书法横沟的教学设计Word格式文档下载.docx
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良、云、求、永、宋。
左点例字:
小、心、必、尘、乐。
撇点例字:
首、半、兰、前、兴。
挑点例字:
冻、海、洗、状、壮。
2、指名认读。
3、指名说笔顺,书空。
4、演示书写过程。
5、学生找出自己喜欢的字进行练习书写,教师巡视。
(四)讲解王羲之学习书法的小故事,让学生在休息的同时明白练字必须刻苦、坚持,不能着急。
(五)作品展评(师生共评,边评边适当修改)
三、课堂小结。
希望这一节课能让你们如沐春风,让自己美起来更让自己的字美起来!
书法横沟的教学设计2
教学目标:
1、认识笔画卧钩。
通过观察分析卧钩形态以及“心”字结构,培养学生的观察、分析和模仿能力。
2、学习书写含有笔画卧钩的字。
卧钩的书写方法。
教学难点:
写法技巧、运笔方法。
卧钩弧度势态的把握,“心”字的结构教学。
自学、讲、练法
教学准备:
田字格纸
一、导入过渡:
1.欣赏图片。
老师最近在练字,要想把字写好,必须要选好字帖。
个人喜欢田老师的字。
今天就把它带来想和大家一起欣赏。
怎么样,好看吗?
好看在哪了?
2.想把字写好,首先笔画至关重要。
因为汉字是由笔画组成的,笔画是构成汉字的最小结构单位。
下面我们就来学习和研究笔画“卧钩”的写法。
3.揭示课题。
二、学习写“卧钩”笔画。
1.形象比喻,初识笔画“卧钩”的形态。
提问:
卧钩像什么?
(月亮、小船、香蕉)(你们说的都很形象,他们都有一个共同的特点,就是有弯度。
)
2.观察卧钩形态。
卧钩的弯度是怎样的?
(卧钩弯度大一点)
3.师讲解示范,卧钩的写法,下笔稍轻,先向右下(笔画由轻到重),到起钩处向左上钩出,钩要出尖,但不宜过大。
A、老师示范书写,指名说笔画名称。
运用儿歌,掌握写法。
前边大弯后略平。
轻起渐按钩前顿,出钩轻快且有力。
B、让学生说说自己看到的“卧钩”有什么特点。
书写每一个笔画都要有起笔、行笔、收笔。
4.小结:
卧钩:
起笔轻,右下斜,呈弧形,收笔顿,左上钩。
三、学写例字:
1)、说说哪些字有这个笔画呢?
2)、运用多媒体讲解并示范“心”第1笔为垂点,略向左斜,从横中线上起笔,写在半格中间;
第2笔卧钩,钩尖略低于起笔的齐平线,起笔处不要与垂点靠得太近;
第3笔为挑点、第4笔为右点。
教学“心”字时,我先在黑板上工工整整写了一个“心”字,它有三个点,卧钩是这个字的重点笔画。
每个字就是一个故事,“卧钩”像一个人躺在吊床上,第一点最低,因为枕头要低一些,第二点,因为他的手举得很高,第三点正好落在横中线上。
3)、组织学生认真观察、分析例字,学生摆好三个点的位置。
4)、教师的直观示范,把例字的书写过程展示给学生看,明确各笔画在田字格中的位置。
四、学写忠、思、想,了解变为心字底后写法的不同。
五、展示优秀的学生作业。
六、总结
每一个字就是一个故事,要想把这个故事讲_,必须把笔画写的到位,相信通过今天的学习你们会收获满满。
书法横沟的教学设计3
1.掌握示字旁和衣字旁这两个偏旁的书写要领。
2.了解带有这两个偏旁的字的一般书写规律。
3.写好“示字旁”、“衣字旁”和“祝、福、衬、衫”,写得正确、端正、比例恰当。
4.培养对书法的热爱及简单的审美。
写好“示字旁”、“衣字旁”和“祝、福、衬、衫”,写得正确、端正、比例恰当。
1.了解带有这两个偏旁的字的一般书写规律。
2.写好“示字旁”、“衣字旁”和“祝、福、衬、衫”,写得正确、端正、比例恰当。
讲授法、直观教学法
教具准备:
练习纸课件
教学课时:
示《坐姿要求》。
1、学生自由读;
齐读。
2、按《坐姿要求》要求坐端正。
二、新课指导。
出示田字格中的示字旁和衣字旁。
今天,我们一起来一起认识两个新的朋友——示字旁和衣字旁。
1、“写写偏旁”。
仔细观察每一笔书写的位置。
1)示字旁:
这个偏旁分四笔写成。
书写时首笔为侧点。
第二笔为横撇,与点拉开距离。
第三笔写垂露竖,与侧点对齐。
末点靠近竖画起笔处,并注意与首点的变化。
2)衣字旁:
与示字旁同理,撇点和末点的位置稍低,并注意呼应。
学习书写示字旁和衣字旁,可通过观察比较的方法直接引导学生发现它们相似之处和细微区别,力寻求教学突破口。
2、讲“穿插”
左右结构的合体字,左右两部分之间的距离要恰当,太紧太松都不行。
为了更好地使左右两部分融为一体,“穿插”是个行之有效的好方法。
一边空间有余,而另一边又有长笔画不得舒展,就可很自然地“穿插”,让它们你中有我,我中有你,互相咬合,达到浑然一体的效果。
如“祝”右边撇的可适当插入示字旁末点的下面。
三例字指导
1、学习示字旁及含有示字旁的字
1)学写“示字旁”:
首笔写右点,俯点启下;
第二笔写横撇,横宜短,左低右高,夹角莫大;
第三笔垂露竖写在点的正下方;
最后在撇和竖的交叉点处写右点。
横撇可张扬一些,以显神采。
礻
教师在田字格中范写,学生书空。
学生在田字格中练写两个示字旁,教师巡视,相机知道。
2)学写“祝”“福”两个字
同学们,我们知道许多示字旁的字,你还记得吗?
指名回答。
示字旁的字具有祝福、祈祷的意思。
出示“祝”“福”。
今天,我们就来学习学习如何写好“祝”和“福”这两个字。
请你观察观察我们如何才能写好这两个字。
教师在田字格中范写,一边强调重点笔画,学生书空。
祝
“祝”,左右结构,左小右略大。
右边撇的可适当插入示字旁末点的下面。
“福”,左右结构,左小右大。
“福”右部要写得宽一些。
福
3)学生练写,教师巡视,相机指导。
4)展示评议
指名回答:
这幅作品的优点是什么?
缺点是什么?
鼓励学生多发现同学作品的优点。
5)根据同学们提出的意见及时修改。
2、学习衣字旁及含有衣字旁的字
1)学写“衣字旁”:
俯点启下,横撇的夹角莫大,折角对点。
在撇和竖的交叉点处写撇点和右点。
衣
2)学写“衬”“衫”两个字
“衬”,左右结构,左小右大。
右部“寸”字,横短,竖钩长,点偏上,靠近短横,“寸”的横可穿插衣字旁最后两笔撇点的上面。
衬
“衫”,左右结构,左小右大,右部三撇的最后一笔撇的撇尖可穿插到衣字旁末点得下面,三笔撇由短到长,间距相等。
衫
3)同桌互评,看看谁得的红星多。
四、课堂小结
谈谈你的收获
书法横沟的教学设计4
【教学目标】
1、通过讲解、指导掌握“横折弯钩”的不同写法以及在字中的间架结构安排,使学生写得更加匀称美观。
2、让学生在写字过程中,培养学生观察、分析、想象、临摹以及正确书写的能力。
3、培养学生正确的写字姿势和认真书写的好习惯。
【教学重点】
1、掌握“横折弯钩”的不同写法,培养学生观察、分析、想象、临摹正确书写的能力。
2、让学生培养正确的写字姿势和认真书写的好习惯。
【课时安排】1课时【教学过程】
一、欣赏作品,激发兴趣
1、同学们,爱美之心人皆有之。
你觉得什么样的东西是美的呢?
美有很多种,也有不同的表现形式。
上课之前老师也让大家来欣赏一些美的东西。
课件出示:
不同字体
2、看了之后,你有什么想说的?
(学生自由回答)
3、同学们说出了老师的心声,我也希望自己能写出这样漂亮的字来,那要怎么样做才能把字写好呢?
二、巩固写字姿势
1、写字前应做好哪些准备呢?
谁能来说一说?
你看,老师把同学们说的编成了儿歌,让我们一起来读一读。
头正身直两脚平,身离桌子一拳远。
手离笔尖一寸长,笔杆微微向后斜。
拇指不能盖食指,两肘平放一条线。
本子放在正中间,左手按本右手写。
2、相信同学们在做好准备时一定会把字写得更好。
同学们有没有信心?
三、学习新笔画
1、今天,我们就要来认识一个新笔画。
它呀,特别调皮,经常变着样子让大家搞错!
想知道它是谁吗?
它呀,就是横折弯钩!
(板书:
横折弯钩)
2、出示带有横折弯钩的生字:
同学们,你能从这些字中找到今天的主角吗?
九、丸、凡、几、乞、挖、吃、亿
3、找到这些横折弯钩后,你有什么发现?
其实,它们的名字都一样,叫横折弯钩,长得也很像。
让我们把看看它们分成两种。
4、那怎样把横折弯钩写好呢?
让我们一起来研究研究。
(红笔描出)
(一)、指导书写“横折弯钩”
1.出示:
横折弯钩,用你的亮眼睛仔细观察:
它由一笔组成?
2、我们先来学习第一种写法以及“九”字。
师:
你觉得要把横折弯钩写端正、漂亮!
写好这一画中哪部分更重要?
请你们来说一说我书写时应注意什么呢?
教师在田字格中范写,请你仔细看,举起你们的手指来跟老师一起空写。
(边念边写边讲解书写要领)
横折弯钩:
下笔写横,顿笔折向下写竖,尔后圆转向右写横,注意弯处要圆转,下面的横要平,然后向上钩出,钩要小,要出尖。
如图:
3、生写,指名板演。
评议
(二)、学生练习写“九”字。
1、刚才我看到同学们把这个横折弯钩已经写得不错了。
不过,要把一个字写好,光把一个笔画写好够不够?
是的,我们要把它放到一个字当中去,和整个字融为一体,并且写好其他笔画才行。
那你们敢不敢接受挑战来写一写呢?
好,我们来试试在田字格里写“九”字。
2、出示:
“九”用你的亮眼睛仔细观察:
九由哪几个笔画组成?
师:
你觉得要把九字写端正、漂亮!
写好哪一画特别重要?
好,那我就根据你们给我的提示来写一写,边写边讲要领。
第一画撇要稍长稍直一点,从竖中线的左边写起,第二画横折弯钩从横中线梢上写起,写到竖中线稍微过去一点顿笔往下折,弯钩部分的横要稍微长一点,然后顿笔向上勾出。
3、我们来描一描写一写。
指名板演,其他生写。
评议。
(师:
写字时要注意哪“三个一”?
纠正学生写字姿势。
4、学生展评。
5、我们学会了横折弯钩的第一种写法,那第二种写法对我们来说就简单多了!
不信,我们一起去看看。
(1)师出示第二种横折弯钩。
(2)问:
你还能发现它们有什么不同?
学生回答。
教师小结:
写上横时要直,然后向左下倾斜,尔后圆转向右写横,横要平,后再向上钩,钩要小,要出尖。
(3)请同学们在纸上自己写一写。
(4)老师发现同学们的学习能力非常强。
看来,老师要拿一些难一点的字考考大家了!
看看,这下哪些同学学得最快,写得最好!
四、自己练练(写一写,放轻音乐)
五、读故事,谈收获
1、看到大家写得这么认真,写得这么好。
老师真的很欣慰。
在我的心目中,你们都是一个小小书法家!
但是,同学们,要真正写好字靠一时的努力,够吗?
我想听了这个故事或许对你们有所启发。
2、听故事,谈体会。
听了这个故事以后,你有什么收获呢?
3、是啊,这些书法家们勤学苦练、持之以恒的精神值得我们学习。
虽然同学们不一定都能成为书法家,但是只要我们认真练习,持之以恒,一定会写出一手漂亮的好字。
同学们对自己有信心吗?
4、同学们,老师就把这八个字送给大家。
让我们大声把它读出来。
勤学苦练,持之以恒。
(课件出示)
书法横沟的教学设计5
硬笔书法
(六)提提画写法是,下笔较重,由重到轻向右上行笔,收笔要出尖。
(七)钩有竖钩、竖弯钩、戈钩、卧钩
(八)折共有18种形态
(一)点点画在一个字中就如同人的眼睛,是一个字的精神体现。
点画有右点、左点、竖点和长点之分。
1、侧点(右点)
侧点又称“右点”。
写法为由轻到重,向右下方顿笔,最后回锋收笔。
口诀:
“轻——重——回锋”。
侧点的形状是头尖、背鼓、尾圆、腹收。
既象掰开的一瓣蒜,又象一粒苹果核。
在点当中,侧点的应用是最多的,所以一定要把侧点练好。
如“下、斗”等字。
2、垂点(左点)
垂点也叫“左点”。
写法是由轻到重向左下顿笔,略带弯度,最后回锋收笔。
口诀“轻——重——回锋”。
垂点多用在竖心旁或宝盖头,有时需向左或向右倾斜。
垂点的形状是上面尖,下面圆。
形似一滴下落的水珠。
如:
“忏、州”等字。
3、其它点
(1)、横点实际上是短横的缩写,如:
“非、耳”等字。
(2)、撇点即短撇的缩写,如:
“平、半”等字。
(3)、竖点为短竖的缩写,如:
“主、立”等字。
(4)、挑点即斜提的缩写,如:
“汁、江”等字。
硬笔书法点的写法:
轻轻起笔,渐渐重,停顿一下,往回推动。
1、右点:
下笔轻,由轻到中向右下行笔,稍按后即手笔,不能重描,一次成画。
关键要有行笔过程,万不可笔尖一着纸就收笔。
2、左点:
写法基本同右点,但行笔方向往下略向左偏一点,收笔时要顿笔。
3、竖点:
稍微有点的变形,当点在字头居中出现时,人们习惯将点的收笔处与下面笔画连接起来,因此,点的形态教直。
4、长点:
在右点的基础上变长,行笔慢一些。
楷书技法横的写法
一个笔画的书写都有以下几个步骤:
起笔、行笔、收笔.横画也不例外,由于起笔的方式不同,又有圆笔和方笔之分.
一、圆笔横的写法
以颜真卿《勤礼碑》和柳公权《玄秘塔碑中的“三”字为例,它们的上横部是典型的圆笔横画.它的书写方法如下:
①向右上逆锋起笔;
②提笔圆转;
③中锋向右行笔;
④提笔圆转;
⑤回锋收笔.
为什么要逆锋起笔且要回锋收笔?
写横画中锋运笔不逆锋起笔和回锋收笔两头是尖的,古人将它称为“枣核”.不完美、不含蓄.
圆头横如果没有①后两步,就难成其为“圆头”.
然而,仅有①、②和行笔③就将毛笔直接提起离开纸面,就会出现有些地方有墨.有些地方没有墨的“折木”的现象.“折木”是横画的病笔.④、⑤收笔的目的是为了将“折木”部分填满写实,而不是为了收笔而收笔.
初学者在写圆笔横画时,即使按上述步骤写,还是难写出像字帖上那样的横画来,往往在横画的两头出现如哑铃一般的大墨团.造成这一弊病的原因大致有以下几点:
(1)对元书纸的吸水性能掌握不够,笔上的墨蘸得太多、太饱,一下笔,墨就涨出来了,形成大墨团.
(2)书写速度太慢,加上起笔和收笔的地方都有逆锋、回锋的往复动作.
(3)有的家长、老师要求孩子练字起笔时将笔在纸上顿几下,到收笔时再将笔顿几下.只知道起收笔的动作,不知道起收笔的目的,顿出了两个大疙瘩来.
(4)起笔逆锋或收笔回锋时幅度过大,按笔过重,甚至将笔肚子也当作笔锋逆进去了,这样在起笔、收笔时将笔转一大圈子,当然会在笔画的两头大出许多来.其实,所谓逆锋、回锋的“锋”,是笔尖上的那么一丁点的地方.逆锋的目的是为了避免在笔画外有尖锋的外露,因此,逆锋和回锋的动作要小,速度要快.
(5)有一个很关键的步骤——“提笔”,被忽略了,特别在最后的④⑤要提笔、圆转、收笔.如果没有提笔,笔仍处于下按下的状态就回转、收笔,必然会出现大墨团.
二、方笔横的写法
以柳体“一”字和颜体“五’字为例.它们是典型的方笔横画.书写的方法如下:
①切笔直下;
②提笔;
③折锋后中锋行笔;
④向右上提笔;
⑤顿笔;
⑥提笔、圆转收笔.
切笔直下,就是起笔时直接下笔,没有逆锋的动作,应该说方笔的棱角处就是露锋的一种表现.切笔就是把笔锋直接切入,古人称之为“欲横先坚”.
这时实际上笔毫是倒下去的,笔锋在上,笔肚子在下,如果直接右行写横画,势必出现偏锋,所以紧接着就是提笔②,这个在切笔直下处原地提笔十分重要,它是使笔毫转变成中锋运笔的关键.这一点,明代的董其昌早已在他的书论中阐明:
“发笔处便要提得笔起,不使其自偃,乃千古不传语.”发笔处就是起笔的地方,就要把笔提起来;
“不使其自堰”,就是不让它偏锋运笔.因此可以说“提笔”是下一步运笔的关键,也是中锋运笔的前提,提笔以后是折锋右行.所谓折锋,是指笔锋毫面的折换.譬如切笔直下是用“南面”的笔毫,提笔折锋后用”东面”的笔毫中锋书写横画.折锋也是转换成中锋运笔的一种手段,古称为“翻折”.
初学提笔折锋有一定的难度,要求笔挺起来的程度恰到好处.提不到位,笔锋仍处于偏锋状态;
提过了头,又会出现起笔切下的墨痕大、中锋行笔的笔道细,被称之为“钉头”的病笔;
提笔不够或不提笔,横画的上方露出直下起笔的锋尖,是古人称之为“喙”(hui如鸟的嘴巴)的病笔.古代书法家要求写毛笔字横画要“左去喙,右去吻”,说的就是要藏锋起笔,去除如鸟嘴一样的“喙”;
收笔提笔藏锋,去掉如嘴巴一样的或“折木”等缺陷的“吻”.
横画除了方笔、圆笔之外还有一种,起笔不是切笔直下而是逆锋,属于逆锋起笔的方笔.其书写方法是在方笔切笔直下起笔之前加进逆锋起笔即可,这里不另赘述.
方笔、圆笔的起笔方法是各种书体和各种笔画的基本运笔方法之一.康有为称:
“书法之妙,全在运笔.该举其要,尽于方圆.”可见方笔、圆笔的重要.我们将楷书根画的方笔、圆笔写熟练了,其他笔画的方圆写法无不相类,也很容易过关.此关一过,以后不论写
行书还是草书,其方笔、圆笔也都以此法人手,可以达到事半功倍的效果.这也是为什么要先学楷书的缘故之一.
三、横的主次及态势
横画有主笔、次笔的区分.如“三”字和“五”字的底横均为主笔,其他的横画为次笔.我们将这两个字的横画主笔和次笔作一比较就会发现:
主笔长、次笔短,主笔重轻起伏大.次笔变化小,尤其是起笔、收笔,主笔强调,次笔马虎.譬如,主笔横画的收笔,与次笔相比多一顿笔的动作.
横画除了有主次之分外,还有态势的变化.它不是平直如尺,而是有一定的斜势和俯仰的态势变化.不同的字和不同位置的横画其态势也各不相同,因字而异,不可生搬硬套,须掌握其一般的规律.
(一)横的斜势
横画是有一定斜势的.如果每横都平直无变化,那么这个字必然僵硬死板,缺乏生气.因此,颜真卿、柳公权及历代众多楷书大家的作品中的根画都有一定的斜势.一般横画的斜势都是以左低右高的形式出现.这与从古到今强调写毛笔字要用右手执笔有关.因为以右手手腕为圆心、以手掌为半径写一横画,必然会出现左低右高的现象,并形成带有一定弧度偏势的横画.因此,这一横画的态势是自然的,是右手握笔的必然结果.
一般楷书横画的倾斜度往往与水平线呈5度左右的夹角.正因为这左低右高的斜势,使字体形成略微左倾的态势,从而产生一些动感.
(二)横的俯势
以柳体“三”字的底横为例,横呈中间拱、两头低的态势,叫俯势,也叫“覆势”.“覆”,底朝天往下盖的意思.也就是说,其态势像是一只底朝天的盘子.如果在“三”字下横底部画一直线,就会发现横的两端基本呈水平状态.这就告诉我们‘三”字下横虽有斜势,且中拱,但支撑点仍然是很平稳的.
(三)横画的仰势
与俯势相反的是仰势.柳体“三’字的上横就是仰势.它的中间呈微微的凹陷状,好像一只能承接雨露的浅盆.柳体字在一个字里如果出现两个以上的横画时,往往仰势的横画在这个字的上方,平势的横画在中间,俯势的横画在下面或底部,但主笔根画一般均为俯势.颜体横画也有此特性,不过不若柳体那么明显,相对而言,颜体横画趋于平缓.
根画的俯仰之势是否有一定的规律,能否任意摆布呢?
这恐怕跟字形的安稳与美观、合理有一定的关系.譬如同样写一个“二”字,它的两个横画的俯仰可有四组变化:
(1)上仰下仰.两个横画均为仰势,下底呈圆弧状态,如不倒翁一般.使人觉得这个字很容易摇晃.不稳定.
(2)上俯下俯.两个横画均为俯势,重心是平稳了,但两个横画同向平行的弧形态势,给人以重复雷同的感觉,不够完美.
(3)上俯下仰.上横是俯势,下横是仰势,重心不稳.
(4)上仰下俯.上横仰势,下横俯势,这一组应该说是最合理的搭配.这种组合既能重心平稳,又有势态的变化,既安稳又美观,故成为历代书家经常采用的态势,也是横画俯仰规律的体现.
四、横的病笔及其纠正方法
(一)柴担
“柴担”是指俯势横画写得过于弯曲,如挑担时的扁担——两头抵、中间拱.
形成原因:
俯势横画的弧度是很小的,如果起伏过大,走势不是直线而是弧线,必然显得软弱无力.
纠正方法:
将所写的病笔横画与字帖上的横画仔细加以对照,减小弧度起伏.具体一点说,假设横画的起笔到落笔有一根中心线的话,俯势弧度的笔画下边不能离开中心线,保持平稳.横要平,说的就是这个道理.但平中要有态势变化,没有一定幅度的变化,就缺少果敢的力度.
(二)骨节
“骨节”是指横画起笔、收笔处粗壮如肉骨头.其形成原因及纠正方法.请见圆笔横的写法.
(三)折木
“折木”是指横画收笔处呈折断的木片状.
收笔时,缺少提笔回锋的运作.
注意在收笔前提笔、圆转并回锋,参见圆笔横的写法.
(四)鸟喙
“鸟喙”指横的起笔处呈上翘的鸟嘴状.形成原因及纠正方法,请见方笔横的写法.
(五)钉头
“钉头”指横的起笔呈钉头状.形成原因及纠正方法,请见方笔横的写法.
(六)蜂腰
“蜂腰”指横画的中间部分太细,如蜜蜂的腰那样.
写横画行笔到中段时提笔太高,即提笔幅度过大,使笔画过细.
写横画到中间行笔时稍作提笔,但要注意适度.
(七)算子
“算子”是古代计数用的筹码,这里指方笔横画过于方整刻板,如僵死的竹片、木块一样,缺少变化.
运笔没有提拔起伏,一味地平移.
加强起笔、收笔和提按的起伏动作及斜势,使其富有变化.