《舞美人生》解说词Word文档下载推荐.docx

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在潮剧界，甚至在广东戏曲界，管善裕的名字无人不晓。

不仅仅是他曾长期担任广东潮剧院行政领导，更重要的是因为他一直从事潮剧舞美设计工作，是潮剧舞美事业的主要缔造者。

这位四十年来，担任过近百部潮剧作品舞美设计的艺术家却不是潮汕人。

他第一次接触到潮剧是在他的大学时代。

（采访：

谈第一次接触潮剧）

（管善裕：

广东潮剧院名誉院长国家一级舞美设计师）

“就在潮剧第二次上北京演出后，他们到上海演出，他们在我们戏剧学院演出了一次，那是第一次接触潮剧，看过一次，那个时候听不懂潮州戏。

也许，当时管善裕怎么也不会想到他的一生会和潮剧结缘。

1962年，这位上海戏剧学院舞美专业的高材生被分配到广东潮剧院。

谈分配情况）

（苏石风：

著名舞美设计家<

广东潮安人>

）

“当时我正在上海戏剧学院教舞美系的学生，广东方面吴南生同志跟我讲，他说为了发展潮剧，你是不是在你的学生里面，弄两位到汕头来，当时我就答应了。

我说我可以想办法，他说最好（学生）质量好一点，当时我就把我手下的学生排排队，我排了两位比较好的，其中头一个就是管善裕。

接受分配的情况）

“一般来说那个时候作为大学生，要服从国家的分配，无条件的，党叫去哪里就去哪里。

四十年前的汕头，远远比不上大上海那般繁华。

然而，它和全国各地一样充溢着时代的热情。

沐浴着新中国的阳光雨露，潮剧这种古老的地方戏曲艺术焕发了青春。

但是相对于中华戏苑里其他大剧种来说，他方方面面都还幼稚。

谈当时舞美情况）

（字幕）潮剧电影《苏六娘》

潮剧电影《荔镜记》

潮剧电影《刘明珠》

“潮剧是群众性的，群众非常热爱这个剧种，所以大部分演出以广场剧为主，就是有剧场的，也是一些搭的竹棚，所以它看起来还不属于剧场艺术，现在来说低于传统的舞台美术为主，就是说解决一些装饰性的，搞一些背景，怎么样根据剧本揭示剧本深刻内涵这种设计，好象还没有形成。

作为潮剧界第一位舞美专业的大学生，紧随着当时舞美创作的潮流，用画笔把现实生活中的场景搬上潮剧舞台，受到了空前的欢迎。

（早期作品）

作为一种公众艺术，戏曲舞美设计应以戏曲观众的接受为创作起点，以观众是否喜欢为价值标准，管善裕深深明白这个道理。

谈创作观念）

“我的艺术能不能跟潮汕广大群众沟通，我在考虑这个问题，所以我想我一定不能把我在学校学的那些学校派的东西强加给潮汕的观众，而应该老老实实学习体会潮汕人的感情，从潮汕的老百姓所喜欢的艺术这方面去吸收它的营养，变成自己的东西，再来回报给潮汕人，把真正有潮汕味的东西，让潮汕人喜闻乐见的东西。

遵循着艺术为工农兵服务的方针，管善裕随着剧团走遍了潮汕的山山水水，接触了千千万万的潮汕乡亲。

在紧张而热烈的工作生活中，他用艺术家的眼睛观察着，潜心剖析着这一方水土，这一方人。

对潮汕的感觉）

“这个地方很有特色，潮汕抽纱、潮汕木雕、潮汕瓷器、潮汕刺绣，这些东西都有它本身的特点，就是非常细致，这跟我本身的出生地江南，江苏无锡的，这就容易形成一种共识，或者是共同的一种感觉，艺术上的感触。

温文尔雅而又踏实苦干的舞美才子，自然受到同志们的关心和爱护。

最终又赢得了一位潮汕姑娘的爱情。

管善裕夫人陈丽璇）

“一个大学生有文化，有修养，所以我一下子就看中他，他刚来的第一个设计的戏是《金花女》，刚刚我是演里面的一个主角金花女，从那时候开始两个人就对上了，就这样了。

管善裕戏言，婚姻是他留在潮剧院，留在潮汕这个地方的决定性因素。

他娶了潮剧院的当家花旦，却把自己永远地嫁给了潮剧。

这一时期，潮剧舞美事业蓬勃发展，一度在广东戏曲界领风气之先。

他的作品也不再是单纯写实，而是渐渐表现出一种情绪，一种意境。

（《迎风山》创作于七十年代初）

时代的要求）

（黑场淡出）

（黑场，显一）

2000年广东舞台美术学术研讨会，也是管善裕舞美作品研讨会。

为一位潮剧舞美设计师举办专门的分析研讨会。

在广东戏剧界，管善裕是第一人。

开会的日子越来越近，管善裕更加忙碌。

倒不是担心别人做得不好，他就是这么一个勤勉的人，他曾做过十几年潮剧院演出队的队长，干过舞台的装卸，道具布景的搬移，灯光音响的调试甚至后勤服务，即使后来担任副院长的行政职务，仍然事无具细，亲历亲为。

管善裕为研讨会提供的作品大部分是近二十年创作的。

这二十年是中国社会主义建设进入改革开放的新时期，又恰恰是管善裕创作生命力最旺盛，创作风格最终形成的阶段。

在潮汕长期生活工作，管善裕不仅能说一口流利的潮汕话，同时舞美设计师本身的气质和才华与南粤海滨儒雅细腻的风土人情交融在一起，管善裕渐渐形成自觉捕捉和表现潮汕风情的内在美质的创作趋势。

在他的舞台设计中常常可以看到充满潮汕乡土气息的景物和意象。

他的作品中，常常摄取潮汕刺绣、通花、石雕等特色工艺的神韵，常见到木棉花、金凤花、榕树、芭蕉以及富于地域特色的田园、山野等景物。

谈地方性）

20世纪七十年代末，潮剧院出访泰国，并重新演出《荔镜记》。

管善裕为这出老戏重新进行舞美设计。

他把剧情发生地潮州的“潮州八景”作为舞台的整体形象，根据剧情穿插在各场中，使广大华侨从剧中领略到家乡的山风水情。

（谈陈三、五娘的舞美创作）

“当时在国外，特别泰国华侨，看到这些场景的时候，下面观众反应非常热烈，因为他们看到家乡的美景了，特别是最后一场，出现湘子桥，凤凰塔，一直到福建的汾水岭。

戏说陈三五娘冲破封建礼教，最后获得幸福的爱情的时候，后面一个太阳冉冉升起的时候，下面观众发出了非常热烈的掌声，他们感到非常高兴，所以我觉得舞台设计能够跟乡情，亲情结合起来，这样就能发挥更大的作用。

1982年，这部戏的舞美设计，参加了全国舞美展览。

管善裕美术功底深厚，繁重的工作之余，国画是他唯一爱好。

几十年来执笔不辍，发表过不少有影响的作品，也曾在国内外举办过个人画展，很受欢迎。

二十世纪八十年代后期，在商品经济大潮冲击下，地方戏曲境况窘迫，舞美创作人员大量流失。

有朋友劝管善裕应该审时度势，发挥自己的国画专长，做个专职画家；

也有朋友鼓动何不“下海”，靠自己专业技能，搞搞装修设计，管善裕答曰：

守士有责，一笑了之。

谈对本职工作的看法）

“所以我总觉得一个人活在世上，你总得去找一件事做，这件事应该把它做好，而不是半途而废，但是要做好一件事不付出你的精力，你不做出牺牲，这个是不可能的，特别在艺术上。

也就是在这一阶段，管善裕佳作迭出。

1986年，《八宝与狄青》获得广东省第二届艺术节的舞美设计一等奖。

后来又获得广东国际艺术节金奖。

方展荣〈国家一级演员〉谈演这出戏的感受）

“我最欣赏的就是第一场，大幕一拉开的时候，遍地是鲜花，少数民族给人感觉是地大物博，他设计的东西与剧情紧紧地靠住，而且也不会喧宾夺主，只看景不看戏，所以这个戏他搞得比较轻松也活泼。

我演的过程，比如我演的狄青是奉朝廷的命令去打仗，但总是打不起来，一看到那布景这样美，气氛这样好，打不起来，结果就给他们招为女婿了。

潮剧要发展，潮剧舞美要创新，这是时代的要求。

这一时期，管善裕进入一种多元化舞美创作的阶段，大量新材料的运用使舞台放映出不同质感。

或帷幕，或条屏，或平台，或墨绒布，或装饰性固定台框，或多元组合变化，或多种形式的融合，潮剧舞美异彩纷呈。

（字幕）1987，《张春郎削发》赴京参加中国艺术节，其舞美设计被誉为艺术精品。

（字幕）1991年，《陈太爷选婿》获第四届广东艺术节舞美设计二等奖。

研讨会如期开幕了，来自全国省、市戏剧界专家学者和同行们济济一堂，对管善裕的作品进行系统地分析评价。

大家认为管善裕的设计手法灵活多变，能够根据不同的剧情体裁，不同导演构思，采用不同的样式为演出寻找独特的表现，擅于选取表现人物感情的载体，运用比喻、象征，使情景相生，景外有景，别具境界，富于韵味。

因而形成了典雅、简洁、空灵、抒情的风格特色，舞美设计师的感情与戏中之情，人物之情交汇融合，又十分顺畅接通着观众感情。

会议上大家观摩了管善裕最新的作品《葫芦庙》。

这部戏以《红楼梦》人物贾雨村的宦海沉浮的经历为情节，它的舞美设计，别具匠心。

以大平台作为演出区并贯穿全剧，在潮剧舞台上也是第一次。

舞台前区两侧各竖着官袍图绞的固定装饰景，在舞台后中已设置了黑绒底幕，中间留空，成为隐约葫芦形的入口，剧中的芸芸众生就在“葫芦门”进出。

官袍是权贵的喻意，那葫芦暗示着什么呢？

这葫芦底究竟卖的什么药？

八场戏中八个不同色彩的葫芦映衬着剧中人物的行动和心理变化，观众进入其中去探索，去体味“壶中日月长”了。

专家评述：

管善裕的舞美创作已进入了一个新的境界。

管善裕依然那么谦逊，他一直认为舞美设计是一种从属于戏剧的一种特殊艺术，是绿叶而不是红花，不能喧宾夺主，必须受剧本文学，导演构思，人物特征，行动空间的制约。

舞美设计师创作必须从剧情出发，从塑造人物出发，必须有民族特色和地方色彩，要轻装但不能简陋；

舞美设计人员要有广博的知识，要学习借鉴，运用多种艺术手法。

一出戏的成功，是各部门各行当一起努力的结果。

舞美设计人员要善于和别人合作，特别善于与导演合作，这是成功进行舞台设计的保证。

郭楠潮剧导演）

“他有一个很突出的特点，就是很能理解导演，他的导演意识就很强烈，他在舞台设计的创作中跟导演的构思是浑为一体的，我们在一起合作的时候感到很通心。

苏石风）

“（他）埋头苦干的精神非常好，所以我对他非常欣赏。

陈学希广东潮剧院院长）

“管善裕名誉院长是我们潮剧舞台美术界的一个代表，也是潮剧院在舞台美术发展上起到一个关键的主导带动作用。

从风华正茂到花甲之年，管善裕为潮剧献出全部赤诚。

潮剧舞台上倾注着他的无限的创作热情，这热情超越了舞台上的情景，它是火热的事业情和温馨的人情。

管善裕）

“我觉得艺术其实是没底的，永远达不到高峰再高峰了，所以在艺术上要追求，最高的这样的境界是不容易的，所以非得花你毕生的精力去追求。

已经退休的管院长依然忙碌。

他从容地进行国画创作；

他于有时间陪陪为支持他的事业而过早淡出舞台的老妻，他可以多和外孙女说说话，以补偿一下对女儿的歉疚之情。

但他最为关心的仍然是潮剧舞美事业，也应聘担任着潮剧院舞美顾问。

他说潮剧舞美已融入他的生命。