸出（同徽派的建筑的马头墙的功效――防火）。

有些民居有凸窗，棱格窗。

清一色清水砖墙，传统“水木作”，高大的乌漆门，老虎窗，内部装饰简洁仅有一些几何形图案装饰。

这里有各式的门头，门楣，楼花，壁柱。

受欧洲巴洛克雕饰影响，建筑风格中西合璧。

后来不再讲究雕刻，而是追求简约，多进改为单进，中西合璧的石库门住宅应运而生，以石头做门框，以乌漆实心厚木做门扇，封闭的天井，高墙厚门，如同仓库栈房，也称为“石箍门”，这种建筑因此得名“石库门”。

在影视艺术中，这种建筑结构正好可以成为“曲径通幽”与“神秘”的场景。

陈逸飞继第一部艺术片《海上旧梦》之后，改编自徐?

的小说《鬼恋》的电影《人约黄昏》，极其传神地表达了上海的风貌。

画家的身份使他对画面深邃、意味隽永的美学特征孜孜以求，影片中的镜头就像一幅幅有思想有感情的流动的油画，片中的女主角具有上海大家闺秀的优雅与神秘，与留洋归来的报社记者，在弄堂间的石子路上相遇，孤灯明灭，烟霭纷飞。

石库门建筑的曲折、晦暗的建筑特征显示了市井生活的原汁原味，真实地记录了历史的痕迹，展示了旧上海的风土人情，构成了一幅时代画卷。

通过深邃的光的运用、颇具匠心的构图和灵动的镜头的调度，石库门在陈逸飞的影片中被纳入了他意象美学的轨道，信手拈来，举重若轻，传达了他的经验悟性、艺术灵气和审美趣味。