节目主持风格差异研究文档格式.docx

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作为国家机器的“喉舌”的主持人，他（她）的主持风格也正起到了这样的一种社会示范功效，而且这种社会示范功能实现与否很大程度上取决于主持人的主持风格。

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电视节目概念的界定和电视艺术特征的总结

2.1电视节目的概念界定

电视节目包括新闻报道类、经济生活类、服务教育类节目和电视剧在内所有电视节目类型，通过多种艺术形式以及非艺术形式的节目内容有机地融合成一个和谐、丰富的整体，用以满足广大受众多层面、多样化审美和娱乐需求的节目类型。

电视节目借独特的创作表现手法——如时空的自由转换、独特的视觉造型、高超的影音声光等效果。

将不同类型的各种节目内容形成一个有机的整体。

因此电视节目具有很强的包容能力和极大的综合性，体现出来的特点往往是内容丰富、雅俗共赏，形式自如、灵活多样。

可以说电视节目是一个吸收其它艺术样式有益元素并通过独特的电视艺术语言表现出来的有机整合过程。

它在充分调动了电子技术手段的前提下，以最强势的媒体——电视为中介，对可以取材调用的各种艺术和非艺术样式的内容进行了再加工、再创造。

2.3电视艺术特征总结

电视艺术是我们当今时代和最先进的电子技术相结合的产物，是一种具有高科技质素的新兴艺术门类样态，是视与听相结合的通讯艺术。

在电视艺术手段的充分运用下，电视节目能够广泛地包容和吸收几乎所有的艺术样式和许多非艺术样式。

这种内容的丰富性和手段

的多样性，正是电视节目最大的优势和“卖点”。

电视艺术被人们誉为“第九艺术”，很大程度上更像是一种艺术的综合和杂糅，既是对原有艺术样式与非艺术样式的充实利用，也是对“电视艺术本体语言”和所有电子技术手段的充分调用，是一种“大兼容”的节目样态。

毋庸置疑，只有对电视艺术的影音声光等各种视听元素的综合整组、运用，才能真正体现出对电视节目的最为深刻的认知和理解，也只有深入了解它的本质，才能够在实际的一线工作中更切实地通过各种艺术手段来对节目加以创作，从而在真正意义上满足广大受众的审美需求。

3电视节目主持人的风格简介

3.1主持风格的内涵

审美发生学的研究已经证实，艺术的基本社会功能就是协同功能，通过艺术活动来教化社会成员，协调社会关系，传递文化、道德和行为方式，沟通社会成员之间的情感联系。

这种功能我们可以在原始艺术、古典艺术甚至一切前现代艺术中清楚地看到，而作为国家机器的“喉舌”的主持人，他（她）所从事的主持艺术也正起到了这样的一种社会功效。

这种社会功能的能否实现，则在很大程度上取决于主持人的主持风格。

3.2电视节目主持人主持风格的形成

主持人的主持风格有两个重要的依托方面，它们对主持风格的形成起着非常重要的作用：

首先，主持人的个性是主持人主持风格的核心。

“个性是决定人的特有行为与思考的概括化的心理活动系统。

从人的外部表现来考察，个性是一个人特有的行为模式；

从其内部机制来分析，人的个性是一个复杂的、整体的、相互作用的过程；

从它与心理活动的关系来看，个性是一种静态的、概括的心理活动。

”主持人的个性特点是在各方面素质和谐发展的健康基础上产生的，进而可以产生强大的磁场，不断吸引受众的靠近。

在有了健康个性的前提下，主持人作为个体的独有特点和创造性成就了主持人的个性化标志。

俄国的著名文艺理论家别林斯基说过：

“在真正的艺术作品里，没有哪一个形象重复另一个形象。

”身为一名主持人如果只知道走自己或是他人的老路，那么必定会落入窠臼，也就毫无自己的个性风格可言了。

所以，电视节目主持人应当基于“艺术的生命在于创新”这个原则，不断推陈出新、日臻完善，勇于抛弃固有模式，持之以恒地进行新的努力、尝试和突破，不断在自己的语言、形象、主持风格等方面寻求变化，并摸索形成自己独特的个性风格。

尤其是在内在气质方面，主持人更需要让受众保持一种新鲜感，以便长久维持对于受众审美知觉模式的掌控。

一个再好的节目，如果长时间的毫无变化、生气全无，那么受众也会产生“腻”的感觉，常换常新才是在竞争中求发展的生存道理。

但是同时，应该明确的是，个性并不是单纯的标新立异，节目主持人个性的形成必须从实际情况出发，即从我国的社会生活环境、政治经济背景、文化传统状况以及主持人自身固有的条件（比如形象气质、音质音色、文化素养、艺术修为等方面）来考虑个性的塑造。

对于我国电视节目主持人而言，个性风格只有符合中国的实际才能为广大受众所接受并为之认可，切不可以盲目地对国外的一些东西生搬硬套、现学现卖，因为正如齐白石先生所言：

“学我者生，似我者死”。

另外，优秀的节目也是主持人魅力风格的重要依托。

目前我国的各类节目都在向个性化的方向发展。

“节目越有个性，就越具生命力”成为众多媒体工作者一致的共识。

一个合适的节目，一名合适的主持人，不论哪个是绿叶、哪个是红花，两者之间都可以起到互相帮衬的作用，而且这种关系是一荣俱荣、一损俱损的。

3.3主持风格的重要性

展望当今这个飞速发展的信息时代，广电事业迅猛发展，节目间的竞争日趋白热化。

一个节目要做到：

一经播出就在受众的心目中留下深刻的审美知觉模式，并吸引他们继续欣赏、体味下去，就必须运用审美分析使主持人树立起鲜明的魅力风格。

节目的风格可以从节目的内容、编排创意、后期包装等各个方面来表现，其中，作为灵魂人物的主持人的风格特征更是对此起着至关重要的作用。

也许对于普通受众而言，他们会认为主持人的风格就是其所在节目的风格，因此可以从某种程度上说，主持人就是一个节目的具体标志，是一扇重要的门面。

主持人作为电视节目连接受众最直接、最活跃、最能沟通情感、促进双向交流的中间环节，作为一档节目承上启下、组织串联、传情达意的主导，在实现有效审美感知的过程中发挥着不可替代的作用，其风格的树立对节目表达审美效果的影响极其深远。

电视节目主持人，是一个很重要的职业。

一个主持人的艺术审美风格，会直接决定一档栏目的收视率，会从本质上影响观众的思想和审美感知。

有的栏目甚至因为主持人的更换而使栏目失去原有的魅力。

比如中央电视台曾经由崔永元主持的《实话实说》，倪萍、周涛曾主持的《综艺大观》等，他们的主持风格影响了众多的潜在观众，形成了一种根深蒂固的审美知觉模式，也正是基于此点原因才为中央电视台打造出了一个又一个的知名品牌节目。

正如同一朵花在不同画家的笔下会呈现出不尽相同的万千姿态一样，主持人只有将自己的风格个性和节目特点相结合，才能找到真正适合自己的位置，进而更大限度地发挥自身审美感召的特质。

在不同电视电视节目的个性彰显方面，主持人起着尤为重要的作用。

在审美体验的过程中，如果主持人以自己与众不同的方式表达思想观念和节目主旨，便很容易为今天的受众的审美知觉模式所迎合并接受。

因为是主持人将节目的实质内容和外在形式熔为一炉进而传播出来，实现了美感的人格化传播和对象化感受。

《非常6+1》的成功与具有独特风格特征的主持人有直接关系。

制片人哈文说：

“节目组几十个人在工作，到了录制现场，就只有看主持人的表现了。

主持人就像汽车驾驶员，方向盘、油门、离合器都由他操作，在关键时刻，只有他能控制现场；

主持人的作用任何人也替代不了。

”这句话通俗地道出了主持人的风格发挥对于节目中审美感召的重要作用。

主持人风格特征的形成和个性形象的树立，并不是为了主持人个人的成名，而是为了强化节目主持人人格化的审美感召能力，增强节目内容的传播效果，扩大媒体的社会影响力，实现艺术的基本社会功能。

一档栏目也好，一个频道也罢，只有明确了属于自己的审美对象群体，才能吸引相对固定的受众，抢占固定份额的“市场”。

节目主持人作为节目与受众沟通的桥梁，他们的主持艺术审美风格是节目风格与媒体风格最好的契合。

节目主持人的表现是节目制作中的最后一环，也是最后一道“把关人”。

节目内容中的采访风格、编排风格、包装风格等众多审美风格都必须在这一环节得到最终的表

现、整合以及强化。

4性别对电视节目主持人主持风格的影响造成的差异

电视节目主持人的审美风格多种多样，由于性别的原因造成每个主持人在自然特质和修养品位的不同，他们都有着各自与众不同的风格个性，不同性别的人所表现出来的审美风格不尽相同，相同的主持人在不同的节目中也可能呈现出不一样的风格。

从我国当前的主持艺术现状来看，许多主持人在形成自身独特审美风格的同时，还彰显出了优秀的综合气质。

例如，中央电视台的周涛以爽朗自然、真诚热情而受到广大受众的喜爱；

李咏以幽默机智、平易近人而受到大家的追捧。

4.1性别的区别造成主持风格在性感处理上的差异

电视节目担负的是“告知受众”的重任，电视节目由于更加贴近人们的精神生活，更容易于受众的心灵家园中激发出人本位的性情光芒。

放松、休闲、审美、娱乐……每一位受众都希望在快节奏的生活当中寻觅一个足以让心灵休憩的港湾，每一位观众都渴望在紧张而繁忙的工作结束之后找到一份久违的心动。

而真正能够打动人心的，无疑就是情感。

但男女主持人由于性别的区别往往给受众带来不一样的视觉体验，因为想用语言和主持技巧触动受众的情感，绝非易事，而且仅仅靠语言和主持技巧来感动受众又是远远不够的，作为一个节目主持人，不仅要有令受众无可抵挡的亲和力，其本身也应该是一个情感丰富的“性情中人”，所以女性主持人在情感方面自然比男性主持人技高一筹。

我们以我国著名的女性主持人倪萍作为例子分析。

从《综艺大观》到春节联欢晚会，倪萍总在不时地拨动大家的情感神经。

不记得她陪大家流过多少眼泪，也不记得她和大家共同欢笑过多少回，但是通过她的主持给大家带来的一次又一次的心动却是永远无法磨灭的。

中央电视台的导演金越曾经这样评价倪萍：

“（她）在舞台上就像老大姐一样平易近人。

有人批评她动不动就煽情流泪，其实流泪也是她的真情流露。

春节晚会在除夕这个万家团聚的时刻举办，就希望和观众情感互动。

在这一点上，倪萍是最能胜任的。

倪萍是自信的，也是大方的、知性的，她的主持风格也是极具亲和力的。

1990年调入中央电视台担任节目主持人后，她便凭借着自己深情的眼神、亲切的语言、随和的主持风格深深地插进了受众的审美知觉模式当中，多年担任《综艺大观》以及连续十多届的春节联欢晚会的主持人。

全国广播电视主持人的最高奖项和最高荣誉金话筒奖便是对她独特的主持艺术审美风格的首肯。

很多人认为，倪萍在调动受众情绪方面有一手绝活儿，她总能在晚会气氛最热烈，大伙儿没有心理准备的时候，不是扶出一个颤微微的老人，就是牵出一名叫人又怜又爱的小姑娘，用充满激情的解说词，感动得台下的观众眼红鼻酸脑发涨，鼻涕眼泪满天飞。

如在《综艺大观》第100期节目中，倪萍的一段十分精彩的独白充分代表了她的语言特色：

“在我众多的电视观众朋友当中，有这样一位小朋友，她叫赵迎，是北京八十中的学生。

我们的节目，她每次都看，场场不漏，一边看还一边录了像。

我们第一次见面是获悉她得了晚期癌症的那一天。

当我驱车赶往小赵迎家，推开虚掩着的房门，我惊呆了，墙壁四周贴了数十张自己在不同时期的照片。

我发现在房间一角的床上坐着一个面色苍白但十分清秀的少女。

不一会儿，小姑娘像见到久别的亲人那样，猛地扑在我怀里，‘哇’的一声哭了起来。

凄厉的哭声像一把锋利的尖刀刺在我心上，我紧紧搂住小姑娘，眼中的泪水禁不住地往外流。

尽管我还没有做母亲的体会，但此时此刻我凝视着怀里不断哭泣的小姑娘，着实感到自己应该像母亲那样尽一份职责。

我真不能想象一个普普通通的主持人竟会对这个小姑娘产生这样的影响。

大约过了十分钟，小姑娘慢慢地平静了，她仰起脖子目不转睛地看着我说：

‘倪萍阿姨，我会死吗？

’我心中顿时一阵酸楚，强忍着悲痛，佯装笑脸，轻轻拭去脸颊上的泪水慢慢地说：

‘放心吧！

倪萍阿姨一定会救你的。

’在以后的几个月中，我四处奔波，访遍了京城的名医，找来了各种治疗癌症的偏方，甚至还召集了一些闻名遐迩的气功大师。

但这一切都仍无济于事，残酷的病魔使小姑娘一天比一天衰弱。

当小姑娘病得不能动弹时，我正好在南方录制节目，一时无法联络。

小姑娘躺在病床上喘着气，断断续续地对她母亲说：

‘妈妈，我……可能……再也见不到倪萍阿姨了，你一定要……代我送一件黄毛衣……给她……因为……倪萍阿姨……在电视上……穿米黄色……最……漂亮！

’等到我在南方得知小姑娘病危，星夜兼程赶回北京时，小姑娘已经匆匆走了，只留下给我的那件黄毛衣。

”从上面的这段话中，我们可以看出，倪萍在主持节目时不仅非常热情，而且极其投入。

尽管有的观众可能认为这是在煽情、是做作，但倪萍通过自己的语言、通过自己的主持风格给受众带来的艺术感染力是无法抹煞的。

她的语言亲切、通俗、自然，娓娓道来，如叙家常，平易中饱含真情，富有极强的感染力，体现了她独特的艺术风格个性，令人生发出一种别样的审美体验。

4.2性别的区别在主持风格上对于幽默特质处理差异

幽默之于电视节目主持人就像是书本对于学生一样尤为重要。

任何一位受众都会喜欢具有幽默感的主持人，因为幽默不仅能够活跃现场的气氛，使节目增加可观赏性，而且能缓解现场嘉宾和观众的紧张情绪，形成一个良好的审美体验的氛围。

因此，主持人现场“逗乐”

的本事就显得极其重要，但是它也特别能反映出主持人的职业素养，因为幽默一旦过度就很容易会“变味”成低俗趣味。

在这个方面男性主持人则比较擅长。

其实真正做到懂得幽默不是一件容易的事情，上海电视台的著名主持人曹可凡认为：

“要达到幽默的效果，首先必须具备两大条件：

立意的严肃性及形式的趣味性。

严肃是幽默的内核，趣味是幽默的外壳，二者缺一不可。

”适当地运用幽默就好比给节目添加润滑剂，它能使紧张的气氛变得缓和，使沉闷的气氛变得欢快。

但幽默并不意味着多多益善，也不是要主持人不停地耍贫、逗趣。

幽默的运用应该坚持两个原则：

一是要出于善意，目的是活跃气氛，而不是贬损他人、拿他人的短处开玩笑；

二是要把握分寸，就是说要掌握幽默的“度”，看准时机、场合再来幽默，同时注意适可而止，切记过犹不及。

2005年的《超级女声》唱红大江南北，它不仅成就了广告商，而且更成就了许多参与《超级女声》的人们。

众多打扮靓丽的小女生一时间成为街知巷闻的明星，但这并也没有掩盖住舞台上惟一、且如假包换的“男声”。

这个“男声”妙语如珠，时不时就在现场来上几句或幽默、或机智、或自嘲、或解围的精言妙语，成为《超级女声》里当仁不让的“超级男声”，他就是近年来备受关注的湖南卫视主持人汪涵。

凭借特有的南方式的“冷幽默”主持风格，汪涵俘虏了许多观众的心，同时也获得了众多业内人士的认可。

在2005年中国电视主持人论坛暨年度颁奖盛典上，他获得了“2004年度全国最佳综艺节目主持人”的称号，又在《2004中国电视节目榜》中捧得了“最佳娱乐节目主持人”的殊荣。

可见，亦庄亦谐、幽默风趣的汪涵已经深得人心。

从另一个角度我们也可以这样认为，事实证明，那些幽默诙谐的主持人总是备受推崇和喜爱。

结论

电视节目主持的创作过程蕴含着艺术的审美性，在这个传播环节里面，在主持人向信息终端传递视听信息的同时，受众的感知、情感、想象、理解等诸多心理功能也都被调动起来，在完成信息传递的过程中也完成了一次愉悦、轻松的艺术享受。

电视节目主持人因为性别的差异造成主持风格的迥异，给观众审美带来不同的视觉享受，呈现出不同美学视角之下的主持艺术创作。

在节目的进行过程中，受众（审美主体）能够因为实质内容或者外在形式的吸引而“沉醉不知归路”，在感官刺激的作用下身心都得到了俱佳的放松，从而在欣赏的同时生发出非功利性的审美快感。

广泛的受众依赖既是对电视类节目的高度认可，同时也成就了节目自身的辉煌业绩，随着这种功能的逐步增强，电视节目开始愈发地吸引受众关注的目光。