观后感死亡幻觉影评精选6篇Word文档下载推荐.docx
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（场景16）
7：
唐尼回家，得知自我的房间被飞机引擎砸到。
联邦航空局的人找到唐尼的父母，给唐尼一家安排宾馆。
8：
宾馆，唐尼和小妹妹吵架。
唐尼父母庆幸唐尼死里逃生。
9：
唐尼和妹妹以及几个同学一齐等校车，聊天。
10：
校园，片中大部分的主要人物出现。
11：
英文课，老师让唐尼回答问题。
格雷琴进入教室，选了唐尼旁边的座位坐下。
12：
唐尼的父亲开车载着唐尼，二人在车上聊天，险些撞到斯巴罗太太。
老人去信箱看信，里面没有信。
老人对唐尼私语，之后回自我的屋子。
13：
唐尼第一次去见心理医生，告知她一些关于自我的新朋友弗兰克的事。
14：
法莫的课，放吉姆的录像带。
15：
弗兰克引导唐尼破坏了学校的主水管。
16：
组合段：
唐尼和几个同学等校车，得知学校发大水的消息。
格雷琴被班上两男生欺负，唐尼送她回家。
17：
唐尼第二次去见心理医生，谈起格雷琴。
18：
警察来唐尼的班级调查学校被淹的案子。
唐尼在厕所被袭击。
19：
唐尼和朋友在郊外玩，再次看到一向在等信的斯巴罗太太。
20：
交替叙事组合段：
家长会，法莫发言。
唐尼在厕所遇到弗兰克。
21：
英文课，唐尼诗歌朗诵，提到弗兰克。
法莫的课，唐尼顶撞老师。
唐尼被学校处罚。
唐尼的姐姐在打电话时提到唐尼顶撞老师的事情。
22：
唐尼去找曼尼托老师询问关于时光旅行的问题，曼尼托提到斯巴罗和她写的《时空旅行哲学》。
唐尼在学校的教师合影照片上看到了斯巴罗。
晚餐时，唐尼提起斯巴罗。
23：
唐尼第三次去见心理医生，提起斯巴罗对他说的话。
（场景45）
24：
唐尼的妈妈和朋友谈论吉姆。
唐尼发现自我能够看到每个人下一部的走向，并跟随引导，在衣橱里拿到一把枪。
25：
唐尼和同学等校车。
曼尼托老师的课。
唐尼和格雷琴一齐回家。
26：
唐尼的父母在吃饭的时候谈论唐尼。
唐尼和姐姐刻南瓜。
唐尼的父母去见唐尼的心理医生。
唐尼拿刀刺弗兰克的眼睛。
27：
唐尼和格雷琴在游戏机房。
28：
曼尼托和凯伦谈论唐尼。
吉姆来到唐尼的学校演讲。
唐尼对格雷琴提到斯巴罗太太，他们一齐去斯巴罗太太家。
29：
唐尼再次去找曼尼托老师。
英文课，凯伦再次提到弗兰克。
晚上，唐尼躺在床上思考。
：
30：
唐尼捡到吉姆的钱包并得知了他的住处。
唐尼第四次去见心理医生。
31：
唐尼和格雷琴去看电影。
唐尼的学校文艺演出，吉姆到场。
格雷琴睡着，唐尼从电影院出来，烧吉姆的房子，然后回到电影院。
32：
唐尼和格雷琴在山上醒来。
（场景71）
33：
唐尼和父亲交谈。
（场景72）
34：
唐尼的姐姐在电视上看到吉姆被捕的消息。
（场景73）
35：
格伦被解雇。
法莫得知吉姆被捕的消息。
英文课，格雷琴反驳唐尼提出的观点。
法莫去找到唐尼的母亲。
（场景74~78）
36：
唐尼和母亲交谈。
唐尼给斯巴罗太太写了信。
（场景79~80）
37：
唐尼和姐姐送走母亲和妹妹。
（场景81）
38：
教师，唐尼得知格伦被解雇的消息，在走廊遇到陈雪莉。
（场景82~84）
39：
唐尼第五次去见心理医生。
（场景85）
40：
唐尼的姐姐告诉唐尼她考上了哈弗大学。
（场景86）
41：
唐尼家，开万圣节派对。
心理医生给唐尼的母亲电话留言。
格雷琴来到唐尼家。
唐尼的母亲打电话回家。
（场景87~91）
42：
唐尼带格雷琴去斯巴罗太太家。
在斯巴罗太太家，二人被袭击。
格雷琴被弗兰克轧死。
唐尼开枪打死弗兰克。
斯巴罗太太对唐尼说了一句话后回屋。
（场景92~94）
43：
唐尼离开家，开车载着格雷琴的尸体上山。
唐尼的母亲和妹妹乘坐的飞机失事。
（场景95~101）
44：
非时序段落：
之前发生的所有事情。
（场景102）
45：
唐尼被飞机引擎砸死。
（场景103）
46：
唐尼周围的人在各自的卧室。
唐尼的尸体被抬出，引擎被运走。
（场景104~110）
47：
格雷琴经过唐尼家门口，她并不认识唐尼。
（场景111）
在这一组合段分析中，我们不难注意到一条线索，影片中每一次在唐尼身上发生一些事情之后，都是唐尼去找到他的心理医生倾诉。
实际上在影片当中，这个心理医生根本不能算是一个医者，她仅仅是作为唐尼的一个聆听者，同时也作为一个导演把唐尼的内心世界表达出来的媒介。
唐尼总共去了心理医生家里五次，我们注意一下这五次谈话的资料的重点，就能归纳出唐尼的内心想法。
第一次，唐尼提到弗兰克，说弗兰克告诉他世界末日要来了，但他看上去上没把这当回事，这个时候，唐尼还并不相信弗兰克说的话，然而从后面他的表现来看，他对此还是有所担忧的。
第二次，心理医生催眠了唐尼，唐尼也把他内心里对格雷琴的喜欢和性欲表达了出来，甚至开始手淫，这表现出的是唐尼内心世界因为格雷琴的出现发生了很大的改变，事实上，之后格雷琴的诱导甚至比弗兰克更加有效。
这段也是很有幽默元素的一段，配乐也异常的舒缓。
第三次，唐尼跟心理医生谈论起斯巴罗和《时空旅行哲学》一书，当心理医生问他对斯巴罗说的“所有生物都会孤单的死去”有什么感想时，唐尼提到他在8岁的时候，他养的小狗孤单的死去，他表现出恐惧和忧伤，在这个时候唐尼似乎已经发现了自我的宿命，但他还无法确定。
第四次，唐尼把自我能够看到每个人下
一部的走向的特异功能告诉心理医生，当医生问他他找到了什么的时候，他撒了谎，事实上他是找到了一把枪，而之后他正是透过这把枪杀死了弗兰克。
第五次，也是两人谈的最长的一次，在催眠以后，唐尼说出了破坏水阀和烧吉姆房子的事情，唐尼说自我”有潜力制造时光机器”，即是说他已经明白了自我的宿命，但是他仍然不能理解，所以他变的异常的痛苦和无助。
这五次谈话能够把唐尼的心理状态的变化归纳出来，简单的说，就是唐尼在弗兰克的诱导下接近他的宿命，然而开始他并不相信弗兰克的话，当格雷琴作为第二个诱导者出现后，唐尼开始渐渐明白了自我的宿命，起初他不能确定，但在读了斯巴罗的书并发现自我具有“活体理解者”的潜力时，他最后明白了自我的宿命，他变得恐慌和无助。
最终他也在弗兰克和格雷琴的诱导之下完成了他的宿命。
影片的各个主角也很复杂，这个在后面介绍了《时空旅行哲学》以后再进行详细的分析。
在影片当中运用了超多的推镜头，如场景1、场景17、、场景19、场景23、场景31、场景43、场景47、场景50、场景59、场景61、场景72、场景90、场景91、场景101等等。
在影片的一开始就有一个长达50秒钟的推镜头，镜头从很远的地方慢慢的推向躺在山路上的唐尼，伴随着背景的打雷声和鸟叫声，后面唐尼诡异的一笑，然后离开景框，这个段落在影片一开始就营造了一种十分诡异的气氛。
推镜头运用还能够使观影者在一个镜头内了解到整体与局部的关系，主体与后景、环境的关系，当被摄主体在画幅中逐渐变大时，将观众的注意力引导到所要表现的位置，在场景47中，唐尼和几个同学一齐等校车，这时候是一个中景，突然一架飞机从天空飞过，伴随着飞机轰鸣声，所有的人抬头向上看，镜头慢慢向前推向唐尼，唐尼抬起的头慢慢底下来，歪着嘴，很忧郁的样貌。
这个推镜头我觉得是影片中应用的最好的一个，一方面成功的把观众的注意力引导到唐尼的表情上，另一方面暗示了唐尼的命运。
而场景59中，同样开始是一个中景，突然格雷琴似乎看到了什么，音乐也开始变得诡异，这时候镜头开始推向二人，让观众能够清楚的注意到他们的表情变化，反打镜头，斯巴罗太太正在阳台上看着他们。
这跟场景47中的推镜头的有异曲同工的效果。
推镜头还
有增强画面的逼真性和可信性、使人如身临其境的效果，例如在场景19中，唐尼的父母在谈论意外死去的高中同学，庆幸唐尼的死里逃生，这一段只有一个镜头，就是一个长达85秒钟的推镜头，这个镜头确实给人一种很强烈的真实感。
那么我们如何透过这一组合段分析来说明影片难懂的原因呢？
能够看到，影片总共有48个段落，111个场景。
这说明了什么呢？
不妨来比较一下电影《美国往事》，《死亡幻觉》的导演剪辑版是133分钟，而《美国往事》则是229分钟，片长多出了一个半小时；
《死亡幻觉》有47个段落，而《美国往事》只有29个；
《死亡幻觉》有111个场景，而《美国往事》只有86个。
从这组数据当中不难看出，虽然《死亡幻觉》这部影片基本上时按照顺叙的方法来叙事的，但在叙事的过程中，场景的切换频率是十分的高的。
往往是观众在观看一个场景的时候，还没有理解到这个场景想要表达什么，就已经切换到下一个场景了，例如场景56，曼尼托和凯伦谈论唐尼，这一场景只有持续了短短15秒钟，就切换到了吉姆来到唐尼学校演讲的这一场景；
还有场景71，唐尼和格雷琴在山上醒来，这一场景只有不到10秒钟，并且没有任何的台词。
高频率的场景切换使得影片的节奏十分的快，以至于观影者很难有思考的时光。
这是从结构上分析出的影片难懂的原因。
然而这部影片的复杂之处不仅仅仅是体此刻结构上，更重要的还是体此刻它独特的时空观上。
著名的电影批评家让·
米特里曾提出过，电影作为一种艺术形式，是透过独特的象征形式把现实、艺术和语言纳入一体的途径。
这即是否定了客观写实主义，在电影当中把现实和艺术结合起来，使用电影自身的逻辑来表达剧作者所想表达的资料。
《死亡幻觉》这部电影显然不是写实主义的电影，对于这样一部电影，影片当中的逻辑跟并非需要跟现实当中的逻辑相同，影片能够创造出自我的一套时空观，而这个时空观只需要适用于影片本身即可，简单的说，就是只要能够“自圆其说”就能够了。
要分析影片的时空观，《时空旅行哲学》这本书在影片中十分的重要，它是贯穿整部电影的时空观依据。
在影院版里面没有提到这本书的具体资料，因此看影院版几乎是无法看懂这部影片的，而在导演剪辑版当中就穿插有这本书的大部分章节的资料，但也并不是很全，在电影的官方网站能够找到这本书的完整资料。
经过翻译后的完整资料如下：
《时空旅行哲学》（The：
Philosophy：
of：
Time：
Travel）
前言
此书为天行无常时之简易指南，我期望它纯属虚构，否则我只好为你祈祷，如若书中预言之事在我有生之年发生，请万务在为时太晚之前找到我。
——1944年10月罗伯塔-安·
斯派罗
第一章：
离线宇宙
原发宇宙充满危机。
战争，瘟疫，饥馑，自然灾害。
人人难逃死亡。
第四维时光相对稳定，但并非无法穿透。
使其织体崩坏的意外很少发生。
而一旦离线宇宙出现，其本身将极不稳定，只能维持几星期。
如果离线宇宙坍塌，其在原发宇宙内的遗骸——黑洞将摧毁一切存在。
：
第二章圣物与活体
当离线宇宙出现，时空涡流附近的人们将处于这个危险新世界的震中。
离线宇宙发生的第一个征兆是“圣物”的出现。
当“圣物”出现，“活体”将出于好奇将其收回。
“圣物”通常为铁器，如来自古玛雅礼貌的箭镞，或中世纪欧洲的铁剑。
被送回原发宇宙的“圣物”经常被视为宗教图腾，因为它们在地球上的出现完全违背因果逻辑。
第三章水和金属
水和金属是时空旅行的关键元素。
在离线宇宙中，水是用来构造时空之门的屏障元素。
金属是构造圣物容器的传递元素。
第四章：
梦
当“被控体”从离线宇宙苏醒时，他们仍会被梦魇缠绕，但大多数不会记起先前的经历，那些保留些微记忆的人会为其在梦中的不良行为深感懊悔。
“圣物”本身是它存在的唯一物理证据，其他一切均已在离线宇宙中灰飞烟灭。
据远古神话记载，一个马雅战士被箭镞射中而跌落悬崖，但附近却没有军队，没有敌人。
一个中世纪骑士被一柄尚未锻造的剑神秘刺穿。
主说，一切皆有原因。
第五章：
活体理解者
活体理解者是选中的向导，负责把圣物置于回到原发宇宙的位置。
没人明白他是怎样或为什么被选中。
他将被赋予第四次元的神力。
强大的力量，念动，精神控制，召唤水与火的魔法。
他将被噩梦纠缠，幻视，幻听。
那些在他周围的人，称作“被控体”，将畏惧他，试图毁灭他。
第六章：
死控体
死控体比活体理解者更加强大。
如果一个人在离线宇宙内死去，他将透过第四次元通道与活体理解者接触。
第四次元通道由水构成。
死控体据此控制活体理解者。
他会设置“引导陷阱”以保证活体理解者把圣物安全送还原发宇宙。
如陷阱运作成功，活体理解者将别无选取，只能在黑洞坍塌之前使用他的四次元神力将圣物及时送还原发宇宙。
第七章：
活控体
活控体通常是活体理解者周围的朋友／邻人。
不幸的是，出于返还圣物的任务要求，他们会经常表现出无理性的暴力倾向。
在此条件下，他们会不惜一切免于自我在离线宇宙的湮没。
透过导演理查德·
凯利精心编写的《时空旅行哲学》这本对于影片时空观进行详尽解释的“书”，我们能够对影片进行更深入的分析。
首先要弄明白的是，影片到底那一段时光是发生在离线宇宙的？
许多人认为离线宇宙产生的标志是引擎掉落到唐尼的房间，这不合理，如果说离线宇宙是在这个时候产生的，那么弗兰克引导唐尼出家门并告知世界将在28天之后灭亡的事情就是发生在原发宇宙当中，而在这个时候弗兰克仍然活着，是无法使用他“死控体”的潜力的。
离线宇宙的产生是由于引擎掉落造成的时空扭曲，而《时空旅行哲学》上提到，离线宇宙发生的第一个征兆是“圣物”的出现，那么我们只能这样理解：
由于时空扭曲产生了离线宇宙，而引擎的出现的时刻就是离线宇宙产生的时刻，这个时刻并非是引擎掉落在唐尼房间的时刻，离线宇宙一经产生，“死控体”弗兰克便能够运用他的潜力叫醒唐尼，引导他出家门，从而避免唐尼被引擎砸死，换句话说，这个过程是发生在离线宇宙产生之后，引擎掉落唐尼房间之前的。
那么，在离线宇宙当中，到底哪些是“死控体”，哪些是“活控体”呢？
在整部影片当中，只死了两个人——弗兰克和格雷琴，所以影片中出现的人物里，只有这两个人是“死控体”（根据《时空旅行哲学》一书对“死控体”的解
释，不能排除有其他“死控体”存在的可能，但在影片中没有出现）。
弗兰克在离线宇宙当中的每次出现，除了他开车轧死格雷琴的那次是真实的出现，事实上，弗兰克的那身兔子衣服，是他穿着去参加唐尼家当天晚上举行的万圣节派对的（弗兰克可能正是唐尼姐姐的男朋友），而不巧在开车去唐尼家的路上轧死了格雷琴，被唐尼杀死，于是，他成为在离线宇宙中死去的人——死控体。
那里被唐尼开枪打死的弗兰克不是前面引导唐尼的“死控体”弗兰克，他只是因为意外轧死了格雷琴被唐尼打死的，在弗兰克成为“死控体”之前，他甚至不认识唐尼。
而唐尼在杀死弗兰克之前所遇到的弗兰克，正是被唐尼杀死的弗兰克透过四次元通道同他进行接触。
这也能够使看做是一种宿命。
从这一点我们不难得出一个推论：
不管“死控体”是在离线宇宙中的什么时刻死亡的，他都能够在离线宇宙当中的任意时光对活体理解者进行引导。
这个推论也就解释了为什么格雷琴明明是一个活人却是作为“死控体”存在的。
不一样于弗兰克的引导方式，格雷琴的引导方式是直接进入到唐尼的生活，成为唐尼的恋人，并透过自我的死亡完成对唐尼的引导。
相比弗兰克的引导来说，格雷琴似乎更加的有效。
那么，最后唐尼是在一种什么样的状态下“完成任务”的呢，是因为
深他爱格雷琴还是看穿了她的“阴谋”和自我的宿命而选取自我毁灭？
前者是必须有的，在唐尼用“活体理解者”的潜力把“圣物”送回原发宇宙后，他回到车里，深情的看着格雷琴，镜头慢慢向前推，这个推镜头足足有12秒钟，由此可见，不管唐尼是否明白格雷琴是设置“引导陷阱”的死控体，他都是深爱着她的。
在离线宇宙的最后，唐尼坐在车顶上傻笑，还有原发宇宙中他在被引擎砸死之前的傻笑，能够看做是他对自我命运的一种嘲讽。
而唐尼是看过《时空旅行哲学》一书的，而且他十分的聪明，据此，唐尼就应明白格雷琴也是“死控体”。
在场景90中，格雷琴对唐尼说的“有些人天生就是杯具人物”，表面看来是在说她自我，实际也是在暗示唐尼注定最终是一个杯具的“离轨者”，这其实在离线宇宙产生的时刻就都已经被安排好了。
关于影片的时空观和宇宙观，还是有许多地方值得探讨的。
首先利用《时空旅行哲学》来分析一下影片的大体脉络：
原发宇宙：
1988年10月1日（场景1~11）
离线宇宙：
1988年10月2日0点（在这一时刻之前离线宇宙已经产生，但不清楚具体是在什么时刻）——1988年10月30日6点42分12秒（场景12~102）
1988年10月2日0点过后（场景103~111）
虽然上方所列出的时序表上，影片的时序是从1988年10月1日到10月30日再到10月2日，但影片并非是倒叙或插叙，事实上，影片中几乎没有插曲式段落或是非时序段落，整个故事的发展完全是按照影片时空观所设定的顺序发展的。
具体的发展过程是这样的：
1988年10月2日0点之前，一个飞机引擎（“圣物”）突然出此刻原发宇宙当中，而这个飞机引擎室来自于10月30日的一次飞机事故，引擎在下落的过程中产生时空错乱来到那里，《时空旅行哲学》一书上说道：
“第四维时光相对稳定，但并非无法穿透。
”这正是一次使其织体崩坏的意外，这次意外产生了一个离线宇宙，在离线宇宙产生的同时原发宇宙时光停止，时光轴成为离线宇宙的时光轴，原发宇宙将在28天后灭亡。
10月30日，28天以后，唐尼用“活体理解者”的潜力把引擎送回到了原发宇宙，从而避免了黑洞的出现。
原发宇宙的时光重新开始运作，这时候在房间里的唐尼被引擎砸死。
接下来想说一说关于循环的问题。
既然《时空旅行哲学》一书是影片的最权威的理论依据，那么我们就需要在那里面寻找答案。
最关键的一句话是这句：
“如果离线宇宙坍塌，其在原发宇宙内的遗骸——黑洞将摧毁一切存在。
”透过这句话，似乎很明确的能够解释不会有循环的存在，但仍存在一个问题，离线宇宙一经产生，原发宇宙的时光就停止了，就是说离线宇宙产生的时刻是原发宇宙和离线宇宙的交点，那么在离线宇宙坍塌灭亡的时刻（黑洞产生的时刻），同样也是跟原发宇宙跟离线宇宙的交点，即是说离线宇宙的产生、离线宇宙的坍塌还有原发宇宙的时光停止时发生在同一时刻，这显然不成立。
任何理论都会有漏洞，但在电影之中我们不能按照现实中的逻辑来思考问题，所以究竟是否存在循环，我们无从得知，也无需在这一问题上去做过多争论。
但我还是想要把没有循环的假设和有循环的假设都阐述一下：
没有循环的假设：
这个假设很简单，就是说唐尼完成任务的机会只有一次，如果唐尼没有完成任务，那么离线宇宙坍塌，黑洞摧毁原发宇宙，即是一切都被毁灭，世界灭亡。
在这种状况下，唐尼务必完成任务，所以影片中所发生的一切都是是一个由“神”安排好的，唐尼不存在失败的可能。
唐尼即使在主观上想改变命运，也仍无法改变，甚至能够这么说，连唐尼的思想也是在“神”的掌控当中的。
有循环的假设：
我更偏向于这个假设，因为这样的假设会让影片更有诗意。
如果唐尼没有把“圣物”送回到原发宇宙，那么原发宇宙就会毁灭，这一毁灭指的是在原发宇宙时光停止的时刻之后的原发宇宙，在这一时刻之前的原发宇宙（即是在原发宇宙中已经发生过的一切）不会有任何的改变（已经发生的事情不会改变）。
没错，原发宇宙确实是在这一时刻灭亡了，但在这一刻之前的原发宇宙还是存在的，它和刚刚产生的离线宇宙（同样的，原发宇宙在灭亡之前是真实存在过的）的交点仍然存在，即是说在离线宇宙坍塌以后，时光会回到原发宇宙时光和离线宇宙的交点，一切被重演（唐尼会再次失败），宇宙会陷入到一个28天的永无休止的死循环当中。
这显然是不就应出现的，也是“神”不愿意看到的，于是“神”就赋予了“活体理解者”唐尼一些模糊记忆，正是因为模糊记忆造成的唐尼的行为改变，所以每次的循环都会略微的有一点不一样，明白重复了无数次以后，出现了影片中的一幕，死循环被终止。
在这样的状况下，如果唐尼自我愿意，他能够成为一个不死的人，只要他永远不打破这个循环，他就能够在这28天的死循环当中永远的活下去。
也许是在经过了无数次的循环后，唐尼明白了自我的宿命，理解了生命的好处，不再害怕“孤独的死去
”，他才选取了完成使命，也就是理解他最终在原发宇宙中被飞机引擎砸死的命运。
值得一提的是，不管是不循环的假设还是循环的假设，“神”的干预都是起决定作用的。
还有就是关于“能量守恒”的问题。
有一种假设认为离线宇宙的产生与能量守恒定律有关，即是能量不会凭空产生，也不会凭空消失，而正是因为时空错乱使原发宇宙中凭空出现了一个飞机引擎（相当于凭空出现的能量），而正是这个引擎的出现因为违背了了能量守恒定律，才产生的离线宇宙。
这种假设看上去似乎很有道理，但其实是站不住脚的。
首先，我还是要强调一点，分析电影，要按照电影的逻辑而非现实的逻辑，所以，我们还是就应在电影里面找答案。
在《时空旅行哲学》的第四章里写道：
“‘圣物’本身是它存在的唯一物理证据，其他一切均已在离线宇宙中灰飞烟灭。
”这句话说明了在被拯救的原发宇宙当中，“圣物”仍然存在，那么，“圣物”从何处而来？
这无法解释，因为其他一切均已在离线宇宙中灰飞烟灭了，所以在第二章里写道：
“被送回原发宇宙的‘圣物’经常被视为宗教图腾，因为它们在地球上的出现完全违背因果逻辑。
”“圣物”的出现和存在与能量守恒定律无关，它的出现没有逻辑，也不需要逻辑，都是“神”的安排。
而唐尼被圣物砸死也是“神”的安排，他务必死，“圣物”的出现和“活体理解者”的死亡，能够看做是一种平衡。
这是我的理解，其实影片的结局本来
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