第二章 字体设计的要求和基本方法.pptx

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guanggaocehuachuangyixue,FontsDesign,字体设计的要求和基本方法,文字的起源,现代字体创意设计,现代文字创意的编排设计,2,1,3,4,guanggaocehuachuangyixue,FontsDesign,2.1字体的基本结构和形式特点1汉字基本字体在汉字的基本造型结构中，是以点划为基本元素的,通过整体的符合视觉审美的间架结构组合而成，理解并认识这种关系，是学好字体设计的第一步。

以下我们来分析一下宋体和黑体的基本笔划。

guanggaocehuachuangyixue,FontsDesign,1）宋体字宋体是对老宋体、粗细宋体、斜宋体、报宋、长宋、明体、仿宋体的总称，是在北宋雕版字体的基础上发展而来的，在印刷字体中历史最长，应用最广。

粗宋体的风格端庄典雅，它的特点是：

字形方正、横细竖粗、笔划的右端和字的收笔有三角形，勾的收笔处缺半圆。

“横细竖粗撇如刀，点如瓜子捺如扫”很形象地概括了粗宋体的笔划特征。

仿宋体是介于宋体和楷书之间的一种字体。

字形细而略长，以视同正文的区别。

它的特点是笔划粗细均匀，起收笔顿挫明显，风格挺拔秀丽。

现代印刷仿宋体是本世纪初创造的，后又有多家铸字厂制造了仿宋字，仿宋体的训练有助于对汉字结构比例关系的熟悉。

guanggaocehuachuangyixue,FontsDesign,guanggaocehuachuangyixue,FontsDesign,2）黑体字汉字黑体字的产生与此同19世纪初菲金斯（英国）设计的无衬线体字母是分不开的。

这种字的特点是笔划粗细相等，两端无装饰线脚，具有粗放、醒目的风格。

大约19世纪末受其影响形成了汉字的黑体字。

黑体笔划较粗，方黑一块，因此而得名。

其特征与宋体相反，横竖笔划粗细一致，方头方尾。

具有简洁、明快、浑厚有力，传达力强视觉特征。

书写时要注意视觉错觉原理，对笔划作相应的调整。

如在笔划的收尾处要相应加强些，使其更加有力。

guanggaocehuachuangyixue,FontsDesign,guanggaocehuachuangyixue,FontsDesign,3汉字的构成原则。

1）上紧下松上紧下松是字体设计的基本法则之一。

人的眼睛会产错觉，如在一个长方形的卡片上，用眼睛找一个中心，标上记号，该中心称为“视觉中心”，然后在四角画两条对角线，相交之处的这个点，称为“绝对中心”（也叫几何中心），这时会发现视觉中心比几何中心高一点点。

这就是视错现象，是自然界万有引力的反应。

所以，在字体设计中，上半部要紧凑些，下半部要舒展些，这才符合审美心理的需要。

guanggaocehuachuangyixue,FontsDesign,横细竖粗在汉字中由于横划多于竖划，在视觉上，同样宽度的横划比竖划看起来要粗一些，因此，在书写上就形成了横细竖粗的规律。

最明显的是宋体，横划与竖划差距很大。

黑体虽然看起来横细笔划一致，实际上横划要比竖划稍微细些。

主次分明汉字的基本笔划是从书法的永字八法中延伸出来的，包括点、横、竖、撇、捺、挑、钩等，是创造优美字体的基础。

在汉字中，起支撑作用的叫主笔划，不起支撑作用的叫副笔画。

一般来说，横竖笔划就象建筑中的梁柱，点、撇、捺、挑、钩就象建筑中的门窗，前者占主要地位，后者占次要地位。

在字体设计中，一般先写主笔划，再写副笔划，这有利于安排字体结构。

另外，主笔划变化较少，而副笔划变化灵活，可以此调节空间，使结构紧凑。

guanggaocehuachuangyixue,FontsDesign,4）穿插呼应汉字中除少量是不能分割的单形字体外，其余都是由基本笔画组成的部首，再由部首和部首组合而成的汉字。

其结构可分为七种。

、上下结构：

牟、早、李、香、上中下结构：

章、掌、蓄、莫、左右结构：

村、镇、明、灯、左中右结构：

树、辩、微、糊、上下左右结构：

华、露、唱、薄、里外结构：

（半包、全包）：

国、困、司、区、同、穿插结构：

多、少、会、灰、有,guanggaocehuachuangyixue,FontsDesign,guanggaocehuachuangyixue,FontsDesign,5）均衡稳定在字体设计时，一般先打好格子，定好字距和行距，然后在格子内绘写，以使字体保持大小一致，整齐稳定，。

但是，当我们把每个字都写满格，却发现文字还是大大小小，高高低低，这是因为实际的整齐统一不等于视觉上的整齐统一，所以就要利用视错觉现象解决大小、黑白、重心三方面的问题。

guanggaocehuachuangyixue,FontsDesign,6）大小调整影响字体大小的有两个因素，一是外形，二是内白。

外形：

指字形面积的大小。

不同的外形可以产生很大的差异。

正方形与同面积的菱形相比，正方形显得大，而菱形就显得小，这是因为对角线连接的横竖线特别引人注目。

只有把菱形放大些，看上去才和正方形面积相等。

guanggaocehuachuangyixue,FontsDesign,汉字虽为方块，但其笔划构成却是千变万化的，例如方形（田）、梯形（旦）、三角形（人）、六角形（永）、菱形（今）等。

如果按满格写，那么方形字最大，菱形最小。

调整的方法是把方形字“田”缩小，菱形字“今”放大，以求视觉上大小统一。

guanggaocehuachuangyixue,FontsDesign,线的方向对字形的宽、高都有影响。

例如在同样大小的两个方格内，一个化满横线，一个画满竖线，竖线的方格显宽，而横线方格显得高。

因此，以横划为主的字（王、工、僵）上下要收缩，左右要破格，以竖划为主的字（川、删、洲）则相反。

同理，“上”字要下缩，“下”字要上缩，“陈”字要左缩，“利”字要右缩。

在调整大小时，也要注意保持汉字的基本特征，不能强求放入方格。

例如，“日”和“曰”同样处理，就无法辨认，“月”是长字形，“皿”是扁形，,guanggaocehuachuangyixue,FontsDesign,guanggaocehuachuangyixue,FontsDesign,内白：

汉字的笔划繁简悬殊，差别明显，对字体大小的影响很大。

如果两个正方形的外框相同，内白的大小也会产生大小的差别，内白大（线条少）的显大，内白小（线条多）的显小。

当“口、日、回、国、圆”放在一起，那么“口”显得大，“圆”显得小，为了视觉上的一致，就要进行调整。

汉字的笔划多了显黑，少了显亮。

如果一组字黑白的调整同样处理，就会黑一块白一块，影响美观。

调整的原则是：

少笔粗，多笔细。

疏粗密细。

主笔粗，副笔细。

外挡粗，内档细。

所有笔画减细。

guanggaocehuachuangyixue,FontsDesign,7）重心调整字体也有重心，处理不当，会左倾右倒，忽高忽低，看起来很不舒服。

一根两头相等的竖线，看起来中间偏粗，两头偏细，调节的方法是把两头适当加粗，才会感到稳定有力。

当短的斜线对长的斜线产生作用力时，会使两条本平行的线显得歪斜，产生不稳定感。

汉字在长期的实践中，早已注意这一现象，例如“勺”的勾用弧勾，有些斜笔字（斗、也、七、互、专）都应用了重心规律。

guanggaocehuachuangyixue,FontsDesign,汉字绘写的要求与方法汉字绘写的要求汉字的基本笔形及结构特征为笔划平直，结构方正，基本上就是唐张怀瓘提出的“永”字八法的笔形特征，即“侧（点）、勒（横）、努（竖）、趯（钩）、策（挑）、掠（长撇）、啄（短撇）、桀（捺）。

人们根据这八种笔形设计出外观统一、笔划粗细均匀的印刷字体,宋体和黑体,guanggaocehuachuangyixue,FontsDesign,汉字书写从整体上要达到如下要求：

a字形匀称：

字与字之间大小均匀。

处理外轮廓时应“满收虚放”满的一边要向内收，虚的一边向外放。

四边全满：

四边笔画与外框平行，如：

国、团、圆、困三满一虚：

三边笔画与外框平行，如：

凶、同、幽、臣两满两虚：

如巫（上下满）、门（左右满）、司（上右满）、匕（左下满）一满三虚：

立（下满）、则（右满）际（左满）四边全虚：

如缺、走、赤、入b结构严谨：

中线为准、左右平衡:

以一根无形的中线，把字等分成左右两边，使左右两边的分量大体相等，并以此来安排结构。

guanggaocehuachuangyixue,FontsDesign,宋体的绘写方法点：

点有长短，形似水滴边线以弧线构成，其最宽处不超过竖划的宽度。

点的最宽处应在笔划的底部，不能形成中间宽两头窄，。

点的大小、长短、方向根据字的不同而不同，但不管怎样，点的基本形状应为水滴形。

guanggaocehuachuangyixue,FontsDesign,横：

横划要与字格上下边平行，横大的起笔应向右下倾斜，并略宽。

横划与竖划的宽度比一般为1：

4。

横划的收笔处有一个顿角，顿角的高度一般与竖划的宽度相等，顿角的顶角一般为直角。

guanggaocehuachuangyixue,FontsDesign,竖：

竖划的宽度一般占整个格子宽度的1/9-1/7，几乎宋体字的所有笔划都不应该超过竖划，起笔顶边向右下角倾斜，并留有一个顿角，竖划的下半部比上半部略宽，底部向左下倾斜，并略带弧度。

guanggaocehuachuangyixue,FontsDesign,钩：

钩的形状很多，有竖钩、右弯钩、左弯钩、回钩、折弯钩、竖弯钩等。

竖钩的起笔及中上部分与竖相同，只是在底部转角处取竖宽的中心点画圆，钩的上边长度不得少于竖宽，右下与圆相切，底边向左下倾斜。

右弯钩的起笔和上半部分与竖相同，下半部分向右弯，全用弧线造型。

左弯钩也有长短之分，与右弯钩的不同在起笔，右弯钩的起笔是平头，而左弯钩是尖头。

回钩指的是宝盖头右边的顿钩，其整个外形由四条边线（三直、一弧）组成，回钩的顶点要与宝盖头左边圆点的顶尖保持在同一水平线上。

guanggaocehuachuangyixue,FontsDesign,折弯钩的起笔都是以横开始，然后转为竖，再向左略弯，最后向左回钩。

竖弯钩底部向右转弯，转弯后向右伸展，笔宽与竖同，最后向上挑钩。

guanggaocehuachuangyixue,FontsDesign,挑：

也称为“提”，三条边均为直线，要刚劲有力。

撇：

有长短撇，起笔与竖相同，有小顿角，短撇弧度较小。

长撇中下部由两条弧线构成，其弧度会因字体的间架结构不同而不同。

捺：

捺的三条边均为弧线，起笔处是两条弧线的相交点，收笔处的底线也是弧线。

整个捺的最宽处与竖相等。

其次还有一种用于走字底的捺为平捺。

guanggaocehuachuangyixue,FontsDesign,guanggaocehuachuangyixue,FontsDesign,2、黑体的绘写方法黑体的笔划粗细变化不明显，无顿角，与西方等线体相似，该字体不如宋体那样具有节奏美感，但在视觉上却非常醒目、稳重的效果，是中文的主流字体。

guanggaocehuachuangyixue,FontsDesign,点：

外形方正，但两条长边带有弧度，以表明点的方向性及方中有圆的柔性。

横：

横从起笔到收比都方头方尾，无任何装饰，两头较中间略向外扩张，这样处理一方面使笔划较精神，再就是防止笔划交叉处太黑而臃肿。

竖：

黑体的竖划与宋体十分相似，起笔顶边向右下倾斜并有一小顿角，笔划宽度占字宽的1/7左右。

不同的是宋体起笔处要宽，收笔处底边基本水平，而宋体是向左下倾斜的弧线。

撇：

长撇起笔与竖相同，留有顿角，收笔处稍宽，两条长边线圆韧有力，有弧度。

短撇既可作点，也可作短撇，有适当弧度和小顿角，起笔比收笔处宽些。

捺：

起笔处呈方头，无顿角。

收笔处与宋体的捺基本相同。

挑：

起笔有顿角稍宽，四条边线笔直，不能弯曲。

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