关于诗词的一些概念1Word格式文档下载.docx

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一般都是放在句尾，所以，又叫韵脚。

举例说明：

功盖三分国，

名成八阵图。

江流石不转，

遗恨失吞吴。

这里的图，吴押韵，因为它们是同韵母，都是u，而国，转不押韵，因为它们的韵母不同，依照诗律，第三句是不押韵的，第一句也要看诗的格律格式而定。

在拼音中，a,o,e,的前面，可能还有i,u,V.如，ia,ua,iong,ie,等等。

这种i,u,V叫做韵头，不同韵头的字，也可以押韵。

例如

昼出耘田夜绩麻，

村庄儿女各当家。

童孙未解供耕织，

也傍桑阴学种瓜。

这里的麻ma,家jia,瓜gua韵母虽不完全相同，但它们是同韵字，押起韵来，同样是和谐的。

押韵的目的是为了声韵的和谐。

同类的乐音放在同一位置上的重复，就构成了声音回环的美。

但是，还有一些古人的诗，我们今天读起来的时候，觉得他们的声韵并不是那么的和谐。

这是因为时代不同的缘故，时代在发展，语言也在相应的发展，语音起了变化。

我们用现代的语音去读它们，自然不能完全合适了。

远上寒山石径斜，

白云深处有人家。

停车坐爱枫林晚，

霜叶红于二月花。

（唐，杜牧，山行）

斜（xie） 

家（jia）花（hua）不是同韵字。

为什么可以押韵呢？

因为杜牧所处的是唐代，那时的斜字读（sia）[s读浊音]，和现代上海的读音一样，在当时是可以押韵的。

又如：

江南曲

李益

嫁得瞿唐贾，

朝朝误妾期。

早知潮有信，

嫁与弄潮儿。

这首诗里，期，儿，是押韵的，按今天的普通话去读，韵母不同，就不算押韵了。

如果按照上海的话去读，儿（ni）接近古音。

那就和谐了，所以，我们不能按照今天的普通话去读古人的诗。

不过我们应该明白这个道理，才不至于怀疑古人的诗是不押韵的。

古人押韵是根据韵书的。

所谓的“官韵”就是朝廷所颁布的韵书。

这种书随着时代的变迁，语音逐渐的发生了变化，在唐代，还基本一致，宋以后，变化较大。

如果还按照以前的韵书去写，显得不合理了，今天我们学写古诗，也未必按照韵书来写。

现在有很多人不是按照新韵写吗，这就是时代发展的缘故。

语音也随时代而改变。

不过，当我们读古人诗的时候，却应该知道古人的诗韵。

这就是古韵，以后还要详细的讲这个问题。

（二）平仄

平仄是诗词格律中的一个术语，诗人把四声分为两大类，平，就是平声，仄，就是上，去，入三声，按字义解释，仄，就是不平的意思。

当然，如果你用的是新韵，就不存在入声字的问题。

新韵的一二声为平，三四声为仄，这个很容易记忆，如果你很熟悉普通话，那就更简单了。

关于什么是平水韵？

为什么叫平水韵，这个问题以后会讲到的。

我们着重讲的还是古韵，也就是人们常说的平水韵。

现在我们还是来探讨一下古人为什么把语音分成平仄两大类呢？

因为平声是没有升降的，较长的，而其它三声都是有升降的，（只有入声字发音短促）较短的，这样，它们就形成了两大类型。

如果把这两大类型的字在诗词中交替使用，就会使音调发生变化，而不至于单调。

古人所谓“声调铿锵”，虽然有许多讲究，但是，平仄的应用也是其中一个很重要的因素。

那么，平仄在诗中是如何交替的呢？

我们可以概括为两句话。

1.平仄在本句中是交替的

2，平仄在对句中是对立的。

这种平仄在律诗中的规则是很明显的。

无边落木萧萧下

不尽长江滚滚来

它们的平仄是：

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平

本句每两个字就是一个节奏，平起句平平后面紧跟着就是仄仄，仄仄后面又是平平，最后一个是仄。

下一句同样，都是互相交替的，这就是平仄在诗词中的交替使用。

就本句来讲，无边对不尽，平平对仄仄，落木对长江，仄仄对平平，潇潇对滚滚，平平对仄仄，最后一个下字对来，仄对平。

这就是平仄在对句中的对立。

关于平仄在诗词中的使用，还有很多变化，也牵扯到许多问题，以后会详细讲的，我们今天只是讲讲如何辨别平仄，以及平仄在诗词中的应用。

关于入声字的问题，有很多人不熟悉，这也是需要重点讲的一个问题。

现代的浙江，山西，湖南，华南，至今的方言里，仍然有入声字。

他们的声调不止四个，不但平声分阴阳，连上声，去声，入声往往也分阴阳，如广州的入声字还分三大类，不过我们把它们合并起来就是了。

比如，把阴平，阳平合并为平声，上，去，入的阴阳都合并为仄声就是。

问题是，你要弄清自己的方言里有几个声调，如果你知道本地的声调和普通话的对应规律，就更好了。

现在的湖北，四川，贵州，和广西北部的入声字都归了阳平，如果遇到阳平的字，就应该注意了，可能其中就有入声字的存在，如果不确定，那只有查韵书了。

北方人辨别入声字和湖北等地的有所不同，那里的入声字在现代汉语里大部分归了上声，去声，上声去声也是仄，因此，由入变上或去，都不妨碍我们辨别平仄，只有入声变成了平声才造成辨别的困难。

假如我们读古诗的时候，遇到一个该用仄声的地方，而诗人却用了一个平声，这就要怀疑了，可以查一下韵书来解决了。

注意，凡韵尾是nng的字不会是入声字，湖北，四川，云南，贵州，广西北部的来说，ai,ei,ao,ou等韵基本上也没有入声字。

总之，入声字是辨别平仄的唯一障碍，这些除了自己的积累以外，还要靠查字典或韵书来解决。

（三）四声

四声也就是古汉语里的四中声调，要知道四声，首先要从声调说起。

声调，是汉语的特点，语音的高低，升降，长短构成了汉语的声调。

而高低，升降则是主要因素。

现在汉语里也有四个声调，阴平声是一个高平调（不升不降叫平）阳平是一个中升调（不高不低叫中）上声是一个低升调（有时是一个低平调），去声是一个高降调。

古代汉语也是四个声调，和今天的普通话不完全一样。

古代的四个声调是：

1.平声2.上声，3.去声4.入声。

入声字上面已经说过了，不在赘述。

至于古人如何分的四声，已无从考究了。

按照传统的说法，平声应该是是一个中平调，上声是升调，去声是降调。

入声是短调。

《康熙字典》前面有一个分四声法：

平声平道莫低昂，

上声高呼猛烈强。

去声分明哀远道，

入声短促急收藏。

这种叙述是不科学的，但让我们知道了四声的大概。

四声和韵的关系是很密切的，在韵书中，不同声调的字不能算是同韵，也不能在诗词中押韵。

什么字归什么音调，韵书里有详细的区分。

而值得注意的是，一字两读的情况，有时候，一个字有两种（甚至几种）意义，同时也有两种读音，而且词性也不同。

例如，为：

作动词的时候，可以解释成做，读平声，作介词时，解释成因为，为了，读去声，就是仄音。

再如：

思

作动词时，读平，相思，思念。

作名词时读去声，思想，情怀。

这种字有很多，在使用时要看用在何处，什么意思，然后才能辨别平仄。

还有一些字，本来是读平声的，后来变成了去声，但意义没什么变化，如，望，看，叹等。

。

也有个别特殊的字，如，过

作动词时就有平仄两读，经过读平，作名词过失时，读四声。

总之，学习好四声。

有利于我们辨别平仄。

（四）对仗

诗词中的对偶叫做对仗。

（这个问题也有人争论，对偶和对仗是不是一个概念）对偶就是把同类的概念或者是对立的概念并列起来。

也可以句中相对，又可以对句相对。

一般来说，大部分都是对句相对。

对偶有一定的规则，就是：

名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词。

实际上，名词还可以分为若干类，同类词的名词相对，认为是工整的对偶，叫做（工对），当然也有宽对。

对偶是一种修辞手段，它的运用是形成整齐的美，汉语的特点特别适合对偶，因为汉语单音字较多，即使有复音词，其中的词性也是相当独立的，容易造成对偶。

诗中。

特别是五律，七律都需要对仗的。

甚至词中也有大部分对仗，不过没律诗严格，属于例对，也就是说可对可不对，这些问题以后再讲。

1/出句的平仄和对句的平仄是对立的

2/出句的字和对句的字不能重复。

这是对仗的特点。

如：

山重水复疑无路柳暗花明又一村，平仄格式是：

平仄对立，没有重复字的现象

在诗词中，对偶是常用的修辞方法，它增添了诗的美感，也便于牢记，学好对仗。

也不是件容易的事，其中还包括：

流水对，宽对，扇面对等等好多。

这也要大家多看，多学，多写，才能熟能生巧，更好的应用到诗词的写作之中。

好了，今天先学到这里，谢谢大家的辛苦陪伴。