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这是一首抒写羁旅愁思的小诗。
这首诗在构思上很有特色，不写行人出发时的离愁别恨，不写船行途中的满怀愁绪，而是写日暮泊舟宿于江上的感受。
写出来新鲜，读起来亲切。
诗的起句紧紧扣题，原来江上投宿既非移船靠岸，更非抛锚江心，而是靠向江中一个烟雾蒙蒙的小洲。
下一句移舟停泊，找寻宿处，天色自然已不早了，又因为到了日落黄昏，江面上才烟雾弥漫。
三、四句突然宕开一笔，不写新愁的具体内容而转入写景，写出了苍茫水天，空旷寂寥。
这首小诗自然流畅，风韵天成；
情寓景中，蕴含不露。
春晓
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。
这是写雨后春天早晨的情景，在闲适中透露出了淡淡的惆怅。
“春眠不觉晓”一句来得非常自然。
这里也透露了作者的身分与心态，一言以蔽之，就是闲适。
虽然“不觉晓”，但毕竟还是醒来的，醒来时已是天光大亮，户外传来了一阵婉转的鸟鸣声，四处啁啾，远近应和，十分悦耳动听。
这时候突然想起，在昨夜迷梦中，似乎从户外传来沙沙的风雨声，恍惚迷离，如梦似幻，不知是现实还是梦境？
这首诗从听觉落笔写春之声，那已经停止了的风雨声，那正啁啾不止的鸟鸣声。
从声音中呈现出盎然的春意，至于户外旷野里的大好春光，留给读者去想象去体味，这就形成了这首诗蕴涵的诗意、醇厚的韵味。
夜思
李白
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
这首诗写羁旅情怀，游子秋夜里在客地殷切思念家乡。
全诗既没有奇特的构思、新颖的想象，也没有华美的辞藻、动人的警句，只用平常口头语，写出远客思乡之情，却是情真挚意深长味隽永。
游子作客他乡，孤身在外，在夜深人静时最易勾起对家乡的思念，长夜无寐，在恍惚迷离中看到院子里井台的围栏前满地月光，因而生“疑”；
看见井台上皎洁的月光，必然要联想起家乡的庭院，故乡的庭院里也有这样的井台与围栏，此刻也正洒满了月光；
还会联想起在故乡的亲人与自己在故乡时的种种情景，浮想联翩，备舔思乡之情。
这里把地上的月光疑是“霜”，不仅暗中点明季节，在这残秋的深夜里，更会感到萧条，无限凄凉；
而且更显示了旅舍的清冷，更令人陡增思乡之情。
后两句进一步细腻地写出了游子思乡的复杂心绪。
目光由地上移到了天空，举头仰望一轮皎洁的皓月，这轮正照着旅舍的明月不也正照着家乡吗？
这首诗明白如语，了无雕饰，但神韵天然，自成妙境。
登鹳雀楼
王之涣
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更入一层楼。
这首诗是写登高望远所见及其感受，由于其境界雄浑、壮阔，其所感又富于哲理性，历来脍炙人口。
诗的开头两句，写登楼望见的景色，眼界开阔，气势雄浑，显示其地势与楼之高。
诗人创造了一个雄浑开阔的境界，让读者从中尽情地领略祖国山河的壮美，感受到时间在不断流逝，进而置身于这苍茫的宇宙时空中，顿感宇宙的浩渺、个人的藐小，希望能极目眺望更远的地方，于是自然而然地产生了“欲穷千里目，更上一层楼”的想法，期望能看到一个更为雄浑、开阔的境界。
这是一首产生于盛唐的写景诗，尽管作者在当时并未有意识地在表达哲理，但读者仍然可以去领略其中的哲理。
弹琴
刘长卿
泠泠七弦上，静听松风寒。
古调虽自爱，今人多不弹。
这首诗是作者听弹琴有感而作，感慨世上少知音。
前两句写音乐境界，开头用“泠泠”两字状写琴声清越，令人不禁侧耳静听。
弹的正是古乐曲《风入松》，那琴声高雅平和，幽冷凄清，像涧水淙淙，像松风潇潇，幽清肃穆，超尘绝俗，令人不禁屏气静听，沉浸在美妙的音乐境界中。
后两句转入议论性抒情，倾诉自己喜爱格调高雅的古典乐曲，但当前世人都趋时随俗，情调低下，只知弹唱一些俗曲俚词，很少有人再弹高雅的乐曲了。
江雪
柳宗元
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
这是五言绝句中的名篇，千古以来，传诵不绝，全诗写老渔翁寒江独钓，透露出其坚毅不屈的精神。
诗一开头，读者就被带进了一个空旷寂寥、幽静寒冷的境界里；
在这死一般沉寂的世界里，突然透出了一线生机，有一个披蓑笠的老渔翁独驾扁舟，悠然垂钓于这风雪漫天的严寒的江上。
诗不沾着雪字，但确确实实是雪境，写雪景全是为了写人，写人的目的又是要“从对象中寻找自己”，坚毅、孤傲的老渔翁成了诗人自己的象征。
这首诗的艺术特色，“清峭独绝”。
这首诗显得空灵、奇峭，虚中有实，实中有虚，恍惚迷离，空蒙奇幻，显得极有艺术魅力。
登乐游原
李商隐
向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
这是写傍晚心情不舒畅，驱车郊游，去乐游原解闷时的感受。
前两句写傍晚登乐游原的原因与目的。
下联紧承上联，这后两句就是写到了乐游原后的所见所感。
因为是“向晚”去的，所以看到的自然是晚景。
“夕阳”与开头的“向晚”呼应，“无限好”是对乐游原晚景的赞叹。
“夕阳”，很快就要消失了，令人无限惋惜、无限感慨，不禁发出了“只是近黄昏”的感叹。
本为消愁而来，结果却是愁更愁。
这一感叹，使最后两句成为千古名句，获得象征意义。
寻隐者不遇
贾岛
松下问童子，言师采药去。
只在此山中，云深不知处。
寻人不遇，竟成了诗的题材，写成好诗。
采用问答体来写诗，寓情于问，又寓问于答，问者的深情，却于对方答话中曲曲传出。
这确是一首看似平淡，实则很见功力的诗。
这首诗写访隐者，妙不在遇，如果遇见，就必然平淡了。
不遇，而且是入山采药以济世人，更显隐者的超逸，令人有可望不可即之感；
高山仰止，顿生敬慕之情。
回乡偶书
贺知章
少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。
儿童相见不相识，笑问客从何处来？
作者在30多岁时离开家乡，辞官告老回乡时已86岁了。
离乡50多年，暮年返回家乡，世事沧桑，令人感慨万端，无心作诗，偶书二绝，以寄情怀。
50多年了，自己已经年迈老了，与家乡也隔膜了，实在令人凄然。
全诗一问后，戛然而止，没有回答，也不用回答，音余弦外，久久不绝，情真意切，令人黯然神伤。
平常事，平常语言，素淡无色，质朴无华，但亲切感人，纯属天簌，非矫揉造作者可比。
寓哀情于笑问声中，看似轻松，实际十分沉重。
桃花溪
张旭
隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。
桃花尽日随流水，洞在清溪何处边？
这首诗表现了对东晋诗人陶潜所描绘的桃源圣境的向往，也表达了作者对清幽环境的热爱。
僻静的山谷溪涧，岚烟升腾，云雾缭绕，遥望溪涧上的小桥，在云雾中若隐若现，似有似无，恍惚迷离，如长虹倒挂，似苍龙飞腾，景色迷人，引人入胜，不禁令人想起了那桃源仙境。
但是，桃源究竟在哪里？
因此就产生了向他问讯的想法，也就有了“问渔船”的行动。
这是情急中的举动，这是对桃源心驰神往的心态的反映。
后两句既是对渔人的问话，又是为描绘桃花溪美景补足一笔。
这首诗写景如画，情寓景中，不露痕迹。
在写景中，不断变换角度，先由远及近，由朦胧到清晰；
复由实及虚，由实地实景到虚无缥缈，在恍惚迷离中令人神往。
九月九日忆山东兄弟
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
这首诗表现思念兄弟情的诗，既感伤自己作客异乡，又感叹在节日骨肉不能团聚。
前两句直抒胸臆，写自己对家乡亲人的怀念之情。
下边两句，必须变换角度，别开生面，才会有新意。
诗人在这后两句中，采用假想虚拟法，从对方落笔，写兄弟们在登高聘目、遍插茱萸时，因缺少自己而感到十分惆怅，这样宕开一层来写，足见互相思念，更见兄弟情意深挚，诗意也更显得婉曲深沉。
芙蓉楼送辛渐
王昌龄
寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
这是写在江边送别友人的诗，极有特色，历来为人赞赏。
诗从夜雨写起，一个“寒”字点明了季节。
“平明”是承接上一句“夜”来的，时间上向前推移了，并说明辛渐走得很早，天刚亮就动身了，幽暗的环境更渲染出离别时的黯淡气氛，第三句把眼前送别一笔宕开，直接写辛渐回洛阳后，亲友向辛渐询问自己的情况。
按常情，下边该嘱咐辛渐捎信向洛阳亲友问候，或述说自己的客况，这里却意外地说；
“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
”对洛阳亲友的殷切询问，不答自己仕途沉浮，不答生活起居与健康状况，只说“一片冰心在玉壶”，以此作答，并结束全诗。
用居官清廉来告慰关心自己的亲友，这样既不落俗套，而且也更见亲友与自己情谊真挚深厚，此心相通。
这首诗构思巧妙，表现自然，诗意蕴含，空灵惋转，不著痕迹，音在弦外。
凉州曲
王翰
葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。
醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。
征戎在边境，生活是艰苦的，天寒地荒，物资匮乏，难得有一次宴饮，现在终于有一次欢畅宴饮的机会，实在难得，都不免要开怀畅饮一番。
诗一开头，就显示了这次酒宴不同寻常，香气四溢的葡萄酒，盛酒的杯也晶莹可爱，满桌佳肴更不用细说，真令人馋涎欲滴。
大家正准备开怀畅饮时，马上又响起了劝人畅饮的琵琶声，美酒佳肴，又有乐声相助，大家都举杯互劝，开怀畅饮，一醉方休。
后两句是说在欢饮中，有人却不胜酒力，已经有些醉意，不敢再举杯，但大部分人仍然兴致勃勃，你斟我酌欢饮不止，并且还在互相劝饮，这样的酒宴实在太难得了，不妨喝个酩酊大醉，就是醉卧沙场，请也不要见笑。
这首诗的节奏是明快的，气氛是热烈的，感情是奔放的，正体现了盛唐的特色。
送孟浩然之广陵
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。
这是一首送别诗，情调是轻快的。
送人的与被送的都是旷达潇洒的诗人，此行的目的地又是在当时名重天下的繁华之地广陵，朋友有机会去那里一游，应该替他高兴的，何况又在这日暖花繁的三月天，乘船东下，一路繁花似锦，目不暇给，真是赏心乐事。
全诗四句，前两句具体写送别，后两句写离情。
后两句不是空洞的直抒胸臆，而是借写景来表达感情。
情寓景中，一则不至于空洞抽象，二则更显蕴藉含蓄，韵味无穷。
诗里的最后一句，还具有比兴作用，既象征自己伫立楼头，在“孤帆远影碧空尽”后，心潮起伏，像长江里滚滚的流水，难以平静；
又比喻两人的友谊像一江春水向东流，滚滚不尽。
这首诗虽写送别，但用语俊逸，境界开阔。
诗中写离别之情，全寓于景中，不露痕迹，含蕴无穷，令人心驰神远。
早发白帝城
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
这是一首历来备受赞赏的诗，被推为唐人绝句中压卷之作。
李白受牵连，流放夜郎。
在流放途中，忽闻赦书，悲喜交集，遂离开白帝乘舟返回江陵，诗中抒写的正是悲喜交加的感情，并且全是喜悦畅快；
也不应拘于题目，断定此诗作于江行途中。
遇赦，不再是囚徒，不必远流夜郎，心情当然是高兴的，但说多么喜悦畅快，也未必见得。
李白此时回想一生的经历，不是欢快，而是百感交集，更不可能抱东山再起的幻想。
“两岸猿声啼不住”也正反映了李白此时的心情是忧心忡忡，深感前途渺茫；
回首往事，更是痛心疾首。
在两岸猿声不绝于耳时，所乘的船却已掠过了千山万岭，真是轻快如飞，很快就要结束这次旅行了，但在前面等待自己的又将是什么呢？
这首诗在艺术上有很多特色，首先仍体现着李白豪放的风格，全诗写江上行舟，重点放在途经三峡部分，产生了强烈的运动感，而且“朝辞”、“一日还”、“啼不住”与“已过”环环紧扣，“已过”又与“一日还”相呼应，在结构上十分严密、紧凑。
江南逢李龟年
杜甫
岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。
正是江南好风景，落花时节又逢君。
杜甫的绝句，多数属于变体；
只有极少数符合正宗绝句的审美情趣，这首《江南逢李龟年》是其中比较突出的一首。
这首诗的上联是写李龟年昔日的荣耀，下联是写李龟年白首流落江南。
杜甫年轻时到过江南，但这时已是贫病衰老；
江南风景依旧，人却游离颠沛而又衰老多病，但人世沧桑，世道全变了，“开元全盛日”已成为往事。
“落花时节”四字，包孕着更深沉的感慨。
这时，对诗人自己与歌唱家李龟年来说，都是华年已逝；
对国家来说，开元盛世已成历史陈迹，一切兴盛繁华都已流水落花春去也，如今已是国运衰败、人生垂暮。
“此诗二十八字中，于今昔盛衰之感，与彼此飘流转涉之苦，会合之难，都无一字明说，但于末句用一‘又’字，而往事今情，一齐纳入矣。
”这些话，大致是不错的，所谓“不著一字，尽得风流。
”含无穷之意于言外，正是这首诗的艺术魅力之所在。
寒食
韩翃
春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。
日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。
这首诗描写了长安城里寒食节的风光，正值近清明的暮春时节，长安城里姹紫嫣红开遍，处处落花飞舞，五彩缤纷。
只此第一句，已把长安暮春的迷人风光，呈现在读者面前。
下一句则集中到了皇城，东风骀荡，柳丝摇曳，暖日融融，春意醉人。
这两句是对长安暮春景色的一般描写，下两句却写了其中的一个特殊情景，这是只有在寒食节，也只有在皇帝宠幸近臣家才有的情景，真是特殊中的特殊。
这首诗在写作上很有特色，首先是空间范围逐渐缩小，由整个长安城缩小到皇城，再缩小到官中，最后把镜头对准了五侯家。
“无处不飞花”用双重否定构成肯定，从而加强语气，以产生更强烈的效果。
这首诗说是有所寄托，但托意微茫；
说是有所讥讽，但微逗即止。
总之，空灵婉转，意在言外。
夜上受降城闻笛
李益
回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。
不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。
这是李益边塞诗中的代表作，中唐绝句的名篇，历来为人推崇。
开头两句是写月夜登城时所见的景色，在月色苍茫的夜晚，登上了这绝塞的孤城，远望只见回乐峰前那一望无际的荒漠，沙砾在月光照耀下，一片雪白，如同满地积雪；
近看只见受降城月色满地，如同铺着一层浓霜。
这两句又交代了地点，点明了季节，并创造了一个清冷凄寒的氛围，为下边写战士思乡之情作了充分铺垫。
这首诗前两句写景，写视觉意象；
前三句又是为最后一句进行烘托，作铺垫；
前两句通过视觉极写边城的荒凉、夜晚的凄清，已勾起了绵绵的乡情；
最后一句终于如堤坝决口，征人思乡之情喷涌而出，前三句的感情的浪花终于汇集成了滚滚洪流。
乌衣巷
刘禹锡
朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
这是一首著名的咏史绝句，写人事沧桑，门阀衰落。
前两句写环境，以对句写出一个凄凉衰败的氛围。
朱雀桥是进出乌衣巷必经之路，乌衣巷里昔日住着东晋勋臣王导与指挥淝水之战的谢安及其子孙们，他们世代身居要职，因此朱雀桥边车马喧闹，纷至沓来，哪容野草生长！
如今朱雀桥边不仅野草生长，而且开了花，可见其十分荒凉衰败。
乌衣巷口原先衣冠往来，车水马龙，气氛十分热闹，如今却是夕阳残照，惨淡寂寥，暗然失色。
“夕阳”也是盛极而衰的乌衣巷的象征。
经过一番环境烘托、气氛渲染后，刘禹锡撇开多少事件不写，撂下多少话不说，只抓住几只燕子来写，真是思出常格。
把今日看见的在晋通百姓屋檐上垒巢的燕子，说成就是四百多年前的王谢堂“旧时燕”真有些匪夷所思，但想得奇特，想得巧妙。
这首诗托兴玄妙，显得空灵委婉，蕴藉含蓄，余味无穷。
赤壁
杜牧
折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。
东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。
这是一首著名的咏史诗，历来脍炙人口。
这首诗重点说周瑜饶幸取胜。
诗的开头借一件古代遗物来引出对前朝人物和事迹的感叹。
一支折断了的铁戟沉埋在江边的泥沙中，经过了六百多年还没有被蚀光。
经过一番磨洗后，终于断定这确是赤壁之战中的遗物。
从这件小小遗物中，不禁想起了那著名的以少胜多的赤壁之战。
想到那场战争，如果不是东风给周郎以方便，胜利者可能不是孙、刘联军而是曹军，东吴免不了要国破家亡，那著名的江东美女大乔小乔也会被曹军虏走，关进铜雀台里，成为曹操的姬妾。
这首诗的艺术构思非常巧妙。
赤壁之战，关系到吴、蜀的存亡；
魏、蜀、吴三国鼎立，实由此一战而定局，这是何等大事！
如果要实写其事，恐怕万言难尽。
因此，这首诗不作正面描写，而是抓住古战场上的一根折戟，写由此引起的感触，把全部情思凝聚在一个细节中。
泊秦淮
杜牧
烟笼寒冰水月沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
杜牧是晚唐绝句的代表作者之一，他的绝句一向享有盛誉，而这首《泊秦淮》又是他的绝句中的名篇，被后人誉为“绝唱”，定为唐人七绝。
诗的一开头，就呈现出一片凄迷、朦胧的景色。
缭绕的烟雾、冷寂的氛围。
第二句切题，并点出了时间和地点。
使读者一下子进入了一个柔和、幽静的境界中，大大增强了诗的魅力。
第三句却能过渡自然，由于“近酒家”，出现“商女”就很自然，这个“商女”不管是“商人女”也好，“商女”也好，这都无关紧要，即使确实是商人女眷，也不能排除她从前是歌女，在秦淮酒家饮酒作乐的，不是达官贵人，就是富商巨贾，因此，这“不知亡国恨”的，表面上是指“商女”实际上是指那些欣赏“商女”唱靡靡之音的富豪官绅们。
这首诗语言明快，但内涵深沉；
貌似轻松，但真情沉痛。
用亡陈来警戒晚唐统治者，作者用心弥感良苦。
寄扬州韩绰判官
青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。
二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。
这是杜牧离开扬州去江南不久，寄给韩绰的诗，抒发其对扬州的怀念之情。
开头两句勾画了一幅辽阔的江南秋景图。
抬头远眺，只见在天际，青山隐隐，绿水悠悠，离扬州越来越远了，但对友人思念之情却“迢迢不断如春水”。
扬州最令人难忘的是二十四桥，这二十四位美人吹箫的地方，在无赖的明月夜，更是令人心醉。
诗原是询问友人近况，但诗中却变询问为肯定语气，说明对友人十分熟悉，不用说也知道你在干些什么。
本来是一首普通的赠答问候诗，给杜牧一写，平添了无限情韵。
遣怀
落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。
十年一觉扬州梦，嬴得青楼薄幸名。
前两句写其纵情酒色，流连于歌楼妓院的状况。
回想当年在扬州，生活上放浪不羁，时时离不开酒；
常去秦楼楚馆，在美女娇娃那里消磨时光。
下面两句是醒后的忏悔，“十年”，言时间之长；
“一觉”言时光之快，在扬州这长长的十年，宛如一场春梦。
终日饮酒冶游，出入秦楼楚馆，最后却被青楼女子责怪薄幸、无情，真是不堪回首。
这首诗看似写得轻松，实际很沉痛。
在调侃中有悔恨、有悲愤，也有不甘继续沉沦下去的决心。
秋夕
银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
天街夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
这是一首宫怨诗，写失意宫人孤寂无聊的生活与凄凉幽怨的心情。
诗的开头两句，勾画出了一幅凄寂、清冷的深宫生活图景。
第一句写室内，在七夕的晚上，白色的蜡烛放出微弱的寒光，照射在画屏上，令人感到幽暗清冷。
在这样孤寂冷清的房间里实在呆不下去了，于是走到房外，只见庭院里流莹乱飞，就赶紧拿着轻罗小扇去扑打流莹，以此来排遣心头的寂寞无聊。
这首诗里的轻罗小扇，富有象征意义，与这个扑流莹的宫女身份正切合。
夜已深了，宫内的街道上，已是寒夜袭人，夜色冰冷如水，本该进房去休息，但她怨愁满腹，辗转反侧，难以入眠，因此只好躺着仰望那牵牛织女星。
想到牛郎织女虽然一年只能相会一次，但他们毕竟还能相会，自己却终身独处，在这幽冷、孤寂的深宫里苦熬岁月，没有爱情，没有幸福，也没有希望。
这首诗只制造了一定的氛围，写了宫人扑莹与“卧看牵牛织女星”两件事，全诗无一“怨”字，但处处足以生怨，真是“诗中不着一字，言外含情无限。
”
夜雨寄北
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
这首羁旅思归之作，本为寻常习见的题材，却颇负盛名，传诵千古，齐声叫好，这是因为在艺术表现手法上，有其独到之处。
一、二句抒写念远思归的愁怀，意境深微，感情缠绵。
第一句一问一答，充满羁旅思乡之情：
你殷勤问我归期定在何时，我却是浪迹异乡，归期难定。
这里“问归期”表现出了妻子对自己的苦苦思念与殷切盼望，令人想象得到，闺中伊人已是“妆楼颙望，误几回天际识归舟”了。
而自己却是“未有期”，正是“倚阑干处，正恁凝愁！
”两个“期”字相重，使羁旅之愁与有家难归之苦跃然纸上。
接下去写此时此地的夜雨，涨满了秋天的池塘；
连绵不断的愁思，涨满了游子的胸怀，一齐化作了无边凄苦，弥漫于巴山的夜空。
“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
”这是极富创造性的两句，最为人赞赏的两句：
什么时刻能与爱妻聚首？
那时共坐在西纱窗下，红烛影中，亲亲密密彻夜长谈，回顾此刻“巴山夜”的情景。
这首诗的最大特点就是奇幻曲折。
诗人客居巴蜀，苦苦思念在长安的亲人，想到亲人正在殷切盼望自己归去，但自己却归期难卜，值此秋雨绵绵的夜晚，更觉愁绪满怀。
在表达感情时，诗人既不是从正面落笔直接抒写自己对亲人的思念之情，而是别开生面，采用迂回盘旋之法，显得奇幻曲折，跌宕多姿，饶有情趣。
渭城曲
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
这是送别诗中的名作，后来配上乐曲，广泛传唱，题名也就被改成了《渭城曲》或《阳关三叠》，实际上成了无题诗，诗中只有送别时的依恋情感，而无具体的人和特殊环境。
前两句写送别时的情景，包括时间、地点与环境气氛等等。
首句点明送别地点“渭城”后，立刻着重写“朝雨浥轻尘”。
第二句具体写送别场景，用特写镜头推出了环境优美的客舍，青翠欲滴，客舍更显得绿意葱茏，生机盎然。
透露出来的不是令人黯然销魂的离情别绪，而是充满希望、热爱生活、不断进取的意愿，这也正是盛唐气派。
后两句饯别宴上劝酒。
朋友此行虽是建功立业的好机会，但西城荒芜，长途跋涉也备受艰辛。
这次分别后，朋友将去遥远的安西，关山阻隔，再会难期，让我们再多聚一会儿，再畅饮几杯。
充分表达了朋友间的深挚情谊。
出塞
（王昌龄）
秦时明月汉时关，万里长征人未还。
但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
这是一首著名的边塞诗，历来备受赞赏，被推为唐人七绝压卷之作。
前两句展示辽阔苍茫的背景，在“明月”和“关”前加上了“秦”、“汉”两个时间性定语，造成“思接千载”、“视通万里”之势，显得雄浑苍劲，境界阔大高深。
后边两句中写的对“龙城飞将”的缅怀，“不教胡马度阴山”的愿望，也具有普遍意义。
这首诗中虽有议论而不枯燥、抽象，可以引导读者从中获得形象感受；
对时政的针砭蕴含不露，但又令人体会得到，不是让人读后不知所云。
感叹边将无能，反映征人有家难回，但不悲哀低沉，而是颇见雄健的气概、豪壮的情调。
这正是盛唐风格独具的魅力。
（王之涣）
黄河远上白云间，一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
这是一首唐代著名的边塞诗，在当时曾
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