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一、导语设计
在我们祖国灿烂的文明史中,唐诗是一颗璀璨夺目的明珠。
唐诗不仅记录了那个历史时期的社会情状,而且为那个时代保留了异常生动的情绪和心理记忆。
唐诗的意象,成了我们民族诗歌最具代表性的象征,唐诗精神也成了我们民族精神血液的一部分。
到了宋代,面对被唐人推到顶峰的诗歌创作,宋代文人另辟蹊径,把词这种文学样式演绎得更加完美,使之达到了空前的繁荣,宋词成为我国文化宝库中又一颗璀璨的明珠。
今天,就让我们踏进文化宝库,学习几首流传千古的诗词,一睹这两颗明珠、两大丰碑的风采(板书课题《诗词五首》)。
(解说:
这段激情澎湃的导语,一方面能帮助学生认识唐诗宋词在中国文学史上的地位,另一方面能激发学生的民族自豪感,唤起学生的学习热情,形成一种良好的学习氛围。
二、解题
1.我国古典诗歌自唐代始分为古体诗和近体诗两种。
唐人把当时新出现的格律诗称为近体诗,把产生于唐以前较少格律限制的诗弥为古体诗。
近体诗并非近代诗,它是相对占体诗而言的,包括律诗和绝句,律诗通常有八句,绝句有四句,它们都有平仄的要求。
绝句可以对仗,也可以不对仗;
但律诗的颔联、颈联必须时仗。
律诗根据每句字数又可分为五言律诗、七言律诗和排律。
王维的《汉江临眺》就是五言律诗,李白的《宣州谢朓楼饯别校书叔云》属于古体诗。
2.词是隋唐时兴起的一种合乐可歌、句式长短不齐的诗体。
词在形式上的特点是“调有定格,句有定数,字有定声”(明代徐师曾《文章辨体序说》)。
词大多分段,一段就是一个乐段,叫“片”或“阕”,分两片的最为常见,本课的三首词都
分两片。
词的篇幅比较短小,有人按字数将词分成小令、中调和长调三种,认为58字以内为小令,59—90字为中调,91字以上为长调(清代毛先舒《填词名解》)。
词贵有意境,词人又各具自己的风格。
清代张蜒将宋词大致归为豪放和婉约两大流派。
本课晏殊的《浣溪沙》是婉约词代表作,苏轼的《江城子》和辛弃疾的《破阵子》则被称为典型的豪放词。
三、研习课文
1.结合注释和学生的知识储备,填文学常识表。
作品
作者
体例
出处
《汉江临眺》
王维
五律
《王右丞
集》
《宣州谢朓
楼饯别校
书叔云》
李白
古体
《分类补
注李太
白诗》
《浣溪沙》
晏殊
词
《珠玉词》
《江城子·
密州出猎》
苏轼
《东坡词》
《破阵子
·
为陈同
甫赋壮词
以寄之》
辛弃疾
《稼轩长
短句》
2.播放录音,正音正字。
(1)学生先默读这五首诗词,找出自己没有把握读准的字,用铅笔画出来。
(2)播放朗读带,学生为生字难词注音。
(3)出示投影片,强调下列字音、字形。
塞(sà
i)邑(yì
)浦(pǔ)襄(xiāng)
眺(tiǎo)朓(tiǎo)饯(jià
n)
扁(piān)晏(yà
n)擎(qí
ng)骑(jì
鬓(bì
n)挽(wǎn)
3.再放朗读带,学生跟着小声读,读通读顺诗词。
4.教师范读,读出诗词的抑扬顿挫,读出作者的思想情感。
5.抽生朗读,纠正节奏、停顿等方面的缺陷。
6.串讲诗词大意,提示作者思路,让学生整体感知诗词内容,为背诵做准备。
7.学生背诵诗词。
本课时让学生初步了解有关文学常识和每首诗词的基本思路后,最主要的任务是反复诵读,熟悉作品,背诵诗词,为进一步的分析鉴赏做准备。
四、布置作业
1.熟练背诵诗词。
2.以《汉江临眺》的内容为依据,运用丰富的想像,画一幅山水画。
3.解读歌曲《新鸳鸯蝴蝶梦》。
第二课时
一、检查作业
集体背诵《汉江临眺》和《宣州谢跳楼饯别校书叔云》。
二、研习《汉江临眺》
1。
抽生背诵该诗。
2。
,抽生以此诗为例,说说五言律诗的基本特征。
明确:
(1)句数字数:
五言律诗,共八句,每句五字。
(2)四联:
每两句一联,依次叫首联、颔联、颈联和尾联。
(3)押韵:
偶句押韵,韵脚为:
通、中、空、翁。
首句可押韵可不押韵,本诗首句不押韵。
(4)对仗:
颔联和颈联必须对仗:
“江流天地外,山色有无中”和“郡邑浮前浦,波澜动远空”都是严格的对偶句。
首联和尾联则不作要求。
(5)平仄:
“一三五不论,二四六分明。
”(此步骤视学生接受能力而确定讲与不讲。
3.找出诗中描写了哪些自然景象,并弄清它们分别指什么。
楚塞:
古代楚国的地界。
荆门:
湖北宜昌附近的荆门山。
三湘:
湘水、漓水、蒸水、潇水的交汇处。
因湘水与漓水并称漓湘,与蒸水并称蒸湘、与潇水并称潇湘而得名。
九派:
指在汉阳附近流人长江的各条河流。
郡邑:
州郡城镇,指湖北襄阳。
襄阳:
晋人山简(即“山翁”)任征南将军镇守过的地方。
4.学生拿出自己画的山水画《汉江临眺》,分析诗中画意。
(1)让学生自告奋勇,将自己的作品用实物投影仪投至大屏幕,并说明自己的作画意图,分析诗画的关系,指出自己作品中的亮点。
(2)几个学生展示与说明之后,全班学生展开讨论,分析每幅作品的优缺点。
5.结合学生作品,理性分析王维“诗中有画,画中有诗”的艺术风格。
(1)分析“诗中有画”的景物层次:
本诗犹如一幅意境深远的山水画,其首联、颔联、颈联、尾联分别绘出了画面的背景、远景、近景和全景。
(2)用具体的语言描绘画中美景。
背景:
泛舟江上,纵目远望,只见莽莽古楚之地和从湖南方面奔涌而来的“三湘”之水相连接,汹涌的汉江水人荆门而与长江九派汇聚合流。
远景:
汉江滔滔远去,好像一直涌流到天地之外去了,两岸重重青山,迷迷蒙蒙,时隐时现,若有若无。
近景:
所乘之舟上下波动,仿佛眼前的城郭也在水面上缓缓浮动;
波涛汹涌,浪拍云天,仿佛远方的天空也为之摇荡起来。
全景:
襄阳城静静卧在三湘九派之间,仿佛一幅色彩素雅、格调清新、意境优美的水墨山水画,在这怡人美景之中,两位谈笑风生、呼酒买醉的朋友自得其乐。
(3)思考王维用了哪些艺术手法融画人诗,以诗写画。
第一,王维的山水田园诗在结构上吸取了绘画技法,善于把许多个别景象通过“经营位置”组合成一个整体。
第二,王维的山水田园诗在色彩的运用上吸取了绘画的长处,采用多样化、整体化的色彩组成完整和谐的画面,而又适当地把情绪、意境融于画中,利用光影的巧妙编织,使画面流光溢彩,更具立体感。
第三,王维的山水诗在遣词造句上,善于推敲琢磨,选择最传神的词汇将深远无穷的画意寓于简易闲淡的山水之中。
如“浮”“动”两个动词用得极妙,使诗人笔下之景全动起来了。
第四,王维的山水田园诗充满了动态,而意境却异常幽静。
这种画面与意境的张力也是王维诗的一个独特之处。
关于王维诗的研习,着重在欣赏画面羌和分析为什么荚两个方面。
应充分调动学生的想像力,在学生分析讨论的基础上点拨,而不宜死板地讲解。
6.课堂训练。
试对王维其他山水田园诗进行赏析。
(用幻灯片打出下面四首小诗,学生可任选一首进行赏析。
幻灯一:
山居秋暝
空山新雨后,天气晚泉秋。
明月松间照,清泉石上流。
竹喧归浣女,莲动下渔舟。
随意春芳歇,王孙自可留。
幻灯二:
栾家瀨
飒飒秋雨中,浅浅石溜泻。
跳波自相溅,白鹭惊复下。
幻灯三:
辛夷坞
木末芙蓉花,山中发红萼。
涧户寂无人,纷纷开且落。
幻灯四:
鸟鸣涧
人闲桂花落,夜静春山空。
月出惊山鸟,时鸣春涧中。
课堂上的延伸训练对提高学生的鉴赏能力有极大的帮助,但要注意学生的实际能力,要求不能过高。
7.播放Flash动画《诗中有画》,帮助学生进一步了解王维诗的意境。
三、研习《宣州谢跳楼饯别校书叔云》
1.过渡。
读王维的诗,仿佛一幅幅优美的画面铺展在我们眼前,带给我们无尽的享受;
而读李白的诗,我们同样会陶醉其中。
先找两个同学就自己的理解有感情地朗读李白的《宣州谢朓楼饯别校书叔云》。
2.听完朗读后,请学生先自己谈谈这首诗为什么会令人陶醉。
(学生自由发言。
教师对学生的理解尽量给予肯定。
3.分析诗歌的音乐感和节奏感。
读这首诗,电视剧《包青天》的主题曲《新鸳鸯蝴蝶梦》的旋律便仿佛萦绕在耳边。
(大家有同感,放歌曲。
这一方面是由于李白的诗句直接被化用为歌词,另一方面则是由于李白诗本身的句式就给人一种强烈的节奏感。
诗歌开篇“弃我去者,昨日之日不可留;
乱我心者,今日之日多烦忧”,陡其壁立,直抒郁结。
这破空而来的发端,重叠复沓的语言(既说“弃我去”,又说“不可留”;
既说“乱我心”,又说“多烦忧”)以及一气鼓荡,长达十一字的句式,都如歌曲中的高低强弱,急缓转折,以强烈的节奏感冲击着读者的听觉。
接下来又一连用了十个整齐的七字句,语言高华明朗,仿佛脱口而出。
其中的“抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁。
人生在世不称意,明朝散发弄扁舟”更像是为歌曲量身定做,一种音乐的旋律随着作者思想感情的瞬息万变、波澜迭起而腾挪跌宕,跳跃不已。
那么,如果说王维诗是“诗中有画”,李白诗就是“诗中有乐”。
4.研习诗中表达的思想情感。
(学生思考发言,教师归纳点拨。
李白的诗之所以能像优美的乐曲一样激荡人心,让人久久劝忘,除了他阔大的胸襟抱负、豪放坦率的性格、热情奔放的语言、磅礴健举的气势(这些学生应在以前的学习中有所了解,可略而不讲)外,更重要的原因是复杂多变的思想情感在诗中急剧转化,恣肆汪洋,带给了我们冲浪的感觉,也引起了我们的共鸣。
诗歌一开头就平地突起波澜,揭示出郁积已久的强烈精神苦闷;
紧接着却完全撇开“烦忧”,放眼万里秋空,从“酣高楼”的豪兴到“揽明月”的壮举,扶摇直上九霄,然后却又从九霄跌人苦闷的深渊。
直起直落,大开大合,没有任何承转过渡的痕迹。
这种起落无端,断续无迹的结构,将诗人因理想与现实的矛盾而产生的急速变化的感情,表现得淋漓尽致。
5.补充李白的坎坷人生经历及其豪放不羁的性格成因。
(用PowerPoint展示,帮助学生更多更深地了解李白和李白的诗歌。
赏析李白的诗,必须从其人生经历和思想性格入手,才能理解其飘逸豪放、汪洋恣肆的诗风。
1.以本节内容为例,阐述文学(诗歌)与绘画、音乐三者之间的关系。
2.阅读欣赏李白诗《行路难》(其一)和《将进酒》。
作业设置较难,对尖子
生有活跃思维、扩展眼界的作用;
对
中等以下学生要求可适当放宽。
[板书设计]
第三课时
一、抽生背诵《浣溪沙》《破阵子》和《江城子》
二、研习晏殊词《浣溪沙》
1.学生反复诵读,体味词中意蕴。
2.学生分组讨论这首词蕴涵了哪些人生哲理,词中名句“无可奈何花落去,似曾相识燕归来”该如何理解。
3.学生回答、辩论、领悟。
4.教师点拔。
这首词蕴涵了哪些人生哲理?
(1)“一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回?
”
词人怀着喜悦、轻松的心情,带着潇洒安闲的意态对酒听歌,但在边听边饮时,不期而然地触发了对“去年”所历类似境界的追忆,于是产生一种岁月流逝、时光不再的感慨。
“夕阳西下几时回?
”这一问句就把作者的思考扩展到整个人生,对人生进行了哲理性的沉思。
意蕴大体与“年年岁岁花相似,岁岁年年人不同”相似,但表达方式要委婉含蓄得多。
(2)“无可奈何花落去,似曾相识燕归来。
对花的凋落,春的消逝,时光的流逝,虽惋惜留恋也无济于事,但翩翩归来的燕子象征着美好的事物,令人欣慰。
在惋惜与欣慰的交织中,蕴涵着某种生活哲理:
一切必然要消逝的美好事物都无法阻止其消逝,但在消逝的同时,仍会有美好的事物出现,生活不会因消逝而变得一片虚无;
只不过这种事物毕竟不等于美好事物原封不动的重现,它只是“似曾相识”罢了。
因此,在有所慰藉的同时又不觉感到一丝惆怅。
(3)“小园香径独徘徊。
在人生旅途中,在惋惜、欣慰,惆怅之余,我们是否应像词人一样独自沉思一番,反省一番,憧憬一番呢?
讲解这首词,应着重从两点入手,一是词中蕴涵的人生哲理,二是其委婉、含蓄的风格。
5.归纳词风,过渡到《江城子》。
(幻灯片展示《婉约、豪放词之特点比较》)
三、研习《江城子·
密州出猎》
1.集体背诵。
2.苏词背景介绍。
(以帮助学生更好地了解豪放派的词风)苏东坡是北宋词坛的大革新家,他作词时,正当柳词风靡一时之际,他有志于改变《花间》以来柔媚的词风。
宋神宗熙宁八年,东坡任密州知州,曾因旱去常山祈雨,归途中与同官梅户曹会猎于铁沟,写下了这首出猎词。
他因自己的词有别于“柳七郎风味”而颇为得意。
曾致书鲜于子骏表达自己的这种自喜:
·
“近却颇作小词,虽无柳七郎风味,亦自是一家,呵呵。
数日前猎于郊外,所获颇多。
作得一阕,令东州壮,士抵掌顿足而歌之,吹笛击鼓以为节,颇壮观也。
3.补充注释与典故分析。
(1)太守:
即苏东坡,作者自称。
写本词时,作者任密州知州。
(2)孙郎:
即孙权。
《三国志·
吴志》载:
“权将如吴,亲乘马射虎于废亭,马为虎所伤,权投以双戟,虎却废。
(3)遣冯唐:
汉文帝时云中太守魏尚抗击匈奴有功,但因报功不实,获罪削职。
后来文帝听了冯唐的话,派冯唐持节去赦免魏尚,仍叫他当云中太守。
这里东坡借以表示希望朝廷委以边任,到边疆抗敌。
(4)射天狼:
天狼,星名,一名犬星,“主侵掠”,这里指代西夏军队。
4.内容与形象分析。
(1)由典故运用,我们可以看出,词人苏轼在作品中塑造了一个怎样的形象?
明确:
雄心勃勃、英武豪迈、挽弓劲射、保家卫国、征战沙场的英雄形象。
(2)再来分析词的内容,看作者是怎样塑造这个英雄形象的。
在这首词中,上阕写出猎,下阕写请战,场面热烈,情豪志壮,大有“横槊赋诗”的气概,把词中历来香艳软媚的儿女情,换成了报国立叻、刚强壮武的英雄气了。
上阕:
“老夫聊发少年狂,左牵黄,右擎苍,锦帽貂裘,千骑卷平冈。
为报倾城随太守,亲射虎,看孙郎。
”好一幅威武的群雄出猎图,勾画出一个狂飚式的人物形象:
太守出猎而“报”知人民跟随去看,其狂一也;
出看而须“倾城”,其狂二也;
猎必射虎,其狂三也;
自比孙郎,其狂四也。
下阕:
“酒酣胸胆尚开张。
鬓微霜,又何妨!
持节云中,何日遣冯唐?
会挽雕弓如满月,西北望,射天狼。
”好一个豪放不羁的个性,好一腔豪情洋溢的壮志:
鬓微霜,又何妨,此豪一也;
持节云中,此豪二也;
会挽雕弓;
此豪三也;
西北望,射天狼,此豪四也。
5.以本词为例,概括豪放词风格。
学习这首词,不能撇开词本身去分析豪放派的特点,而要紧紧围绕词,让学生从词出发,去体会,去感悟。
6.联系学习《江城子·
十年生死两茫茫》。
四、课堂训练
1.熟背二词。
(让学生再体会、感悟豪放派和婉约派的不同词风。
2.根据《浣溪沙》《江城子》的句数、字数、调数,任选其中一个词牌试着填词一首。
训练1要求全体学生必须做到;
训练2只要求有能力有兴趣者完成即可。
五、课堂小结
这一节课我们进一步走近宋词,初步接触风格迥异的宋词两大流派,对诗词的意境、形象、风格的分析方法有了更多的了解,希望大家下去以后广泛阅读,深入思考,认真分析,对中国文学史上的两座丰碑有更深刻的了解和认识。
六、布置作业
联系辛弃疾的生平、思想、风格自学《破阵子·
为陈同甫赋壮词以寄之》。
摘自《语文教学通讯》2002年12月
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