高老头定稿Word格式文档下载.docx
《高老头定稿Word格式文档下载.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《高老头定稿Word格式文档下载.docx（11页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。
摘要：
《高老头》是法国现实主义文学大师巴尔扎克的一部经典高作，被誉为《人世喜剧》的序幕和基石。
除人们津津乐道的环境描述的真实，人物形象塑造的典型，小说结构的精致完美等艺术特点外，这部小说在对比技能的运用上也是令人叫绝的。
对比艺术在《高老头》中取得了淋漓尽致的展现，它渗透到了整个作品的方方面面。
通过普遍地运用对比手法，《高老头》中的“金钱主题”被异样鲜明地凸显了出来。
本文对作品中对比手法在方方面面的利用进行了较为全面的论述，大到小说主线之间的对比，小到单个人物的内部对比。
同时，笔者再对作品中的对比手法的深刻意义做出分析，以求能让这种高作取得更进一步的解读。
关键词：
《高老头》对比手法金钱主题
ComparativeskillofFatherGoriot
HuYangyang
Abstract：
FatherGoriotisamasterpieceofBalzac,masterofFrenchrealismliterary.ItisknownasthepreludeandthecornerstoneofLaComé
dieHumaine.Inadditiontothevividenvironmentaldescribing,speculationoftypicalcharacters,thedelicateandperfectstructureofthenovel,theuseofcomparativeskillinnovelisamazing,forminganotherobviousartisticcharacteristicsofthework.ComparativeskillwasshownincisivelyandvividlyinFatherGoriot.Itpermeatedeveryaspectofthewholework.Byusingcomparingtechniquewidely,moneyiseverything,thethemeofthenovel,standoutdistinctly.Thispaperdiscussestheuseofcontrastmethodsinthenovelinvariousaspects，whichincludesmacroscopiccontrastbetweentheplotclues,microscopiccontrastbetweeninternalaspectsofasinglecharacter.Atthesametime,thispaperanalyzestheprofoundmeaningofthecontrastmethodsusedbytheauthor,inordertoachieveabetterunderstandingofthenovel.
Keywords:
FatherGoriotcomparativeskillthemeofmoney
引言
巴尔扎克的代表作《高老头》可谓批判现实主义文学的一座丰碑。
作品主要讲述一个来自外省的没落贵族青年拉斯蒂涅到巴黎攻读大学，随后一步步由一个青年大学生转变成一个“野心家”的故事。
作品的另一条线索是面粉商高里奥倾尽所有爱自己的女儿，最后被自私而冰凉的女儿们像“被榨干的柠檬”一样抛弃掉。
这部小说一共有四位主要人物：
拉斯蒂涅、高老头、鲍赛昂夫人、伏脱冷。
这四位主要人物又别离带出了四条线索，而且其它三条又被巧妙地编织在了第一条主线即拉斯蒂涅的堕落上。
这四条线索有暗有明，有主有次，分分合合，表现出了《高老头》在结构设置上的巧妙与精致。
关于这部小说在结构编排上的特色，前人已经做过较多的研究。
另外，关于《高老头》艺术特点的研究，前人涉及较多的还有环境描述真实细致，塑造的人物形象富有典型性等。
作品中充满了具有现实主义文学特色的真实的环境描述，它里面对许多生活场景的描述可谓真实如画。
例如小说开篇对伏盖公寓的描述就真实细致得恍如全景式拍摄，写到了公寓的颜色，里面的光线、气味，家具的摆设，乃至都细到了公寓中某件器皿上的缺口，读来让人有身临其境的感觉。
作品中所塑造的一系列人物形象都有血有肉，超级具有典型性：
拉斯蒂涅成了“悍然不顾往上爬”的野心家的代表，高老头则成了父爱的代名词，强盗伏脱冷、满身铜臭味的伏盖太太也都让人印象超级深刻。
前人关于《高老头》的以上艺术特征的研究都已比较充分，在此笔者只做一个简单的介绍。
可是，小说中还有一大艺术特色似乎并无受到太大的关注，那就是对比手法的普遍而系统的运用。
长期以来，《高老头》一直被誉为“一幅波旁王朝时期典型的社会风俗画”。
它之所以能够如此普遍而深刻地展现那个时期汹涌澎湃的社会面貌，揭露出深刻的社会问题，笔者以为是与小说中对比手法普遍而多层次的利用是密切相关的。
问题老是在对比当中显露得加倍明显。
《高老头》中既写到了上层社会，又写到了底层社会；
既写到了封建贵族，又写到了新兴资产阶级；
既写到了得意者，又写到了失败者。
通过如此普遍多层的对比，这部作品全面展现了那个时期的社会万象。
所以，笔者以为很有必要在前人的研究基础上再对这部小说的对比艺术进行一次研究。
第一章《高老头》的对比艺术概述
第一节对比艺术的整体特征
对比手法的运用作为《高老头》的一大艺术特色，它具有两个明显的特征：
普遍性，层次性。
对比手法在《高老头》中若是只是被个别地利用而不成体系的话，它就不足以作为小说的一种艺术特色被提出来。
首先，对比手法在《高老头》中的利用是具有相当的普遍性的。
作者将对比手法充分融入了小说的方方面面，作品顶用到对比手法的地方不下十处，这将会在下一章中具体展开，此处先简单提一下。
作品在进行环境描述时选取了伏盖公寓和贵族府邸这两个好像地狱与天堂的地方进行对比；
在进行人物塑造时更是“成双成对”的，作品写到了两位“精神导师”、两位父亲、两位贵族，他们都别离呈现出鲜明的对比；
在主线设置上，作者安排了两组反向运动的线索，两两对比。
作者要在《高老头》这部篇幅有限的作品中放入如此多的对比且把它们安排的如此紧凑而自然，实属不易。
作品中的这些大大小小的对比犹如一粒粒的明珠点缀在整个作品中，使这一艺术手法成为蔚为大观。
其次，作品中对比手法的运用仍是分层次的，有宏观对比，也有微观对比；
有深层对比，也有表层对比。
《高老头》中的对比大到主线之间，小到人物自身。
小说共有四位主要人物，他们别离牵出四条线索，它们大致呈现出兴衰、荣辱的两两对比。
再往下有阶级之间的对比：
封建贵族与资产阶级，社会上层与社会基层都处在对比当中。
再次有阶级内部的对比，如作为进取贵族的拉斯蒂涅与归隐贵族鲍赛昂夫人，同为资产阶级的高老头与泰伊番都呈现出较为鲜明的对比。
最后是单个人物自身的内部对比，如拉斯蒂涅内在的良心与野心，高老头内在的自私与无私，都是对对比手法的巧妙运用。
《高老头》中存在这一个个大大小小的对比系统，这些对比不是平铺于一个层面上的，而是嵌入到了整个作品的结构体系当中的。
大小不同层面上的对比所带来的文学效果是有不同的，但它们都是牢牢围绕着一个中心，那就是全面而深刻地揭露小说的主题，写出“金银珠宝底下的丑恶”。
综合上述，《高老头》里对比手法的运用具有普遍性和层次性，其中运用到对比的地方不但数量多，而且全面散布在大大小小不同的层面上。
正是因为这部作品对对比手法的利用如此有特色，且紧绕小说主题，对比艺术才成为《高老头》中值得注意的一大艺术特色。
第二节对比艺术与金钱主题
作品顶用到的任何艺术手法都是为其主题思想而服务的，《高老头》中的对比手法的运用也毫不例外地是服务于作品的金钱主题的。
咱们必需首先明白这一点，才能对接下来将要进行展开论述的对比手法的运用有一个更准确、更深刻的把握。
也正是因为这一点，本文作为一篇主要论述这部作品的对比艺术的文章，却总离不开要把它与小说的金钱主题放在一路加以论述。
巴尔扎克曾借着主人公拉斯蒂涅之口道出“没有一个讽刺作家能写尽隐藏在金银珠宝底下的丑恶”，《高老头》本身其实就可谓是这样一部“写尽隐藏在金银珠宝底下的丑恶”的现实主义文学巨著。
这部小说全面深刻的向读者展现了一幅描画波旁王朝复辟时期的巴黎的社会风俗画，揭露了资本主义社会下人与人之间赤裸裸的金钱关系，写出了这种金钱关系所造成的普遍而深重的罪恶。
马克思、恩格斯在《共产党宣言》中指出：
“资产阶级撕下了罩在家庭关系上的温情脉脉的面纱，把这种关系变成了纯粹的金钱关系。
”这种赤裸裸的金钱关系在《高老头》中取得了尤其突出的表现。
小说的主要人物之一高里奥是个典型的资产阶级暴发户，他用投机赚来的金钱为两个女儿找到了有钱有势的女婿。
高老头一直以来被视为父爱的代名词，可是那显然是一种被金钱异化了的父爱，最终他也沦为了金钱刽子手下最悲惨的受害者。
其它主要人物的命运沉浮也都由金钱这只庞大的魔手掌控着：
拉斯蒂涅因金钱而堕落，鲍赛昂夫人因金钱而被弃，伏脱也因金钱被出卖。
除这些主要人物，小说中的那些次要人物也都从上到下、从里到外地被金钱的罪恶渗透了。
雷斯多伯爵和纽沁根为骗取妻子的陪嫁而不择手腕，泰伊番为了财产连女儿也不认，见钱眼开的伏盖太太整日做着黄金梦，连死人也要剥削一番。
毫无疑问，金钱全能和金钱万恶是《高老头》这部作品最鲜明的主题。
《高老头》之所以能“写尽隐藏在金银珠宝底下的罪恶”，首先得益于对比手法的巧妙运用。
通过贫民窟的伏盖公寓与圣日耳曼地域的对比描述，咱们看到了横亘其间的金钱鸿沟，看到了这两个贫富差距庞大的一上一下两个社会阶级对金钱的崇拜及所受的迫害。
在这里，对比手法的运用使得作品对金钱主题的揭露加倍全面深刻。
通过“爱女如命”的父亲与“认钱不认父”的女儿的对比，把金钱万恶的主题思想惊心动魄地向读者展现了出来。
通过为女儿倾尽所有的高老头与为了金钱把女儿赶落发门的泰伊番的对比，异样夺目地将人与人之间，乃至亲人与亲人之间的赤裸裸的金钱关系。
由此可见，《高老头》中对比手法的运用与其金钱主题是紧密联系在一路的，对比手法为作品金钱主题的凸显起到了超级重要的作用。
第二章人物的对比艺术
第一节人物之间的对比
一、两位父亲
小说中写到了两位父亲，其中的一名是众所周知的高里奥，而另一名则可能被读者所忽略，他就是泰伊番。
这两位父亲形成小说中一组超级夺目地对比，从父亲这个角度来讲，它们别离代表了父爱的两极。
高里奥这位父亲对女儿的父爱可谓达到了无可复加的境界，他本身就成了文学史上“父爱”的代名词。
他对自己那两个女儿的爱可同“基督教殉道的圣徒”相较，人们称高老头的父爱为“父爱基督”。
高老头会不遗余力地去知足两个女儿的任何欲望，心甘意愿地去让女儿看成柠檬来压榨，到死还对女儿们抱有美好的空想。
总之，他是一名充满无私的父爱的父亲。
泰伊番一样也是腰缠万贯的大资本家，他也有一个女儿，但他对女儿却没有高里奥十万分之一的父爱。
与高老头花上百万法郎送给女儿做陪嫁不同，泰伊番为了不失去女儿那份作为陪嫁的财产，干脆连儿女都不认，将她赶落发门。
可以说高里奥对女儿有多少父爱，泰伊番就对女儿缺少多少父爱，他与“父爱基督”高老头是处在两个极端的对比。
这两位父亲就对女儿的爱而言，他们形成了鲜明的对照，但他们又是异中有同的。
高老头和泰伊番的结局都很凄凉：
奥老头在被女儿勒索得一干二净后，孤零零地死在冰凉的伏盖公寓；
泰伊番伶俐反被伶俐误，自己唯一的儿子被垂涎其家财的强盗伏脱冷派人杀死了，落得个老年丧子。
一个是“父不父”，一个是“子不子”，而造成这种“父不父，子不子”的悲剧的罪魁罪魁就是金钱，全能而万恶的金钱。
通过这一正一反两位父亲的对比，作品指向的金钱主题便分毫毕现了。
二、两位贵族
《高老头》还写到了两位贵族——拉斯蒂涅和鲍赛昂子爵夫人，这两位主要人物之间也存在对比。
鲍赛昂夫人是名不虚传的贵族，拉斯蒂涅虽然是外省没落贵族的子弟，但也是贵族身世，而且这里也并非考虑其实际社会地位。
本文把他们作为彼此对比的两位贵族提出来，重在比较他们在道路选择上的不同。
鲍赛昂夫人有着高贵的贵族家世，是浦高涅王室的最后一个女儿，可谓贵族领袖，但她最后仍是败给了暴发户的女儿。
她投入了整整八年的情感的情人阿瞿达侯爵最终因为四百万法郎的陪嫁而抛弃了自己，娶了一个昨天才暴发起来的资产者罗斯紫尔德小姐。
当家世败在了金银之下时，鲍赛昂夫人无可奈何地臣服了，黯然归隐到了乡下。
她的表弟拉斯蒂涅则选择了另外一条不同的道路，他选择了进取。
面对那时那个金钱全能的社会，拉斯蒂涅比他的表姐更识时务，他果断地放弃了贵族家世，毅然把手伸向了金钱，完成了贵族向资产阶级的蜕变。
拉斯蒂涅“堕落的进程，反映了金钱对青年的侵蚀和贵族阶级必然衰亡的历史趋势”。
这两位贵族一个在金钱的壮大冲击下选择了归隐之路，另一个选择了做时期浪潮上的弄潮儿，冷冻起自己的良心悍然不顾地往上爬。
一个归隐，一个进取，形成了鲜明而深刻的对比，这组对比其实就揭露出了那时的贵族可供选择的两条道路：
退出舞台或资产阶级化。
可是无论哪一条道路都将封建贵族引向了衰亡，在对比中全面揭露了在金钱全能的资本主义时期必然走向衰亡的历史命运。
三、两位“精神导师”
小说《高老头》以拉斯蒂涅从一个青年大学生“成长”为一个野心家为主要情节线索，他在这个进程中受到了两位“精神导师”的指导——鲍赛昂夫人和伏脱冷。
这两个人别离给拉斯蒂涅上了一堂“人生”课，对他思想上的质变起到了重要的催化作用。
鲍赛昂夫人和伏脱冷虽然都对那时那个“金钱轴心”的社会了如指掌，都担任过拉斯蒂涅的“精神导师”的角色，但他们却有着诸多不同的地方，成为又一组对比。
首先，鲍赛昂夫人身世贵族，伏脱冷则是一个绿林强盗。
二者在身份地位上存在明显的不同。
另外，他们的身份地位的不同又决定了各自“讲课”风格的不同。
鲍赛昂夫人在表达自己对社会的观点与不满时用的是委婉高雅的语言，而大盗伏脱冷的话则粗鄙直白、一针见血。
鲍赛昂夫人对拉斯蒂涅说：
“你越是没心肝，越高升得快……只能把男男女女看成驿马，把他骑得筋疲力尽，到了站上丢下，这样你就可以达到欲望的最顶峰……”伏脱冷则这样说道：
“不像炮弹一样轰进去，就像瘟疫一样钻进去。
清白老实一无用途……人生就是这么回事，跟厨房一样腥臭。
要捞油水不能怕脏手，只消最后洗干净……”
作者选取这两个处于社会的顶层和底层的人作为拉斯蒂涅一路的精神引路者，是有着深刻用意的。
因为这一上一下的两个人物超级具有代表性，他们代表了全社会从上到下的成员的一路心声。
两人之话柄际上成了全部社会成员的传声筒。
除此之外，这两位看懂了金钱社会的游戏规则的“导师”的结局却是发人深醒的。
鲍赛昂夫人和伏脱冷虽然都清楚地熟悉到了金钱的轴心地位，却都又败在金钱之下。
所以，通过这两位别离来自社会顶层和社会底层的“精神导师”之间的对照，以点带面地转达出了那时整个社会对金钱轴心地位的不满与无奈，作品的金钱主题不言自明。
四、无私的父亲与自私的女儿
《高老头》中最震撼读者的就是高老头的父爱悲剧了，作者在小说顶用了大量的笔墨去写高老头对他两个女儿的父爱，同时也用大量的笔墨写到了他两个女儿的残忍。
这位无私的父亲与其自私的女儿形成了作品中一个贯穿始终的强烈对比，引发读者的无穷同情与愤怒。
高老头这个人物形象最引人注目的就是他那颗竭尽所有去爱女儿的心。
虽然这种被金钱异化了的父爱长期以来都一直受到了各类各样的评论，但可以肯定的是高老头父爱的起点是无私而伟大的。
他深知没有高贵家世的女儿们要等上上流社会必需要金钱为她们铺路，于是他将自己的财产毫无保留地送给了女儿们。
这位父亲为了女儿的“脸面”盘出了自己苦心经营的铺子，为了知足她们金钱上的需求而不断地节衣缩食，乃至到临死的时候还想着爬起来再为女儿们挣它几百万法郎。
在高老头眼中，他两个女儿都是最优秀的：
“无价之宝的女人，夜莺般的声音，生得像天仙一样”。
高老头就是这样日日夜夜把女儿放在自己的心头的。
相反地，高老头的两个女儿阿娜斯塔齐和但斐娜却自擅自利到了极点，可以说她们的父亲给了她们多少父爱，她们就给了父亲多少伤害。
她们因为怕作为面粉商的父亲给自己丢脸，要求父亲卖掉了店铺；
为了维持自己奢华糜烂的生活，逼父亲变卖财物、削减年金。
特别是最后在高老头临终时，这两个自擅自利的女儿却一心忙于准备参加舞会，任由父亲在破旧的伏盖公寓中孤独地死去。
这两个女儿真的自私到了“比狗还不如”的境界。
小说通过塑造一名无私得像“殉道的圣徒”的父亲和两个自私得“比狗还不如”的女儿，成功地写出了一个空前的父爱悲剧，而这一悲剧的背后最主要的原因仍是万恶的、侵蚀一切的金钱。
在这里，《高老头》的对比艺术又一次和其金钱主题联系在了一路。
第二节人物内部要素的对比
一、拉斯蒂涅的良心与野心
拉斯蒂涅作为《高老头》中最主要的人物，他走向腐化堕落的人生轨迹也是小说最大的线索。
这位主人公有着矛盾的、动态的性格，他是青年大学生与野心家的结合体。
他身上聚集的那两串相对立的性格因素，他前后扮演的两种角色形成了作品中有一个叫深层次的对比，表现出高超的对比艺术。
在小说的开头，拉斯蒂涅是一个从外省来到巴黎攻读法律的穷大学生，虽身世贵族，却不能不住在破败不堪的贫民公寓。
这位青年大学生一开始有着纯洁的理想，他打算在吧里好好攻读法律，靠真才实学来改变自己的命运。
同时，他有着强烈的家庭责任感，满载着家人的厚望来到巴黎深造，一心要重振家族的荣耀。
身世贵族的拉斯蒂涅起初也有着作为贵族的道德感，他对有着神圣父爱的高老头充满同情，并给与他帮忙。
在收到母亲和妹妹那笔来自不易的积蓄时，拉斯蒂涅在心中深深地感到惭愧与不安，流下了眼泪。
这是拉斯蒂涅作为有良心的青年大学生的那一半。
随着小说情节的推动，拉斯蒂涅的良心开始萎缩，野心开始膨胀。
再被欲望之都巴黎的上层社会的奢华生活熏染后，他的野心不断萌生，并迅速壮大，逐渐地将良心覆盖掉了。
刚一年，他对巴黎的灯红酒绿“刚会欣赏，就开始眼红”，产生了“悍然不顾往上爬”的念头。
于是，他毅然放弃了之前那个靠学问发达起来的理想，接受了表姐鲍赛昂夫人和强盗伏脱冷的人生哲学。
他接近纽沁根太太，盘算起“教她控制她的丈夫……帮我发一笔大财”，乃至都接受了伏脱冷谋财害命的交易。
埋葬掉高老头的同时，拉斯蒂涅也埋葬了他作为一个纯洁的青年人的最后一滴眼泪，埋葬了自己的那半良心。
在拉斯蒂涅身上，之前那个有良心的青年大学生与以后那个甘愿“留在地狱”的野心家形成了鲜明而独特的对比。
他的良心之所以会被野心吞食掉，仍是要归罪于万恶的金钱。
这里对比手法的运用把小说的金钱主题进一步深化了。
二、高老头的精明与无私
高老头是作者精心塑造的一名人物形象，在他身上存在着精致的内部对比，精明与麻木、自私与无私都被糅合在了这位面粉商父亲性格中要素。
包括高老头在内的人物形象身上的内部要素的对比是作品中对比手法的深层运用。
这些深嵌在小说中的精细的对比足见作者在对比手法运用上的独具匠心。
高老头除是“高老头”外，仍是“高里奥先生”。
当他是高里奥先生时，他是一个手腕十足的大资本家，能精明地嗅到一切收获金钱的机缘。
这位依托投机发家的面粉商人，有着所有资本家共有的自私与精明。
他一开始在战火中觉察到了天机，以低价收购了他原来的老板的铺子。
随后通过一系列的投机倒把，在饥荒中发了一大笔横财，最终成为令人敬畏的巨商高里奥先生。
当他成为高老头时，他是一个无私的父亲，对两个女儿的爱达到了愚蠢和麻木的境界。
他依照女儿和女婿的意思盘出了自己的铺子，然后又被他们赶到了破败的伏盖公寓中度过余生，接下来又一次次为知足女儿无耻的私欲而变卖自己的财物，直至被剥夺得身无分文而独自惨死于伏盖公寓中。
高老头天生是有着商业头脑的，但他那份做高里奥先生的精明与自私在女儿身上便消失得无影无踪了。
所以，高老头既是一个自私的精明的资本家，有是一个无私得有些愚蠢的父亲。
他是经济上的资产阶级与精神上的封建阶级的结合体，他手握百万资产，却没有像其他资产阶级那样“撕下罩在家庭关系上的温情脉脉的面纱”。
他熟知猎取金钱的各种手腕，对金钱的把戏了如指掌，却到死才勉强看清他们父女之间的那层金钱关系。
这一细致的对比让高老头这一人物形象更显复杂和饱满，同时也增加了高老头父爱悲剧的悲剧性，而这又从侧面反映出了金钱万恶的主题思想。
三、鲍赛昂夫人的笑与泪
像其他主要人物一样，鲍赛昂夫人身上也聚集了许多彼此对立的要素，它们之间形成人物的内部对比。
这位贵妇人身上最大的内部对比就是她欢笑的脸与哭泣的心之间的对比。
巴尔扎克将对比艺术注入到人物内部，塑造了这样一名亦哭亦笑的人物，表现了高超的对比艺术。
鲍赛昂夫人是天潢贵胄，身世高贵，才貌出众，是不可一世的贵族领袖。
但她自己却深知自己富丽的光环下隐藏着深刻的危机，家世终将让位给金钱。
作为“天之骄女”，鲍赛昂夫人在人前老是显出一副“安闲静穆”的贵族风度与王者气派，在人后流着泪烧毁自己的情书，流露出“黛玉焚稿断世情”的凄凉。
在那场盛大的辞别舞会上，面对那些实际是为看自己出丑而来的世人，表面上强颜欢笑，高贵冷艳，心里却滴着无尽的热泪。
她融入到舞会的热闹与欢腾中，谈笑自若，心里却充满了无穷的凄凉。
所以，鲍赛昂夫人是一个“脸在陪笑，心在流泪”的悲情人物，她的笑与泪是一组深藏于人物内部的强烈对比，写尽了被金钱击败的贵族的无奈。
这组深藏在人物内部的精妙对比，充分地表现了以鲍赛昂夫人为代表的封建贵族在“金钱至上”的社会中的衰亡趋势。
通过鲍赛昂夫人的笑与泪，作者写尽了封建贵族在资本主义时期“无可奈何花落去”的凄凉与哀婉，为作品的金钱主题抹上了一层灰蒙蒙的色彩。
第三章线索和场景的对比艺术
第一节线索之间的对比
《高老头》中共有四位主要人物，各自牵着一条情节线索：
“一是拉斯蒂涅打入上层社会的尽力；
二是高老头被弃；
三是鲍赛昂夫人归隐；
四是伏脱冷被出卖。
”四位主要人物各自不同的人生轨迹别离成了作品中的四条之一。
这四位人物身份各不相同，经历也迥异，似乎并无可对比的地方。
其实不然，他们虽然身份和经历各有不同，可是可以被清楚地划分为两个阵营。
拉斯蒂涅与伏脱冷属于一类，高老头与鲍赛昂夫人属于另一类。
前者在社会泥潭中处于上浮的状态，而后者则处于下沉的状态；
前者是从枯到荣，后者则是从荣到枯。
由此可见，小说中四位主人公背后的四条线索呈现出反向运动的状态，处于俩俩相对的局面。
这是作者精心设计的最大层面上的一个对比。
拉斯蒂涅本是一个外省没落的贵族子弟，承载着家庭的期望，信心满满地来到巴黎攻读法律。
这个单纯天真的穷大学生起初是想靠真学问在巴黎闯出一片自己的天地的。
后面来自几位精神导师的“巴黎学”的课让他调整了方向，开始野心勃勃地爬往上流社会。
伏脱冷与他一样，社会地位低下，可是心中藏着“弄它三百万，把日子过得像小皇帝似的”这样的人生理想。
他像一只盘在洞中的蛇，等待着下手的机缘。
这两位主要人物都是暗藏在社会底层的深水炸弹，随时准备浮上水面。
而且，由于他们看懂了金钱社会的游戏规则，加上无所顾忌，都实现了由枯到荣的“富丽转身”。
相反，高老头和鲍赛昂夫人所牵引的这两条线索却是反向运行的。
高老头在小说的刚开始就已是一名功成身退的富商了，他靠着自己在金钱方面的精明，通过投机生意发了横财。
而且他靠着百万家财将自己深爱的
升级会员 