边塞诗鉴赏Word格式文档下载.docx

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例如[李益·

塞下曲]

伏波惟愿裹尸还,定远何须生入关。

莫遣只轮归海窟,仍留一箭定天山。

3、直抒胸臆：

例如[王昌龄·

青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。

黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。

四、边塞诗的思想感情：

1、有对建功立业的渴望和报效祖国的激情

[杨炯·

烽火照西京，心中自不平。

牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。

雪暗凋旗画，风多杂鼓声。

宁为百夫长，胜作一书生。

[李白·

五月天山雪，无花只有寒，笛中闻折柳，春色未曾看。

晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。

愿将腰下剑，直为斩楼兰。

2、有抒写征士的乡愁和家中妻子的离愁别恨

[李益·

夜上受降城闻笛]

回乐烽前沙似雪，受降城外月如霜。

不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。

[沈佺期·

杂诗]

闻道黄龙戍，频年不解兵。

可怜闺里月，长在汉家营。

少妇今春意，良人昨夜情。

谁能将旗鼓，一为取龙城。

3、有表现塞外生活的艰辛和连年征战的残酷以及对帝王穷兵黩武的不满

[杜甫·

兵车行]

君不见青海头，古来白骨无人收。

新鬼烦冤旧鬼哭，天阴雨湿声啾啾。

[陈陶·

陇西行]

誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。

可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人！

4、注意：

不同时代的边塞诗有不同的思想感情，同一时代的边塞诗也有不同的思想感情。

边塞诗最能体现国运兴衰,应对作者所处的时代有所了解。

初唐边塞诗的主导风格是郁勃。

当时天下甫定，一统王朝的元气正徐徐上升。

但整个说来，尚觉力不从心，国家时遭侵袭，因而边塞诗中常常充盈着一种强烈的愤激之情，同时伴有沉重的压抑之感。

这种郁勃特色突出表现在两个方面：

一是对于强敌入侵的愤然抗击，一是对于时事政治的喟然长叹。

前者的代表是骆宾王，后者的代表是陈子昂。

他们都不止一次地从军出塞，对边塞生活描绘逼真，感触深沉。

盛唐边塞诗的主导风格是豪雄。

气势磅礴的边塞战争，赋予它极为鲜明的时代特征：

（一）雄大气象。

诗中塑造了一系列的军旅英雄，描绘了无数具有传奇色彩的战争，表现了唐军克敌制胜的巨大威力，激荡着一种气吞骄虏的雄风。

（二）尚武风习。

投笔从戎成为反复鼓吹的主题。

许多诗对效忠君国作了热情的赞许，更对武功作了热烈的颂扬。

与此同时，普遍贬斥和亲。

（三）自信观念。

诗中表现出强烈的民族自豪感，常常把破敌立功看得非常容易。

在写战争的苦难时，也具有一种雄浑的底蕴，怨气之中含有豪气，因而并不使人感到低沉。

（四）开创心理。

盛唐人志向高远，有着“不破楼兰终不还”的战斗决心。

诗人们对边地的奇景奇事，充满激情，诗的境界多有创新。

另外还常看到一种无畏的“拿来”精神，对塞外的乐舞、风俗、物产等多所赞美，对民族友谊有许多感人的描写。

以上诸端，使盛唐边塞诗赢得了崇高的赞誉，人们从中看到了民族伟力的迸发。

中唐边塞诗的主导风格是苍凉。

安史乱后，唐王朝从繁盛的顶峰上跌落下来，对外战争的优势随之丧失。

宦官专权，藩镇割据，国土沦丧，无力收复。

诗人们常常对庸懦的朝廷给予辛辣的讽刺。

为光复旧物，诗中时时发出深沉的怒吼，表现出昂扬的斗志；

时而又传来悲愤的叹息和凄凉的哀怨。

旧时的换兵制度已经废毁，边愁乡思成为诗中的突出主题。

对征戍之苦的描写大量增加，出现了许多这方面的佳篇杰构。

在整个创作中，理想的光辉逐渐淡弱，现实的色彩愈益加浓。

晚唐边塞诗的主导风格则是萧飒。

色彩阴郁，景象悲苦，感情压抑，意绪低沉。

诗中多写战士的苦难，其中对血与死的描绘尤其令人触目惊心。

把边塞与死亡连在一起，成为习见现象，英雄主义的热情日趋消冷，人道主义的新潮代之而起，对凡庸军将的批评更为尖锐突出，为士兵的呼号更见痛切。

与此相呼应，景物描写也常显出一片萧瑟悲苦，沮丧、绝望情绪十分浓重。

宋代边塞诗的主导风格则是愤懑。

宋代国家一直在民族斗争中处于劣势，外侮不断，国难当头。

诗坛和词苑交织着救亡御侮的悲怆呼号！

尽管仍然洋溢着一股爱国热情，但更多的是报国无门的愤懑，归家无望的哀痛。

与盛唐时相比不免更多一些凄厉，更多一些惆怅。

五、边塞诗鉴赏

要理解、鉴赏这类诗歌，应该注意以下三个方面：

1、把握时代特征，了解诗歌创作的时代背景。

边塞诗是时代的产物，也是最能体现国运盛衰的作品，因而，如果能对作者所处的时代有所了解，对体会作品的内容和作者的感情肯定是大有帮助的。

诗评家常称赞“盛唐之音”，边塞诗正是构成“盛唐之音”内容的一个基本方面。

“单车欲问边，属国过居延①。

征蓬出汉塞，归雁入胡天”（王维），“醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回”（王翰），“黄金百战穿金甲，不破楼兰誓不还”（王昌龄）……豪迈，勇敢，一往无前，即使是艰苦战争，也壮丽无比；

即使是出征远戍，也爽朗明快；

即使是壮烈牺牲，也死而无悔。

到了中晚唐，国势开始式微，虽然诗人也仍保持着昂扬向上的基调，但不免夹杂着多少悲壮，多少婉伤：

“碛里征人三十万，一时回首月中看”（李益），“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人”（陈陶）。

到了宋代，国家在民族斗争一直处于劣势，外侮不断，国难当头，在边塞诗中流露出来的感情，就更多地体现在报国无门的愤懑（陆游“塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑”）；

更多地体现为归家无望的哀痛（范仲淹“燕然未勒归无计，羌管悠悠霜满地”）。

尽管仍洋溢着一股爱国热情，但和盛唐时代的边塞诗相比，不免更多一些凄凉，更多一些惆怅。

时代不同，边塞诗的题材、主题基本类似，风格也差别不大，却都分明展示了各自不同时代特征。

2、推敲作品中蕴含的不同的思想感情。

边塞诗题材的兴起，是与诗人们的生活范围有所扩展紧密关联的。

从边塞诗中，我们看到诗人的眼界开阔了，诗歌的意境拓展了，诗歌的内容更显得异彩纷呈。

有对建功立业的渴望：

“宁为百夫长，胜作一书生”（杨炯）；

有报效国家的激情：

“誓欲成名报国，羞将开口论勋”（张说）。

不少诗人在塞外军营生活多年，如高适、岑参、李益等，他们的边塞诗中的内容几乎涉及到了边塞生活的各个方面：

有写出征士兵的乡愁和家中妻子的离恨；

有表现塞外生活的艰辛和连年征战的残酷；

有反映帝王黩武开边的不满和对将军贪功起衅的怨恨；

有陈述久戍边关对家乡和亲人的怀念；

有惊异于塞外绝域那种迥异于中原的风光……我们在阅读这些诗歌时，要能够区别每首诗作思想内容上的细微差别。

比如岑参的边塞诗，以慷慨报国的英雄气概和不畏艰苦的乐观精神为其基本特征，更多地描写边塞生活的丰富多彩。

他也写过一些在边塞怀土思亲的诗歌，如为后人传诵的《逢入京使》：

“故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。

马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。

”事情虽小，情意深厚。

同时，我们还要体会到，跃动于边塞诗中的种种矛盾：

慷慨从戎和久戍思乡的矛盾；

卫国激情和艰苦生活的矛盾；

痛恨庸将和献身精神的矛盾等等。

3、体会不同的艺术风格。

在大量边塞诗中体现出来的艺术风格也很不一样，有的豪迈旷达，如前述的“醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回”；

有的雄奇壮美，如王维的“大漠孤烟直，长河落日圆”；

有的豪壮悲慨，如杜甫的“落日照大旗，马鸣风萧萧”；

有的委婉清丽，如李白的“何日平胡虏，良人罢远征”……只有通过对诗歌字句的细细体会，才可能准确领会到由于不同时代、不同内容，以及不同诗人的不同艺术素养、不同生活遭遇，反映在边塞诗这个大主题下异彩纷呈的不同艺术风格。

六、边塞诗的类别

边塞诗大致可分为三类。

一类是颂战，如卢纶的《塞下曲》。

一类是反战，如杜甫的《兵车行》。

读这类诗,又会生出无尽的叹息。

一类是反映战况或边塞生存状态。

面对浩如烟海的唐诗，后来的学者认为七绝的巅峰之作首推王昌龄的“秦时明月汉时关”、王翰的“葡萄美酒夜光杯”或者王之涣的“黄河远上白云间”。