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1、这是一首抒写羁旅愁思的小诗。这首诗在构思上很有特色，不写行人出发时的离愁别恨，不写船行途中的满怀愁绪，而是写日暮泊舟宿于江上的感受。写出来新鲜，读起来亲切。诗的起句紧紧扣题，原来江上投宿既非移船靠岸，更非抛锚江心，而是靠向江中一个烟雾蒙蒙的小洲。下一句移舟停泊，找寻宿处，天色自然已不早了，又因为到了日落黄昏，江面上才烟雾弥漫。三、四句突然宕开一笔，不写新愁的具体内容而转入写景，写出了苍茫水天，空旷寂寥。这首小诗自然流畅，风韵天成；情寓景中，蕴含不露。春晓 春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。这是写雨后春天早晨的情景，在闲适中透露出了淡淡的惆怅。“春眠不觉晓”一句来得非常自然。这里也

2、透露了作者的身分与心态，一言以蔽之，就是闲适。虽然“不觉晓”，但毕竟还是醒来的，醒来时已是天光大亮，户外传来了一阵婉转的鸟鸣声，四处啁啾，远近应和，十分悦耳动听。这时候突然想起，在昨夜迷梦中，似乎从户外传来沙沙的风雨声，恍惚迷离，如梦似幻，不知是现实还是梦境？这首诗从听觉落笔写春之声，那已经停止了的风雨声，那正啁啾不止的鸟鸣声。从声音中呈现出盎然的春意，至于户外旷野里的大好春光，留给读者去想象去体味，这就形成了这首诗蕴涵的诗意、醇厚的韵味。夜思 李白床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。这首诗写羁旅情怀，游子秋夜里在客地殷切思念家乡。全诗既没有奇特的构思、新颖的想象，也没有华美的辞藻

3、、动人的警句，只用平常口头语，写出远客思乡之情，却是情真挚意深长味隽永。游子作客他乡，孤身在外，在夜深人静时最易勾起对家乡的思念，长夜无寐，在恍惚迷离中看到院子里井台的围栏前满地月光，因而生“疑”；看见井台上皎洁的月光，必然要联想起家乡的庭院，故乡的庭院里也有这样的井台与围栏，此刻也正洒满了月光；还会联想起在故乡的亲人与自己在故乡时的种种情景，浮想联翩，备舔思乡之情。这里把地上的月光疑是“霜”，不仅暗中点明季节，在这残秋的深夜里，更会感到萧条，无限凄凉；而且更显示了旅舍的清冷，更令人陡增思乡之情。后两句进一步细腻地写出了游子思乡的复杂心绪。目光由地上移到了天空，举头仰望一轮皎洁的皓月，这轮正照

4、着旅舍的明月不也正照着家乡吗？这首诗明白如语，了无雕饰，但神韵天然，自成妙境。登鹳雀楼 王之涣白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更入一层楼。这首诗是写登高望远所见及其感受，由于其境界雄浑、壮阔，其所感又富于哲理性，历来脍炙人口。诗的开头两句，写登楼望见的景色，眼界开阔，气势雄浑，显示其地势与楼之高。诗人创造了一个雄浑开阔的境界，让读者从中尽情地领略祖国山河的壮美，感受到时间在不断流逝，进而置身于这苍茫的宇宙时空中，顿感宇宙的浩渺、个人的藐小，希望能极目眺望更远的地方，于是自然而然地产生了“欲穷千里目，更上一层楼”的想法，期望能看到一个更为雄浑、开阔的境界。这是一首产生于盛唐的写景诗，尽管作者

5、在当时并未有意识地在表达哲理，但读者仍然可以去领略其中的哲理。弹琴 刘长卿泠泠七弦上，静听松风寒。古调虽自爱，今人多不弹。这首诗是作者听弹琴有感而作，感慨世上少知音。前两句写音乐境界，开头用“泠泠”两字状写琴声清越，令人不禁侧耳静听。弹的正是古乐曲风入松，那琴声高雅平和，幽冷凄清，像涧水淙淙，像松风潇潇，幽清肃穆，超尘绝俗，令人不禁屏气静听，沉浸在美妙的音乐境界中。后两句转入议论性抒情，倾诉自己喜爱格调高雅的古典乐曲，但当前世人都趋时随俗，情调低下，只知弹唱一些俗曲俚词，很少有人再弹高雅的乐曲了。江雪 柳宗元千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。这是五言绝句中的名篇，千古以来，传诵不

6、绝，全诗写老渔翁寒江独钓，透露出其坚毅不屈的精神。诗一开头，读者就被带进了一个空旷寂寥、幽静寒冷的境界里；在这死一般沉寂的世界里，突然透出了一线生机，有一个披蓑笠的老渔翁独驾扁舟，悠然垂钓于这风雪漫天的严寒的江上。诗不沾着雪字，但确确实实是雪境，写雪景全是为了写人，写人的目的又是要“从对象中寻找自己”，坚毅、孤傲的老渔翁成了诗人自己的象征。这首诗的艺术特色，“清峭独绝”。这首诗显得空灵、奇峭，虚中有实，实中有虚，恍惚迷离，空蒙奇幻，显得极有艺术魅力。登乐游原 李商隐向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。这是写傍晚心情不舒畅，驱车郊游，去乐游原解闷时的感受。前两句写傍晚登乐游原的原因与

7、目的。下联紧承上联，这后两句就是写到了乐游原后的所见所感。因为是“向晚”去的，所以看到的自然是晚景。“夕阳”与开头的“向晚”呼应，“无限好”是对乐游原晚景的赞叹。“夕阳”，很快就要消失了，令人无限惋惜、无限感慨，不禁发出了“只是近黄昏”的感叹。本为消愁而来，结果却是愁更愁。这一感叹，使最后两句成为千古名句，获得象征意义。寻隐者不遇 贾岛松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。寻人不遇，竟成了诗的题材，写成好诗。采用问答体来写诗，寓情于问，又寓问于答，问者的深情，却于对方答话中曲曲传出。这确是一首看似平淡，实则很见功力的诗。这首诗写访隐者，妙不在遇，如果遇见，就必然平淡了。不遇，而且是入

8、山采药以济世人，更显隐者的超逸，令人有可望不可即之感；高山仰止，顿生敬慕之情。回乡偶书 贺知章少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来？作者在30多岁时离开家乡，辞官告老回乡时已86岁了。离乡50多年，暮年返回家乡，世事沧桑，令人感慨万端，无心作诗，偶书二绝，以寄情怀。50多年了，自己已经年迈老了，与家乡也隔膜了，实在令人凄然。全诗一问后，戛然而止，没有回答，也不用回答，音余弦外，久久不绝，情真意切，令人黯然神伤。平常事，平常语言，素淡无色，质朴无华，但亲切感人，纯属天簌，非矫揉造作者可比。寓哀情于笑问声中，看似轻松，实际十分沉重。桃花溪 张旭隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔

9、船。桃花尽日随流水，洞在清溪何处边？这首诗表现了对东晋诗人陶潜所描绘的桃源圣境的向往，也表达了作者对清幽环境的热爱。僻静的山谷溪涧，岚烟升腾，云雾缭绕，遥望溪涧上的小桥，在云雾中若隐若现，似有似无，恍惚迷离，如长虹倒挂，似苍龙飞腾，景色迷人，引人入胜，不禁令人想起了那桃源仙境。但是，桃源究竟在哪里？因此就产生了向他问讯的想法，也就有了“问渔船”的行动。这是情急中的举动，这是对桃源心驰神往的心态的反映。后两句既是对渔人的问话，又是为描绘桃花溪美景补足一笔。这首诗写景如画，情寓景中，不露痕迹。在写景中，不断变换角度，先由远及近，由朦胧到清晰；复由实及虚，由实地实景到虚无缥缈，在恍惚迷离中令人神往。

10、九月九日忆山东兄弟 独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。这首诗表现思念兄弟情的诗，既感伤自己作客异乡，又感叹在节日骨肉不能团聚。前两句直抒胸臆，写自己对家乡亲人的怀念之情。下边两句，必须变换角度，别开生面，才会有新意。诗人在这后两句中，采用假想虚拟法，从对方落笔，写兄弟们在登高聘目、遍插茱萸时，因缺少自己而感到十分惆怅，这样宕开一层来写，足见互相思念，更见兄弟情意深挚，诗意也更显得婉曲深沉。芙蓉楼送辛渐 王昌龄寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。这是写在江边送别友人的诗，极有特色，历来为人赞赏。诗从夜雨写起，一个“寒”字点明了季节。“平明

11、”是承接上一句“夜”来的，时间上向前推移了，并说明辛渐走得很早，天刚亮就动身了，幽暗的环境更渲染出离别时的黯淡气氛，第三句把眼前送别一笔宕开，直接写辛渐回洛阳后，亲友向辛渐询问自己的情况。按常情，下边该嘱咐辛渐捎信向洛阳亲友问候，或述说自己的客况，这里却意外地说；“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”对洛阳亲友的殷切询问，不答自己仕途沉浮，不答生活起居与健康状况，只说“一片冰心在玉壶”，以此作答，并结束全诗。用居官清廉来告慰关心自己的亲友，这样既不落俗套，而且也更见亲友与自己情谊真挚深厚，此心相通。这首诗构思巧妙，表现自然，诗意蕴含，空灵惋转，不著痕迹，音在弦外。凉州曲 王翰葡萄美酒夜光杯，欲饮

12、琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。征戎在边境，生活是艰苦的，天寒地荒，物资匮乏，难得有一次宴饮，现在终于有一次欢畅宴饮的机会，实在难得，都不免要开怀畅饮一番。诗一开头，就显示 了这次酒宴不同寻常，香气四溢的葡萄酒，盛酒的杯也晶莹可爱，满桌佳肴更不用细说，真令人馋涎欲滴。大家正准备开怀畅饮时，马上又响起了劝人畅饮的琵琶声，美酒佳肴，又有乐声相助，大家都举杯互劝，开怀畅饮，一醉方休。 后两句是说在欢饮中，有人却不胜酒力，已经有些醉意，不敢再举杯，但大部分人仍然兴致勃勃，你斟我酌欢饮不止，并且还在互相劝饮，这样的酒宴实在太难得了，不妨喝个酩酊大醉，就是醉卧沙场，请也不要见笑。这首诗的节奏是

13、明快的，气氛是热烈的，感情是奔放的，正体现了盛唐的特色。送孟浩然之广陵 故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。这是一首送别诗，情调是轻快的。送人的与被送的都是旷达潇洒的诗人，此行的目的地又是在当时名重天下的繁华之地广陵，朋友有机会去那里一游，应该替他高兴的，何况又在这日暖花繁的三月天，乘船东下，一路繁花似锦，目不暇给，真是赏心乐事。全诗四句，前两句具体写送别，后两句写离情。后两句不是空洞的直抒胸臆，而是借写景来表达感情。情寓景中，一则不至于空洞抽象，二则更显蕴藉含蓄，韵味无穷。诗里的最后一句，还具有比兴作用，既象征自己伫立楼头，在“孤帆远影碧空尽”后，心潮起伏，像长江

14、里滚滚的流水，难以平静；又比喻两人的友谊像一江春水向东流，滚滚不尽。这首诗虽写送别，但用语俊逸，境界开阔。诗中写离别之情，全寓于景中，不露痕迹，含蕴无穷，令人心驰神远。早发白帝城 朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。这是一首历来备受赞赏的诗，被推为唐人绝句中压卷之作。李白受牵连，流放夜郎。在流放途中，忽闻赦书，悲喜交集，遂离开白帝乘舟返回江陵，诗中抒写的正是悲喜交加的感情，并且全是喜悦畅快；也不应拘于题目，断定此诗作于江行途中。遇赦，不再是囚徒，不必远流夜郎，心情当然是高兴的，但说多么喜悦畅快，也未必见得。李白此时回想一生的经历，不是欢快，而是百感交集，更不可能抱东

15、山再起的幻想。“两岸猿声啼不住”也正反映了李白此时的心情是忧心忡忡，深感前途渺茫；回首往事，更是痛心疾首。在两岸猿声不绝于耳时，所乘的船却已掠过了千山万岭，真是轻快如飞，很快就要结束这次旅行了，但在前面等待自己的又将是什么呢？这首诗在艺术上有很多特色，首先仍体现着李白豪放的风格，全诗写江上行舟，重点放在途经三峡部分，产生了强烈的运动感，而且“朝辞”、“一日还”、“啼不住”与“已过”环环紧扣，“已过”又与“一日还”相呼应，在结构上十分严密、紧凑。江南逢李龟年 杜甫岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。杜甫的绝句，多数属于变体；只有极少数符合正宗绝句的审美情趣，这首江南逢

16、李龟年是其中比较突出的一首。这首诗的上联是写李龟年昔日的荣耀，下联是写李龟年白首流落江南。杜甫年轻时到过江南，但这时已是贫病衰老；江南风景依旧，人却游离颠沛而又衰老多病，但人世沧桑，世道全变了，“开元全盛日”已成为往事。“落花时节”四字，包孕着更深沉的感慨。这时，对诗人自己与歌唱家李龟年来说，都是华年已逝；对国家来说，开元盛世已成历史陈迹，一切兴盛繁华都已流水落花春去也，如今已是国运衰败、人生垂暮。“此诗二十八字中，于今昔盛衰之感，与彼此飘流转涉之苦，会合之难，都无一字明说，但于末句用一又字，而往事今情，一齐纳入矣。”这些话，大致是不错的，所谓“不著一字，尽得风流。”含无穷之意于言外，正是这首

17、诗的艺术魅力之所在。寒食 韩翃春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。这首诗描写了长安城里寒食节的风光，正值近清明的暮春时节，长安城里姹紫嫣红开遍，处处落花飞舞，五彩缤纷。只此第一句，已把长安暮春的迷人风光，呈现在读者面前。下一句则集中到了皇城，东风骀荡，柳丝摇曳，暖日融融，春意醉人。这两句是对长安暮春景色的一般描写，下两句却写了其中的一个特殊情景，这是只有在寒食节，也只有在皇帝宠幸近臣家才有的情景，真是特殊中的特殊。这首诗在写作上很有特色，首先是空间范围逐渐缩小，由整个长安城缩小到皇城，再缩小到官中，最后把镜头对准了五侯家。“无处不飞花”用双重否定构成肯定，从而加强语

18、气，以产生更强烈的效果。这首诗说是有所寄托，但托意微茫；说是有所讥讽，但微逗即止。总之，空灵婉转，意在言外。夜上受降城闻笛 李益回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。这是李益边塞诗中的代表作，中唐绝句的名篇，历来为人推崇。开头两句是写月夜登城时所见的景色，在月色苍茫的夜晚，登上了这绝塞的孤城，远望只见回乐峰前那一望无际的荒漠，沙砾在月光照耀下，一片雪白，如同满地积雪；近看只见受降城月色满地，如同铺着一层浓霜。这两句又交代了地点，点明了季节，并创造了一个清冷凄寒的氛围，为下边写战士思乡之情作了充分铺垫。这首诗前两句写景，写视觉意象；前三句又是为最后一句进行烘托，作铺垫；

19、前两句通过视觉极写边城的荒凉、夜晚的凄清，已勾起了绵绵的乡情；最后一句终于如堤坝决口，征人思乡之情喷涌而出，前三句的感情的浪花终于汇集成了滚滚洪流。乌衣巷 刘禹锡朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。这是一首著名的咏史绝句，写人事沧桑，门阀衰落。前两句写环境，以对句写出一个凄凉衰败的氛围。朱雀桥是进出乌衣巷必经之路，乌衣巷里昔日住着东晋勋臣王导与指挥淝水之战的谢安及其子孙们，他们世代身居要职，因此朱雀桥边车马喧闹，纷至沓来，哪容野草生长！如今朱雀桥边不仅野草生长，而且开了花，可见其十分荒凉衰败。乌衣巷口原先衣冠往来，车水马龙，气氛十分热闹，如今却是夕阳残照，惨淡寂寥，

20、暗然失色。“夕阳”也是盛极而衰的乌衣巷的象征。经过一番环境烘托、气氛渲染后，刘禹锡撇开多少事件不写，撂下多少话不说，只抓住几只燕子来写，真是思出常格。把今日看见的在晋通百姓屋檐上垒巢的燕子，说成就是四百多年前的王谢堂“旧时燕”真有些匪夷所思，但想得奇特，想得巧妙。这首诗托兴玄妙，显得空灵委婉，蕴藉含蓄，余味无穷。赤壁 杜牧折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。这是一首著名的咏史诗，历来脍炙人口。这首诗重点说周瑜饶幸取胜。诗的开头借一件古代遗物来引出对前朝人物和事迹的感叹。一支折断了的铁戟沉埋在江边的泥沙中，经过了六百多年还没有被蚀光。经过一番磨洗后，终于断定这确是赤壁

21、之战中的遗物。从这件小小遗物中，不禁想起了那著名的以少胜多的赤壁之战。想到那场战争，如果不是东风给周郎以方便，胜利者可能不是孙、刘联军而是曹军，东吴免不了要国破家亡，那著名的江东美女大乔小乔也会被曹军虏走，关进铜雀台里，成为曹操的姬妾。这首诗的艺术构思非常巧妙。赤壁之战，关系到吴、蜀的存亡；魏、蜀、吴三国鼎立，实由此一战而定局，这是何等大事！如果要实写其事，恐怕万言难尽。因此，这首诗不作正面描写，而是抓住古战场上的一根折戟，写由此引起的感触，把全部情思凝聚在一个细节中。泊秦淮 杜牧烟笼寒冰水月沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。杜牧是晚唐绝句的代表作者之一，他的绝句一向享有盛誉

22、，而这首泊秦淮又是他的绝句中的名篇，被后人誉为“绝唱”，定为唐人七绝。诗的一开头，就呈现出一片凄迷、朦胧的景色。缭绕的烟雾、冷寂的氛围。第二句切题，并点出了时间和地点。使读者一下子进入了一个柔和、幽静的境界中，大大增强了诗的魅力。第三句却能过渡自然，由于“近酒家”，出现“商女”就很自然，这个“商女”不管是“商人女”也好，“商女”也好，这都无关紧要，即使确实是商人女眷，也不能排除她从前是歌女，在秦淮酒家饮酒作乐的，不是达官贵人，就是富商巨贾，因此，这“不知亡国恨”的，表面上是指“商女”实际上是指那些欣赏“商女”唱靡靡之音的富豪官绅们。这首诗语言明快，但内涵深沉；貌似轻松，但真情沉痛。用亡陈来警戒

23、晚唐统治者，作者用心弥感良苦。寄扬州韩绰判官 青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。这是杜牧离开扬州去江南不久，寄给韩绰的诗，抒发其对扬州的怀念之情。开头两句勾画了一幅辽阔的江南秋景图。抬头远眺，只见在天际，青山隐隐，绿水悠悠，离扬州越来越远了，但对友人思念之情却“迢迢不断如春水”。扬州最令人难忘的是二十四桥，这二十四位美人吹箫的地方，在无赖的明月夜，更是令人心醉。诗原是询问友人近况，但诗中却变询问为肯定语气，说明对友人十分熟悉，不用说也知道你在干些什么。本来是一首普通的赠答问候诗，给杜牧一写，平添了无限情韵。遣怀 落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。十年一觉扬州梦，嬴得

24、青楼薄幸名。前两句写其纵情酒色，流连于歌楼妓院的状况。回想当年在扬州，生活上放浪不羁，时时离不开酒；常去秦楼楚馆，在美女娇娃那里消磨时光。下面两句是醒后的忏悔，“十年”，言时间之长；“一觉”言时光之快，在扬州这长长的十年，宛如一场春梦。终日饮酒冶游，出入秦楼楚馆，最后却被青楼女子责怪薄幸、无情，真是不堪回首。这首诗看似写得轻松，实际很沉痛。在调侃中有悔恨、有悲愤，也有不甘继续沉沦下去的决心。秋夕 银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天街夜色凉如水，卧看牵牛织女星。这是一首宫怨诗，写失意宫人孤寂无聊的生活与凄凉幽怨的心情。诗的开头两句，勾画出了一幅凄寂、清冷的深宫生活图景。第一句写室内，在七夕的晚上

25、，白色的蜡烛放出微弱的寒光，照射在画屏上，令人感到幽暗清冷。在这样孤寂冷清的房间里实在呆不下去了，于是走到房外，只见庭院里流莹乱飞，就赶紧拿着轻罗小扇去扑打流莹，以此来排遣心头的寂寞无聊。这首诗里的轻罗小扇，富有象征意义，与这个扑流莹的宫女身份正切合。夜已深了，宫内的街道上，已是寒夜袭人，夜色冰冷如水，本该进房去休息，但她怨愁满腹，辗转反侧，难以入眠，因此只好躺着仰望那牵牛织女星。想到牛郎织女虽然一年只能相会一次，但他们毕竟还能相会，自己却终身独处，在这幽冷、孤寂的深宫里苦熬岁月，没有爱情，没有幸福，也没有希望。这首诗只制造了一定的氛围，写了宫人扑莹与“卧看牵牛织女星”两件事，全诗无一“怨”字

26、，但处处足以生怨，真是“诗中不着一字，言外含情无限。”夜雨寄北 君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。这首羁旅思归之作，本为寻常习见的题材，却颇负盛名，传诵千古，齐声叫好，这是因为在艺术表现手法上，有其独到之处。一、二句抒写念远思归的愁怀，意境深微，感情缠绵。第一句一问一答，充满羁旅思乡之情：你殷勤问我归期定在何时，我却是浪迹异乡，归期难定。这里“问归期”表现出了妻子对自己的苦苦思念与殷切盼望，令人想象得到，闺中伊人已是“妆楼颙望，误几回天际识归舟”了。而自己却是“未有期”，正是“倚阑干处 ，正恁凝愁！”两个“期”字相重，使羁旅之愁与有家难归之苦跃然纸上。接下去写此时

27、此地的夜雨，涨满了秋天的池塘；连绵不断的愁思，涨满了游子的胸怀，一齐化作了无边凄苦，弥漫于巴山的夜空。“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”这是极富创造性的两句，最为人赞赏的两句：什么时刻能与爱妻聚首？那时共坐在西纱窗下，红烛影中，亲亲密密彻夜长谈，回顾此刻“巴山夜”的情景。这首诗的最大特点就是奇幻曲折。诗人客居巴蜀，苦苦思念在长安的亲人，想到亲人正在殷切盼望自己归去，但自己却归期难卜，值此秋雨绵绵的夜晚，更觉愁绪满怀。在表达感情时，诗人既不是从正面落笔直接抒写自己对亲人的思念之情，而是别开生面，采用迂回盘旋之法，显得奇幻曲折，跌宕多姿，饶有情趣。渭城曲 渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽

28、一杯酒，西出阳关无故人。这是送别诗中的名作，后来配上乐曲，广泛传唱，题名也就被改成了渭城曲或阳关三叠，实际上成了无题诗，诗中只有送别时的依恋情感，而无具体的人和特殊环境。前两句写送别时的情景，包括时间、地点与环境气氛等等。首句点明送别地点“渭城”后，立刻着重写“朝雨浥轻尘”。第二句具体写送别场景，用特写镜头推出了环境优美的客舍，青翠欲滴，客舍更显得绿意葱茏，生机盎然。透露出来的不是令人黯然销魂的离情别绪，而是充满希望、热爱生活、不断进取的意愿，这也正是盛唐气派。后两句饯别宴上劝酒。朋友此行虽是建功立业的好机会，但西城荒芜，长途跋涉也备受艰辛。这次分别后，朋友将去遥远的安西，关山阻隔，再会难期，

29、让我们再多聚一会儿，再畅饮几杯。充分表达了朋友间的深挚情谊。出塞 （王昌龄）秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。这是一首著名的边塞诗，历来备受赞赏，被推为唐人七绝压卷之作。前两句展示辽阔苍茫的背景，在“明月”和“关”前加上了“秦”、“汉”两个时间性定语，造成“思接千载”、“视通万里”之势，显得雄浑苍劲，境界阔大高深。后边两句中写的对“龙城飞将”的缅怀，“不教胡马度阴山”的愿望，也具有普遍意义。这首诗中虽有议论而不枯燥、抽象，可以引导读者从中获得形象感受；对时政的针砭蕴含不露，但又令人体会得到，不是让人读后不知所云。感叹边将无能，反映征人有家难回，但不悲哀低沉，而是颇见雄健的气概、豪壮的情调。这正是盛唐风格独具的魅力。 （王之涣）黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。这是一首唐代著名的边塞诗，在当时曾