湘教版八年级美术下册第一课文明之光第二课时青铜器Word文档格式.docx

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重点、难点

通过对青铜器的欣赏，引导学生初步了解中国青铜器工艺美术发展不同时期的现象、历史源流以及审美特点，在学习活动中获得初步的审美经验和鉴赏能力;

培养学生学习祖国传统文化艺术的兴趣，增强弘扬民族文化的意识。

教具准备

课件，视频、图片资料等。

学与教活动设计

组织阶段引导阶段

（备注或反思）

依据或引用历史资料介绍青铜器。

?

故色相为青，青铜是红铜加锡或铅制作的合金，称青铜。

早在夏初,华夏先民就开始制作青铜器,进入中国历史上长达16个世纪的青铜时代。

青铜器的造型、纹饰、铭文体现了高度的艺术成就。

发展阶段一、青铜与青铜器青铜，古称金或吉金，是红铜与其它化学元素（锡、、铅、磷等）的合金，其铜锈呈青绿色，因è

）镍（ni而得名。

青铜器是指以青铜为基本原料加工而制成的器皿、用器等。

在商的中国的青铜时代从公元前二千年前左右形成，晚期和西周早期，达到高峰。

春秋晚期进入铁器时代，至战国晚期，青铜铸造业由于冶铁工业的突飞猛进而基本完成了历史所赋予的使命。

秦汉呈现出一段美丽余辉后，青铜时代彻底结束。

1、夏商周三代青铜器的发展过程及各阶段的风格特征2、青铜器分类我国青铜器到商代晚期已经形成了教完备的青铜器．

媒体运用：

视频短片?

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课件展示彩陶《旋纹尖底瓶》新石器时代课件展示《涡旋纹彩陶瓶》播放《司母戊方鼎》视频短片课件展示相关知识。

播放《四羊方尊》视频短片

种类，分为：

礼器、乐器、兵器、工具和车马器等四大类。

礼器是统治阶级用以区别尊卑等级的器物，分为：

炊煮器、食器、酒器、水器。

炊煮器有鼎、鬲（gé

）等品种。

食器有簋（guǐ）、盂（yú

）、豆等品种。

酒器有觚[gū]、爵、斝[jiǎ]、兕觥（sì

gōng）、尊、卣（yǒu）、壶等品种。

水器有盘、鉴等品种。

乐器有铃、鼓、钟等。

中国的青铜器时代在公元前两千年左右形成，至春秋战国时期，经历了十五个世纪。

到商代晚期和西周早青铜器艺期，青铜冶炼与铸造技术水平达到了巅峰。

术所具有的强烈感情因素主要来自那些为商周时代凤鸟等纹饰可以夔龙、从饕餮、所特有的装饰纹样，看出它们与原始社会陶、玉器纹饰的渊源关系。

龙纹、龙í

常用于青铜器的纹样有：

饕餮纹、夔[ku]、蛟龙纹、蛇纹纹（爬行龙纹、卷龙纹、双体龙纹）、鸟纹、凤纹、波纹等青铜纹、蟠螭纹）ǐ（蟠虺（hu）纹样。

二、作品赏析《司母戊方鼎》商代、1器厘米，133.2高青铜，商代后期，《司母戊方鼎》

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详细介绍特点播放《利簋（guǐ）》视频短片课件展示相关知识。

播放《莲鹤方壶》视频短片课件展示相关知识。

播放《马踏飞燕》视频短片课件展示相关知识。

播放三星堆

口长110厘米，宽78厘米，重875公斤，河南安阳武官村出土，河南省博物馆藏。

分析装饰纹样：

鼎耳：

双虎与人头图案饰带：

双龙组成的兽面纹腹四足：

兽面纹是商王出土于河南安阳，后母戊鼎，亦称司母戊鼎，是商周时期青祖庚或祖甲为祭祀母亲戊而作的祭器，现收藏于中国国家博国家一级文物，铜器的代表作，是世界原称“司母戊鼎”“司母戊大方鼎”。

物馆，享有“镇国之宝”的美迄今出土最大最重的青铜器，誉。

厘米，79.2口宽厘米、鼎通体高133口长112厘米、是已发现的中国古代最重的单体青铜875重达公斤，因鼎腹内壁上铸有“后母戊”三个字而得名后礼器，年开始作为镇馆之宝年，19591939母戊鼎。

发现于收藏于国家博物馆。

鼎腹内壁铭文“后母戊”是商王武丁通过研究考证，后母戊鼎是用陶范法铸ngj的后妃妇妌（ǐ）的庙号。

公斤的后母戊鼎至875造而成的，在商后期铸造重达公斤以上的原料，且在大约二三百名工1000少需要．

遗址青铜器文化视频短片。

学生思考归纳。

匠的密切配合才能完成，这足以反映商朝中期青铜铸造业的宏大规模。

司母戊鼎：

司，是祭祀的意思；

戊，此处指商朝国王武丁的妻子。

“司母戊”含义是：

商王武丁的儿子为祭祀母亲而铸造的鼎。

2、《四羊方尊》商代

四羊青铜方尊，现存商代青铜方尊之中体型最大。

造型雄奇，肩、腹部与足部作为一体被巧妙地设计成四只卷角羊，各据一隅，在庄静中突出动感，匠心独运。

整器花纹精丽，线条光洁刚劲。

通体以细密云雷纹为地，颈部饰由夔龙纹组成的蕉叶纹与带状饕餮纹，肩上饰四条高浮雕式盘龙，羊前身饰长冠鸟纹，圈足饰夔龙纹。

方尊边角及各面中心线，均置耸起的扉棱，既用以掩盖合范痕迹，又可改善器物边角的单调，增强了造型气势，浑然一体。

此器采用了圆雕与浮雕相结合的装饰手法，将四羊与器身巧妙地结合为一体，使原本造型死板的器物，变得十分生动，将器用与动物造型有机地结合成一体，并擅于把握平面纹饰与立体雕塑之间的处理，达到了技术与艺术的完美结合。

出土器物的湖南洞庭湖周围地区在商代是三苗活动区，在此地发现造型与中原近似的铜尊，表明商文化的影响已远及长江以南的地区。

特点：

（1）四羊与器身巧妙地结合为一体，器物的造型十分生动。

（2）边缘的棱脊增强了器物造型的气势。

（3）平面纹饰与立体雕塑相结合的装饰手法，形成丰富精细的视觉效果。

我国有文字可考的历史，从商朝开始。

商朝的青铜器上铸刻的文字，叫做“金文”，也称“铭文”。

3、《利簋（guǐ）》西周

利簋，西周早期青铜器，也被称作“武王征商簋”，1976年出土于陕西临潼县零口镇，收藏于中国国家博物馆。

利簋通高28厘米，口径22厘米，重7.95千克。

利簋器侈口，兽首双耳垂珥，垂腹，圈足下连铸方座。

器身、方座饰饕餮纹，方座平面四角饰蝉纹。

此种方座青铜始见于西周初年。

器内底铸铭文4行32字，记载了甲子日清晨武王伐纣这一重大历史事件。

利簋为圆形两耳方座，这是西周出现的新式样。

利簋铭文内容与中国古代文献记载完全一致。

作器者名铸造胜利后受到奖赏，他随武王参加战争，“利”，

这件铜器以记功并用来祭奠祖先。

利簋是迄今能确知的最早的西周青铜器。

簋腹内底铸铭文4行33字如下：

武王征商，唯甲子朝，岁鼎，克昏夙有商，辛未，王在阑师，赐有事利金，用作檀公宝尊彝。

译文大意是：

周武王征伐商纣，在甲子那天岁星当头的早晨灭亡了商。

辛未那天武王在阑地，赏赐青铜给有司（官名）利，用来作祭祀祖先檀公的宝器。

4、《莲鹤方壶》春秋高118厘米,重64.28千克

河南博物院与北京故宫博物院，分别收藏有一件莲鹤方壶。

这两件莲鹤方壶原本是一对，它们硕大的器形、优雅的曲线、纯青的工艺、精美的纹饰，尤其是顶端盛开的莲瓣之中挺立展翅欲飞的仙鹤，清新隽永，令世人叹为观止。

然而，这对莲鹤方壶的发现、收藏和流传，却有着曲折传奇的经历，方壶的背后，也蕴含着的丰富的历史知识和文化内涵。

春秋礼器。

顶盖作镂空花瓣形，中立一鹤，昂首舒翅。

双耳为镂雕的顾首伏龙，颈面及腹四皆为伏兽代替扉棱。

四面自颈至腹饰以相缠绕的龙，圈足饰似虎的兽，为造型奇特华美，兽首有二角。

足下承以吐舌双兽，

春秋青铜器中的精品。

1923年河南新郑出土，系河南博物院的镇馆之宝，也是全国已出土青铜器的稀世珍宝。

共出土一对，另一件现藏故宫博物院，着名学者郭沫若亲自为其定名“莲鹤方壶”。

5、《马踏飞燕》

身高34.5厘米，身长45厘米，宽13厘米。

“马踏飞燕”自出土以来一直被视为中国古代高超铸造业的象征。

1983年10月，“马踏飞燕”被国家旅游局确定为中国旅游标志。

1985年铜奔马以“马超龙雀”这个名称被国家旅游局确定为中国旅游业的图形标志，并一直被沿用至今。

1986年被定为国宝级文物。

从力学上分析，马踏飞燕为飞燕找到了重心落点，造成稳定性。

这种浪漫主义手法烘托了骏马矫健的英姿和风驰电掣的神情，给人们丰富的想象力和感染力。

既有力的感觉，又有动的节奏。

马踏飞燕也是中国青铜艺术的奇葩。

6、贴金人面像（青铜贴金箔）商代三星堆遗址

此文物为商代的青铜器，金面罩是用金块捶拓成金皮，然后依照人头像造型，上齐额，下包颐，左右两面罩与人头像的粘和眼眉镂空。

耳垂穿孔，侧罩耳，

方法，系用生漆调和石灰作为粘和剂，将金面罩贴于铜头像上。

现收藏于三星堆博物馆。

古老而神秘的三星堆青铜文化（商代人像雕塑）

距今3000余年前，蜀地先民创造了具有很高艺术价值的青铜雕塑艺术品。

1986年在四川县广汉县三星堆蜀文化遗址出土地大量青铜人头像，反映了蜀文化的艺术成就及其地域特点。

三、思考练习：

仔细观察本页商代、西周、春秋和东汉时期的四件青铜器，简要地说一说它们在形制和纹饰上有什么不同？

1、利簋（guǐ）西周

2、马踏飞鸟东汉

3、莲鹤方壶春秋高118厘米,重64.28千克

4、贴金人面像（青铜贴金箔）商代三星堆遗址

四、作业与课堂评价：

作业及活动建议：

尝试用几何形绘制或对折剪贴兽面纹图形。

小组或个人为校园网站编辑介绍青铜器的网页。

总结·

思考：

你对青铜器有什么新的了解?

青铜器的出现为社会进步带来了哪些变化?

为瓷器欣赏作课前准备，通过博物馆网站收集你喜爱的瓷器资料（图片、介绍文字）,分小组按不同时代各选一件,发到老师的邮箱。

板书设计

第一课：

《文明之光》

青铜与青铜器

1、夏商周三代青铜器的发展过程及各阶段的风格特征

2、青铜器分类

二、作品赏析《司母戊方鼎》商代、1

《四羊方尊》商代、2

西周》《利簋（3、guǐ）

千克重64.28,《莲鹤方壶》春秋高118厘米、4

《马踏飞燕》、5

三星堆遗址商代、贴金人面像（青铜贴金箔）6

课后评价与反思

备注

2020-2-8