黄简书法讲座第41课重点笔记节点的种类Word文档格式.docx
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所谓明节点，就是一眼可以看得到节点。
举个简朴例子，如两面换起笔，就会产生一种节点。
顺便说说，看节点最佳就是画出它筋。
看起来就比较清晰，如果线条肉多就不容易看。
像王羲之这个“一”字，它起笔就是两面换。
有一种明显节点。
如果是三面换起笔，那就表达你动了两次手腕，那就有两个节点。
只要你理解这个道理，其她都可以类推。
1.2暗节点
如果是一根弧线，有无节点呢？
弧线表面上看起来很光洁，但要写出这根线条，手腕同样是左—右，只要你动作缓和一点，写出来就是弧线。
弧线同样产生一种节点，只是表面上没有痕迹。
古代称这种节点为“暗过”。
“暗过”这一名称，最早在托名颜真卿《述张长史笔法十二意》一文中浮现。
这是张旭和颜真卿师生对话，张旭先问：
“又曰：
转轻谓曲折，子知之乎？
”（转得轻，称为曲折，这里“曲折”意思是弯曲折。
）（于是颜真卿回答：
）“曰：
岂不谓钩笔转角，折锋轻过，亦谓转角为暗过之谓乎？
”长史曰：
“然。
”
没有痕迹转折，看不见明显节点，这就是暗过。
正如清代汪澐《书法管见》说：
“转折一顿无跡，古人谓之暗过。
”这里要注意汪澐所说“顿”，只是按下意思，不是九用中“顿笔”。
因此这句话可以删除“一顿”两个字更好。
“转折无跡，古人谓之暗过”。
清代朱和羮《临池心解》这样说：
“然便捷须精熟，转折须暗过，方知折钗股之妙”。
折钗股书法论著中经常提到，这是怎么回事呢？
本来古人所说“折钗股”，就是形容圆转。
古人盘发，就要用到簪和钗，簪是一股，就是一种脚；
钗是两股，两个脚。
头发要盘起来不散掉，就要插入几根簪钗。
你看日本浮世绘中，可以看到妇女头上插了诸多钗。
比中华人民共和国钗大诸多。
可以想见，由于经常使用，钗股脚会弯曲，从直线变成弧线。
因此古人用折钗股来形容弯曲有力而没有角。
这里“折”就是弯曲。
明代李日华《竹懒书论》这样说：
“折钗股，钗股弯曲，无圭角而有劲气，此于转笔处得之。
”转弯有力，却没有角，这就是折钗股。
圆转也有节点，只是隐藏在线条中，因此称它为暗节点，或者暗过。
弧线线条外表看起来很流畅、很光洁，如果转得硬一点，快一点，坚决一点，节点就外露了，暗节点变成了明节点。
这样圆转就变成了方折。
如《阴符经》中“甲”、“国”。
简言之：
明节点是折；
暗节点是转，古人用折钗股来比喻之。
两者都是反映手腕动作。
“永”字八法中“努”，行笔中间就动了一次手腕。
那就有一种暗节点，写出来就是一根弧线。
至于“永”字八法最后一笔“磔”，行笔用战行，如果行笔手腕来回两次，那就会产生三个节点。
我跟人们讲过，在西汉和东汉初期，碑刻上九号线还是直线多。
阐明当时不懂用腕。
如西汉《莱子刻石》。
到王次仲创造了楷法，浮现了波势，九号线这个捺笔，由直线变成了弧线。
写弧线要动手腕，手腕运动是左—右。
你看东汉日后隶书碑刻，捺笔都转型
为弧线了。
至于真行草书，那更是考验运腕功夫，在“永”字八法推广后，九号线往往涉及两次来回。
你看苏州博物馆所藏文征明《游虎丘诗》中字，九号线就是这样。
这几年，在书画拍卖市场上，浮现了某些标为文征明作品，猛一看的确很像，但仔细一看，不对了，问题不少。
其中之一就是她九号线就是直挺挺，没有节点。
也就是王羲之所批评“平过”。
这位作假者只在字形上下功夫，对于用笔不理解。
分析用笔习惯应当是书画签定重要原则。
比看气韵还要可靠。
2.节点迭合
这是王羲之《兰亭序》中“一”字，起笔两面换，手腕扭动笔心，在“九用”中是衄锋，衄锋产生一种节点，这很容易理解。
但收尾就比较复杂，一来一回写了一种小圈。
这时手腕一左一右，动了两次。
是不是应当算做两个节点呢？
不是，它虽然涉及两个动作，但迭合在一种地方，“九用”中把这两个动作合并称为顿笔。
因此这个小圈应当看作是一种复合节点。
又如咱们讲过“蚕头”直属和，就是转两个圈。
这时手腕下上左右动了四次，是不是算四个节点呢？
如果真是那样，就太复杂了。
普通还是看做一种复合节点，涉及下上左右四个动作。
毛笔虽然是软，但要扭动它笔心不是容易事，有时候一次调锋觉得不到位，那就要重复做一次。
在23课中，我提到《阴符经》这两横起笔是四周换，其实就是做了两次面面换，成为一种复合节点。
收笔也可以用这种办法，你看这个“亦”字，上部收笔就用了两个折，两次摇动手腕。
在王羲之作品中，这种状况不少。
“锋不正不行”，没有调节好笔锋，是不会急于行笔。
这种办法也可以用于组合笔画，如智永这个“星”字，折角就是摇动笔心两次。
比转圈要快得多。
用踆锋把笔画连接起来时，也会产生复合节点。
譬如一横和一竖连接起来，一横是顿笔收尾，一竖是两面换起笔，当用踆锋把它们结合在一起，就成为一种复合节点。
这种办法，一可以用于横笔和竖笔结合；
（智永《真草千字文》例字）
二可以用于一横和一啄结合。
如宝盖头右角。
三甚至可以用于横笔和飞度虚笔结合。
这种时候节目迭加，是为了转变方向。
你看这个“二”字，第一横写好，要往下飞度到第二笔起笔处，但如果第一横用顿笔收尾，那方向就是向上走，连不到下一笔，一种很简朴解决办法，就是再加一圈。
这样一来，方向就改过来了。
你仔细看智永《真草千字文》这个“量”字一横，这收尾上面有一种角，怎么会这样？
就是用了刚才办法，是两个节点迭加。
你看“业”字这
长横收尾，就比较清晰了。
要记住，虚笔也是大圈筋一某些。
它起笔，如果有一种筋
节，牵丝就容易写好，“京”字这长横收尾带出了一点牵丝，箭头所指地方，就是牵丝筋节。
正由于在这个节点上调了锋，因此笔锋就收尖了。
把智永《真草千字文》仔细看一遍，可以发现这种复合节点用了诸多次。
这个“严”字两个节点比较分开，看得特别清晰。
复合节点往往涉及几种手腕动作。
复合节点一定是明节点。
当前你看王羲之《兰亭序》这两个“一”字，大概可以看明白一点了。
收笔节点，左面这个没有角，只是用顿笔收，而右面这个上面多了一种角，顿之后加多了一种圈。
正由于这样一来，因此产生了一种角。
3.节点分离
第三，节点分离。
咱们使用是毛笔、墨汁和宣纸。
如果你在宣纸上某一种地方，做诸多动作，把几种节点迭加，那么这个地方必然墨多，不但容易洇化，甚至也许把纸弄破，那该怎么办呢？
办法很简朴，就是把迭加节点分开一点。
转圈避免在一种点上。
这样一来，墨汁就不会聚在一起了。
你看智永《真草千字文》正是这样做。
又如吴昌硕临《石鼓文》，她经惯用蚕头起笔。
蚕头是四个动作两个圈。
无论是一横还是一竖，她把两个圈都分得很开。
尚有一种办法，就是把两个节点放置一高一低。
这样也是很有效办法。
你看《阴符经》中就有这种手法。
如这个“地”字右面一折转角处两个圈，也不是重迭，而是一高一低。
我把水平移动一种节点，称为丁字形放置。
把一高一低这个办法，称为十字形放置。
由于书法中“十”字，就是这样写。
这是王羲之《平安贴》中“十”字。
可以清晰地看到踆锋笔迹。
今天练习，你可以写横竖一折。
可以写一种“丁”字，最后写这个“十”字。
通过这个练习，来体会节点重迭和分离各种写法。
本节要点：
折线和弧线：
复合节点：
节点迭合。
节点分离写法。
要点解读：
思考题：
王羲之和智永这两个折角，各用了什么办法？
1、写横竖折线，明节点；
2、写竖横弧线，暗节点；
3、写宝盖头，横和啄节点或迭合，或分离。
4、写“丁”字和“十”字。
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