关于诗词的一些概念1Word格式文档下载.docx

1、一般都是放在句尾，所以，又叫韵脚。举例说明：功盖三分国，名成八阵图。江流石不转，遗恨失吞吴。这里的图，吴押韵，因为它们是同韵母，都是u，而国，转不押韵，因为它们的韵母不同，依照诗律，第三句是不押韵的，第一句也要看诗的格律格式而定。在拼音中，a,o,e,的前面，可能还有i,u,V.如，ia,ua,iong,ie,等等。这种i,u,V叫做韵头，不同韵头的字，也可以押韵。例如昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。这里的麻ma,家jia,瓜gua韵母虽不完全相同，但它们是同韵字，押起韵来，同样是和谐的。押韵的目的是为了声韵的和谐。同类的乐音放在同一位置上的重复，就构成了声音回

2、环的美。但是，还有一些古人的诗，我们今天读起来的时候，觉得他们的声韵并不是那么的和谐。这是因为时代不同的缘故，时代在发展，语言也在相应的发展，语音起了变化。我们用现代的语音去读它们，自然不能完全合适了。远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。（唐，杜牧，山行）斜（xie）家（jia）花（hua）不是同韵字。为什么可以押韵呢？因为杜牧所处的是唐代，那时的斜字读（sia）s读浊音，和现代上海的读音一样，在当时是可以押韵的。又如：江南曲李益嫁得瞿唐贾，朝朝误妾期。早知潮有信，嫁与弄潮儿。这首诗里，期，儿，是押韵的，按今天的普通话去读，韵母不同，就不算押韵了。如果按照上海的话去

3、读，儿（ni）接近古音。那就和谐了，所以，我们不能按照今天的普通话去读古人的诗。不过我们应该明白这个道理，才不至于怀疑古人的诗是不押韵的。古人押韵是根据韵书的。所谓的“官韵”就是朝廷所颁布的韵书。这种书随着时代的变迁，语音逐渐的发生了变化，在唐代，还基本一致，宋以后，变化较大。如果还按照以前的韵书去写，显得不合理了，今天我们学写古诗，也未必按照韵书来写。现在有很多人不是按照新韵写吗，这就是时代发展的缘故。语音也随时代而改变。不过，当我们读古人诗的时候，却应该知道古人的诗韵。这就是古韵，以后还要详细的讲这个问题。（二）平仄平仄是诗词格律中的一个术语，诗人把四声分为两大类，平，就是平声，仄，就是上

4、，去，入三声，按字义解释，仄，就是不平的意思。当然，如果你用的是新韵，就不存在入声字的问题。新韵的一二声为平，三四声为仄，这个很容易记忆，如果你很熟悉普通话，那就更简单了。关于什么是平水韵？为什么叫平水韵，这个问题以后会讲到的。我们着重讲的还是古韵，也就是人们常说的平水韵。现在我们还是来探讨一下古人为什么把语音分成平仄两大类呢？因为平声是没有升降的，较长的，而其它三声都是有升降的，（只有入声字发音短促）较短的，这样，它们就形成了两大类型。如果把这两大类型的字在诗词中交替使用，就会使音调发生变化，而不至于单调。古人所谓“声调铿锵”，虽然有许多讲究，但是，平仄的应用也是其中一个很重要的因素。那么，

5、平仄在诗中是如何交替的呢？我们可以概括为两句话。1.平仄在本句中是交替的2，平仄在对句中是对立的。这种平仄在律诗中的规则是很明显的。无边落木萧萧下不尽长江滚滚来它们的平仄是：平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平本句每两个字就是一个节奏，平起句平平后面紧跟着就是仄仄，仄仄后面又是平平，最后一个是仄。下一句同样，都是互相交替的，这就是平仄在诗词中的交替使用。就本句来讲，无边对不尽，平平对仄仄，落木对长江，仄仄对平平，潇潇对滚滚，平平对仄仄，最后一个下字对来，仄对平。这就是平仄在对句中的对立。关于平仄在诗词中的使用，还有很多变化，也牵扯到许多问题，以后会详细讲的，我们今天只是讲讲如何辨别平仄，以及平仄在诗词

6、中的应用。关于入声字的问题，有很多人不熟悉，这也是需要重点讲的一个问题。现代的浙江，山西，湖南，华南，至今的方言里，仍然有入声字。他们的声调不止四个，不但平声分阴阳，连上声，去声，入声往往也分阴阳，如广州的入声字还分三大类，不过我们把它们合并起来就是了。比如，把阴平，阳平合并为平声，上，去，入的阴阳都合并为仄声就是。问题是，你要弄清自己的方言里有几个声调，如果你知道本地的声调和普通话的对应规律，就更好了。现在的湖北，四川，贵州，和广西北部的入声字都归了阳平，如果遇到阳平的字，就应该注意了，可能其中就有入声字的存在，如果不确定，那只有查韵书了。北方人辨别入声字和湖北等地的有所不同，那里的入声字在

7、现代汉语里大部分归了上声，去声，上声去声也是仄，因此，由入变上或去，都不妨碍我们辨别平仄，只有入声变成了平声才造成辨别的困难。假如我们读古诗的时候，遇到一个该用仄声的地方，而诗人却用了一个平声，这就要怀疑了，可以查一下韵书来解决了。注意，凡韵尾是nng的字不会是入声字，湖北，四川，云南，贵州，广西北部的来说，ai,ei,ao,ou等韵基本上也没有入声字。总之，入声字是辨别平仄的唯一障碍，这些除了自己的积累以外，还要靠查字典或韵书来解决。（三）四声四声也就是古汉语里的四中声调，要知道四声，首先要从声调说起。声调，是汉语的特点，语音的高低，升降，长短构成了汉语的声调。而高低，升降则是主要因素。现在

8、汉语里也有四个声调，阴平声是一个高平调（不升不降叫平）阳平是一个中升调（不高不低叫中）上声是一个低升调（有时是一个低平调），去声是一个高降调。古代汉语也是四个声调，和今天的普通话不完全一样。古代的四个声调是：1.平声2.上声，3.去声4.入声。入声字上面已经说过了，不在赘述。至于古人如何分的四声，已无从考究了。按照传统的说法，平声应该是是一个中平调，上声是升调，去声是降调。入声是短调。康熙字典前面有一个分四声法：平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强。去声分明哀远道，入声短促急收藏。这种叙述是不科学的，但让我们知道了四声的大概。四声和韵的关系是很密切的，在韵书中，不同声调的字不能算是同韵，也不能在诗词

9、中押韵。什么字归什么音调，韵书里有详细的区分。而值得注意的是，一字两读的情况，有时候，一个字有两种（甚至几种）意义，同时也有两种读音，而且词性也不同。例如，为：作动词的时候，可以解释成做，读平声，作介词时，解释成因为，为了，读去声，就是仄音。再如：思作动词时，读平，相思，思念。作名词时读去声，思想，情怀。这种字有很多，在使用时要看用在何处，什么意思，然后才能辨别平仄。还有一些字，本来是读平声的，后来变成了去声，但意义没什么变化，如，望，看，叹等。也有个别特殊的字，如，过作动词时就有平仄两读，经过读平，作名词过失时，读四声。总之，学习好四声。有利于我们辨别平仄。（四）对仗诗词中的对偶叫做对仗。（

10、这个问题也有人争论，对偶和对仗是不是一个概念）对偶就是把同类的概念或者是对立的概念并列起来。也可以句中相对，又可以对句相对。一般来说，大部分都是对句相对。对偶有一定的规则，就是：名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词。实际上，名词还可以分为若干类，同类词的名词相对，认为是工整的对偶，叫做（工对），当然也有宽对。对偶是一种修辞手段，它的运用是形成整齐的美，汉语的特点特别适合对偶，因为汉语单音字较多，即使有复音词，其中的词性也是相当独立的，容易造成对偶。诗中。特别是五律，七律都需要对仗的。甚至词中也有大部分对仗，不过没律诗严格，属于例对，也就是说可对可不对，这些问题以后再讲。1/出句的平仄和对句的平仄是对立的2/出句的字和对句的字不能重复。这是对仗的特点。如：山重水复疑无路柳暗花明又一村，平仄格式是：平仄对立，没有重复字的现象在诗词中，对偶是常用的修辞方法，它增添了诗的美感，也便于牢记，学好对仗。也不是件容易的事，其中还包括：流水对，宽对，扇面对等等好多。这也要大家多看，多学，多写，才能熟能生巧，更好的应用到诗词的写作之中。好了，今天先学到这里，谢谢大家的辛苦陪伴。