中国盆景技艺口诀Word文件下载.docx
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初栽桩坯莫浇水，见有新叶也不忙；
平时少喷叶面水，桩体最怕水淋淌。
特别“关照”无必要，天将降雨便是量。
发现新叶萎蔫时，切莫误当失水相；
若是再将水来补，便是雪上又加霜。
遇此情形先别急，离土三日阴处晾；
韧皮患否色分明，病患边缘更明朗。
患部水渍绵腐状，寻根究底辨方向；
利器剖剔莫留情，刮净患皮再放晾。
高锰酸钾先水洗，再用甲基托布津；
最好加点生根剂，掌握浓度和剂量。
化学制剂各有别，说明书上见端详；
浸泡时间知长短，只需一昼一夜长。
待得药液全吸尽，桐油涂遍创口上；
余下药液清盆钵，重把桩体放中央。
素沙深植且高培，盆沿欠高加圈框；
这里重复说一句，还是不必浇水忙。
待到新芽展开日，再浇底水要控量；
健桩长得根满盆，换盆换土换模样。
岭南盆景:
脱衣换锦,一展三变,春芽秋叶,夏茂冬藏
复王安石《梅花》诗－首：
墙角数枝梅，凌寒独自开.遥知不是雪，为有暗香来.
盆树四大家；
黄杨、金雀、迎春、绒针柏.
盆树七贤：
黄山松、缨络柏、榆、枫、冬青、银杏、雀梅.
盆树十八学士：
梅、桃、虎刺、吉庆（冬珊瑚）、枸杞、杜鹃、翠柏、木瓜、腊梅、南天竹、山茶、罗汉松、西府海棠、凤尾竹、紫薇、石榴、六月雪、栀子花.
岭南盆景“蓄枝截干法”
苏派盆景“六台三托一顶”的整形法
扬州盆景“一寸三弯云片式”造型法
海派盆景“剪扎并施法”
浙江的“”高干式"
浙派
安徽的“扭旋式”徽派
山东的“屏风式”
四川的“蚓曲式”川派
福建的“气根式”
扬派特征:
层次分明、严整平稳、一寸三弯
改一字，干松湿柏
岭南盆景枝托上翘如鹿角，下垂如鸡爪；
冗繁削尽留清瘦、一枝一叶总关情.
树干蛇行直立，左右垂臂横出；
树形苍劲浑厚，树冠秀茂稠密.
扬派盆景桩必古老，片必平整，技法采用“寸结寸弯鸡爪翅”，主枝像鸡翅，分枝像鸡爪.
制作要点：
一提根、二顿节、三拿弯、四做片、五收顶.
苏派盆景技法：
粗扎细剪，以剪为主，以扎为辅.
海派盆景技法扎剪并重，细扎细剪.
野桩采挖时机
野桩采挖：
落叶树落叶后发芽前，此时树正处休眠；
常绿树可常年，最好是在春、雨季，关键在于须根全.
中国绘画传统技法在盆景技艺中的运用
意在笔先。
千山皆入画，只取一峰青。
片山有致，寸石生情。
－峰则太华千寻，－勺则江湖万里。
室雅何须大，花香不在多。
黄金分割法。
合拢则通体联络，拆开则逐物有姿。
不等边三角形构图原理。
只画魚儿不画水，此中亦自有波涛。
－炬之光，通体皆明。
客随主行。
陪衬烘托。
实则虚之，虚则实之。
形断意连，迹断势连。
神龙见首不见尾。
山欲高，尽出则不高。
烟霞锁其腰，则高矣。
远眺视其势，近观视其质。
近观有露，露则其质；
远眺有藏，藏则意现。
景越藏，境界趆大。
巧拙互用，粗细兼施。
山之体，石为骨，树木为衣，草为毛发，水为血脉，寺观林落桥梁为装饰。
石本顽，树活则灵。
树不可繁，要见山之秀丽。
丈山尺树寸马豆人
盆景根、干、枝修剪十六忌
根忌：
回根、片根、逆根。
干忌：
Ｓ干、逆干、夺主干。
枝忌：
片枝、平行枝、内侧枝、切干枝、交叉枝、超长枝、车轮枝、对生枝、蛙腿枝、逆枝。
*近宜细腻，远宜概括;
*下宜清晰，上宜模糊;
*近树宜大，远树宜小
*丈山尺树，寸马豆人。
*远人无目，远树无枝，远山无石，隐隐如眉。
*鸟鸣山更幽，蝉嗓林愈静。
*以闹求静，动静相衬，均衡相宜。
*宾主分明，参差有致，顾盼有情。
*繁中求简。
*千里之山岂能尽奇，万里之水不能尽秀
*虚实相生。
*实中有虚、虚中有实。
*密中有疏、疏中有密疏密有致。
*露者为实，藏者为虚，
*有藏有露，则虚实相生。
*平淡奇特，刚柔互济。
*漏、透、瘦、皱。
一弯二拐三出四回五镇顶。
*宁空勿实，超过5/10，多显臃肿迫塞，少干3/10，则又松散单调。
这个比例适用盆景的正视图、侧视图和俯视图。
*盆景的布局最忌四平尺稳.
*轻重不分、暄宾夺主
*三远法，
古人云：
“山有三远：
自山下而仰山巅谓之高远，
自山前而窥山后谓之深远，
自近山而望远山谓之平远。
高远之势突兀，深远之意重迭，平远之意冲融而缥缥渺渺”。
*盆景造型十二大原则。
师法造化。
因势造型。
动静结合。
繁简并用。
以小观大。
阴阳向背。
主次分明。
比例协调。
顾盼呼应。
变化统一。
形神兼备。
盆景构景十种风格
——古：
多为树桩盆景。
取材松、柏、榆等，以松为主，有“无松不古”之说，塑造古老苍劲的形象。
——雅：
取材以兰为主，“无兰不雅”形成幽雅，素朴的气氛。
?
——清：
取材竹子的常青植物，以竹为主，“无竹不清”，形成清秀明快的景观。
——俏：
多为观花盆景，以梅为主，“无梅不俏”，形成奇丽多彩的美姿。
——幽：
多为山林盆景，用茂密的植物和山石等，构成如“青城天下幽”的丛林峡谷。
——雄：
多为山石盆景，取材以石为主，配以树木和建筑，用相对高大的石料构成泰山雄姿般的景观?
——险：
也是山石盆景，但要造成悬崖陡壁之势。
——奇：
以奇形石为主的山石盆景，构成如“黄山天下奇”般的景观。
——旷：
多为水石盆景，构成海滨风光，令人心旷神怡。
——秀：
也是山水盆景，用材有山、水、花木等构成如：
峨眉天下秀”的美丽风景。
树桩盆景浇水五看法
一看栽植用盆;
二看培养土;
三看植株叶片;
四看生长季节;
五看气候。
盆、架的重要
一景二盆三托架。
树桩盆景提根三法
深盆高栽壅土提根法；
圆筒沙培提根法；
深盆平栽冲水提根法。
桂派盆景及其风格
树桩盆景以古桩为主，因势取材，师法自然。
造型上分为两大类：
一是矮桩型：
树蔸奇古，盘根错节，技托流畅，独立成景；
二是潇洒型：
树头苍雅，枝干挺拔，疏密有致，颇多野趣。
总称为“八桂风貌”。
一年保活,两年养根,三年养树.
盆景制作的艺术表现手法
主次分明、虚实相生、疏密得当、动静互衬、露中有藏、刚柔相济、枯荣对比、形神兼备、巧拙互用、对比变化、平中之奇、不似之似、对立统一等。
盆景造型的形式
一.直干型（单干高耸式、单干矮壮式、单干健壮式、双干高耸式、双干健壮式、高耸丛林式、健壮丛林式）;
二.斜干型（折斜式、横斜式、直斜式、斜干丛林式）;
三.直斜干型（矮壮双干直斜式、高飘双干直斜式、健壮双干直斜式）;
四.曲干型（直曲式、斜曲式、回旋式、双曲式、曲干丛林式）;
五.卧干型（横卧式、曲卧式）;
六.悬崖型（全悬式、半悬式、半悬飞旋式）;
七.临水型（单干临水式、双干临水式）;
八.倒挂型（单干倒挂式、双干倒挂式）;
九.水旱型（半水旱式、全水旱式）;
十.假山丛林型（峰岭丛林式、丘陵丛林式、峭壁丛林式）;
十－风动型（单干风动式、双干风动式、丛林风动式）;
十二.过桥型（单树过桥式、双树过桥式、丛林过桥式）;
十三.腐干型（洞穴式、斧劈式）;
十四.枯朽型《枯梢式、枯枝式、枯干式（舍利干）》;
十五.怪异型（疙瘩洞孔式、灵芝式）.
意境美是盆景艺术的最高境界
景中有情，情中有景，情景交融；
贵在求其神韵。
松有高矮曲直，贵求其劲；
柏有怪奇枯荣，贵求其拙；
垂树贵求其柔情，悬树贵求其险奇，
花树贵求其艳丽，果树贵求其殷实，
春树贵求其生机，夏树贵求其繁茂，
秋树贵求其红叶，冬树贵求其寒姿。
凡树知其精神实质，才有神韵可求。
唐代王维《山水画诀》
唐代王维《山水画诀》中有:
山分八石，石有三方，平夷尖顶者为巅，峭峻相连者为岭，有穴者为岫，峭壁者为崖，悬石者为岩，形圆者为峦，絡连者为川，二山夹道者为壑。
宋代郭熙《画论》
宋代郭熙《画论》中曰：
山以水为血脉，以草木为毛发，以焵云为神彩；
故山得水而活，得草木而华，得烟云而秀媚；
水以山为面，以亭榭为眉目，以魚钓为神情；
故水得山而媚。
行动起来开始构思新口诀.
中正之势：
四平八稳、不倚不斜；
平和之势：
细雨和风、波澜不惊；
兴旺之势：
生机勃勃、青春煥发；
迎客之势：
躬身长揖、彬彬有礼；
清逸之势：
翩翩君子、秀色可餐；
突兀之势：
如佛顶山之顶佛、云扶石之扶云；
垂泻之势：
黄河之水天上来、飞流直下三千尺；
雄劲之势：
飞鹏扑虎、虬龙翻江；
雄奇之势：
呑天化地、震撼苍穹；
奇险之势：
危楼百尺、高峰坠石；
奇逸之势：
清高飘逸、超尘脱俗；
奇崛之势：
老干虬枝、盘根错节；
顺势：
浮萍顺水、随波逐流；
逆势：
云山倒卷、倒挂金钩；
奔越之势：
扬鞭催马、险渡关山。
嶺南盆景造形技法二十四訣
1.
因材立意……
因應不同形態之樹樁（樹頭）材料,而設計決定將來培植之形態。
2.
顧盼定形……
於決定形態前先從多個角度;
前顧後盼;
左顧右盼,看清楚才決定一個最佳造形方案。
3.
氣勢統一……
於定形及培植過程,皆須留意枝,幹,走位之協調,統一,忌氣勢散亂。
4.
賓主呼應……
在整體佈局中,枝,幹,應有主有次,有呼有應,不能各走各路,結構零亂。
5.
層次突出……
嶺南造形不尚濃密,要求枝、幹、之間,層次突出,纖毫畢現。
6.
輕重分明……
造形,佈局,枝與枝,幹與幹,講求有主有次,有輕有重,輕重分明。
7
左右協調……
佈局當然有左有右,但左右要互相兼顧,互相協調,達至統一,和諧。
8.
粗幼均稱……
不論樹幹枝爪,各部份相互間之粗幼,比例要自然.均稱。
9.
前後關照……
於佈局中,不僅左右要協調,前後亦要留意,闢照'
不能顧此失彼,前後失衡。
10.
上下品評……
上下亦要留心處理,上者指樹冠之結頂,下者指根盤之處理。
11
法可誇張……
法指創作方法,可用寫實法（如自然大樹形）亦可用誇張之創作方法。
12.
配需比例……
要留意相互間之配搭,如樹木,茅舍,人物之大小比例。
13.
節取長短……
嶺南之枝幹,每段每節皆是長出來的,但並非千篇一律,講究有長短變化。
14.
枝呈粗細……
嶺南樹景:
樹幹,枝爪都呈現出一種由粗至細,和諧自然之生長過程。
15.
曲折延伸……
枝,幹之延伸,修剪,講求曲折,變化.忌生硬板直,或過於柔弱。
16.
跌蕩走位……
枝法處理,不僅講究曲折,尚要有跌有蕩,曲折跌蕩,更能令枝勢生動,蒼勁。
17.
主客謙恭……
處理枝幹走位,有時同一空間位置,有兩三枝爭位,此時應互相遷就避讓。
18.
爭讓有禮……
禮者,規距也,上述爭位無法避讓時,處理是先主後次,不能喧賓奪主。
19.
疏密合度……
在枝,幹分佈處理中,要求有疏有密,疏密依實際環境適中處理。
20.
聚散得體……
造形,佈局,應有聚有散,有開有合,理與疏密同。
21.
虛實相生……
國畫很注重留空白,嶺南盆景亦然.溶入詩情,畫理,重虛實層次。
22.
剛柔互濟……
嶺南技法,近有運用剛柔之變化,互生互補,使枝勢之呈現,更顯剛勁,生動。
23.
高低恰當……
枝托之生長位置,合植林,自然講究恰當之位置及高低,粗幼等比例。
24.
強弱和諧……
嶺南樹幹之結頂,以及枝爪之粗幼,強弱比例,根?
皆要求自然,和諧。
树冠的布局要求
一、树冠垂直、水平与均衡；
二、树冠要回转"
挑头"
；
三、树冠要前倾。
达到树形正面要露，后面要藏，藏露兼存，含蓄有余的效果。
曲为柔，直为刚。
曲曲直直，以曲为主，以直为辅。
曲折有度,曲直和谐，刚柔相济.
树木盆景分观叶类、观花类、观果类三类。
1.观叶类:
以观赏植物叶的形态、色彩和四季变化，以及枝、茎、根千变万化神貌的树木盆景。
观叶类树木盆景为各风格、流派树木盆景的主体类型。
如：
扬派盆景的松、柏、榆、杨盆景等；
苏派分景的桧柏、真柏、雀梅、榆、三角枫盆景等；
川派盆景的罗汉松、银杏盆景等；
岭南派盆景的九里香、雀梅、榆、福建茶盆景等；
海派盆景的五针松、黑松、；
罗汉松、真柏盆景等；
通派盆景的罗汉松、五针松、黄杨盆景等；
浙派盆景的五针松、桧柏盆景等。
2.观花类:
以观赏植物花的形态、色彩和花期变化，以及叶、枝、茎、根千变万化的树木盆景。
观花类树木盆景，徽派盆景以游龙梅盆景，川派盆景以贴梗盆景、六月雪盆景等为其主体类型；
其他各风格、流派树木盆景虽不以观花类为主体类型，但都具有各自地方特色的观花类树木盆景。
扬州的疙瘩梅盆景、提篮梅盆景、碧桃盆景、迎春盆景等；
苏州的劈梅盆景、蜡梅盆景、紫薇盆景、迎春盆景等；
南通的六月雪盆景、杜鹃盆景等。
3观果类:
以观赏植物果的形态、色彩和果期变化，以及叶、枝、茎、根千变万化神貌的树木盆景。
观果类树木盆景，川派盆景以金弹子盆景，徐州果树盆景以苹果、梨、山楂盆景等为其主体类型；
其他各风格、流派树木盆景虽不以观果类为主体类型，但同样都具有各自地方特色的观果类树木盆景。
“扬州的香椽盆景等；
苏州的石榴盆景等；
上海的海石榴盆景、胡颓子盆景；
南通的虎刺盆景、枸杞盆景等；
贵州、湖北各地的火棘盆景等；
蚌埠的天竺盆景等；
北京的葡萄盆景等；
金华的佛手盆景等；
广州的金柑、山橘盆景等。
山水盆景的常见形式
1、近景式：
（1）悬崖式：
该造型注意中心把握，虽要夸张，但要合乎情理。
（2）象形式：
要在似象非象之间，咀嚼一番。
不要过于逼真，也不能过于抽象难懂。
（3）怪石式：
要做到形态舒展大方，奇而不失真，不能矫揉造作。
2、远景式：
（1）峰：
形态气势挺拔，要达到气势磅礴，巍峨耸立。
（2）峦：
层层相连、形式圆转、造型要稳健庄重、气势浩荡。
（3）矶：
为突出江边的岩石。
（4）峡：
两山夹着的水道。
（5）礁（岛）：
江湖海中突出水面的部位。
（6）谷：
两山深处，天流水可通路者。
（7）壑：
山中的旱沟。
3、水旱式：
（1）全旱式：
此题材易用浅盆。
（2）半旱式：
描写水际一角。
4、挂壁式：
设计挂壁画面要简练秀丽，层次要丰实。
寓意要深刻。
5、附石式：
状如树木自然长在岩石中，古朴而有野趣，可置于山水盆中。
6、供石：
所选之石要具备瘦、透、漏、皱、或做到形、神、色、纹、韵。
树木盆景分类及造型方式以木本植物为主体，经艺术处理（修剪、攀扎）和精心培养，在盆中典型地再现大自然孤或丛林神貌的艺术品。
树木盆景因造型手法不同，通常分为规则型、象形型、自然型3种，从发展趋势看，以自然型为主。
1、规则型：
多为传统形式，有一定规范程式，造型工整严谨，适合厅堂或门庭对称布置；
气氛庄重华贵。
除扬派盆景、川派盆景、通派盆景、徽派盆景等仍保留传统形式，其他流派已在继承法基础上加以创新。
如扬派盆景的“台式”、“巧云式”、盆景；
川派盆景的“滚龙抱珠”、“对拐”、“方拐”、“掉拐”、“三弯九倒拐”、“大弯垂枝”、“直身加冕”、“接弯掉拐”、“老妇梳妆”、“综合式”盆景；
通派盆景二弯半的“文树”、“武树”盆景；
徽派盆景的“游龙弯”盆景等。
2、象形型：
以松柏类或观花类植物剪扎成龙、凤、狮、虎、象、鹰等飞禽走兽以及人物、图案，并题以吉祥用语，如“龙凤呈祥”、“二龙戏珠”、“万象更新”、“大展宏图”等，以供祝贺、喜庆、节日用。
3、自然型：
模拟自然界孤木、丛林神貌，形状多变，姿态万千。
其造型可概括为12种形式。
直干式：
树木直立，有古木参天、巍然屹立气势，广州又称大树型。
斜干式：
树干横卧土面，而枝条、树冠平展于盆外，犹如临水古木，故也称临水式。
悬涯式：
树干向外悬挂下垂，有似苍崖古松。
树干悬挂不低于盆底称半悬崖，低于盆底的称全悬崖。
扬州又称“挂口”。
卧干式：
树干横卧土面，而枝条、树冠崛起伸展，似雷击风倒之势。
曲干式：
树干革命蟠曲虬龙，多见于传统的形式。
多干式：
树干丛生，高低参差，虬枝四出。
其中又有双干式、三干式或一本多干式之分。
枯干式：
运载干斑驳，洞穿蚀空，极饶苍古之气。
垂枝式：
枝叶下垂纷披，犹如柳垂绿波。
风动式：
枝叶风飘一方，富有动感，如疾风劲草。
连根式：
粗根裸露相连，茎干高你参差，错落有致。
扬州俗称“过桥”，广东、广西称“连理树”。
提根式：
通过栽培技艺和造型手法，变化虬曲蜿蜒的根系形态，呈苍古气势。
丛林式：
多株丛植，宛如原野，山间簇生丛丛疏林。
根据“中国盆景评比展览”评比委员会研究决定，中国盆景分为特大、大、中、小、微型五种规格。
树木盆景（按树木高度分）
（一）大型81厘米～150厘米.
（二）中型41厘米～80厘米.
（三）小型15厘米～40厘米.
（四）微型15厘米以下.
山水盆景（按盆径分）.
（一）大型101厘米～150厘米.
（二）中型41厘米～100厘米.
（四）微型15厘米以下.
树石盆景以盆的长度衡量。
竹草盆景似同树木盆景.
松看皮、柏看骨
养盆景五忌
一、忌施肥。
二、忌干旱。
三、忌水渍。
四、忌骤荫。
五、忌午浴。
確認樹正面的三原則：
（1）根盤、幹左右寬面優先的原則;
（2）幹彎曲變化最明顯內側的原則;
（3）樹頂前傾的原則.
丛林式盆景四忌
一忌－刀切丛林；
二忌密不通风丛林；
三忌深盆大皿丛林；
四忌不修剪丛林；
树桩盆景创作八宜八忌:
一宜主题鲜明，立意明确,忌创作不知想表达什么，如何去表现。
二宜对作品成型后的高度、左、右展幅有一个甚本的认识；
忌心中无数，听之任之。
三宜对成型时间有一个基本的估计，忌心中无敷，操之过急。
四宜截桩到位，忌日后反复。
五宜立向明确，忌反复。
六宜定托准确，集中生长优势；
忌非造型枝培育过粗，人为地制造伤口。
七宜造型得势，要枝夸张；
忌平淡无奇，中庸媚滑。
八宜阶段性培育目的明确，忌无目的一刀切。
山采树桩求活五忌:
一、忌浅埋;
二、忌频查;
三、忌疏浇;
四、忌误察;
五、忌心浮;
盆景的造型其实就是布势。
优秀的作品，一枝一叶都具气势和韵味。
多一分繁，减一分又弱，不得取舍之境，真是一种法度森严的氛围。
有时，不同的人，不同的阅历，不同的心境，不同的文化渊源，所营造的盆景也是截然不同的。
所以说，有字如其人之说，也应该有景如其人之论。
咫尺天地，气象万千。
心有多少蕴涵，其作品的内容就有多大内涵，直至返璞归真。
盆景造型需蟠扎，具体操作须得法；
旧时习惯缠元丝，费时费力常失败。
一是接触面积小，陷入韧皮损伤大；
再是松紧难把握，力度对抗易反弹。
改用尼龙包装带，紧缠密绕最实在；
弯曲自如随所欲，以柔克刚不犯难。
若遇枝干分叉处，缠绕到位加数匝。
又如弯急枝又粗，再加元丝来固扎；
若知粗度及长短，依据枝条有多大。
逢中弯作一小圈，叉向枝条再作弯；
圈中穿根钢筋棒，尾端交叉紧固扎。
这里还须提一点，元丝下面衬垫块。
胶带元丝缠缚后，撬杆、拉环、定直弯。
待到枝干定型日，再将各件来分解。
折卸物件妥保存，以便日后再蟠扎。
丛林盆景的成败关键在于布局，盆景艺术家有个口诀，就是“主木突出，高低参差，疏密有致、协调和谐、彼此呼应”，它是一种组合式的盆景型格，讲求整体效果。
竹子：
竹子口诀云：
“种竹无时，雨过便移，多留宿土，记取南枝。
”雨前移竹，竹子生长也很快。
竹子青幽，无媚俗之姿，故为文人喜爱。
根的矯正法
（1）曲根、捲根和糾纏根、立根等，可切除之，或利用金屬線、小石子或竹片來調整。
特別強勢生長的走根要提前剪短，再生出細根，使根部平均生長，最好能在已有細根的部位剪除。
（2）若根不足可利用向下根撕開，或把靠根盤的枝壓條生根補足，亦可用粗根撕開。
（3）可用壓條法作空中取枝，重新造根。
（4）讓根露出地面，受日光照射，較易變粗。
（5）使用接根法或靠接幼苗；
片面根的樹可靠接成雙幹或多幹，亦可直接接根或靠接幼苗補足，或在無根的部位配上雅石，浮根亦可在空隙部位塞入雅石。
（6）可用刀、錐刺激法，即在根盤缺根的部位，用刀、錐去掉表皮及形成層，露出木質部，在傷口處蓋上水苔後覆土；
傷口上方培養一根強勢枝可促進生根，尤其山採素材配合此法可造出漂亮的根盤。
盆栽的忌枝:
車輪枝;
閂 枝;
平行枝;
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