中国文脉读后感Word文档格式.docx

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但是越到后面，越觉得写法出现模式化，就在笑不出来了。

　　《中国文脉》是一本很不错的书，在这我也推荐大家有机会一定要看下。

　　【篇二：

　　近期，好友推荐我有空看一下，余秋雨先生系列书籍。

其正在阅读《中国文脉》一书，故亦从此书读开去，以窥端倪。

自上周从淘宝天猫购得《中国文脉》一书，即阅之。

　　深深被余先生文笔吸引，第一次看到有人以人为脉，以史为鉴，融会贯通将史上孤立的人物，孤立的事件，通过文化的启承转接发展串联在一起。

使每一个历史人物，宛如昨天，就在眼前，是那么有血有肉活灵活现，个性实足，仿佛隔空在与历史人物对话，仿佛余先生穿越到4000年前的古国，一步一步沿着每个朝代，一路一风景，详细记下了沿途所见所思。

真实所见的就如实记叙，道听途说的，难以见证的，多方求证，力求真实。

史上没有结果的，想象无穷而符逻辑。

　　其将文人、政治家等，置身于当时当刻来分析，显其质，传其神。

将历史人物以史学家般的研究并给予文学家的独到见解，让枯燥的历史人物生动而易读易懂。

　　复原人物情感，凸显历史地位，摘其一二感受如下：

禹传位于子，结束了禅让选贤，开创了世袭制，实是无奈防争斗；

老子之学乃吾友，道法自然，沁人心脾。

孔子之学乃吾师，深深教诲，发自肺腑。

两者秋水共长天一色，相映趣；

一身侠气，四海为家，充满理想，自视过高而缺乏判断力和执行力的李白，时时想报效朝廷，却输得一败涂地；

南山脚下，悠然采菊，怡然自得的陶渊明，数百年后才被人记起；

聊发少年狂，欲要射天狼的苏东坡，多次被贬谪，等不到冯唐持节云中；

当年万里觅封侯，却身老沧州的陆游，至死也未见九州同；

本想了却君王天下事，赢得生前身后名的辛弃疾，可怜白发生；

八千里征途，三十年征战，而怒发冲冠，欲雪靖康耻的岳飞，终究不抵流言，空悲切；

不畏汉武，严谨记实，受奇耻大辱后仍不停笔写《史记》的司马迁，人情失恰，不知所踪；

死而后已，鞠躬尽瘁的诸葛亮，终究敌不过对酒当歌，人生几何的曹操。

前者忠心耿耿，留下《出师表》受人敬仰，后者雄才伟略，成就一代文豪；

墨子兼爱非攻过于理想而不宜推行，孔子仁爱人本现实而易行；

持《离骚》，问九天的屈原，一路在问却无人回答，曲高和寡，郁郁寡欢，投江而去！

　　综观余秋雨先生在本书所写的文人志士，大多壮志未酬，空留遗憾！

但是正是这帮豪情高涨，充满斗志却显无奈，似是不懂风情的文人志士，传承发展了中华文化，是真正的民族脊梁！

他们那种国家民族利益高于一切，置生死与度外，不失气节大义的气概，是我等学习的楷模！

　　路漫漫其修远兮，吾将上下而求索！

　　【篇三：

中国文脉读后感作文】

　　我平时读书，喜欢挑作者，喜欢挑书的封皮。

　　寒假里，阅读组推荐了几部书，我先上网搜了一下所有书目的介绍，打算选出自己比较喜欢的来读。

第一眼，我就看到了余秋雨的名字，毫不犹豫先搜寻了他的《中国文脉》，屏幕上，黑色的封皮，厚重典雅，配以一簇大红的零星碎片在左下角，撩拨着我的心，所以当即拍下了这本书。

这部书一共分三个部分：

　　一是中国文脉。

余秋雨先生追溯到了我国古诗的源头——《诗经》，还谈到了诸子百家中的老庄孔孟，从体裁上来看还赏析了楚辞、秦碑、汉赋等；

然后纵横大唐诗文，点评南唐李煜，盛赞了宋代豪放词风及爱国情怀。

随后，他论元杂剧、明清小说，最后来到近现代，回望了王国维、陈寅恪等学者。

这一路写来，就像一把梳子把中国杂乱的文学史按年代、体裁及历史作用清晰地梳理开来，让我的脑中的历史文学知识立即呈立体状。

　　二是笔墨历史。

作者纵览历史，回望过往，从甲骨金文，一直写到清代和近代。

写了汉字之于其他语言的不同之处。

它的书写是一种集体人格程序，有风范和表情，不仅是集体的审美，更有韵致，推进了文化的美学品格。

汉字千年，历久弥坚，汉语魅力，当并不只遣词达意，更须在用典引文、在修辞造境之上。

　　三是用了三个话题来说中国的上古时代，从猜测皇帝到感悟神话，然后写殷墟甲骨，考古记事。

余先生回溯了黄帝和炎帝的时代，他列举了很多史家对于上古中国历史的质疑，认为华夏文明皆是外来，或者，认为上古根本不存在什么三皇五帝，都是后人的神话传说。

　　以我的学识，读起本书来觉得有些费劲，但却有一种“高山仰止，景行行止”的感觉。

我通过阅读本书，把上大学时期学到的古代文学史回顾一遍，又亲近了中国历史。

在品读“中国文脉”的过程中，似乎能从余秋雨先生的文字中听到中国古人的呼吸，感受到他们身上的体温。

循着这条脉络，我感觉自己好像在探寻自己生命和文化的源头。

余秋雨先生说自己想通过梳理中国文化的脉络来重塑人格，我想他做到了，对于我而言，我读过他的这本书后就深深地感受到自己的精神像被一位高深的长者智者导引着，忘记了眼下的喧闹与物欲，忘记了世俗的纷扰，只想徜徉于中国文化的洪流中，去感受、去思索、去探寻、去收获，这不正是重塑自己人格吗？

想来，在当今社会中能让人摆脱纷繁陆离的世界，精心潜读的书籍真的不是很多呀！

对于中国文字，我虽然每天都在教，但是它的演变、他的美、他的精髓我从未想过，读了本书，我刹那间发现原来汉字竟然是一种艺术，感谢余秋雨先生带我领略了一座如此令人目不暇接的艺术宝库，作为一名语文老师，我还可以把这座宝库的钥匙交给学生，让他们也同我一样感受中国汉字的魅力，这是一件多么好的事情啊！

至于最后的一部分内容，我只做了了解性的阅读，觉得他有很多历史的专业知识，我有些看不懂。

最受益的还是前两个部分的内容。

　　网上评述《中国文脉》是“最好看的中国文学简史”，我想这个评论一点都不为过。

　　【篇四：

　　从《山河之书》到《中国文脉》如果说前者是闪耀在中华文化长河上的亮丽一景的话，后者便是前者的缔造者。

如果说我是一个从不懂历史，一向崇尚科技的理科女时，我却被余老师用那么通俗，简洁，干净而又赋予魅力的语言吸引着，我从来不知道浸着历史味道的散文，如此让人醉，你为我们讲述的不是那铁骑血腥的历史，娓娓道来的而婉诺一位婀娜多姿的少女，携着远古文化气息，那么亲切地走来了，你所有的怀疑，被她微微一笑征服了。

　　那种美是我从不曾目睹的，那种爱是迷失自我的岁月里，光辉的一笔，那是生命里的切切私语，是生存状态自然程现，就是她让我心里像点着了一场大火，让我的思考从平淡、消极、颓废，又回到了重新思考、平淡、感知、美好。

　　可灼伤感还是有的，有那么一天开始，我不那么热衷于我的工作了，那不怨我，因为我心底的渴求的，我掂着脚也够不着，我的心力憔悴了，心的火还在烧着，“燃烧是一种让人睁不眼睛的吞噬。

火焰以一种灼热而飘忽的狞笑，快速地推进着毁灭。

那一刻，我这一边已经准备刹时化为灰烬，哪知有一双手伸了进来，把伤残的我救出。

”

　　我从梦魇中醒来，生命那么触手可及，连楼兰姑娘也在为我婉惜，我还是要重整旗鼓，高昂地走下去。

　　正像我对数理化的宣扬，那种数字美，那种简洁美，那种约定美，那种不用粉饰的美，那么高傲地推动着生产力。

我想用我的力量，用我感召的力量，为我亲爱的祖国尽微薄之力，这是我的青春！

踏着青的遗迹，我的人生带着年龄的冗余前进着，可时间已经付不起，匆忙的身影，让一种东西停止了，而让一种东西无力了，我没有自信了，带着的清高的外表，却感到了那种来自心底的弱弱，生活，你让我伤透了。

　　西天最后的一丝余光铺开了夜的序，我开始了我争渡的最礼相遇，不知道算不算爱上了你。

　　我的书房里，泛泛的灯光里，我席地而座的随意，散落一地的书，干瘪的水果，茶杯，酒杯，咖啡。

你应该知道，我不想睡！

　　【篇五：

　　借《中国文脉》，余秋雨先生完整地梳理了中国文学的发展脉络，学浅如我，捧起来也是“津津有味，一睹为快”，让我摆脱了对教科书的“后怕”，而是自觉自然亲近了中国历史，亲近了中国文学的发展脉络。

　　有人说，对文学，应让人们自由取用，不要划分高低。

这是典型的“文学民粹主义”，似是而非。

就个人而言，不经过基本教育，何能自由取用？

鼠目寸光、井蛙观天，恰恰违背了“自由”的本义；

就整体而言，如果在精神文化上也不分高低，那就会失去民族的大道、人类的尊严，一切都将在众声喧哗中不可收拾。

　　如果不分高低，只让每个时间和空间的民众自由取用、集体“海选”，那么，中国文学，能选得到那位流浪草泽、即将投水的屈原吗？

能选得到那位受过酷刑、耻而握笔的司马迁吗？

能选得到那位僻居荒村、艰苦躬耕的陶渊明吗？

他们后来为民众知道，并非民众自己的行为。

而且，知道了，也并不能体会他们的内涵。

因此我敢断言，任何民粹主义的自由海选，即便再有人数、再有资金，也与优秀文学基本无关。

　　这不是文学的悲哀，而是文学的高贵。

　　我主张，在目前必然寂寞的文化良知领域，应该重启文脉之思，重开严选之风，重立古今坐标，重建普世范本。

为此，应努力拨去浮华热闹，远离滔滔口水，进入深度探讨。

选择自可不同，目标却是同归，那就是清理地基，搬开芜杂，集得高墙巨砖，寻获大柱石础，让出疏朗空间，洗净众人耳目，呼唤亘古伟步，期待天才再临。

由此，中华文化的复兴，才有可能。

　　在阅读的过程中，我有一个很直接的想法：

如果哪天我真的客居异国他乡的话，我一定会把余秋雨先生的一系列书和作品带上飞机，因为他会让我明白我原本来自一个什么样的地方，那里曾经住着什么样的人，发生过什么样的事。

而我身上，一定有某些部分与他们息息相关。

　　【篇六：

　　乘隙读毕余秋雨先生《中国文脉》，特来作结。

　　此书位列“余秋雨书系”十八卷之首，有提纲挈领、开宗明义之重任。

倒是我1998年遇到的《文化苦旅》，仅位列第九卷。

可知此虽为后成之书，在先生心中分量却是极重。

先生今年将69岁，读古人叹世代风华，临旧迹感往事来去，行万里成久远之思，籍散文展朴正情怀。

我年浅笔拙，只能简谈所感，向有历史担当的前辈文人致敬。

　　文学之中，我与诗最有缘。

儿时我不懂诗，初读《新编唐诗三百首》，读得不解风味。

长大一点后，什么诗都读。

就这样长到17岁——那时正读高二，冬日里某一天，我红衣红裤红靴红帽，执饭盆快步从饭堂返回宿舍。

走到澡堂子后墙之时，我突然拍拍脑瓜子，告诉自己：

“哦，这就是诗啊。

”从此我认为自己懂了诗。

我也写诗，13岁和两个女孩结了诗社，关注洋娃娃也关注世界。

这段诗旅18年后戛然而止。

　　与诗的纠葛并非解决我人生大问的单纯线索，军、史、哲等著作也净化了我的心灵。

如果不是有那三年，安然坐读这些血火交织的文字，我至今仍将是当初那颗单薄头脑。

同时我感恩身边不懈奋斗的人们，他们以待人行事来为我定义，什么叫做心胸与梦想。

　　述说以上经历，是想说明在有所准备之后，阅读较不易辜负著者苦心。

余先生纵横古今，将文脉正统，联接于品格性灵；

把传世之作，勾嵌于人生沉浮。

由于情境皆活，读者可尽览数千年名士风采。

名士之间，落笔则有轻有重。

例如屈原一节，他甚至附上《离骚》全文今译；

而不可绕过的苏轼，却仅寥寥数语。

约取之间，彰显著者思考结论——余先生重视的当代文人之文化重任——“拔其神质，静候佳音”，正在其中。

　　读毕掩卷沉思，印象最深处，一为《离骚》天真烂漫之情，与《梦游天姥吟留别》遥牵一线。

二为欧阳询楷书我多年珍爱，不想先生亦重。

三为陶渊明不为人孰知的短诗四句：

纵浪大化中，不喜亦不惧。

应尽便须尽，无复独多虑。

　　再拜友人推荐此书。

　　【篇七：

　　车窗外是绵延的山脉，高低起伏，各有其态。

遍布竹海的高山少不了几许裸露的山脊，却也不觉突兀，黄褐色的土壤与竹的墨绿相衬，颇有几分相映成趣的味道。

这，或许便是一种脉吧？

一种自然的脉，有起有落，或有断裂，却依然浑然一体。

这，又多像余秋雨先生在《中国文脉》中所提到的文脉啊。

不过是一个有形而一个无形罢了。

　　所谓文脉，在余秋雨先生看来，便是一个减法。

依我所想，所谓减法，便是由加法演变而来。

如若没有余秋雨先生那般多的底蕴，没有巨人之肩的高度，便也不会有这文脉一说了，更遑论余秋雨先生那种手握斧钺大胆取舍的果敢与对文化的敏锐洞察之深刻。

　　全文从太过古老以致无法考究的神话开始，带领我们穿越一个个朝代，领略朝代中各个文采魅力均是惊艳绝伦的著名文人，探寻他们的内心，了解他们的生平，追随他们的足迹，直至今朝。

而将这一切串联后得到的，即是余秋雨先生所说的“文脉”。

　　初论及文脉，我不能说一无所知，但也大略明白约是如山脉一般的、专属文化的一条脉络。

然而却从未想过这脉络中涌动的是什么，或者说是什么组成了这脉络。

那么，是什么呢？

是文人吗，还是所谓“文化”呢？

　　我自是没有余秋雨先生那般幸运，家门前的大山里还能有幸遇到古旧的藏书阁，但毕竟，家附近还是有山的。

怀揣着对“脉”的一种敬意，我登上了山。

在山顶俯瞰，俯瞰山脉，也俯瞰林立的楼房。

入目密布的楼房，假若城市是一种“脉”，那楼房该是这条“脉”的基础。

那文脉的基础是文章么？

是诗词歌赋么？

不，我想不是，文脉的基础当是文字，是余秋雨先生口中的“笔墨”之雏形。

因它只是墨色端庄的方块字，还未曾拥有那种恣肆壮美的体态与内在。

　　余秋雨先生认为，笔墨是用来书写历史的，它贯穿了古今，述说了一代又一代的传奇。

没有错，笔墨的确承载了历史，但在我看来，在看了《中国文脉》一书后的我看来，承载历史真正内涵的，却是文字，笔墨真正能代表的，不过是当代人的一种精神罢了。

我从未觉得自古以来的文人是文脉的全部，对我而言，文字才是全部。

　　在书中随余秋雨先生的思潮，随历史的波涛，我见过了太多文人一生的足迹、坎坷和辉煌。

没错，他们是笔墨的传承者，他们也用自己的精神书写了历史，但是，倘若没有文字，历朝历代的文人们又何以书写呢？

笔墨于我，不过是文字的衍伸，是一种更具国人内心真情的文字。

但换个角度，笔墨又是文字的升华，用文字来讲述情感，或许需要很多描写，而笔墨，也许只需几许。

也因此，笔墨和文字成为两种不同的体系，尽管它们本是同源，同是用于表达国人内心真情。

当然，文字更深得我心。

　　我无意感慨，但眼看这时代，笔墨除了成为文档中字体一栏的固定一员，也并无太多用处，并不为大多数人钟情。

尽管政府提倡学写毛笔字，学习这种笔墨，可是真正喜爱它，不将它视为一种无奈的任务，抑或是炫耀的资本的人，又有多少呢？

我不否认在千千万万人中，总有那么些钟情于笔墨的人们，但需要我们灌注情感、花费大把时间和精力的笔墨，除了那些真正有底蕴、有阅历的人们，又还剩多少呢？

　　故而，我更为看重文字。

　　无论多少年过去，文字依旧是人们表达、体现情感的主要方式。

这种方式从国人出生开始，由身边人引导；

上学，又转变为谈吐和作文；

工作，又演变成所谓论文的存在；

再过几年，它又成为你抒发内心愁绪和欢乐的表达方式。

就这样，文字成为证明国人生活阅历、文化内涵，抒发国人内心情感的几近唯一的方式。

墨色端庄的方块字牢牢占据了绝大多数国人的内心，国人惯于用此表达，也钟情于用此表达。

这种表达，往往成为中国历史上浩长文脉中不可或缺的文化篇章--神话、楚辞、汉赋、唐诗、宋词、元曲、明清小说，直至近代、现代、当代的散文、新诗、小说等等。

也正是因为这种表达，专于文字的表达，使得文字无可替代地成为中国文脉奠定的基础。

　　至此，我终于解开困扰我内心许久的谜题，明白在我心中文字才是文脉之基础。

中国自古以来流传的端庄方块字是有无穷魅力的，仅一个字，就可以从它的变形中发现无数奥妙。

而当文字一个个汇聚在一起，成为文章的时候，文字就仿佛是你的心，它连接了现实世界和精神世界，在四维空间和二维平面中架起沟通的桥梁，这才是文字真正的精华所在，也是其独特的魅力所在。

　　文字的传承，文化的传承，生命的传承，生生地担起了中国的文脉。

　　行走在这条文脉之上，领略文字的伟大，虽从不曾妄图将自己与文脉相接，但却深深地明白，文字仍在，文脉永存。

　　文字--中华民族的根源，中国文脉的基础，深深根植在每个中国人内心的中国之魂。