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当困难难以逾越时，它却能挺身而出。
孙悟空赌气离开时、他善意地劝说八戒找回师兄，唐僧身陷囹圄时，他化作舞剑的女子大显身手，勇敢机智地与敌人周旋、较量。
无言的白龙马，你是唐僧师徒的好助手，你是西行途中的善良使者。
忠诚在你身上尽展无余。
我喜欢“盛装舞步”中典雅高贵的马。
“盛装舞步”已经被列为了奥运会正式比赛项目，可见，人类在最隆重最神圣的奥运会上也需要一种最可爱的动物朋友与我们共同分享。
于是，选中了马。
骑着马表演的是绅士，高贵的气质与高贵的衣着高贵的动作造就了极至的风度。
那同台演出的马呢，也盛装登场，显得光鲜亮丽、华贵无比。
高难的动作、曼妙的舞步、无言的默契，让人心中生出无数的赞叹：
这两位选手可真是一对“黄金搭档”啊！
在那一刻，我们得到的不仅是感官的享受，而是心灵的震撼，源于人与动物的和谐之极。
如今，我们的生活中已经不再可以随处见到马了，但是，新世纪的我们，是不是应该携龙马精神，成为奔跑在阳光下的千里马呢？
[点评]本文用热情洋溢的语言表达自己对马深深的情感。
从体裁看本文是一篇抒情散文，作者精心选择了三种关于“马”的场面描写，突出了“马”的任劳任怨、知恩图报、典雅高贵等品质和精神。
作者用细腻的描写把把每个场面描绘得惟妙惟肖，但风格迥异。
写它的任劳任怨笔风朴实无华，与马的精神交相辉映。
写知恩图报时则情真意切；
而写到“盛装舞步”时则将奔放热情的风格和内容有机地结合了起来。
如此妙文是作者感情和妙笔的自然结合，非偶得而不能至也！
[美文2]邯郸寻马李延军其实，钟情于马的邯郸人大有人在，武灵王首当其冲，堪称邯郸历史上爱马、用马第一人。
胡服骑射、击三胡、灭中山，武灵王把马的功能发挥到了极至。
马为武灵王赢得了前无古人、后无来者的盖世英名。
遍布邯郸各处的武灵王雕塑作品，无一不有矫健的战马与之昼夜相伴；
邯郸博物馆大厅那匹迎面奋蹄的矫健青铜战马，更是把邯郸勃勃奋发的英雄气概展现得淋漓尽致、虎虎生威！
务实的武灵王对马有着不同于常人的独到见解，他一生只骑马，从来不坐马拉的车，那样走起路来虽然八面威风，但过于四平八稳，招摇过市，骚扰坐不起马车的邯郸百姓。
马车既不能林苑逐鹿，也不能草原猎鹰，还会拖慢赵国崛起前进的脚步，很容易被如狼似虎的齐、秦追杀，更摆脱不了骑马的三胡侵扰、掳掠。
所以，武灵王从小就只学骑马，不学坐马车。
他一生都在马背上生活和工作，日里万机，行军打仗。
所以，邯郸才有了赵武灵王胡服骑射、韬光养晦的千古绝唱；
才有了赵国和平崛起的历史奇迹；
才有了邯郸人津津乐道的秦汉古都的千年辉煌。
其次，对马情有独钟的还有起源于邯郸赵奢的马姓家族。
他们的祖先赵奢因善驭马率兵、攻城掠地而成为赵国这辆超级马车的服马，被敕封为马服君。
赵奢的后裔们遂以马为荣，弃赵姓而改姓马。
是马服君的马，使他们世代荣耀，代代牢记马的骁勇善战；
是只知道在兵书上空谈骑马的赵括使他们代代蒙羞，纸上谈兵成了他们家族永远的耻辱。
所以马对于马姓家族的意义更是非同一般，更为刻骨铭心！
再有邯郸的李牧，日夜厮守着赵国的千军万马，马不停蹄地奔驰在赵国千里边防线上，声声嘶鸣，划破雁门关的霜晨晓月，换来赵国百姓信马由缰、安宁祥和的和平天空。
挂五国帅印的乐毅更是与马情同手足，心心相印，一人独率五个国家的千军万马，马踏齐国七十二座城池，威震华夏。
……翻遍青。
关于马文/牧马江南
谁曾说过
马已经死去
无论是乌骓还是赤兔
在好多个世纪以前
作为一匹马
滚过阵阵尘土的时候
一些甲胄闪光的将军
轻轻提着剑柄的时候
谁敢扬言
那是一个不需要马的时代
刀戟声动的晚上
火光四起
霸王的剑沾满血
最后慷慨地割下
他那颗慷慨的头颅
比乌骓还要从容
怎能说霸王是个人
就不能说他是匹马呢
虞姬那个女人
就是最好的驯马者
他们相继放弃
在楚歌唱尽之后
形销骨碎
而我只能站在历史的豪气之末
荡气回肠
只是夜晚的清醒远胜于我
千年之前
谁也没有为某一匹马设计死亡
我横卧在今夜的烛光下
不安份地想做一个牧马人
李贺的《马诗》，大漠沙如雪，燕山月似钧。
何当金络脑，快步踏清秋。
房兵曹胡马
杜甫
胡马大宛名，锋棱瘦骨成。
竹批双耳峻，风入四蹄轻。
所向无空阔，真堪托死生。
骁腾有如此，万里可横行。
这是一首咏物言志诗。
注家一般认为作于开元二十八年（740）或二十九年，正值诗人漫游齐赵，飞鹰走狗，裘马清狂的一段时期。
诗的风格超迈遒劲，凛凛有生气，反映了青年杜甫锐于进取的精神。
诗分前后两部分。
前面四句正面写马，是实写。
诗人恰似一位丹青妙手，用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”。
它来自大宛（汉代西域的国名，素以产“汗血马”著称），自然非凡马可比。
接着，对马作了形象的刻画。
南齐谢赫的《古画品录》提出“六法”，第一为“气韵生动”，第二即是“骨法用笔”，这是作为气韵生动的首要条件提出来的。
所谓“骨法”，就是要写出对象的风度、气格。
杜甫写马的骨相：
嶙峋耸峙，状如锋棱，勾勒出神峻的轮廓。
接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺，这也是良马的一个特征。
至此，骏马的昂藏不凡已跃然纸上了，我们似见其咴咴喷气、跃跃欲试的情状，下面顺势写其四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿就十分自然。
“批”和“入”两个动词极其传神。
前者写双耳直竖，有一种挺拔的力度；
后者不写四蹄生风，而写风入四蹄，别具神韵。
从骑者的感受说，当其风驰电掣之时，好象马是不动的，两旁的景物飞速后闪，风也向蹄间呼啸而入。
诗人刻画细致，维妙逼真。
颔联两句以“二二一”的节奏，突出每句的最后一字：
“峻”写马的气概，“轻”写它的疾驰，都显示出诗人的匠心。
这一部分写马的风骨，用的是大笔勾勒的方法，不必要的细节一概略去，只写其骨相、双耳和奔驰之态，因为这三者最能体现马的特色。
正如张彦远评画所云：
“笔才一二，象已应焉，离披点画，时见缺落，此虽笔不周而意周也。
”（《历代名画记》）这就是所谓“写意传神”。
诗的前四句写马的外形动态，后四句转写马的品格，用虚写手法，由咏物转入了抒情。
颈联承上奔马而来，写它纵横驰骋，历块过都，有着无穷广阔的活动天地；
它能逾越一切险阻的能力就足以使人信赖。
这里看似写马，实是写人，这难道不是一个忠实的朋友、勇敢的将士、侠义的豪杰的形象吗？
尾联先用“骁腾有如此”总挽上文，对马作概括，最后宕开一句：
“万里可横行”，包含着无尽的期望和抱负，将意境开拓得非常深远。
这一联收得拢，也放得开，它既是写马驰骋万里，也是期望房兵曹为国立功，更是诗人自己志向的写照。
盛唐时代国力的强盛，疆土的开拓，激发了民众的豪情，书生寒士都渴望建功立业，封侯万里。
这种蓬勃向上的精神用骏马来表现确是最合适不过了。
这和后期杜甫通过对病马的悲悯来表现忧国之情，真不可同日而语。
南朝宋人宗炳的《画山水序》认为通过写形传神而达于“畅神”的道理。
如果一个艺术形象不能“畅神”，即传达作者的情志，那么再酷肖也是无生命的。
杜甫此诗将状物和抒情结合得自然无间。
在写马中也写人，写人又离不开写马，这样一方面赋予马以活的灵魂，用人的精神进一步将马写活；
另一方面写人有马的品格，人的情志也有了形象的表现。
前人讲“咏物诗最难工，太切题则粘皮带骨，不切题则捕风捉影，须在不即不离之间”（钱泳《履园谈诗》），这个要求杜甫是做到了。
马诗（共二十三首）
唐·
李贺
马诗
（一）
龙脊贴连钱，银蹄白踏烟。
无人织锦韂，谁为铸金鞭。
马诗
（二）
腊月草根甜，天街雪似盐。
未知口硬软，先拟蒺藜衔。
马诗（三）
忽忆周天子，驱车上玉山。
鸣驺辞凤苑，赤骥最承恩。
马诗（四）
此马非凡马，房星本是星。
向前敲瘦骨，犹自带铜声。
马诗（五）
大漠沙如雪，燕山月似钩。
何当金络脑，快走踏清秋。
马诗（六）
饥卧古查牙，粗毛刺破花。
鬣焦朱色落，发断锯长麻。
马诗（七）
西母酒将阑，东王饭已干。
君王若燕去，谁为曳车袁？
马诗（八）
赤兔无人用，当须吕布骑。
吾闻果下马，羁策任蛮儿。
马诗（九）
飂叔去匆匆，如今不豢龙。
夜来霜压栈，骏骨折西风。
马诗（十）
催榜渡乌江，神骓泣向风。
君王今解剑，何处逐英雄？
马诗（十一）
内马赐宫人，银鞯刺麒麟。
午时盐坂上，蹭蹬溘风尘。
马诗（十二）
批竹初攒耳，桃花未上身。
他时须搅阵，牵去借将军。
马诗（十三）
宝玦谁家子，长闻侠骨香。
堆金买骏骨，将送楚襄王。
马诗（十四）
香幞赭罗新，盘龙蹙蹬鳞。
回看南陌上，谁道不逢春？
马诗（十五）
不从桓公猎，何能伏虎威？
一朝沟陇出，看取拂云飞。
马诗（十六）
唐剑斩隋公，拳毛给太宗。
莫嫌金甲重，且去捉飘风。
马诗（十七）
白铁锉青禾，砧间落细莎。
世人怜小颈，金埒畏长牙。
马诗（十八）
伯乐向前看，旋毛在腹间。
只今掊白草，何日慕青山？
马诗（十九）
萧寺驮经马，元从竺国来。
空知有善相，不解走章台。
马诗（二十）
重围如燕尾，宝剑似鱼肠。
欲求千里脚，先采眼中光。
马诗（二十一）
暂系腾黄马，仙人上彩楼。
须鞭玉勒吏，何事谪高州？
马诗（二十二）
汉血到王家，随鸾撼玉珂。
少君骑海上，人见是青骡。
马诗（二十三）
武帝爱神仙，烧金得紫烟。
厩中皆肉马，不解上青天。
故园东望路漫漫”——“双袖龙钟泪不干。
马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。
”《逢入京使》“葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。
”
“开张天岸马，奇逸人中龙。
”“春风得意马蹄疾，一夜看尽长安花。
“香车宝马照九陌，家家花下扶醉人。
”“好山好水看不够，马蹄催趁月明归。
[昔日龌龊不足夸，今朝放荡思无涯。
春风得意马蹄疾，一日看尽长安花.][孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤萧萧马鸣，悠悠旆旌。
《诗经·
小雅·
车攻》乘骐骥以驰骋兮，来吾道夫先路。
《楚辞·
离骚》胡马依北风，越鸟巢南枝。
汉·
无名氏《古诗十九首》老骥伏枥，志在千里。
烈士暮年，壮心不已。
三国魏·
曹操《步出夏门行·
龟虽寿》白马饰金羁，边翩西北邓。
曹植《白马篇》蹀足绊中愤，摇头枥上嘶。
南朝梁·
萧纲《系马诗》懔懔边风激，萧萧征马烦。
隋·
虞世基《出塞》诗草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
王维《观猎》诗竹批双耳峻，风入四蹄轻。
杜甫《房兵曹胡马》诗春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。
孟郊《登科后》诗马思边草拳毛动，雕眄青云睡眼开。
刘禹锡《始闻秋风》诗长安古道马迟迟，高柳乱蝉栖。
宋·
柳咏《少年游》词夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。
陆游《十五月四日风雨大作》诗枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
元·
马致远《天净沙·
秋思》曲马蹄踏水乱明霞，醉袖迎风受落花。
元·
刘因《山家》诗马嘶落日青山暮雁度西风白草新。
明·
王越《与李布政彦硕冯佥宪景阳对饮》诗四山旗似晴霞卷，万马蹄如骤雨来。
清·
徐《大猎》诗马诗共有23首――李贺[又名：
诗鬼]李贺，字长吉。
系出郑王后。
七岁能辞章。
韩愈、皇甫湜始闻未信，过其家，使贺赋诗，援笔辄就，自目曰《高轩过》。
二人大惊，自是有名。
贺每旦日出，骑弱马，从小奚奴，背古锦囊，遇所得，书投囊中。
及暮归，足成之，率为常。
以父名晋肃，不肯举进士。
诗尚奇诡，绝去畦径，当时无能效者。
乐府数十篇，云韶诸工皆合之弦管。
仕为协律郎。
卒年二十七。
诗四卷，外集一卷。
今编诗五卷。
《马诗》是通过咏马、赞马或慨叹马的命运，来表现志士的奇才异质、远大抱负及不遇于时的感慨与愤懑，其表现方法属比体。
而此诗在比兴手法运用上却特有意味。
【诗文】（其一）龙脊贴连钱，银蹄白踏烟。
（其二）腊月草根甜，天街雪似盐。
（其三）忽忆周天子，驱车上玉山。
（其四）此马非凡马，房星本是精。
（其五）大漠沙如雪，燕山月似钩。
（其六）饥卧骨查牙，粗毛刺破花。
鬣焦珠色落，发断锯长麻。
（其七）西母酒将阑，东王饭已干。
君王若燕去，谁为曳车辕？
（其八）赤兔无人用，当须吕布骑。
（其九）催榜渡乌江[1]，神骓泣向风。
君王[2]今解剑，何处逐英雄？
（其十）内马赐宫人，银鞯刺麒麟。
（其十一）批竹初攒耳，桃花未上身。
（其十二）宝玦谁家子，长闻侠骨香。
（其十三）香幞赭罗新，盘龙蹙蹬鳞。
（其十四）不从桓公猎，何能伏虎威？
（其十五）唐剑斩隋公，□[3]毛属太宗。
（其十六）白铁锉青禾，砧间落细莎。
（其十七）伯乐向前看，旋毛在腹间。
只今掊白草，何日蓦青山？
（其十八）萧寺驮经马，元从竺国来。
（其十九）重围如燕尾，宝剑似鱼肠。
（其二十）暂系腾黄马，仙人上彩楼。
（其二一）汉血到王家，随鸾撼玉珂。
（其二二）武帝爱神仙，烧金得紫烟。
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