诗歌鉴赏表达技巧有表达方式全面Word下载.docx

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【注意】鉴赏诗歌表达技巧的目标不在于辨识诗歌运用了哪些表达技巧，而主要在于分析、评述使用这种技巧的作用和效果。

第一节 

表达方式

一、抒情方式

（一） 

直接抒情（直抒胸臆）例：

“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。

”（李白《梦游天姥呤留别》的中心句）

（二）间接抒情1、借景抒情①触景生情（景→情）：

作者心中虽有某种情感，但却是隐含的，不显露的，而由于受到当前情景的触动而使之得以激发，引发作者将其表达出来。

此类诗一般先写景后抒情。

例：

“千里黄云白日曛，冬风吹雁雪纷纷。

莫愁前路无知己，天下谁人不识君。

”（高适的《别董大》）

【析】诗的头两句写景，写天气的骤变：

“千里黄云”，冬风狂舞，大雪纷纷，象征董大处境的恶劣。

后两句是诗人抚慰董大的话，意思是说不要为前途发愁，天下认识您的人多得很呢！

抚慰之语看似平常，其实表达了诗人与董大的深厚情谊。

②寓情于景（有景无情）：

只写景不抒情，凭借景物、人、事传情达意。

此类诗看似句句写景，却是句句抒情，情蕴涵于景，情景融为一体。

“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

”（杜牧《江南春绝句》）

【析】诗歌以明快的笔调描绘出了一幅美丽的江南水乡春景图。

四句全是写景，也全是写情。

一、二两句，辽阔的千里江南，黄莺在欢乐的歌唱，丛丛绿树映着簇簇红花，傍水的村庄、依山的城郭、迎风招展的酒旗，一一在望，经诗人生花妙笔的点染，更加令人心旌摇荡了。

三、四两句，金碧辉煌、屋宇重重的佛寺，原本就给人深邃的感觉，现在诗人又特意让它掩映于迷蒙的烟雨之中，更增添了一种朦胧迷离的色彩。

全诗洋溢着诗人对江南景物的赞美和神往。

③情景交融：

诗中既有景物描写的成分，也有抒情的成分，两者相互融合，难分彼此。

例1：

“国破山河在，城春草木深，感时花溅泪，恨别鸟惊心。

”（杜甫《春望》）

【析】通过对花鸟草木的描写来抒发亡国的忧愤、离散的感伤，达到了情景交融的效果。

情景与哀乐的四种关系：

①以乐景写乐情：

黄四娘家花满面溪，千朵万朵压枝低。

留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。

②以哀景写哀情：

“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

”

③以乐景衬哀情

“劳歌一曲解行舟，红叶青山急水流。

日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。

”（唐谢浑《谢亭送别》）

【析】上联以“红叶青山”这样亮丽诗意的景色，反衬诗人离愁别恨。

④以哀景写乐情

“江汉思归客，乾坤一腐儒。

片云天共远，永夜月同孤。

落日心犹壮，秋风病欲苏。

古来存老马，不必取长途。

”（杜甫《江汉》）

2、借物抒情（托物言志）

①借景抒情是通过对景物的描写，抒发的是情感，表示的是情绪，诗人在诗中表达的是含蓄的感受，所以它有乐、哀、愁，但我们绝不会把这种情绪看成是一种思想。

②托物言志，更重要的是诗人要通过描写的物来标明心迹，以及人生的态度和对人生的感悟。

3、借事抒情（用现实之事或历史典故）

（1）因事缘情（用现实之事）：

“洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。

复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。

”（唐代张籍《秋思》）

【析】这首秋思寓情于事，借助日常生活中一个富于包含的片断——寄家书时的思想活动和行动细节，非常真切细腻地表达了作客他乡的人对家乡亲人的深切怀念。

（2）咏史抒怀（借历史或典故）：

借古讽今或借古抒怀。

借古人抒发自己的理想，概况回忆历史，叙述古人，实则抒发自己对人事物的认识。

二、描写方式（正面描写与正面描写）

1、虚实结合2、动静结合 

3、点面结合

4、细节描写例1：

“长安回望绣成堆，山顶千门次第开。

一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。

”（杜牧《过华清宫》）“妃子笑”的细节，起到了画龙点睛的作用。

5、渲染

渲染本是一种国画技法，一般是在需要强调的地方浓墨重彩，使画面形象的某一方面更为突出。

用于艺术创作，就是指正面着意描写。

“江碧鸟逾白，山青花欲燃。

今春看又过，何日是归年？

”（杜甫《绝句》）

【析】诗人用浓彩重墨渲染了一派怡人风光，山青翠，花红艳，鸟翎白，碧波绿，景象清新，赏心悦目，却是为写下文勾起漂泊的伤感作铺垫。

6、描写（观察）角度的变更

高考考察诗歌的描写手法时，还经常就描写（观察）角度的变更命题，因为许多描写都是有条理性的，要由远而近或由下而上，出题者的提问方式一般是“诗人是如何写景的？

”等。

“凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。

兰溪三日桃花雨，三更鲤鱼来上滩。

”（戴叔伦《兰溪棹歌》）

【析】诗的第一句从仰视角度写，第二句从俯视角度写，勾勒出月色秀朗、溪水清澈的兰溪山色，朦胧飘渺，使人如同坠如仙境。

7、白描

白描原是中国绘画的传统技法之一，大致接近西洋画法中的速写或素描，其特点是用简练的墨色线条来勾勒画面，赋形写意，不事烘托，不施色彩不着颜色的画法。

白描引入到诗歌的创作中，那就是不必形容词和修饰语，也不必精雕细刻和层层渲染，更不必曲笔或陪衬，而是抓住描写对象，用准确有力的笔触，明快简洁的语言，朴素平易的文字，干净利索地勾画出事物的形状、光色、明暗、声响等，以表示作者对事物的感受。

“日暮苍山远，天寒白屋贫。

柴门闻犬吠，风雪夜归人。

（刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》） 

第二节：

一、比方 

二、比较

三、隐语（谐音）、双关为了表达出一种委婉含蓄的情感

“燕草如碧丝，秦桑低绿枝。

当君怀归日，是妾断肠时。

春风不相识，何事入罗帏？

　四、借代　　例：

“知否，知否？

应是绿肥红瘦。

”（李清照《如梦令》）

五、夸张 

、对偶、叠词 

例：

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

……（李清照《声声慢》）（开头十四个叠字为全诗定下了一个残秋和孤独的感情基调，渲染了词人晚年孤苦无依的生活情景以及内心深处的凄凉。

）

七、设问例：

“问人间谁是英雄？

有酾酒临江，横槊曹公。

”（元曲小令，阿鲁威作） 

【析】以设问开篇，点明题旨，领起下面分条理地叙述三国人物的英雄业绩。

八、反问例：

“江东弟子今虽在，肯为君王卷土来？

”（王安石《题乌江亭》）

【析】使用反问句式，语气冷峻，强调了历史之必定。

九、互文古代诗文的相邻句子中所用的词语互相弥补，结合起来暗示一个完整的意思。

十、起兴

“起”就是开头，“兴”就是“先言他物以引起所言之物也”。

具体来讲，就是在论述事理前，先说一个事情，然后在此基础上引发开去，从而把相关道理论述透彻。

如:

青青河边草，绵绵思远道。

十一、通感（化抽象为形象）：

李清照《武陵春》：

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。

只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。

第三节 

表现手法

一、象征：

作用：

1、把抽象的事理表示为具体的可感知的形象。

2、可以使文章更含蓄些，运用眼前之物，寄托深远之意。

“驿外断桥边，寂寞开无主。

已是黄昏独自愁，更着风和雨。

无意苦争春，一任群芳妒。

零落成泥碾作尘，只有香如故。

”（《卜算子•咏梅》）

【析】陆游以“梅花”象征自己的孤高与劲节。

以梅自喻，表示自己不与争宠邀媚、奉承奉承之徒为伍的品格和不畏谗毁、坚贞自守的铮铮傲骨。

二、联想和想象

三、抑扬1、 

欲扬先抑2、欲抑先扬

“闺中少妇不知愁，春日凝妆上高楼。

忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

”（王昌龄《闺怨》） 

相关范畴——褒贬1、似贬实褒2、 

似褒实贬

四、衬托

（1） 

利用事物的近似条件来衬托一事物，称正衬；

正衬通常就叫烘托，烘云托月。

（2） 

利用事物的对立条件来衬托一事物，称反衬。

“多少恨，昨夜梦魂中。

还是旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。

”（李煜《望江南》）

五、对比例：

“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。

五、渲染参照描写部分的相关内容。

六、用典

使诗歌语言精练，又可增加内容的丰富性，增加表达的生动性和含蓄性，可收到言简意丰、耐人寻味的效果，增强作品的表示力和感染力。

七、照应指诗中对前面所写的作需要的回答，使结构显得紧凑、严谨。

“楚江微雨里，建业暮钟时。

漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。

”（韦应物《赋得暮雨送李胄》） 

【析】首联两句写黄昏时分诗人伫立在细雨蒙蒙的江边，这里点明了诗题中的“暮雨”，又照应了诗题中的“送”字。

第四节 

结构模式

一、层层渲染、铺垫

风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客,百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。

（《登高》）

前四句描绘了一幅凄凉、恢廓的秋景（哀景），一片深秋的凄清之色，为下文四句层层渲染了浓浓的愁意，抒写登高的感触（贫病交加，一生艰难的身世之感。

）

二、伏笔、照应

三、结构对比：

百啭千声随意移，山花红紫树高低。

始知锁向金笼里，不及人间自在啼。

（欧阳修《画眉鸟》）【析】这首诗就运用了对比手法：

前两句（写自由自在，任意翔鸣的画眉）与后两句（写陷入囚笼，失去了自由的画眉）构成对比，结构明晰。

表达作者对禁锢思想、束缚人才现象的抨击和对言论自由、解放人才理想的向往。

四、卒章显志诗人往往在诗歌的结尾表达自己的心志或情怀。

李白《梦游天姥吟留别》结尾“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”句，表达诗人要自由自在，驰骋闲放，不为五斗米折腰的心志。

例2：

李白《行路难》尾句“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”，表达实现理想的豁达。

第五节 

表达技巧诸概念辨析

一、关于表达方式

表达方式亦可称为表达方法，经常使用的表达方式有五种：

叙述、描写、抒情、议论和说明（诗歌中没有“说明”这一种）。

二、关于修辞手法和表示手法

表示手法也可称为表示方法（或表达技巧），主要着眼于使文章的整体或部分发生效果。

表示手法和修辞手法的界限也不是绝对的，比方，反复是一种修辞手法，但它如果间隔使用，对文章的整体表达效果就非常明显，也可视为表示手法；

比方、对比和衬托既是一种修辞手法，有时也可以是一种表示手法；

等等。

在解题时若问及表示手法时，也应当包含修辞手法范畴下的象征、比方、对比、衬托、反复等。

三、关于手法、艺术手法和修辞手法、表示手法

（一）在解题时，手法与艺术手法内涵与外延基底细同。

（二）手法与艺术手法在外延上不但包含修辞手法、表示手法，也包含具体表达方式下的子概念。

也就是说，描写、抒情等不是手法，也不是艺术手法，但是，怎样描写、怎样抒情诸如“正面描写”“白描”“借景抒情”“托物言志”等具体的描写、抒情方式就是手法或艺术手法了