浅谈近年西游题材电影的改编Word下载.docx
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专业：
广播电视编导（本）学号：
201211211217
学生：
李烁贤指导教师：
王珏殷
摘要：
随着我国电影事业的发展，以西游记为题材的电影，被现代的电影创作人进行了大量的改编。
但是，“万变不离其宗”、西游记始终是每一个电影的主要关键点，电影中的人物、情节发展都无一不是按照原著的情节走向来进行设定。
西游题材电影改编的成功，尤其体现在《西游记之孙悟空三打白骨精》、《西游记之大圣归来》、《万万没想到.西游篇》三部影视作品之中。
因此，本文就三部影视作品中，人物形象、人物重塑等方面进行了研究和分析，旨在发现其与原著之间的共性和异性。
关键词：
西游题材；
电影改编；
异同性
OntheAdaptationofJourneytotheWestinRecentYears
Specialty：
Radioandtelevision（bachelor）StudentNumber：
Student：
LiShuoxianSupervisor：
WangJueyin
Abstract：
WiththedevelopmentoffilmindustryinChina,thefilmofJourneytotheWestisagreatadaptationofmodernfilmcreators.However,the"
ever-changing"
JourneytotheWestisalwaysthemainkeypointsofeachmovie,thefilmcharacters,plotdevelopmentareallinaccordancewiththeoriginalplottosettogo.Journeytothethemeofthesuccessoftheadaptationofthefilm,especiallyinthe"
JourneytotheWestoftheMonkeyKingthreebones"
"
JourneytotheWestoftheholyreturn"
neverimagined.WestFestival"
threefilmandtelevisionworks.Therefore,thisarticlehascarriedontheresearchandtheanalysistothethreefilmandtelevisionworks,thecharacterimage,theremodelingofthecharactersandsoon,aimsatdiscoveringthecommonandtheoppositesexwiththeoriginal.
Keywords：
JourneytotheWest;
filmadaptation;
similarity
第一章原著从文学到影视4
第一节情节连结4
第二节故事重建5
第三节从文学到影视相通性5
第二章经典中的人物的形象演变6
第一节人物形象复杂6
第二节人物重塑6
第三节人物形象演变共同性6
结论7
参考文献8
第一章原著从文学到影视
第一节情节连结
一、以《西游记之孙悟空三打白骨精》为例分析
《西游记之孙悟空三打白骨精》与文学原著中的情节虽有着不同，但也有着情节连结之处。
《西游记之孙悟空三打白骨精》主要讲述的是孙悟空在遇到猪刚鬣、沙悟净两人后，陪同唐僧西天取经的途中，遇到白骨精有预谋的袭击。
在第一次孙悟空杀死由妖怪变的农家老太和两位姑娘后，唐僧的心中就已经开始心生怀疑和愧疚之情，这和原著中的情节相互连结，有着极高的连结性；
其次，在两次与白骨精的对战后，唐僧开始怀疑自己的“善心”，认为一味地屠杀是无法普度天下，拯救苍生，一气之下赶走了孙悟空，落入了白骨精预先设定好的圈套之中，直至之后孙悟空救回唐僧结束了与白骨精的这一段故事，都是与原著《西游记》有着情节的高度连结性。
二、以《西游记之大圣归来》为例分析
《西游记之大圣归来》是一部以原著为内容的动画影视作品，在《西游记之大圣归来》中有许多与原著相连结的故事情节，例如：
五百年前，由石猴变化而成的齐天大圣孙悟空大闹天宫，最终被如来佛祖镇在了五行山下。
这和原著中孙悟空被压五指山下的情节一致；
然而，在《西游记之大圣归来》中出现了长安城这一故事元素，这一元素中的山妖，相当于代替了白骨精的角色，同样也是城镇遭到山妖洗劫，童男童女哭声连连，命悬一线。
其中，还出现了江流儿这一人物角色，其相当于原著中的唐僧角色。
其救下了一个小女孩，结果反遭山妖追杀。
经过一番追逐，江流儿无意中解除了孙悟空的封印，齐天大圣将山妖打败。
因为封印未解开，悟空不得不护送江流儿和小女孩回长安，一路上又遭遇了猪八戒和白龙马。
这里的动画情节与原著是存在一定偏差的，但是由于故事的脉络和原著之间存在着一定的关联性，因此，当看到某一段时，观众自然会想起原著《西游记》中孙悟空逃离五指山的困局后，在长安城内解救唐僧、保护其西天取经的情节。
三、以《万万没想到.西游篇》为例分析
《万万没想到.西游篇》可以说是在众多的《西游记》原著改编的戏剧、影视作品中最为现代人能够捧腹一笑，但又能够回味原著经典的作品。
其中，电影大量的运用了人物OS的方式来展现电影的情节，其中当师徒四人被迫围困，“弹尽粮绝”之时，迎面走来了白骨精的变身，同原著相似的是，当孙悟空认出白骨精的原型后将其打败，唐僧认为其过于残忍便一怒之下驱赶其离开。
这与原著孙悟空离开唐僧导致其被白骨精所抓的情节是相符的。
而之后徒弟三人合力营救、打败白骨精也与原著情节有着连结之处。
第二节故事重建
第一处情节的关联：
《西游记之孙悟空三打白骨精》的开场是唐僧在大唐王朝的两名军士的保护下，向着西天方向前行，途中出现恶虎导致军士被吓跑，白马被攻击后，翔龙化身成为白马继续帮助唐僧前行，在名为“五指山”的山川地界处遇到了被压山下的孙悟空；
而原著中也是“唐僧前行，路遇猛虎，被孙悟空所救，后得白龙马”。
由“紧箍咒”的出现、观音菩萨的指引，要求孙悟空陪同、保护唐僧向西天取经
《西游记之孙悟空三打白骨精》对原著中孙悟空从白骨精手中救回唐僧存在着重建的现象。
例如：
在第一次战胜白骨精后，白骨精化身成为一具大型的骷髅，将唐僧挟持于自己的体内，与孙悟空展开对抗。
而原著中，仅仅只是打败了洞前的一群小妖，白骨精所在的位置也并非是城堡，只是简陋的洞穴。
又如：
在孙悟空经过观音菩萨的指点，顿然领悟，重新回归到唐僧身边，与猪刚鬣、沙悟净两人共同营救唐僧的过程中，经历了与大批骷髅人的战斗，最终营救出白骨精，而唐僧愿以自己的生命为代价帮助白骨精度过劫难。
这里营救唐僧的情节是与原著中孙悟空从白骨精手中营救唐僧的情节显然是不符的。
故事内容的重建，以及故事发展情节的重建对于整个影片的脉络而言是存在一定作用的，《西游记之孙悟空三打白骨精》中对故事的重建完美展现了孙悟空与唐山二人在取得相互的信任之后，大败白骨精，展现了深厚的师徒情谊，这对整个影片的主题也起到了烘托的作用。
在《西游记之大圣归来》中，电影一开头，师徒四人看到了妖气形成的黑云，孙悟空看到二话不说就去开战。
到这里，就交代了剧情没有原著中的那么简单。
首先，师徒四人的使命是取经，不是打怪降妖，西游记里孙悟空降妖除魔的前提是妖魔已经抓到唐僧并打算吃唐僧。
如果妖魔并没有打唐僧主意或祸害百姓，实际上取经团队和妖魔之间都是相安无事的；
而开场的山妖抓小孩的过程想必观众印象深刻，由于山妖的出现，小镇受到了严重的打击，大量的房屋被破坏，镇上的居民被山妖攻击，这些在原著之中是没有刻意去体现的。
包括当山妖攻击乡镇之时，江流儿与山妖之前斗智斗勇，最终以冲下山坡这种惊险的方式逃脱了山妖的追击，救下了山妖想要抓获的小女孩。
在原著之中，并没有出现江流儿这个人物，也没有山妖冲击乡镇，导致小女孩被抓又被救的故事，这显然是《西游记之大圣归来》对原著故事情节的重建。
但是这种重建的方式却被十分多的观众所认可，因为电源动画中将原本具有一定血腥和恐怖的色彩所淡化了。
在孙悟空等人护送江流儿的过程中，又一次以诙谐的拍摄手法重建了原著的故事，原著中孙悟空在逃离五指山的掌控之后，首先遇到的具有强大实力的对手是白骨精，但是动画中的山妖王也具备了白骨精的特质，也就是心狠手辣、不择手段，《西游记之大圣归来》在这一段故事的讲述中，与原著的故事也有所出入；
并且最终山妖王化身成为一只巨大的爬行类昆虫，被孙悟空所打败，也是与原著不符的，这也是对孙悟空护人心切的重新展现。
《万万没想到.西游篇》对故事的重建，可谓是近几年有关西游题材电影中最为强烈和明显的一部。
开场中，已经交代了师徒四人已经集结上路，在电影故事的发展中出现了多个现代元素，以及超越常理的元素，如：
卖豆腐的老奶奶一人之力便举起了石墨；
在孙悟空与妖怪对抗的过程中，与妖怪之间产生交流，还与其进行了幽默的互动；
猪八戒的出现是拯救了孙悟空于危难之中，这明显是与原著不符的，原著中猪八戒应在高老庄被孙悟空所降服。
《万万没想到.西游篇》中对原著故事有着大量的重建现象，不论是与妖怪的对抗，还是师徒四人之间的交流、行为，例如：
唐僧作为出家之人，开始对女性有了追求，对爱有了向往；
孙悟空屡屡不敌妖怪，无法完成保护师傅、保护村民；
而最终土地公公这一在原著中始终保持着友好、善良的角色也被恶化，《万万没想到.西游篇》中的土地公公是恶魔的化身，最终与孙悟空等人开始了一场最终的决战。
第三节从文学到影视相通性
西游记是我国经典的四大名著之一，其原著可谓是我国文学史上的经典作品。
在人类发展的历史长河中，文化是其发展形成的产物。
无疑，《西游记》是中国文学史上最著名的小说之一。
《西游记》自明代以来就被无数次改编为戏曲剧本，并时有演出。
基于小说《西游记》改编的《西游记之孙悟空三打白骨精》、《西游记之大圣归来》、《万万没想到.西游篇》等现代影视作品，是中国当代电影史上较有影响的改编，上映以来一直是现代《西游记》影视作品中最重要的保留剧目之一。
明代《西游记》的原著生成是时代的产物，也是传统文化背景下的产物。
但是现代影视作品的内容是由历史、社会文化、文本创作者等元素构成，《西游记之孙悟空三打白骨精》、《西游记之大圣归来》、《万万没想到.西游篇》中故事的发生环境是根据历史、社会的情节和故事场景进行转化的，每一次改编和拍摄都是根据时代的发展而改编，但是无论是何种形式的改编和拍摄，在其情节上都有着必要的关联性和情节的共通性。
第二章经典中的人物的形象演变
第一节人物形象复杂
在《西游记之孙悟空三打白骨精》中，主要的人物形象有：
孙悟空、唐僧、白骨精，这也是这部电影中最为突出的三个人物形象。
在原著中孙悟空一直是桀骜不驯、冥顽不灵的形象，虽然在师徒四人经过长时间的磨合、有了共患难的情况之下，孙悟空仍旧是那样的骄傲和自负。
但是在《西游记之孙悟空三打白骨精》之中的孙悟空，仅仅只是在一开始的时候，与唐僧之间产生了一些误会，在与白骨精二次对战后，一气之下一走了之，随后在与唐僧等人的合作和营救唐僧的过程中，也显得没有那样的骄傲和自负，反而显得更加有情有义。
显然《西游记之孙悟空三打白骨精》中将孙悟空的人物角色弱化了，整部电影中唐僧和白骨精之间的对照关系更为明确吗，但是也让孙悟空的叛逆、唐僧的迟疑、白骨精的犹豫不决，使得人物关系变得十分复杂。
《西游记之大圣归来》给观众展现了一个不完美的悟空，这也使得其人物形象变得更加的复杂和难以捉摸。
“不完美”是对孙悟空传统形象的继承，孙悟空是从石头中蹦出来的，空有动物的外形，却没有动物肉长的心。
他敢于挑战天庭，追求自我，但是不可否认，在诞生之初，他性格便存在着较大缺陷。
《大圣归来》中的悟空延续了《西游记》中悟空传统性格——不知善恶，无仁之心，强人所难，过度追求自我，甚至达到了损人利己的程度。
无论在哪个时代，这都不是一个正面的形象。
所以他需要改变，需要完善自身。
而江流儿就是他改变的契机，最开始他把江流儿当做威胁，但是当他意识到江流儿和小女孩对他没有构成威胁的能力时，他就逐渐减弱了对江流儿的敌意和防备。
后来江流儿跟着他一路唠唠叨叨，他虽然很烦躁，但却接受了这个包袱，甚至答应把小女孩送回去。
悟空的心路历程值得我们注意，他最初对江流儿最开始是冷漠，后来傲娇，再后来则是难以割舍。
《万万没想到.西游篇》中的人物关系，以及人物形象的体现，主要是通过屌丝小妖王大锤这一人物来实现的，他生来便与常人不同，两耳尖尖，又有些小法力，总是自诩本地妖王。
但让他万万没想到的是，在遇到唐僧师徒四人组后，他的命运发生了逆转；
而对于唐僧师徒四人组来说，遇见王大锤也是无比郁闷的第八十二难。
双方因此上演了一出相爱相杀，令人捧腹的奇幻冒险。
在冒险的过程中，师徒四人与王大锤之间的人物关系变得十分复杂，这也使得王大锤这一人物形象变得更加令人印象深刻。
在这部电影中最为深刻的笑点：
无非就是白虎突然表现出白猫的特性，然后轻易地被王大锤捕获。
这个情景非常的搞笑是因为它充分的发挥了反差的效果。
本来白虎在我们心中是非常威武强大的，但它却却表现出白猫的可爱、萌态和好玩。
巨大的反差反倒让人望而生笑。
往下讨论就是：
一个强大的人物表现出弱小的一面，会让人觉得惊讶；
而一个弱小的人物表现出强大的一面，有时候会让人觉得可疑和可笑。
强大者恒强大和弱小者恒弱小是没有问题的，但当他们在这两种力量之间切换的时候，这切换的瞬间带给人的惊诧和疑问，却可能会造就不同的故事。
慕容白的弱小带给人的是惊讶和遭遇恐惧的害怕，王大锤带给人的强大是开始的奉承，强大戳破后更多的质疑和愤怒。
然而，孙悟空和王大锤都是石胎，但不同的是孙悟空是吸收天地精华孕育而生，而王大锤是感应人世间的善良美好而生。
所以当孙悟空失去了那个吸收万物精华的金丹之后就变得弱小无能，而王大锤一直都非常的弱小因为世间的美好和善良是多么的稀少和宝贵。
人们都不愿意拿出自己的力量，不愿意美好善良，只求能安稳生活。
所以我们可以看到最后在小美的鼓励下，大家都愿意拿出自己的力量的时候，王大锤就变得非常的强大。
我不想去讨论人人都献出一点力量这个大家都知道的道理，我只想从另一个侧面去讨论。
每个人都献出一点力量是对的，但这个力量必须有一个集中点、一个发力人，不然这个力量就是零散的。
在这部电影中，王大锤就是这力量的集中点和发力人。
所有人将力量集中在他身上，最终凝聚成足以抗拒恐惧的最强大的信念。
此外，感召人也非常的重要。
小美就是这部电影中的感召人。
一个信念坚定、充满毅力和正能量的人可以成为这个号招人和感召人。
第二节人物重塑
唐僧，自原著的开始到结尾都是一个悲怜天下、忧人忧国忧民的形象，在《西游记之孙悟空三打白骨精》中由于唐僧的善心大发，导致了孙悟空等人也陷入了危难之中，这点是原著中唐僧人物形象的全面体现，但是不得不说，剧中对唐僧的刻画仅仅停留在了慈悲和善人的形象之上，唐僧在原著之中也是智慧的代表，例如：
被牛角怪抓获后，与猪八戒二人一同与怪物斗智斗勇，最终逃出妖怪的魔爪。
而白骨精这一人物形象，在剧中有了很大的变动。
白骨精在原著中是以残忍和冷酷著称的，虽然剧中也有所体现，但是归根结底还是将其纳入了“有悔过之心”的人物形象当中。
《西游记之大圣归来》塑造了一个孤独的英雄——孙悟空，《大圣归来》是一个温暖的悲剧，之所以说它温暖，因为江流儿让悟空从自私冷漠中走了出来，尝到了不舍和牵挂的滋味。
说悲剧，因为带领他走出来的江流儿，却消失在一堆乱石当中。
当悟空飞奔而去救江流儿时，当他奔跑在混沌之前时，当他向江流儿伸出手时，当江流儿露出惊喜的表情时，在这个时候，没有人会以为他失败。
可事实上，当他的手和江流儿的手只有半尺距离时，他被混沌的力量摔落山崖，江流儿的笑容被岩石掩埋。
世界仿佛瞬间停止，耳边是隆隆的碎石声，整个世界只剩下他急促而绝望的呼吸。
这是这位“孤独的英雄”第一次拼尽全力想要守护一个人，却失败了，这时他感受到了这个世界的残忍。
对于这样一个孤独的英雄形象，剧中在开篇和结尾都做了十分多的描述，例如：
在结尾中，孙悟空突然觉醒，打败邪恶势力，获得了胜利，这也是一个孤独英雄的体现。
在《万万没想到.西游篇》中，对人物的重塑主要从两个方面开展，一个是人物的外貌形象塑造，例如：
猪八戒变得不是那么的丑陋，反而会显得有些可爱、调皮，沙僧、唐僧也显得富有一定的时尚化，孙悟空的形象更是得到了极大的重塑。
剧中的孙悟空没有原著中的那样威风凛凛，在与妖怪抗争的过程中显得有点消极怠战、疲惫和不削。
虽然在结尾部分刻画出了孙悟空的威武形象，但是如果仅仅只是看前半部剧，孙悟空的形象已经被完全颠覆，一改原著中隐恶扬善的形象。
第三节人物形象演变共同性
电影的内容是多种多样的，电影的表述方式也是因人而异的，不论是在《西游记》原著的故事中还是在电影中，虽然电影的属性、环境、方式不同，但是其本质是相同的，因为电影创作也是艺术创作的一种类型，任何艺术都是源于历史发展的，脱离了历史发展的艺术是不真实的。
所以对于电影创作者来说，只要抓住了历史发展的核心，也就是电影表达的真实性，在拍摄和剧本创作时自然能够融入到不同的原著角色中去，完美地将人物演绎出来。
结论
我国近几年有关西游题材的影视作品，票房饱满，网络大火的现象频频出现，但是这并不意味着这些电影作品完美的展现了原著的内容，我国的电影事业虽然道路漫漫，但是，我国经典原著改编题材的电影上还有很大的发展潜力，但是不背离原著的精髓，不抛弃原著的经典，就是尊重我国文学原著的体现，也代表着我国的电影事业能够走在科学、合理、具有内涵的发展道路上。
参考文献
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