两宋辽金文学复习资料文档格式.docx

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11．张先

12．柳永

13．柳永

14．望海潮

15．自我

16．六一诗话

17．鲁山山行

18．欧阳修

19．瘦硬通神

20．王荆公体

21．清人赵翼评____________的诗说：

“天生健笔一枝，爽如哀梨，快如并剪，有必达之隐，无难显之情，此所以继李、杜后为一大家也。

”

22．以“___________”诗坛为代表的北宋后期是宋诗的鼎盛时期。

23．苏轼提出了词须“___________”的创作主张。

24．“__________”的手法是苏轼变革词风的主要武器，是指将诗的表现手法移植到词中。

25．在苏轼周围的作家群中，___________的诗歌成就最为突出，他与苏轼齐名，二人并称“苏黄”。

26．北宋末南宋初，追随黄庭坚的诗人逐渐形成了一个声同气应的诗歌流派是____________

27．黄庭坚诗以鲜明的风格特征而自成一体，当时就被称为“黄庭坚休”或“_________”

28．宋徽宗初年，吕本中作《__________》，把黄庭坚、陈师道为首的诗歌流派称为“江西诗派”。

29．小山词是指_________的词作，他按照其父晏殊所承传的“花间”传统，固守着小令的阵地。

30．在北宋词坛上，_________被认为是最能体现当行本色的“词手”。

21．苏轼22．元祐23．自是一家24．以诗为词25．黄庭坚26．江四诗派27．山谷体28．江西诗社宗派图29．晏几道30．秦观

31．北宋词人__________的咏物词成就极高，其代表作有《六丑·

蔷薇谢后作》等。

32．李清照在理论上确立了词体的独特地位，提出了词“_________”之说。

33．宋代诗人__________、杨万里、范成大、尤袤四人被称为“中兴四大诗人”。

34．元好问为了保存金代的文献，编成《_________》十卷，旨在以诗存史。

35．以口传故事为蓝本的文字记录本，以及受说话体式影响而衍生的其他故事文本等，后世统称为“________”。

36．________是一种说唱文学，主要流行于宋金时期，其中唱的部分用多种宫凋串接而成。

31．周邦彦

32．别是一家

33．陆游

34．中州集

35．话本

36．诸宫调

二、名词解释

1．宋初三体

2．“白体”诗人

3．晚唐体

4．西昆体

5．苏、梅

6．古文运动

7．唐宋八大家

8．六一风神

9．王荆公体

10．《六一诗话》

11．诗穷而后工说

12．晏欧词风

13．苏门四学士

14．豪放词派

15．婉约词派

16．易安体

17．格律派

18．苏、辛

19．二安

20．二窗

21．姜、张

22．长短句、诗余、琴趣、乐府

23．令、引、近、慢

24．慢词、长调、中调、小令

25．苏、黄

26．江西诗派

27．山谷体

28．中兴四大诗人

29．诚斋体

30．永嘉四灵

31．江湖诗派

32．清空说

33．《沧浪诗话》

34．《四书集注》

35．《集杜诗》

36．宋话本

37．平话

38．诸宫调

39．董西厢

40．院本

41．说话四家

42．国朝文派

1．宋初三体：

指宋初出现的以李防、徐铉、王禹偁等诗人为代表的“白体”；

以“九僧”、林逋、寇准等诗人为代表的晚唐体；

以杨亿、钱惟演等诗人为代表的西昆体。

从白体、晚唐体到西昆体，宋代诗人先后在唐代诗歌中选择白居易、贾岛和李商隐作为学习的典范。

它们都是晚唐五代诗风的沿续。

但是这种摸索过程事实上为后来的诗文革新提供了经验和教训。

宋末的方回在《送罗寿可诗序》中说“宋铲五代旧习，诗有白体、昆体、晚唐体”，说宋初诗坛已经铲除五代旧习，稍嫌夸张，但把宋初诗风归为三体，则颇为准确。

2．“白体”诗人：

是宋初效法自居易作诗的一批诗人，代表作家有李昉、徐铉等。

宋初朝廷优待文臣，且提倡诗赋酬唱，所以当时的馆阁之臣唱酬成风，且编成了许多唱酬诗集，例如李昉与李至的《二李唱和集》、徐铉等人的《翰林酬唱集》等，他们的诗歌主要是模仿白居易与元稹、刘禹锡等人互相唱和的近体诗，内容多写流连光景的闲适生活，风格浅切清雅。

显然，这种诗风仅仅是模仿了白居易诗风的一个方面，而且与五代诗风一脉相承。

3．晚唐体：

是指宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的一群诗人，由于宋人常常把贾、姚看成是晚唐诗人，所以名之为“晚唐体”。

晚唐体诗人中最恪守贾、姚门径的是“九僧”，其中惠崇的成就比较突出。

他们作诗，继承了贾岛、姚合反复推敲的苦吟精神，内容大多为描绘清邃幽静的山林景色和枯寂淡泊的隐逸生活。

晚唐体的另一个诗人群体是潘阆、林逋等隐逸之士，其中林逋最为有名，其诗的主要内容是吟咏湖山胜景和抒写隐居不仕、孤芳自赏的心情。

晚唐体诗人中身份迥异的足寇准，他曾官至宰相，又与上述两个诗人群体都有交往，所以是晚唐体的盟主。

4．西昆体：

是宋初影响极大的重要文学流派，它是以《西昆酬唱集》而得名的，其诗人中成就较高的只有杨亿、刘筠、钱惟演三人。

它是晚唐五代诗风的沿续，大多师法李商隐诗的雕润密丽、音调铿锵，呈现出整饰典丽的艺术特征。

西昆体诗人专门模仿李商隐诗的艺术外貌，但缺乏李诗蕴涵的真挚情感和深沉感慨，所以往往徒得其华丽的外表而缺乏内在的气韵。

从总体上看，西昆体诗的思想内容是比较贫乏的，它们与时代、社会没有密切的关系，也很少抒写诗人的真情实感，缺乏生活气息。

5．苏、梅：

指北宋初期的诗人苏舜钦和梅尧臣，两人的诗作开宋诗之先，体现了宋代诗人对矫正晚唐五代诗风的最初自觉。

苏舜钦的诗风豪放雄肆，喜以诗歌痛快淋漓地反映时政，抒发强烈的政治感慨，然而推敲、剪裁的功夫略嫌不足，宋诗畅尽而伤直露的特点，在苏舜钦诗中已见端倪。

梅尧臣诗的题材走向是写日常生活琐事，体现了宋代诗人的开拓精神，为宋诗开辟了更加贴近日常生活的题材走向。

在艺术风格上，他以追求“平淡”为终极目标。

梅诗的题材走向和风格倾向都具有宋诗风气之先的意义。

6．古文运动：

唐代中叶及北宋时期以提倡古文、反对骈文为特点的文体改革运动，因同时涉及到文学的思想内容，所以兼有思想运动和社会运动的性质。

这一运动在中唐由韩愈、柳宗元等人发起，但它的成功却在北宋。

北宋的古文运动是以复古为号召的文学革新运动，在欧阳修、王安石和“三苏”的大力倡导之下，继承了韩、柳的成就，使古文成为文学主流，蔚为风气。

他们所提倡的散文实际是一种新型的散文，既有所继承，又具有鲜明的个性特色和时代特点。

就内容言。

是明道载道，把散文引向政教之用；

就形式言，是由骈体而散体，体现了散文自身发展的一种要求。

7．唐宋八大家：

唐代韩愈、柳宗元和宋代欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、曾巩、王安石八位散文家的合称，他们都是唐宋古文运动的领导者和积极参与者，努力写作内容充实、平易流畅的散文，扭转了唐宋的浮靡文风，影响深远。

明初朱右选韩、柳等八家古文为《八先生文集》，遂起用八家之名。

明中叶唐顺之所纂《文编》中，唐宋文也取八家。

明末茅坤承二人之说，选辑了《唐宋八大家文钞》，此书流传甚广，唐宋八大家之名也随之流行。

自明人标举唐宋八家后，治古文者皆以八家为宗，例如清代魏源有《纂评唐宋八大家文读本》。

8．六一风神：

是欧阳修散文的美学风格，他并不刻意选择人物、场景以及按照某种寓意的逻辑来组织内容，只是自然地叙事、自然地抒怀，在看似散漫不经的行文中，使读者慢慢地从寻常的叙事中体悟出难以言传的高远境界。

他的散文一般具有笔触多情的特点，常着眼于感情的抒发。

另外，文章结构层次上的极吞吐往复、参差离合之致，语言层次上的平易自然，都是“六一风神”的构成要索。

9．王荆公体：

即“半山诗”或“半山绝句”，指王安石晚年的诗歌创作。

以瘦劲刚健为特征是王安石追求的一种艺术境界，但进入老年后，他却视奇崛为平常了，其晚年诗作雅丽精绝，既有清新闲适之作，又有沉郁悲壮之作。

主要体裁是绝句。

它的长处是下字工、用事切、对偶精，既有深婉不迫处，也有生硬奇崛处，为江西诗派的先驱。

10．《六一诗话》：

宋代欧阳修所作，他主张诗人应对于所要再现的情境具有真切感受，这样才能曲尽其妙。

《六一诗话》一书开文人诗话之风，此前论诗之作多重品评、格例、作法或本事，此书问世，始立“诗话”之名，且兼收并蓄，内容丰富，形式活泼，创立了一种漫谈性的论诗体例。

在这以后，诗话成为评论诗人诗作、发表诗歌理论批评意见的一种广泛流行的形式。

11．诗穷而后工说：

欧阳修在《梅圣俞诗集序》里说“非诗之能穷人，殆穷者而后工也”，提出了“诗穷而后工”的说法。

所谓“诗穷而后工”，就是说困厄的人生境遇，能使诗人创作出工致精妙的，具有高度艺术性的诗歌作品。

在欧阳修之前，司马迁、钟嵘、韩愈等人也有类似的说法，大体上都是说创作主体的生活环境与创作潜能之间的关系。

欧阳修继承了他们的说法，并进一步将作家的生活境遇、情感状态直接地与诗歌创作自身的特点联系起来，明确地提出了诗穷而后工说。

12．晏欧词风：

词体进入晚唐五代以后渐趋成熟，确立了以小令为主的文本体式、以柔情为主的题材取向和以柔软婉丽为美的审美规范。

晏殊、欧阳修的词作，主要继承的就是五代这种词风，但他们在继承中又有革新求变的一面。

层殊加深了词中情感的浓度，即词中渗透着理性沉思的特质；

欧阳修则扩大了词的抒情功能，改变了词的审美趣味。

13．苏门四学士：

北宋黄庭坚、秦观、晁补之和张耒的并称，苏轼在众多门生和崇拜者中，最欣赏和重视此四人。

《宋史·

黄庭坚传》载：

“（黄）与张耒、晁补之、秦观俱游苏轼门，天下称为四学士。

”这四位作家曾得到苏轼的垂青和指导，接受过苏轼的文学影响，但不意味着他们或他们与苏轼可以统称为一个文学流派。

实际上四人的造诣各异，文学风格也大不相同。

如黄庭坚的诗自创流派，秦观的词专以纤丽婉约见长，只有晁补之的《摸鱼儿》等个别作品中还能看到一些苏轼的豪放词风。

14．豪放词派：

是我国古代词人的两大流派之一。

豪放派取材广泛，常抒写壮志豪情，描绘奇伟景物，风格豪迈奔放，沉郁悲壮。

苏轼是该词派的开创者。

苏词冲破了晚唐以来词的“艳科”范围，扩大了词的题材，提高了词品和词的艺术功能，境界雄奇阔大，气势吞吐八方，给词坛吹进了一股豪放雄风。

到南宋则词人众多，其中辛弃疾为豪放词派的大师。

辛词回荡着铁马金戈的爱国主义强音，慷慨悲凉。

骏发踔厉，充满豪情。

豪放词派一直延续到晚清，影响很大。

15．婉约词派：

该派的特点是多以男欢女爱为题材，善于抒写委婉细腻的情思，风格含蓄蕴藉，委婉曲折。

晚唐、五代以温庭筠为代表的“花间派”可谓最早的婉约词派。

宋代晏殊、秦观、周邦彦、李清照、吴文英等都是婉约词派的著名词人。

周邦彦是北宋婉约词集大成者，工于持律，善于创调，章法多变，题材狭窄，艳情和羁旅之愁几乎占据他《清真词》的全部内容。

婉约词派一直延续到晚清，影响很大。

16．易安体：

宋室南渡后的女词人李清照号易安居士，她强调词“别是一家”，以女性词人特有的细腻纤巧写闺情词而有丈夫气，创立了独具一格的“易安体”。

“易安体”有很高的艺术成就，在当时广为流行。

主要艺术特色有：

一、用通俗易懂的文学语言和明白流畅的音律声调作词。

以寻常语度人音律是“易安体”最突出的特点，所作词无一字不协律，而且能“化俗为雅”。

二、融入了家国兴亡的深悲巨痛，同时又不失婉约词的本色，具有凄婉悲怆的格调。

三、温婉中透出刚健、洒脱。

“易安体”之称始于宋人。

侯寅《眼儿媚》调下题日：

“效易安体”。

辛弃疾《丑奴儿近》渊下题日：

“博山道中效易安体”。

17．格律派：

“格律”二字，指创作诗词所依据的格式与规律。

古诗之格律，包括声韵、对偶、字数、句法等，凡重视这些格律的一派，即称格律派。

然通常所谓格律派，多指宋词中之格律词派而言。

词本协律合乐之文学，北宋时作词已渐不协律，至于苏轼，由于才情奔放，往往以诗为词，更不守词中规律，于是词与音乐渐趋分离。

为恢复词之音乐性，因而兴起了格律古典词派。

宋徽宗曾颁布大晟乐，诏周邦彦提举大晟府。

邦彦作词，下字用韵，皆有精密法度，格调音律，最为严整，实为此派先驱。

南宋姜夔、吴文英、张炎．皆为格律派翘楚。

18．苏、辛：

指宋代词人苏轼和辛弃疾。

二人同为豪放词派的代表，故经常并称。

苏轼开创了豪放词派，他将传统的表现女性化的柔情之词扩展为表现男性化的豪情之词，将传统七只表现爱情之词扩展为表现性情之词，使词像诗一样可以充分表现作者的性情怀抱和人格个性。

词至苏轼，为之一变。

辛弃疾，其词风格多样，多抒写爱国主义热情，他以文人词，独创出“稼轩体”，确立了豪放一派，影响十分深远。

周济《宋四家词选·

目录序论》说：

“苏、辛并称。

东坡天趣独到处，殆成绝诣，而苦不经意，完璧甚少。

稼轩则沉着痛快，有辙可循。

南宋诸公，无不传其衣钵。

19．二安：

指宋代词人李清照和辛弃疾，二人同为济南人，因李清照号易安居士辛弃疾字幼安，故并称“二安”。

李清照的词前期多写爱情和自然景色，后期则充满国破家亡的沉痛与悲伤。

她的词善用白描，语言清新优美，形象鲜明生动，创立了独具一格的“易安体”。

她是中国文学史上创造力最强、艺术成就最高的女词人。

辛弃疾，其词风格多样，多抒写爱国主义热情，他独创出“稼轩体”，确立了豪放一派，影响十分深远。

《四库全书总目》卷一九八《稼轩词提要》说：

“其词慷慨纵横，有不可一世之概，于倚声家为变调，而异军特起，能于剪红刻翠之外，屹然别立一宗。

迄今不废。

20．二窗：

指南宋词人吴文英和周密，因吴文英号梦窗，周密号草窗而得名。

吴文英一生的心力都倾注在词的创作上。

他力求自成一家，但他胸襟气魄远逊稼轩，才情天赋不及白石，要在情思内容上有所超越突破已不可能，于是专在艺术技巧上争奇斗胜。

周密的词作，融汇白石、梦窗两家之长，形成了典雅清丽的词风。

他一方面取法姜夔，追求意趣的醇雅，另一方面与吴文英交往密切，词风也受其影响，并因此与之并称“二窗”。

21．姜、张：

指南宋词人姜夔和张炎。

两人都讲究格律声韵，词风相近，故并称“姜张”。

姜夔的词多写景咏物及记述客游之作，善用联想暗喻，意境清远，音律和谐。

张炎的词早期多反映贵族公子的悠游生活，宋亡后则多追怀往昔之作，用字工巧，追求典雅。

22．长短句、诗余、琴趣、乐府：

均为词的别称。

因词体句式长短不齐、参差错落而被称为“长短句”。

这种从一字句到九字句应有尽有，且交错使用，变化多端的句式，产生了词的错落变化的美。

因古人把词作为诗的余绪，或认为词是由绝句、律诗发展而来，故也称“诗余”。

词在起初是配合音乐歌唱的，所以从音乐角度又称之为“琴趣”、“乐府”。

23．令、引、近、慢：

唐宋词的四种体制。

“令”为令曲，即小令，每片四扪。

“引”，本来是一个琴曲名词，宋人取唐五代小令，曼衍其声，别成新腔，名之日引。

“近”，是近拍的省文。

“慢”，古书上写作曼，亦是延长引申的意思。

引、近每片六拍，慢每片八拍。

由于拍子多少不同，令词一般短小，引、近接近中调，慢词较长。

但它们之间的区别，并不在字数多少，而在于音乐的节奏不同。

24．慢词、长调、中调、小令：

慢词是依慢调填写的词，字句较多。

长调指长词，是从体制上划分，明代《类编草堂诗余》以九十一字为长调。

慢词和长调虽然字句都比较多，但一着眼于曲调节奏，一着眼于体制，意义上有区别。

中调是词凋体式之一，因其长短适中，故名。

明代《类编草堂诗余》以五十九字至九十字为中凋。

小令指词的短小者，《类编草堂诗余》以五十八字以内为小令。

小令也指散曲体式之一，一般以一支曲子为独立单位。

25．苏、黄：

在苏轼周围的作家群中．黄庭坚的诗歌成就最为突出，他最终与苏轼齐名，二人并称“苏黄”。

苏轼，字子瞻，号东坡居士。

其诗清新豪健，充满对社会的干预和对人生的思考，在艺术表现方面独具刚柔相济的风格，是宋诗最高成就的代表。

黄庭坚，字鲁直，号山谷道人，其诗讲究修辞造句，总体风格特征是生新瘦硬，提倡“无一字无来处”、“点铁成金”和“夺胎换骨”，开创了江西诗派。

26．江西诗派：

宋代影响量大的一个诗歌流派，可以说是中国历史上第一个自发有组织的，有理论宗旨的诗歌流派。

宋徽宗初年，吕本中作《江西诗社宗派图》，把黄庭坚、陈师道为首的诗歌流派取名为“江西诗派”，并尊黄庭坚为师派之祖，下列陈师道等二十五人。

到了宋方方回因为诗派成员多数学习杜甫，就把杜甫称为江西诗派之祖，而把黄庭坚、陈师道、陈与义三人称为诗派之“宗”，提出了江西诗派的“一祖三宗”之说。

江西诗派的创作主张及特色是：

重视句法、喜用拗句；

用典以故为新、变俗为雅；

风格生新瘦硬．但兼有浏亮芊绵。

江西诗派自身的演变同时也代表着北宋诗风向南宋诗风的转变。

江西诗派是宋诗发展过程中的重要环节。

27．山谷体：

黄庭坚的山谷体诗歌是元祐时期宋诗发展到高峰期的产物，严羽在《沧浪诗话》中将黄庭坚的诗列为“山谷体”，其总体风格特征是生新瘦硬，主要艺术特点是喜欢用拗句，所谓“拗句”，主要是将律诗中的句式和平仄加以改变，有意造成一种打破平衡和谐的效果，给人以奇峭倔强的感觉。

这种刻意求奇而造拗句、作硬语的做法，是形成山谷体生新瘦硬风格的重要因素。

用典也是山谷体求创新的重要方面，是“点铁成金”和“夺胎换骨”落实于诗歌创作中的具体表现。

28．中兴四大诗人：

指南宋诗人陆游、杨万里、范成大、尤袤四人。

因宋室南渡再度中兴，故名。

陆游存诗九千多首，多爱国诗篇，充满慷慨激昂、为国立功的壮志和以身报国的牺牲精神，也反映了民生疾苦，描写了自然山水和日常生活；

他的诗以现实主义为主，也有浓厚的浪漫主义色彩。

杨万里的诗主要是写景，想象丰富，描写生动风趣，语言通俗活泼，独具一格。

范成大的诗题材广泛，以田园诗最为突出，语言自然清新，风格温润委婉，只有少数作品风格峭拔。

尤袤在当时也是著名的涛人，但他未能自成一家，作品大多已经散佚。

29．诚斋体：

南宋诗人杨万里字诚斋，因其诗自成一格，故严羽在《沧浪诗话》中称之为“杨诚斋体”。

诚斋体的风格特征是活泼自然，饶有谐趣。

形成诚斋体的要素之一是诗人把自己的主观情感最大限度地投身在客观事物上，他笔下的草木虫鱼乃至山水风云无不具有知觉和情感，无不充满生机和灵性；

要素之二是杨万里作诗想象奇特，但不用奇奥生僻的字句或天矫奇崛的结构，而是用浅近明白的语言和流畅直致的章法。

近于口语。

代表性作品有《晓行望云山》、《小池》等。

30．永嘉四灵：

指南宋时永嘉地区的四位诗人：

徐照、徐玑、赵师秀和翁卷。

这四人都出于叶适之门，各人的字中都带有一个“灵”字，所以叶适把他们合称为“四灵”，并曾编选《四灵诗选》，为之揄扬。

“四灵”或为布衣，或任微职，都是命运落拓的贫寒之士。

他们的生活面狭小。

诗歌内容也比较单薄，只有少数诗写到民生疾苦或时事，多数作品的内容是题咏景物，唱酬赠答。

艺术上专学贾岛，以清新刻露之词写野逸清瘦之趣，因而内容贫弱，风格不高。

31．江湖诗派：

南宋后期，书商陈起刊行的《江湖集》中所录诗人大部分或为布衣，或为下层官吏，也有许多江湖谒客，他们身份卑微，以江湖习气标榜，因而被统称为江湖诗派。

江湖诗人大多数对于国事政治不甚关心，但也不甘于清贫寂寞的隐逸生活。

从总体上看，江湖诗派的风格倾向是不满江西诗风而仿效“四灵”，学习晚唐，但取径比“四灵”更宽阔一些，这基本上代表着南宋后期诗坛的风尚。

江湖诗人中成就较大的是戴复古和刘克庄。

32．清空说：

张炎在他的词论著作《词源》中专设一节《清空》，提出了清空说。

他说：

“词要清空，不要质实。

清空则古雅峭拔，质实则凝涩晦昧。

”他的清空说的理论内涵有这样几个层面：

一、在词的创作构思上，想象要丰富，神奇幻妙；

二、所撷取或自造的词之意象，要空灵透脱，而忌凡俗；

三、由这些意象所构成的意象结构整体，构架要疏散空灵，不能筑造太密太实。

要言之，张炎所说的“清空”，主要就是指神理超越、空灵剔透的特殊的风格，这是他对词学理论的主要贡献。

张炎的词论是宋元时期最高水平的词学理论，为词论的独立发展开拓了道路，对后代有很大影响。

33．《沧浪诗话》：

中国诗歌理论著作，南宋严羽著。

它是宋代最负盛名、对后世影响最大的一部诗话。

全书分为五门：

“诗辨”提出别才别趣之说；

“诗体”专讲中国古代诗歌发展的线索和轮廓，作家的风格和流派；

“诗法”讲诗歌作法和诗的艺术特征；

“诗评”主要评析宋以前的作家作品；

“考证”是对某些诗篇的作者、分段、异文等的考辨。

全书系统性、理论性较强，对诗歌的形象思维特征和艺术性方面的探讨，对中国古代诗歌的发展是有重要贡献的。

34．《四书集注》：

宋代朱熹为《大学》、《中庸》、《论语》、《孟子》所作的注，是朱熹哲学思想的重要代表作，也是中国宋明理学的权威性著作。

该书注重文字诠释，更着重于义理的阐发，是以义理解经的代表作。

书中发挥了儒家传统观点，论述了道、理、性、命、心、诚、格物致知、仁义礼智等哲学范畴及其相互关系，既辨析精微，又强调人伦日用，体现了以理为最高范畴的哲学体系以及强调认识方法、修养方法、道德实践的特点。

《四书集注》为历代学者所重视，影响极其深远。

35．《集杜诗》：

文天祥晚期诗作的一种重要形式是“集杜诗”，即把杜甫的诗句重新组合成诗，他在燕京狱中写了《集杜诗》一卷，共五言绝句200首，200首诗清晰地写出了宋亡前后的历史过程，且渗入了诗人自己的感受，正如文天祥在集杜诗的《自序》中所说：

“予所集杜诗，自余颠沛以来，世变人事，概见于此矣。

”集句诗向来被视为文字游戏，但文天祥的集杜诗却是具有独立文学价值的创作。

36．宋话本：

宋代随着说话活动的日益兴盛，在书场中流播的故事越来越多，而以口传故事为蓝本的文字记录本，以及受说话体式影响而衍生的其他故事文本等，也日见其多，后世统称为“话本”，其中代表作品有《简帖和尚》、《错斩崔宁》等。

话本小说是民间说话艺人的创作，既具有口头文学的清新活泼的特色