中国盆景技艺口诀Word文件下载.docx

1、初栽桩坯莫浇水，见有新叶也不忙；平时少喷叶面水，桩体最怕水淋淌。特别“关照”无必要，天将降雨便是量。发现新叶萎蔫时，切莫误当失水相；若是再将水来补，便是雪上又加霜。遇此情形先别急，离土三日阴处晾；韧皮患否色分明，病患边缘更明朗。患部水渍绵腐状，寻根究底辨方向；利器剖剔莫留情，刮净患皮再放晾。 高锰酸钾先水洗，再用甲基托布津；最好加点生根剂，掌握浓度和剂量。化学制剂各有别，说明书上见端详；浸泡时间知长短，只需一昼一夜长。待得药液全吸尽，桐油涂遍创口上；余下药液清盆钵，重把桩体放中央。素沙深植且高培，盆沿欠高加圈框；这里重复说一句，还是不必浇水忙。待到新芽展开日，再浇底水要控量；健桩长得根满盆，换

2、盆换土换模样。岭南盆景:脱衣换锦,一展三变,春芽秋叶,夏茂冬藏复王安石梅花诗首：墙角数枝梅，凌寒独自开.遥知不是雪，为有暗香来. 盆树四大家；黄杨、金雀、迎春、绒针柏. 盆树七贤：黄山松、缨络柏、榆、枫、冬青、银杏、雀梅. 盆树十八学士：梅、桃、虎刺、吉庆（冬珊瑚）、枸杞、杜鹃、翠柏、木瓜、腊梅、南天竹、山茶、罗汉松、西府海棠、凤尾竹、紫薇、石榴、六月雪、栀子花.岭南盆景“蓄枝截干法”苏派盆景“六台三托一顶”的整形法扬州盆景“一寸三弯云片式”造型法海派盆景“剪扎并施法”浙江的“”高干式浙派安徽的“扭旋式”徽派山东的“屏风式”四川的“蚓曲式”川派福建的“气根式”扬派特征: 层次分明、严整平稳、一

3、寸三弯改一字，干松湿柏 岭南盆景枝托上翘如鹿角，下垂如鸡爪； 冗繁削尽留清瘦、一枝一叶总关情.树干蛇行直立，左右垂臂横出；树形苍劲浑厚，树冠秀茂稠密. 扬派盆景桩必古老，片必平整，技法采用“寸结寸弯鸡爪翅”，主枝像鸡翅，分枝像鸡爪. 制作要点：一提根、二顿节、三拿弯、四做片、五收顶. 苏派盆景技法：粗扎细剪，以剪为主，以扎为辅. 海派盆景技法扎剪并重，细扎细剪.野桩采挖时机野桩采挖：落叶树落叶后发芽前，此时树正处休眠；常绿树可常年，最好是在春、雨季，关键在于须根全.中国绘画传统技法在盆景技艺中的运用意在笔先。千山皆入画，只取一峰青。片山有致，寸石生情。峰则太华千寻，勺则江湖万里。室雅何须大，花

4、香不在多。黄金分割法。合拢则通体联络，拆开则逐物有姿。不等边三角形构图原理。只画魚儿不画水，此中亦自有波涛。炬之光，通体皆明。客随主行。陪衬烘托。实则虚之，虚则实之。形断意连，迹断势连。神龙见首不见尾。山欲高，尽出则不高。烟霞锁其腰，则高矣。远眺视其势，近观视其质。近观有露，露则其质；远眺有藏，藏则意现。景越藏，境界趆大。巧拙互用，粗细兼施。山之体，石为骨，树木为衣，草为毛发，水为血脉，寺观林落桥梁为装饰。石本顽，树活则灵。树不可繁，要见山之秀丽。丈山尺树寸马豆人盆景根、干、枝修剪十六忌根忌：回根、片根、逆根。干忌：干、逆干、夺主干。枝忌：片枝、平行枝、内侧枝、切干枝、交叉枝、超长枝、车轮枝、

5、对生枝、蛙腿枝、逆枝。*近宜细腻，远宜概括; *下宜清晰，上宜模糊; *近树宜大，远树宜小 *丈山尺树，寸马豆人。 *远人无目，远树无枝，远山无石，隐隐如眉。 *鸟鸣山更幽，蝉嗓林愈静。 *以闹求静，动静相衬，均衡相宜。 *宾主分明，参差有致，顾盼有情。 *繁中求简。 *千里之山岂能尽奇，万里之水不能尽秀 *虚实相生。 *实中有虚、虚中有实。 *密中有疏、疏中有密 疏密有致。 *露者为实，藏者为虚， *有藏有露，则虚实相生。 *平淡奇特，刚柔互济。 *漏、透、瘦、皱。一弯二拐三出四回五镇顶。*宁空勿实，超过5/10，多显臃肿迫塞，少干3/10，则又松散单调。这个比例适用盆景的正视图、侧视图和俯

6、视图。 *盆景的布局最忌四平尺稳. *轻重不分、暄宾夺主 *三远法， 古人云：“山有三远： 自山下而仰山巅谓之高远， 自山前而窥山后谓之深远， 自近山而望远山谓之平远。 高远之势突兀，深远之意重迭，平远之意冲融而缥缥渺渺”。*盆景造型十二大原则。师法造化。因势造型。动静结合。繁简并用。以小观大。阴阳向背。主次分明。比例协调。顾盼呼应。变化统一。形神兼备。盆景构景十种风格古：多为树桩盆景。取材松、柏、榆等，以松为主，有“无松不古”之说，塑造古老苍劲的形象。雅：取材以兰为主，“无兰不雅”形成幽雅，素朴的气氛。?清：取材竹子的常青植物，以竹为主，“无竹不清”，形成清秀明快的景观。俏：多为观花盆景，以

7、梅为主，“无梅不俏”，形成奇丽多彩的美姿。幽：多为山林盆景，用茂密的植物和山石等，构成如“青城天下幽”的丛林峡谷。雄：多为山石盆景，取材以石为主，配以树木和建筑，用相对高大的石料构成泰山雄姿般的景观?险：也是山石盆景，但要造成悬崖陡壁之势。奇：以奇形石为主的山石盆景，构成如“黄山天下奇”般的景观。旷：多为水石盆景，构成海滨风光，令人心旷神怡。秀：也是山水盆景，用材有山、水、花木等构成如：峨眉天下秀”的美丽风景。树桩盆景浇水五看法一看栽植用盆;二看培养土;三看植株叶片;四看生长季节;五看气候。盆、架的重要一景二盆三托架。树桩盆景提根三法深盆高栽壅土提根法；圆筒沙培提根法；深盆平栽冲水提根法。桂派

8、盆景及其风格树桩盆景以古桩为主，因势取材，师法自然。 造型上分为两大类：一是矮桩型：树蔸奇古，盘根错节，技托流畅，独立成景； 二是潇洒型：树头苍雅，枝干挺拔，疏密有致，颇多野趣。 总称为“八桂风貌”。一年保活,两年养根,三年养树.盆景制作的艺术表现手法主次分明、虚实相生、疏密得当、动静互衬、露中有藏、刚柔相济、枯荣对比、形神兼备、巧拙互用、对比变化、平中之奇、不似之似、对立统一等。盆景造型的形式一.直干型（单干高耸式、单干矮壮式、单干健壮式、双干高耸式、双干健壮式、高耸丛林式、健壮丛林式）;二.斜干型（折斜式、横斜式、直斜式、斜干丛林式）;三.直斜干型（矮壮双干直斜式、高飘双干直斜式、健壮双干

9、直斜式）;四.曲干型（直曲式、斜曲式、回旋式、双曲式、曲干丛林式）;五.卧干型（横卧式、曲卧式）;六.悬崖型（全悬式、半悬式、半悬飞旋式）;七.临水型（单干临水式、双干临水式）;八.倒挂型（单干倒挂式、双干倒挂式）;九.水旱型（半水旱式、全水旱式）;十.假山丛林型（峰岭丛林式、丘陵丛林式、峭壁丛林式）;十风动型（单干风动式、双干风动式、丛林风动式）;十二.过桥型（单树过桥式、双树过桥式、丛林过桥式）;十三.腐干型（洞穴式、斧劈式）;十四.枯朽型枯梢式、枯枝式、枯干式（舍利干）;十五.怪异型（疙瘩洞孔式、灵芝式）.意境美是盆景艺术的最高境界景中有情，情中有景，情景交融；贵在求其神韵。松有高矮曲直

10、，贵求其劲；柏有怪奇枯荣，贵求其拙；垂树贵求其柔情，悬树贵求其险奇，花树贵求其艳丽，果树贵求其殷实，春树贵求其生机，夏树贵求其繁茂，秋树贵求其红叶，冬树贵求其寒姿。凡树知其精神实质，才有神韵可求。唐代王维山水画诀唐代王维山水画诀中有:山分八石，石有三方，平夷尖顶者为巅，峭峻相连者为岭，有穴者为岫，峭壁者为崖，悬石者为岩，形圆者为峦，絡连者为川，二山夹道者为壑。宋代郭熙画论宋代郭熙画论中曰：山以水为血脉，以草木为毛发，以焵云为神彩； 故山得水而活，得草木而华，得烟云而秀媚； 水以山为面，以亭榭为眉目，以魚钓为神情； 故水得山而媚。行动起来开始构思新口诀.中正之势：四平八稳、不倚不斜；平和之势：细

11、雨和风、波澜不惊；兴旺之势：生机勃勃、青春煥发；迎客之势：躬身长揖、彬彬有礼；清逸之势：翩翩君子、秀色可餐；突兀之势：如佛顶山之顶佛、云扶石之扶云；垂泻之势：黄河之水天上来、飞流直下三千尺；雄劲之势：飞鹏扑虎、虬龙翻江；雄奇之势：呑天化地、震撼苍穹；奇险之势：危楼百尺、高峰坠石；奇逸之势：清高飘逸、超尘脱俗；奇崛之势：老干虬枝、盘根错节；顺势：浮萍顺水、随波逐流；逆势：云山倒卷、倒挂金钩；奔越之势：扬鞭催马、险渡关山。嶺南盆景造形技法二十四訣1. 因材立意 因應不同形態之樹樁（樹頭）材料,而設計決定將來培植之形態。2. 顧盼定形 於決定形態前先從多個角度;前顧後盼;左顧右盼,看清楚才決定 一個

12、最佳造形方案。3. 氣勢統一 於定形及培植過程,皆須留意枝,幹,走位之協調,統一,忌氣勢散亂。4. 賓主呼應 在整體佈局中,枝,幹,應有主有次,有呼有應,不能各走各路,結構零亂。5. 層次突出 嶺南造形不尚濃密, 要求枝、幹、之間,層次突出,纖毫畢現。6. 輕重分明 造形,佈局,枝與枝,幹與幹,講求有主有次,有輕有重,輕重分明。7 左右協調 佈局當然有左有右,但左右要互相兼顧,互相協調,達至統一,和諧。8. 粗幼均稱 不論樹幹枝爪,各部份相互間之粗幼,比例要自然.均稱。9. 前後關照 於佈局中,不僅左右要協調,前後亦要留意,闢照不能顧此失彼,前後失衡。10. 上下品評 上下亦要留心處理,上者指

13、樹冠之結頂,下者指根盤之處理。11 法可誇張 法指創作方法,可用寫實法（如自然大樹形）亦可用誇張之創作方法。12. 配需比例 要留意相互間之配搭,如樹木,茅舍,人物之大小比例。13. 節取長短 嶺南之枝幹,每段每節皆是長出來的,但並非千篇一律,講究有長短變化。14. 枝呈粗細 嶺南樹景:樹幹,枝爪都呈現出一種由粗至細,和諧自然之生長過程。15. 曲折延伸 枝,幹之延伸,修剪,講求曲折,變化.忌生硬板直,或過於柔弱。16. 跌蕩走位 枝法處理,不僅講究曲折,尚要有跌有蕩,曲折跌蕩,更能令枝勢生動,蒼勁。17. 主客謙恭 處理枝幹走位,有時同一空間位置,有兩三枝爭位,此時應互相遷就避讓。18. 爭

14、讓有禮 禮者,規距也,上述爭位無法避讓時,處理是先主後次,不能喧賓奪主。19. 疏密合度 在枝,幹分佈處理中,要求有疏有密,疏密依實際環境適中處理。20. 聚散得體 造形,佈局,應有聚有散,有開有合,理與疏密同。21. 虛實相生 國畫很注重留空白,嶺南盆景亦然.溶入詩情,畫理,重虛實層次。22. 剛柔互濟 嶺南技法,近有運用剛柔之變化,互生互補,使枝勢之呈現,更顯剛勁,生動。23. 高低恰當 枝托之生長位置,合植林,自然講究恰當之位置及高低,粗幼等比例。24. 強弱和諧 嶺南樹幹之結頂,以及枝爪之粗幼,強弱比例,根?皆要求自然,和諧。树冠的布局要求一、树冠垂直、水平与均衡；二、树冠要回转挑头；

15、三、树冠要前倾。达到树形正面要露，后面要藏，藏露兼存，含蓄有余的效果。曲为柔，直为刚。曲曲直直，以曲为主，以直为辅。曲折有度, 曲直和谐， 刚柔相济.树木盆景分观叶类、观花类、观果类三类。1.观叶类:以观赏植物叶的形态、色彩和四季变化，以及枝、茎、根千变万化神貌的树木盆景。 观叶类树木盆景为各风格、流派树木盆景的主体类型。如：扬派盆景的松、柏、榆、杨盆景等；苏派分景的桧柏、真柏、雀梅、榆、三角枫盆景等；川派盆景的罗汉松、银杏盆景等；岭南派盆景的九里香、雀梅、榆、福建茶盆景等；海派盆景的五针松、黑松、；罗汉松、真柏盆景等；通派盆景的罗汉松、五针松、黄杨盆景等；浙派盆景的五针松、桧柏盆景等。 2.

16、观花类:以观赏植物花的形态、色彩和花期变化，以及叶、枝、茎、根千变万化的树木盆景。 观花类树木盆景，徽派盆景以游龙梅盆景，川派盆景以贴梗盆景、六月雪盆景等为其主体类型；其他各风格、流派树木盆景虽不以观花类为主体类型，但都具有各自地方特色的观花类树木盆景。扬州的疙瘩梅盆景、提篮梅盆景、碧桃盆景、迎春盆景等；苏州的劈梅盆景、蜡梅盆景、紫薇盆景、迎春盆景等；南通的六月雪盆景、杜鹃盆景等。 3观果类:以观赏植物果的形态、色彩和果期变化，以及叶、枝、茎、根千变万化神貌的树木盆景。 观果类树木盆景，川派盆景以金弹子盆景，徐州果树盆景以苹果、梨、山楂盆景等为其主体类型；其他各风格、流派树木盆景虽不以观果类为

17、主体类型，但同样都具有各自地方特色的观果类树木盆景。“扬州的香椽盆景等；苏州的石榴盆景等；上海的海石榴盆景、胡颓子盆景；南通的虎刺盆景、枸杞盆景等；贵州、湖北各地的火棘盆景等；蚌埠的天竺盆景等；北京的葡萄盆景等；金华的佛手盆景等；广州的金柑、山橘盆景等。山水盆景的常见形式1、 近景式：（1） 悬崖式：该造型注意中心把握，虽要夸张，但要合乎情理。（2） 象形式：要在似象非象之间，咀嚼一番。不要过于逼真，也不能过于抽象难懂。（3） 怪石式：要做到形态舒展大方，奇而不失真，不能矫揉造作。2、 远景式：（1） 峰：形态气势挺拔，要达到气势磅礴，巍峨耸立。（2） 峦：层层相连、形式圆转、造型要稳健庄重、

18、气势浩荡。（3） 矶：为突出江边的岩石。（4） 峡：两山夹着的水道。（5） 礁（岛）：江湖海中突出水面的部位。（6） 谷：两山深处，天流水可通路者。（7） 壑：山中的旱沟。3、 水旱式：（1） 全旱式：此题材易用浅盆。（2） 半旱式：描写水际一角。4、 挂壁式： 设计挂壁画面要简练秀丽，层次要丰实。寓意要深刻。5、 附石式： 状如树木自然长在岩石中，古朴而有野趣，可置于山水盆中。6、 供石： 所选之石要具备瘦、透、漏、皱、或做到形、神、色、纹、韵。树木盆景分类及造型方式以木本植物为主体，经艺术处理（修剪、攀扎）和精心培养，在盆中典型地再现大自然孤或丛林神貌的艺术品。树木盆景因造型手法不同，通常

19、分为规则型、象形型、自然型3种，从发展趋势看，以自然型为主。1、规则型：多为传统形式，有一定规范程式，造型工整严谨，适合厅堂或门庭对称布置；气氛庄重华贵。除扬派盆景、川派盆景、通派盆景、徽派盆景等仍保留传统形式，其他流派已在继承法基础上加以创新。如扬派盆景的“台式”、“巧云式”、盆景；川派盆景的“滚龙抱珠”、“对拐”、“方拐”、“掉拐”、“三弯九倒拐”、“大弯垂枝”、“直身加冕”、“接弯掉拐”、“老妇梳妆”、“综合式”盆景；通派盆景二弯半的“文树”、“武树”盆景；徽派盆景的“游龙弯”盆景等。2、象形型：以松柏类或观花类植物剪扎成龙、凤、狮、虎、象、鹰等飞禽走兽以及人物、图案，并题以吉祥用语，如

20、“龙凤呈祥”、“二龙戏珠”、“万象更新”、“大展宏图”等，以供祝贺、喜庆、节日用。 3 、自然型：模拟自然界孤木、丛林神貌，形状多变，姿态万千。其造型可概括为12种形式。直干式：树木直立，有古木参天、巍然屹立气势，广州又称大树型。斜干式：树干横卧土面，而枝条、树冠平展于盆外，犹如临水古木，故也称临水式。悬涯式：树干向外悬挂下垂，有似苍崖古松。树干悬挂不低于盆底称半悬崖，低于盆底的称全悬崖。扬州又称“挂口”。卧干式：树干横卧土面，而枝条、树冠崛起伸展，似雷击风倒之势。曲干式：树干革命蟠曲虬龙，多见于传统的形式。多干式：树干丛生，高低参差，虬枝四出。其中又有双干式、三干式或一本多干式之分。枯干式：

21、运载干斑驳，洞穿蚀空，极饶苍古之气。垂枝式：枝叶下垂纷披，犹如柳垂绿波。风动式：枝叶风飘一方，富有动感，如疾风劲草。连根式：粗根裸露相连，茎干高你参差，错落有致。扬州俗称“过桥”，广东、广西称“连理树”。提根式：通过栽培技艺和造型手法，变化虬曲蜿蜒的根系形态，呈苍古气势。丛林式：多株丛植，宛如原野，山间簇生丛丛疏林。根据“中国盆景评比展览”评比委员会研究决定，中国盆景分为特大、大、中、小、微型五种规格。 树木盆景（按树木高度分） （一）大型81厘米150厘米. （二）中型41厘米80厘米. （三）小型15厘米40厘米. （四）微型15厘米以下. 山水盆景（按盆径分）. （一）大型101厘米15

22、0厘米. （二）中型41厘米100厘米. （四）微型15厘米以下. 树石盆景以盆的长度衡量。 竹草盆景似同树木盆景.松看皮、柏看骨养盆景五忌一、忌施肥。二、忌干旱。三、忌水渍。四、忌骤荫。五、忌午浴。確認樹正面的三原則：（1）根盤、幹左右寬面優先的原則;（2）幹彎曲變化最明顯內側的原則;（3）樹頂前傾的原則.丛林式盆景四忌一忌刀切丛林；二忌密不通风丛林；三忌深盆大皿丛林；四忌不修剪丛林；树桩盆景创作八宜八忌:一宜主题鲜明，立意明确,忌创作不知想表达什么，如何去表现。二宜对作品成型后的高度、左、右展幅有一个甚本的认识；忌心中无数，听之任之。三宜对成型时间有一个基本的估计，忌心中无敷，操之过急。四

23、宜截桩到位，忌日后反复。五宜立向明确，忌反复。六宜定托准确，集中生长优势；忌非造型枝培育过粗，人为地制造伤口。七宜造型得势，要枝夸张；忌平淡无奇，中庸媚滑。八宜阶段性培育目的明确，忌无目的一刀切。山采树桩求活五忌 :一、忌浅埋;二、忌频查;三、忌疏浇;四、忌误察;五、忌心浮;盆景的造型其实就是布势。优秀的作品，一枝一叶都具气势和韵味。多一分繁，减一分又弱，不得取舍之境，真是一种法度森严的氛围。有时，不同的人，不同的阅历，不同的心境，不同的文化渊源，所营造的盆景也是截然不同的。所以说，有字如其人之说，也应该有景如其人之论。咫尺天地，气象万千。心有多少蕴涵，其作品的内容就有多大内涵，直至返璞归真。

24、盆景造型需蟠扎，具体操作须得法；旧时习惯缠元丝，费时费力常失败。一是接触面积小，陷入韧皮损伤大；再是松紧难把握，力度对抗易反弹。改用尼龙包装带，紧缠密绕最实在；弯曲自如随所欲，以柔克刚不犯难。若遇枝干分叉处，缠绕到位加数匝。又如弯急枝又粗，再加元丝来固扎；若知粗度及长短，依据枝条有多大。逢中弯作一小圈，叉向枝条再作弯；圈中穿根钢筋棒，尾端交叉紧固扎。这里还须提一点，元丝下面衬垫块。胶带元丝缠缚后，撬杆、拉环、定直弯。待到枝干定型日，再将各件来分解。折卸物件妥保存，以便日后再蟠扎。丛林盆景的成败关键在于布局，盆景艺术家有个口诀，就是“主木突出，高低参差，疏密有致、协调和谐、彼此呼应”，它是一种组

25、合式的盆景型格，讲求整体效果。竹子：竹子口诀云：“种竹无时，雨过便移，多留宿土，记取南枝。”雨前移竹，竹子生长也很快。竹子青幽，无媚俗之姿，故为文人喜爱。根的矯正法 （1）曲根、捲根和糾纏根、立根等，可切除之，或利用金屬線、小石子或竹片來調整。特別強勢生長的走根要提前剪短，再生出細根，使根部平均生長，最好能在已有細根的部位剪除。 （2）若根不足可利用向下根撕開，或把靠根盤的枝壓條生根補足，亦可用粗根撕開。 （3）可用壓條法作空中取枝，重新造根。 （4）讓根露出地面，受日光照射，較易變粗。 （5）使用接根法或靠接幼苗；片面根的樹可靠接成雙幹或多幹，亦可直接接根或靠接幼苗補足，或在無根的部位配上雅石，浮根亦可在空隙部位塞入雅石。 （6）可用刀、錐刺激法，即在根盤缺根的部位，用刀、錐去掉表皮及形成層，露出木質部，在傷口處蓋上水苔後覆土；傷口上方培養一根強勢枝可促進生根，尤其山採素材配合此法可造出漂亮的根盤。盆栽的忌枝: 車輪枝; 閂枝; 平行枝;